"Af hverju skilur Ann til Parísar? Þeir tala ekki einu sinni ensku! " - biður 80 ára gamall Anthony (Anthony Hopkins) skerpu í húsi sínu í London. Á "Faðir" (í kvikmyndahúsum frá 15. apríl) endurtakti hann þessa eftirmynd meira en einu sinni - gamla fólkið segir sömu brandara frá æsku til að ná í nánustu ættingjum sem þekkja þá með hjarta.
Við erum að tala um dótturina (Olivia Colman), sem er í uppnámi að faðirinn keyrði annan hjúkrunarfræðing - fljótlega verður hún að flytja til Parísar til nýja stráksins og enginn að sjá um Anthony eftir í London. Við spurninguna, hvers vegna hann sparkaði út hjúkrunarfræðinginn, svarar pabbi að hún stal klukka hans, þó að sjálfsögðu setti þau sjálfur í uppáhalds skyndiminni hans og gleymdu um það. Að lokum birtist sætur Laura (innflutt PATs), sem virðist vera eins og Anthony, hann fær jafnvel spennt í nærveru hennar og lofar að sýna hvernig hún dansar vel. Already í þessum tjöldin er ljóst að öll heimilisvandamál eru þess virði að óleysanlegt leiklist hékk í loftinu - Anthony hefur framsækið Alzheimerssjúkdóm, sem hann neitar auðvitað og þarf að hjálpa honum til viðbótar við vilja hans.
En kvikmyndin leiðir alla hetjur sem vandræði um Anthony féllu í bakgrunninn. Þessir stafir eru jafnvel skiptanlegar og aðeins sýndar með augum aðalpersónunnar. Í sumum tjöldum, Ann og maður hennar spila aðra leikara, vegna þess að Anthony er alls staðar að sjá dauðann annan dóttur sína í frammistöðu Olivia Williams (það er móttaka, svipað og "þetta óljós mótmæla" Bunuel, en merkingu, auðvitað, er algjörlega öðruvísi).
Hopkins - leikari þegar slíkt stig sem langan tíma framleiðir hugmyndir og merkingu fyrir listaverk. Nafnið á Anthony hans er ekki tilviljun. Franska leikritari Florian Zeller sendi leikara, sem heitir aðalpersónan (þeir höfðu jafnvel sameiginlega afmæli - 31. desember 1937), atburðarás leiksins, að fara á sviðið frá 2012, fyrir fjórum árum og segir að ef Hopkins neitaði , hann myndi ekki gera kvikmynd á ensku. Sem betur fer samþykkti herra.
Og þakka Guði, því að í kvikmyndinni hefur elli alltaf verið tekin til að sýna með beinni baki og reisn sem gerir dauðann á skjánum, jafnvel aðlaðandi, stundum hetjulegur. Jafnvel í frekar sterkur "ást" Michael Hahek, þegar spurningin vaknar fyrir framan par á barmi dauðans, að þjást frekar eða sýna miskunn, er allt ástandið í kringum síðasta hreyfingu hjálpar leyst öll með sömu beinni beinni Back. Í Zellar, fyrir hvern "faðirinn" varð stjórnað frumraun og Hopkins annað verkefni - til að sýna hvernig, þrátt fyrir leifar reisn, sem er að reyna að varðveita mann til enda, getur hann enn ekki hlýtt því að hlýða náttúrulegum lögum með sem líkaminn og meðvitundin koma óhjákvæmilega í hnignun. Sá sem bjó með öldruðum ættingjum veit hvað örvænting getur komið með nánu fólki, svo sanngjarnt og sterkt þegar hann sýnir skyndilega merki um vitglöp. Reality er raskað, aðeins dreifður útbreiðsla, órökrétt, frá ýmsum tímabilum fortíðarinnar eru frá minningum. Anthony sér seint dótturina (sem kannski var það ekki?) Og í úrslitum er móðir með hjálparleysi barnsins, þar sem kemur í veg fyrir veikindi. Þetta er heartbreaking sjón, og Hopkins fer í gegnum þunnt andlitið milli sannleikans og lögum leiklistar filigree. Eins og Bett Davis sagði, elli er ekki fyrir non-blíður. Hopkins hér er í raun bein persónuskilríki þessa töfrandi visku.
Mynd: Rússneska skýrslan