- Սկսելու համար, ես կցանկանայի շնորհավորել ձեզ, BAFTA մրցանակի առաջադրմամբ:
- Շատ շնորհակալություն. Երեկ մենք այս պատճառով անցկացրեցինք մամուլի հետ հաղորդակցման ամբողջ օրը, եւ ես դեռ գերակշռում էի հույզերը: BAFTA- ն երբեք առաջադրեց նմանատիպ թվով կանանց եւ տարբեր էթնիկ խմբերի ներկայացուցիչներ: Սա իրական առաջընթաց է: Չնայած BAFTA- ն միշտ փորձել է նկատել բացարձակապես տարբեր ֆիլմեր, աջակցել նոր գաղափարներին եւ խթանել երիտասարդ կինոռեժիսորներին ավելի ու ավելի շատ նկարահանելու համար:
- Ընդհանրապես, դժվար էր ձեր ֆիլմը խթանել այդպիսի դժվարին ժամանակ:
- Իսկապես, ժամանակը հեշտ չէ: Ինձ թվում է, որ բոլորը բախվել են բազմաթիվ խնդիրների, հատկապես կինոնկարի արդյունաբերության մեջ: Դժվար է պատկերացնել, թե ինչպես են անկախ կինոթատրոնները մեծապես տառապել Լոկդունունի պատճառով: Մեր ծրագրերը նույնպես կտրուկ փոխվեցին համաճարակի հետ կապված: Անցյալ տարվա ապրիլին մենք պատրաստվում էինք ազատ արձակել ժայռերը, բայց թողարկվելուց մեկ շաբաթ առաջ մեզ տնկվեցինք կարանտինի համար: Արդյունքում, այն նկարը, որը մենք դրել ենք դարակաշարը անորոշ ժամանակով: Այնուհետեւ կատարվեց սեւ կյանքը, եւ ֆիլմի բոլոր մասնակիցները դարձան այս շարժման ակտիվիստները: Նրանք պարզապես նախկինում չունեին: Բայց մենք դեռ կարողացանք մի քանի շաբաթ ազատ արձակել ժայռերը վարձակալության համար, երբ փակված սահմանափակումները փոքր-ինչ նվազել են: Shows ուցադրումները խստորեն դիմակներով անցնում էին, նստացույցը շախմատի կարգով էր, եւ կողմը շատ տեղավորվում էր: Այնուամենայնիվ, մարդիկ կարողացան տեսնել ֆիլմը. Սա ամենակարեւորն է:
- Ձեր նախորդ ֆիլմերը մեծ մասամբ հարմարեցումը եւ խոսեցին անցյալի եւ դժվարությունների մասին, որոնք կանայք բախվել են, ապրելով Արեւելյան Լոնդոնում: Rocks- ը բոլորովին այլ ֆիլմ է, որը պատմում է այժմ ապրող լոնդոնցիների երիտասարդ սերնդի մասին: Ինչու եք շարժվել դեպի իրականը:
- Տեսնում եք, որ անչափահաս դստեր մայր լինելը ես ապրում եմ նրա շահերը, ուստի նա էր, ով ինձ դրդեց ժամանակակից թեմայի համար սյուժե ստեղծել: Ինձ դեռ ազդում էին այն հանդիսատեսի վրա, որոնց հետ ես հանդիպել եմ «հոգու ֆյուուլյացիայի» հատուկ շոուի ժամանակ, ինձ համար ավելի հետաքրքիր դարձավ, թե ինչպես են երիտասարդ աղջիկներն ապրում Լոնդոնում: Իմ ժամանակ կինոթատրոններում կինոնկարներ չկային, որտեղ հողամասի կենտրոնում կին բնավորություն էր: Եվ հետո ես իսկապես ուզում էի ֆիլմ դիտել Բրիտանիայում երիտասարդ աղջկա հասունության մասին, որի հետ կարող էի պատմել իմ կյանքի փորձը, բայց դրանք պարզապես չէին: Բայց հիմա ես հնարավորություն ունեմ պատմելու ընթացիկ սերնդի մասին: Միայն դուք չեք կարծում, որ դա բնորոշ պատմություն չէ դեռահաս աղջկա, սիրո եւ նման: Նախեւառաջ, Rox- ը իսկական կին բարեկամության պատկեր է, որը ստեղծվել է երիտասարդ կինեմատոգրաֆիայի թիմի կողմից:
