Dularfulla einkaspæjara á raunveruleika XIX öld veruleika
Enda XIX öld, St Petersburg. Í borginni er erfiður Damnshchina: Einhver drepur konur, dregur út helstu líffæri frá þeim (í hvert sinn - öðruvísi), og hinir dauðu sig kastar á áberandi stað með saumann munni. Á slóðinni er útgefinn lögreglumaður Rostov (Yevgeny Tsyganov) og Rustic Assistant Ganin (Dmitry Lysenkov), unnið út vitsmuni og list Caricature, Kalyakaya frá leiðindum fyrir dómi. Öryggi rússnesku heimsveldisins er minnkað til þeirra með galdramanni frá Bretlandi Olvia Reid (Daisie Head), auk dökk persónuleika frá lokum höfuðborgarinnar, þar sem Pavlusha "Dieman" (Ovgeny Tkachuk er buoyed). Það sem dökkkrafturinn var valinn Petersburg, og hvað er liðsforinginn Rostov með muddy fortíð, án þess að hafa skilið athugasemdir, skilur Ganin ekki.
Reyndar er hann einn Imperial Hook með að skrifa metnað og óinnleystur kynþokkafullur languor - og segir frá þessari sögu fyrir árum síðar. Blikkar til áhorfandans, slökkva á vöðvaspilaríþróttum, sparkar þokunni, sýnir sýnatökuþætti með triptychs á grínisti hátt, setur í miðri afstriknum Vanneliners á knuckle, gerir þér efast um hvort allt sé sagt, og það er A Lysenkov Cubber kona almennt.
Verðmætin og tíðni veruleika voru líklega nauðsynlegar til að verða lykilatriði "níu" - sjötta tilraun til Nikolai Homeriki, forstöðumaður "sögur um myrkrið" og "Heart Boomerang", heilla almenningi. Eftir vinnu fyrir sjónvarp ("Dragon heilkenni" og "leyndarmál borgarinnar en") tók hann upp helstu verkefni sem krafa varla á stöðu blockbusters.
"Icebreet" lýsti Sovétríkjunum 1985 sem upphitað icebreaker, sem sigldi frá einu landi, með sprinkling kerfi og orku og aftur til annars - með kynningu og Gorbachev. Myndin var áberandi skortur á uppsetningu sem á að gefa út í formi röðarinnar og fullan metra, þar sem annar útgáfa þjáðist að lokum af merkingarfræðilegum og rhythmic sýnalara. Selphi á rómverska Sergey Minaeva fékk alla sár upprunalegu uppspretta - frá pompous banality og veikburða samsetta að scinting archetempeality, þar sem jafnvel Konstantin Khabensky vissi ekki hlutverk fyrir sig. Homeriki vonast hins vegar í hvert skipti sem nú er huglítill hans og ruglaður hátt giftur með stórum tegundarsnið og því, eins og hann skrifaði undir öll mynd af Kameo.
Það er mikilvægt að þáttur í hlutverki leikstjórans séu með nokkra persónuna: Í "Icebreaker" spilaði hann utanaðkomandi flugmaður, sem flýgur hátt fyrir ofan skipið, í "Selfie" - heimilislaus, situr í búrinu af detoxinu, Í "níunda" - bókstaflega passerby, sem ásamt konunni sér líkað unga konu og lauf, þannig að setningin í vindinum, segja þeir, hvaða hryllingi finnst mér slæmt. Það er erfitt að staðfesta hvort það sé kaldhæðni höfundar í þessu, eða homerics insituvely velur slíkt aðskilinn Chameo, en í öllum þremur tilvikum eru þeir fjandinn réttar. Myndir eru fallegar réttir á uppsetningu, sem oft ná ekki sátt, og á sama tíma að missa inntöku höfundarins, sem í 2010 mörgum aðdáendum leikstjóra, kannski þegar gleymt.
Svo, öll innsetningar með erfiður teller ganin og kynningu hans í stíl XIX öld teiknimyndasögur líkjast frásögn hækja, sem ætlað er að útskýra Marvo tvíræðni, sem er hér, þá er það að takast á við í Narcotic-Ice St Petersburg. Þessi borg er greinilega í tengslum við ættingja grafík og dularfulla Hoodie frá Duelyanta, þar sem leikstjóri Alexei Mizgav og framleiðandi Alexander Rodniansky reyndi einnig að komast inn í innlend hugarfar í Boulevard hefð Bandaríkjanna og Bretlandi, vísa til "Sherlock Holmes", þá til kvikmynda-Noir.
Í "níunda" Rodnyansky heldur áfram að þróa alheiminn af vali Gangster Petersburg, en þegar í annarri tónleikum nálægt Gogol hringrásinni með Alexander Petrov, þar sem allt sama: rithöfundur-clerk, óáreiðanlegur sögumaður, framan skellur á erlendum formúlum og rússnesku Landslag, húmor - eins og superchalter, tengja niðurskurð sögu og bæta fyrir því sem samsæri er áberandi kuts.
Heimurinn "níunda" lítur betur út, en samt hugrakkur ætlunin að gefa sérstökum höfundum að skjóta stóran kvikmynd, gefur ekki í raun ávöxt; Eins og með "einvígi Lawla", kvikmyndin er róttækari og staðfest listræna, en því miður sem hafa mistekist á kassa skrifstofu (í þrjú ár um Mizgava, ekkert er hægt að heyra). Homeriki er hætt er aftur glataður einhvers staðar á hlið hægðarinnar, sem samanstendur af ruslpósti Dychenko á þann hátt sem núll er. Samningur samsetning þátttakenda gerir handahófi lóð djúpt hlið, óþægileg brandara eru hönnuð til að halda jafnvægi á ósviknum alvarlegum samræðum, stundum minnir á fátæka þýðingu frá ensku (góð helmingur kvikmyndarinnar, þó bara á honum - reyr talar aðeins í Tungumál Misty Albion), og mest - ekki ómetanlegt hvað er að gerast og vísbendingar um nútímavæðingu.
"Níunda" repetes hnúður til framtíðarheimsins með teiknimyndasögum sínum, lögregluþarmari ("lifir ég stundum þegar lögreglan mun ríða á fallegum áhöfnum, og allt sem þeir munu gefa til kynna," Ganin Crushes), eins og heilbrigður eins og Ljós kynjaskipting: Á fundinum á miðli, Rostov bendir á að hver maður að minnsta kosti fyrir eina konu, en að kenna. Mið átökin er hins vegar gamaldags: Segjum að það sé að segja, það varðar tap og sekt, þar sem Rostov og Reed tákna tvær viðbrögð við svipuðum harmleik. Allt endar í algjörlega hreinni hefð, vegna þess að allar vísbendingar um nokkrar illusory sjón ("allir sjá hvað trúir"), og winking í dag líta út eins og flirtal decor. Alexei Mizgirev í einvíddi fannst hendi óstöðugan höfundar, skapað í lok heildrænni og höfundarþingsins. Í "níunda", sem hrundi á winking og hvísla, er engin slík tilfinning og í hækkað. Eftir að hafa skoðað er aðeins lizerin Peter þoku, sem minnir á hvort kvikmyndahúsið sé listin af illusions, það er dularfullt, eða að við erum öll sár og syndgar og því er endurskoðunin á skráðu ababy betri og ekki svífa. Báðir valkostir, þó ekki of mikið í samræmi við metnað slíkra meistaraprófs.