- Եվ ինչպես եք ընդհանուր առմամբ գտնում ձեր հերոսուհին: Դուք նախ տեսնում եք պատմությունը, ապա գտեք պատկերներ կամ հակառակը:
- Գիտեք, յուրաքանչյուր ֆիլմ ուներ պատմություն ստեղծելու եւ գլխավոր հերոսը գտնելու այլ գործընթաց: Օրինակ, Ստուդիո կինոնկարն ինքնին դիմեց ինձ եւ առաջարկեց «Մոնիկա Լի» գիրքը, որը դարձավ «Աղյուսի նրբանցք» ֆիլմի հիմքը: Հեղինակն էր, որը ստեղծեց այդպիսի վտական նազին, նրա առաջադեմ երեխաներ, պահպանողական ամուսին եւ կրքոտ երիտասարդ սիրահար: Ես պարզապես բռնել եմ այս պատմությունից, եւ ավելի ուշ Աբբի Մորգանը հիանալի սցենար է գրել: «Sufrazheki» ֆիլմով ինձ սպասում էր այլ ճանապարհորդություն: Երկար ժամանակ ես խաղաղություն չտվեցի ձեր իրավունքների համար իրենց պայքարի մասին, եւ ես իսկապես ուզում էի նրան տեղափոխել կինոնկարի էկրան: Այդ ժամանակ մենք ունեինք շատ մատչելի տեղեկատվություն, ոչ միայն իրական Sofhezhestok- ի կենսագրությունները, այլեւ եզակի արխիվի նկարահանումները: Աբբի Մորգանի հետ միասին մենք լուրջ քննություն անցկացրեցինք եւ ստեղծեցինք առանձին պատմություն, որտեղ յուրաքանչյուր հերոսուհի իրականացնում է իրական պատմական կերպարների կերպարների տարբեր հատկություններ: Եվ արդեն բավականին այլ կերպ ենք մոտեցել «Ժայռեր» իմ վերջին ֆիլմը: Մենք փնտրում էինք հետաքրքիր երիտասարդ աղջիկներ, եւ մենք հստակ չէինք նշել, թե ովքեր են մենք փնտրում: Մեր ֆիլմում կարող է ներգրավվել ցանկացած, անկախ իր սոցիալական կարգավիճակից եւ ազգությունից: Յուրաքանչյուրի հետ հանդիպեցինք, մենք խոսեցինք եւ դիտահարեցինք, որոնց հետ պլանավորված է իրական բարեկամությունը: Դրա համար մենք ունեինք հատուկ սեմինարներ, հիմք ընդունելով սցենարներից մեկը `Թերեզա Իկոոկո - եկավ սյուժեի հետ, որտեղ քույրը կորցնում է իր կրտսեր եղբորը: Այսպիսով, յուրաքանչյուր ֆիլմի համար մենք տարբեր մոտեցումներ ունեինք:
- Դուք հաճախ նշում եք ձեր ֆիլմերում, որոնցում գտնվում են հերոսուհին: Աղյուսի նրբանցքում, աղյուսի այս նրբանցքում, «Հոգեբաններ» ՊՆ-ում բարձրացել է Բեթնալ Կանաչ տարածքում, ժայռերից աղջիկները քննարկում են Դալսթոնը եւ, ինչպես ես հասկանում եմ, ապրում եմ «Հոգու» տարածքում: Ինչու են այս տեղերը եւ ինչ են նրանք տարբերվում Արեւելյան Լոնդոնի մյուսներից:
- Զավեշտալի է, որ իմ ֆիլմերում բոլոր գործողությունները տեղի են ունեցել երկու մղոնի շառավղով: Փաստորեն, ես ապրում եմ Լոնդոնի հյուսիսային մասում, բայց նաեւ Արեւելյան Լոնդոնը լավ գիտի: Ինձ միշտ հետաքրքրում էր այս վայրը, այնտեղ ժամանող ներգաղթյալների պատճառով: Արեւելյան Լոնդոնի յուրաքանչյուր շրջանի հաղորդակցությունները փոխվել են տարբեր էթնիկ խմբերի առաջացման հետ: Պարզապես ես հետաքրքրված էի աղյուսի նրբանցքով փողոցով, որտեղ առաջինն էր եկեղեցին, այնուհետեւ ժողովարանը, եւ վերջում կառուցվեց մզկիթ: Տարբեր ազգությունների, մշակույթների եւ գաղափարների կապը կարելի է գտնել այս փողոցներում, եւ դրա համար ես սիրում էի Արեւելյան Լոնդոն եւ փորձում եմ ամեն կերպ ցույց տալ իմ ֆիլմերում:
- Դուք սկսեցիք ձեր կարիերան 2000-ականների սկզբին եւ անհանգստացած լինելով կինոարտադրության մեջ կին ռեժիսորների պակասով: Ինչ եք կարծում, ինչքան է փոխվել ամեն ինչ այս ընթացքում:
- Unfortunately ավոք, կինոարդյունաբերության մեջ ինչ-որ բանի հասնելու համար անհրաժեշտ է շատ ժամանակ եւ ուժ: Երբ ես ավարտեցի միայն կինոնկարի դպրոցը, լսելու համար շատ քիչ կային կանանց դիրեկտորիաներ: Բայց նույնիսկ այդ ժամանակ մենք հաճախ նշում էինք Jane եյնի Քեմփիոն եւ Սալին Փոթերի աշխատանքը: Հետագա տարիներին կինոարդյունաբերության մեջ կանայք ավելի քիչ են դարձել, ապա մի փոքր ավելին, եւ հետո նորից ավելի քիչ դարձավ: Փոփոխությունները անկայուն էին, եւ որոշ տատանումներ միշտ պատահել են: Միայն # Մետիկուի շարժման շնորհիվ, ժամանակներ, որոնք կանանց հաջողվել է ավելի հեռանկարային արդյունաբերության մեջ ներխուժել: Ներկայումս ավելի շատ կանայք առաջադրվում են տարբեր հեղինակավոր պարգեւավճարների, նրանք ստանում են արձանիկ իրենց աշխատանքի համար եւ պատմում են բացարձակապես նոր պատմություններ: Կարծում եմ, հիմա ճիշտ ժամանակն է ռեժիսորների նոր սերնդի համար դուրս գալ եւ կիսել ձեր գաղափարները: Ձեր պատմությունները արտադրողներին վաճառելու համար շատ ավելի հեշտ էր վաճառել, քանի որ այժմ ավելի վաղ կան ավելի շատ մարդիկ: Բայց մեզ պետք են նաեւ տարբեր ազգությունների եւ այլ սոցիալական կարգավիճակի մարդիկ կինոարտադրության ոլորտում:
- Ստացվում է, որ շատ աշխատանք պետք է փոխվի կինոարտադրության կանոնները փոխելու համար:
«Դա այն է, որ այն դեռ պետք է այդքան շատ անի»:
«Հարցազրույցներից մեկում դուք ասացիք, որ ձեր տնօրեն ոճով ազդվել է Մայք Լիի, Ստեֆան Ֆրայիրսի եւ Թերի Դեւիսի գործերը: Ինչպիսի ֆիլմեր կարող են զանգահարել ձեր սիրելիներին եւ բացատրել, թե ինչու:
- Օ Oh, երեք տղամարդու այս խումբը իմ տնօրենի ուղու սկզբում էր: Դեռահաս էի, դիտում էի միայն հոլիվուդյան ֆիլմերը, այնպես որ, երբ հանդիպեցի Մայք Լիի, Քեն Լաուայի, Ստեփան Ֆրայիրսիի եւ Թերի Դեւիսի ֆիլմերին, շատ զարմացավ: Փաստն այն է, որ նրանց նկարները գտնվում էին ժամանակակից Բրիտանիայի մասին, եւ ինձ համար դա այլ բան էր, նոր եւ անհայտ բան: Այդ ժամանակ ես նույնիսկ չէի մտածում, որ կինը կարող է դառնալ ռեժիսոր, քանի որ ամենուր տղամարդու անուններ կային: Միայն ֆիլմերը Jane եյն Քեմփիոն դիտելուց հետո ես հասկացա, որ ամեն ինչ հնարավոր է: Արդեն կինոնկարի դպրոցում եմ, ես իմացա այդ տնօրենների մասին, ինչպիսիք են Բերգմանը եւ Տարկովսկին, իսկ ավելի ուշ մեր մարզումը համընկավ դանիական դոգմա -95-ի գալուստի հետ: Պարզվում է, որ իմ կարիերայի տարբեր ժամանակահատվածներում շատ ռեժիսորներ տուժեցին ինձ վրա: Օրինակ, «Սուֆրիպի» ստեղծման ընթացքում ես ոգեշնչվեցի «Ալժիրի համար պայքար» ֆիլմեր Jillo Pontecorvo եւ «Արյունը կիրակի» Փոլ Գրինգրասան: Երբ ես որոշեցի աշխատել ժայռերի վրա, ես դիտեցի Սելին Ինյան Սելին Ինքնին եւ «Աստվածային» Ուդա Բենջամինները: Այսպիսով, շատ դիրեկտորիաներ հիանալի պատմություններ են պատմում կանանց բարեկամության մասին, ուստի ես ուզում էի որքան հնարավոր է սովորել դրա մասին: Վերջերս ես նայեցի «քոչվորների երկիրը» Քլոե Ժաոյին, եւ ես չեմ կարող այս ֆիլմը նետել իմ գլխից: Ինձ շատ դուր է գալիս, թե ինչպես է այն կապում գեղարվեստական կինոյի տարրերը եւ մեկ նկարում փաստաթղթավորվում:
«Ինձ թվում է, որ վավերագրական եւ գեղարվեստական կինոյի սինթեզը նույնպես կարող է հայտնաբերվել ձեր ֆիլմերում: Սկզբունքորեն, ինչպես եք նախընտրում աշխատել դերասանների հետ, ունեք ինչ-որ մեկի սեփական եզակի մեթոդը:
- Գուցե հնարավոր է: Ինչ վերաբերում է դերասանների հետ աշխատելու իմ մեթոդին, ապա ինձ համար շատ կարեւոր է իմանալ մարդու տարբեր կողմերից: Որոշ նկարիչներ սիրում են քննարկել ժամացույցի տեսարանները եւ գալ ինչ-որ համաձայնության, մյուսները պարզապես նախ ցանկանում են ֆիզիկապես զգալ իրենց բնավորությունը եւ հետո որոշում կայացնել: Ես պատրաստ եմ աշխատել դրանցից որեւէ մեկի հետ: Օրինակ, ինչպես ես նշեցի, ժայռերի ստեղծման ժամանակ դերասանուհիների հետ տարբեր սեմինարներ ունեինք: Նրանք բոլորը մի փոքր այլ էին, քանի որ դա նրանց առաջին ֆիլմն էր, ուստի ես ստիպված էի զբաղվել որոշ կրթական գործողություններով: Կրակոցների խմբի հետ մենք որոշեցինք հրաժարվել կինոնկարի պատրաստման դասական մեթոդներից, որտեղ դուք պետք է որոշակի պահի վեր կենաք, լույսը սահմանվում է ի դեմս, կուլիսները հանվում են քաոսային կարգով, «Դադարեցրեք: Հեռացված!" Արդյունքում, մենք բոլորս հանեցինք ժամանակագրությունը, ոչ ոք «կանգ առնել», եւ մենք երբեմն կայքում նույնիսկ երեք տեսախցիկ ենք ունեցել: Ի դեպ, կինոռեժիսորների կազմի մեջ շատ կանայք, հատկապես օպերատորը եղել են, եւ նրանք բոլորը շատ նման էին հերոսուհուն ֆիլմից:
- Հարցազրույցի ընթացքում ձեզ հաջողվել է ռեժիսորներ նշել կինոարտադրության ոլորտում: Միգուցե դուք կոչում եք մի քանի անուններ դեռեւս անհայտ բրիտանական կինեմատոգրաֆիստների, որոնց համար արդեն արժե դիտել:
- Օ Oh, իրականում սա նման լուրջ հարց է, դուք պետք է նստեք դրա վրա եւ մտածեք: Այժմ ես կատարում եմ դաստիարակի նման մեկին եւ օգնում եմ Վիկտորիա Թոմասի տնօրենների տարբեր հարցերի: Նա աֆրիկյան ծագում ունեցող շոտլանդական է եւ պարզապես հեռացրեց կարճ մետր: Նա դեռ դուրս չի եկել, բայց շուտով կլսեք նրա մասին: Ես դեռ հարվածել էի վարդի ապակու «Փրկչի» հիանալի գործով, որն արդեն ցուցադրվել էր բազմաթիվ կինոփառատոներում: Բայց ես կցանկանայի վերադառնալ ռեժիսոր կանանց, ովքեր արդեն ցուցադրել են կինոնկարի արդյունաբերության մեջ եւ եւս մի քանի անուն ավելացնել: Սա, իհարկե, Քերոլ Մորլի, Անդրեա Առնոլդը, Լին Ռամսին եւ Սուսաննա Ուայթը: Բայց ես լիովին վստահ եմ, որ ապագայում ավելի շատ անուններ կլինեն, քանի որ այժմ կանանց ճիշտ ժամանակն է դուրս գալ եւ պատմել նրանց պատմությունները: