Զարմանալի սյուժեի եւ բարձրորակ նկարների պատճառով մենք երբեմն ֆիլմում չենք նկատում գաղտնի հաղորդագրության մեջ, որը տիրապետում է ռեժիսորին: Ավելին, այն կարելի է թաքցնել ոչ միայն որոշակի տեսարանում կամ կերպարների երկխոսությունների շարքերում, այլ նույնիսկ մեկ բառով կամ, սովորական թեմայով:
Մենք Adme.ru- ում վերանայեցինք որոշ հայտնի ֆիլմեր եւ նրանց մեջ գտան կարեւոր խնդիրներ եւ թաքնված իմաստներ, որոնք տնօրենը թաքնվեց հողամասի խորքում `առավել ուշադիր kinogoms- ի համար: Առանց փչացողների, այս ընտրության մեջ դա հնարավոր չէր, այնպես որ կարդալը զգույշ եղեք:
Մայրիկ (2017)
Գլխավոր հերոսը տան հետ շատ ուժեղ եւ խորը կապ ունի: Նա տհաճությամբ է պատկանում յուրաքանչյուր սենյակ եւ դրա մեջ գտնվող բանը, համարելով նաեւ անհրաժեշտ է նաեւ անընդհատ ամրապնդել այս հարաբերությունները: Դա անում է: Մայրիկը, անկասկած, դեղին փոշին կծելու է մի բաժակ ջրի մեջ եւ օրեցօր խմում է այս ըմպելիք: Նա իր վանքի սենյակներից մեկում օգտագործում է նույն փոշին, պատերը սվաղելիս: Այս գունանյութի դեղին գույնը մեզ ուղարկում է նորույթ Charlotes Perkins Gilman «Yellow Wallpaper»: Պարզվում է, որ իր սենյակում սրվում է դեղին պաստառներով եւ երկար ճանապարհ է անցնում, նախքան նա գիտակցի, որ իրեն պետք է ազատ արձակվեն ոչ միայն այս փակ տարածությունից, այլեւ հայրապետական ավանդույթների ստացներից: Նույնը մենք տեսնում ենք ֆիլմում. Հերոսուհին մնում է միայն իր ամուսնու, Արարչի ստվերում եւ դատապարտված է կատարվածի պասիվ դիտարկմանը, առանց որեւէ բան փոխելու:
Լռություն գառներ (1991)
Բայց «Գառների լռության» մեջ մենք, ընդհակառակը, հետեւում ենք մի ուժեղ կնոջ, ով ձգտում է կառուցել իրենց կարիերան, չնայած շատ տեսարանների բնույթի գեղարվեստական բնութագրմանը: Clarissa- ն պարզվում է բացառապես տղամարդկանց աշխարհում `ընտրելով ՀԴԲ գործակալի մասնագիտությունը: Այժմ հանցագործության դեպքի վայրում ապացույցների հավաքագրումից մինչեւ սովորական վազք կամ վերելակ ուղեւորություն. Ամենուրեք կարող եք տեսնել տղամարդկանց ուշադրությունը եւ նրանց ամբողջական բացակայությունը: Այնուամենայնիվ, կամավոր հերոսուհու կերպարը նկատելիորեն տեղափոխվել է ֆոն, քանի որ մյուս ամենակարեւոր կերպարը շատ ավելին կվերցնի հանդիսատեսին: Հետեւաբար, այդ օրերին Հոլիվուդում հոլիվուդում ուժեղ, խելացի եւ անկախ կիներոինի նոր դարաշրջանի սկիզբը տալու փորձ չի առաջացել հաջողությամբ: Բայց հիմա այս նկարում մենք հեշտությամբ կռահում ենք ֆեմինիզմի գաղափարները եւ սենսացիաները, որոնք յուրաքանչյուր կին հասարակության մեջ է զգում:
Joker (2019)
Պաստառի վրա մակագրությունը, որի հետ Արթուրը ծաղրածու զգեստների մեջ պարում է փողոցում, ներգրավելու համար հնարավոր գնորդներ ներգրավելու համար, պարունակում է երկու բոլորովին այլ իմաստներ: Արտահայտության ամենա ակնհայտ թարգմանության մեջ ամեն ինչ պետք է գնա, նշանակում է, որ «ամեն ինչ պետք է հեռանա», որն առաջին հերթին պետք է կապի այն ապրանքների վաճառքը, որը պետք է վաճառվի: Երկրորդ, այս արտահայտությունը խորը իմաստ է դրել, ինչը ներթափանցում է ամբողջ ֆիլմը եւ պայծառ ցուցադրվում է եզրափակչում: «Ամեն ինչ պետք է հեռանա». Սա կարող է հստակ տեսնել բողոքարկումը անթերի, սահմանափակ հասարակության, որում գլխավոր հերոսը փակվում է: Արթուրը կանխատեսում է իրադարձություններ, որոնք անխուսափելիորեն տեղի են ունենում շուտով, այն ամենը, ինչ կա ուրախ, իր բոլոր քայքայված բնակիչները պետք է հեռանան, անհետանան: Հերոսը հայտնվում է մարգարեն, որը, սակայն, բոլորը տեսնում են միայն որպես ջրբեր եւ պատրաստ չեն լրջորեն ընկալել նրա խոսքերը, ոչ էլ իր գործողությունները:
Պրն. Ոչ ոք (2009)
Լատիներենի հետ, ֆիլմի գլխավոր հերոսի անունը, Նեմո, թարգմանում է որպես «ոչ ոք» եւ մեզ վերաբերում է Jul ուլինի գործերի հերոսին: Կապիտան Նեմոն հրաժարվեց իր անցյալի կյանքից եւ նույնիսկ անունից, դառնալով ոչ ոք եւ իր ճակատագիրը փոխելը իր ընտրության շնորհիվ: Այս հերոսը հույս ուներ գտնել ծովափնյա խաղաղություն եւ փախչել կյանքի անարդարությունից եւ հասարակական ճնշումներից: Բայց օվկիանոսը երբեք չի բարելավել իր կյանքը: Ջուրը, որը հայտնվում է նաեւ հերոսի կյանքում «Պրն. Ոչ ոք», որոշակի ընտրության հետեւանքների պատճառով, դա առաջացնում է քաղաքապետարանի մահը, որը երբեք չի սովորել լողալ, չնայած որ արտահայտությունն այստեղ է չի սովորել ապրել »: Երջանկության հետապնդման մեջ նա փորձում է պլանավորել իր ապագան եւ գտնել բոլոր իրադարձությունների ճիշտ համադրությունը, կորցնելով իրեն: Նիշերի հղման շնորհիվ մենք կարող ենք տեսնել կյանքի ուղի ընտրության խնդրի խնդիրը եւ անձնական ցանկություններին համապատասխան որոնել, եւ ոչ թե հասարակության ակնկալիքների:
Գալակտիկայի խնամակալները: Մաս 2 (2017)
Եթե վստահ եք, որ դիտել եք սովորական սուպերհերոսական կինոնկար, որում լավը եւս մեկ անգամ չարը հաղթում է, ապա դա այնքան էլ այդպես չէ: Եվ ավելի ճիշտ, ամեն ինչ այնքան էլ պարզ չէ: Խնամակալները իսկապես ստիպված են հաղթահարել անտագոնիստը, բայց միեւնույն ժամանակ նրանք նույնպես պայքարում են արատավոր ներքին «ես» -ի հետ: Այն հեշտությամբ կռահում է, շնորհիվ չարագործի անունով - էգո: Այսինքն, հոգեբանության տեսանկյունից, ֆիլմը ցույց է տալիս պայքարը իրենց դեմ: Այս նկարում չարագործը ամենաբարձրն է թվում կենտրոնացած մարդու կողմից, որը ցանկանում էր միայն օգտվել իր որդու, Պիտեր Քվիլի հետ վերամիավորվելուց եւ տիրապետել ամբողջ աշխարհին: Ինքն Պետրոսն ավելի է մոտենում չարագործին, քանի որ այն գնում է սեփական էգոիզմի վրա. Նա ցանկանում է գտնել իր Հորը, այնպես որ թիմը բաժանեց իր ընկերներին: Planet Ego Quill- ի վրա ավելի ու ավելի է հարմարավետ իր ցանկությունների եւ կարիքների համար, աստիճանաբար շարժվելով դաշնակիցներից: Այնուամենայնիվ, եզրափակչում, դեռ տեղյակ լինելով սեփական էգոյի թուլության մասին եւ հաղթում է նրան, որը ներկայացնում է իր անփութ հայրը:
Resident Evil 4: Կյանքը մահից հետո (2010)
Այս դասական սարսափ ֆիլմում թաքնված է մարդկության արտացոլումը, որը մահացավ ներսում: Zombies, զրկված հոգու եւ մտքի բնորոշումից եւ դադարել են լինել ամբողջական օրգանիզմ, այն ուրվագծված մարդկանց օրինակ է, եւ ներքին աշխարհը կորցրած է միայն անիմաստ shell: Դրանից արդեն հետեւում են որոշակի հետեւանքների: Zombie մարդիկ ի վիճակի չեն միավորվել այլ մարդկանց հետ, զգալ եւ մտածել: Միեւնույն ժամանակ, նրանք կորցնում են իրենց կոմպոզիցիան եւ հեշտությամբ դառնում են արտաքին խթանների, անվերահսկելիորեն թողնելով յուրաքանչյուր գայթակղություն եւ ցանկանում են միայն հանգցնել իրենց հիմնական բնազդային ցանկությունները: Քանդված են ներքին սահմանները, որոնք ստեղծվել են բարոյականության նորմերով, որոնք դառնում են այս մարդու բնորոշման վերջի կետը:
John PIQ (2014)
Կանգնիչ դերում Կիանու Ռիվցի հետ դասական մարտիկն առաջին հայացքից խորը ֆիլմ չունի: Փաստորեն, այն ունի ձեռնտու իմաստներ, որոնք մշակույթը բացատրում են այս արտոնության յուրաքանչյուր ֆիլմի հուզական լիարժեքության տեսանկյունից: Առաջին «John ոնֆի» կողմից դուք կարող եք տեսնել, թե ինչպես է հերոսը անցնում սիրելիների կորստի փուլերով `առաջինը կինը, այնուհետեւ թողել է շան մահից հետո եւ, թերեւս, պատրաստվել է իր մոտալուտ մահվան հետեւից: Առաջին ֆիլմում արտոնություններում մենք տեսնում ենք նախնական փուլը - ժխտումը. Հովհաննեսը պատրաստ չէ համակերպվել կնոջ մահվան հետ եւ չի ընդունում իր հանցավոր անցյալը: Երկրորդ ֆիլմում հերոսը լի է զայրույթով: Ի վերջո, այն տունը, որում նա անհաջողորեն փորձեց պահել այն ամենը, ինչ հիշեցնում է հանգուցյալ կնոջ մասին, ոչնչացնում է, որ այն դառնում է նոր բեմի մեկնարկի մեկնարկը: Վերջապես, երրորդ մասում մենք տեսնում ենք, թե ինչպես է հերոսը կարծես առեւտուր է անում: ՏԸՀ-ն փորձում է դիմակայել այս աշխարհում, դուրս հանել կյանքի ավելի մեծ երկարությունը: Այս մոդելին հետեւելով, հետագա նկարներում մենք կկարողանանք տեսնել, թե ինչպես է հերոսը անցնում դեպրեսիայի միջով եւ դեռ հասնում է որդեգրման փուլին:
Ուղեւորներ (2016)
Jim իմի որոշմամբ արթնացեք Ավրորան եւ դրանով իսկ զրկելով նրան այն կյանքից, որը նա երազում էր այդքան ժամանակ, եզրակացվեց էթիկական խնդիր: Այս արարքը կատարելուց առաջ հերոսը մի ամբողջ տարի մենակ է ապրում նավի վրա, եւ այնուհետեւ նույնիսկ ցանկանում է գնալ բաց տարածություն առանց զգեստների: Բայց, տեսնելով Ավրորան քնի պարկուճում, նա գտնում է իր խնդրի մեկ այլ լուծում: Իհարկե, հեռուստադիտողը նախ անցնում է ամբողջ ծանր ճանապարհը Jim իմի հետ եւ չի կարող հասկանալ դրա դրդապատճառները: Այստեղ կարեւոր հարց կա. Երբ էթիկական սկզբունքների խախտումը արդեն կարող է համարվել որպես խախտում, որտեղ են այդ սահմանները: Ֆիլմում կարող եք գտնել թաքնված պատասխան, կապված այն փաստի հետ, որ տեղի է ունեցել ամեն ինչ պատահական չէ, ինչպես նշված է կարգախոսում: Ավրորան արթնացող Ավրորան փրկեց ոչ միայն Im իիմը մոտալուտ մահից, այլեւ բոլոր մյուս ուղեւորներին, ովքեր վտանգի տակ էին գտնվում նավի վրա լուրջ խզման պատճառով: Այսինքն, Jim իմը մեկ կյանք խլեց Ավրորայից, արթնանալով այն, բայց նա տվեց նրան մեկ այլ կյանք, ոչ պակաս երջանիկ եւ գումարած, այն օգնեց փրկել նավի մնացած բնակիչների մնացած մասը:
Գեղեցկություն ամերիկյան (1999)
Չնայած այն հանգամանքին, որ առաջնորդի առաջնորդի առաջնորդն ունի, հիանալի ընտանիք եւ լավ, կայուն աշխատանք է, նա մնում է անբավարար կյանք եւ արդեն հասել է միջին տարիքի ճգնաժամի ժամանակաշրջանին: Նրա երազանքներն ու մտքերը շատ ավելի մեծ են, եւ ինքն իրեն շատ ավելի երջանիկ է, քան իրականում: Եվ եթե նայենք այս հերոսին, եւ նրա շրջապատը ավելի լավն է, դուք կհամոզվեք, որ ոչ նրա ընտանիքը, ոչ նրա հարեւանները, ոչ իրերը եւ իրերը չեն ազդում մարդու սեփական կյանքի վրա: Եվ նրա ողջ գոյությունը բանտարկությունն է ոչ միայն իր դստեր գրավիչ ընկղմող ընկերոջ, այլեւ գաղափարների մասին, որոնք կապված են պիտույքների կողմից բնորոշ կապիտալի հասարակության ակնկալիքների պատճառով: Լեսթերը բառացիորեն գտնվում է փոքրիկ կաբինետի եւ իր տան բանտում `Windows- ի վանդակավոր միջնապատերով: Միայն երջանիկ ընտանիքի ձեւով `միայն կեղծավոր միջավայր եւ աշխատանք` փող բերելով, բայց ոչ հաճելի, այն դասը, որի ընտրությունը պայմանավորված էր հասարակության մեջ ընդունված հաջողության չափանիշներով: Եվ հիմա, որտեղ էլ լինի հերոսը, նա զգում է իր անօգնականությունը եւ, սկզբունքորեն, չի ցանկանում պատասխանատվություն վերցնել իր ճակատագրի համար: Նա չի ցանկանում իրականություն դարձնել, բայց իր կյանքի բոլոր երազանքները կյանքի կոչելը պարզապես վախենում է դատապարտման պատճառով, որը դառնում է ամբողջ պատկերի հիմնական խնդիրը:
Mad Max. Հազվագյուտ ճանապարհ (2015)
Հիմնական հերոսները անցնում են կինոնկարի ցիկլի մեջ, որը դեռ նշանավորվեց սահմանի հունական փիլիսոփա եւ բաժանվում է երեք կատեգորիայի. Մնալ, արդյունք, վերադարձ: Նրանք նկարագրում են մեր գոյությունը ընդհանուր առմամբ: Մենք նախ լիարժեք մենության մեջ ենք արգանդում, հետո մենք ծնվել եւ ծնեցինք կյանքի արբանյակներ, եւ հետո նորից մեր մահից հետո միայնակ ենք դառնում: Ֆիլմում Max- ի մեկնարկային կետը անապատն է, որում նա միայնակ է նրա հետ: Հաջորդը տեղի է ունենում դրա արդյունքը, երբ նա մտնում է մարդկանց աշխարհ եւ հանդիպում է Ֆուրիոսային եւ նրա դաշնակիցներին: Եվ նկարի վերջում հերոսը կրկին պարզվում է, որ անապատում է, մենակ: Նմանատիպ ուղի անցումներն ու Furios- ը, որոնք առաջին հերթին մնում են միջնաբերդում, այնուհետեւ փախչում են իր տիրոջ եւ շարունակում է վերականգնել պարարտական տեղանքը ընկերությունում, իսկ հետո վերադառնում է սկզբնական կետ:
Համատարած աչքերով (1999)
Ֆիլմը տեսարան ունի «Sonata» սրճարանում, որտեղ օրինագծի գլխավոր հերոսը հանդիպում է երաժիշտին եւ երկարաժամկետ ընկեր Nick մականունին: Նրա հետ շփվելուց հետո նա պատահաբար պարզում է, որ Նիկը դաշնամուր է խաղում գաղտնի վայրերում, որի հասցեն միայն ելույթից մեկ ժամ առաջ կսովորի: Օրինագիծը հաջորդ հաճախորդի հետ հեռախոսով ընկերոջ խոսակցության վկա է դառնում եւ պատահաբար ճանաչում է գաղտնաբառը `« Ֆիդելիո »-ը, որը նշանակում է« հավատարիմ »: Սա նաեւ Լյուդվիգ Վան Բեթհովենի օպերայի անունն է: Դա նրան պատմում է մի կնոջ պատմություն, որը թաքնվում է Ֆիդելիո անունով, ազատելով իր քնքուշ ամուսինը մութ զնդանից, որտեղ նրան նետվել են մահվան ակնկալիքով, նա դեռ կարողացել է փրկել ամուսինը , Ֆիլմում այս փոքր տեղեկանքը կանխատեսում է գլխավոր հերոսի հետագա ճակատագիրը, որը ենթարկվում է գաղտնի երեկույթի, բայց դիմակի տակ թաքնված կինը նրան պատժից է փրկում:
Պլատֆորմ (2019)
Ֆիլմը պատմում է մի բանտի մասին, որի մեջտեղում հսկայական անցքով հսկայական անցք ունեցող հսկայական անցք ունի բանտարկյալների համար յուրաքանչյուր հարկի միջեւ սնունդ տեղափոխելու համար: Այս դիզայնում դուք կարող եք տեսնել կրոնական հղում Cha Circles- ին, որոնք ներկայացված են Dante «Աստվածային կատակերգություն»: Իհարկե, բանտում գտնվող հատակները շատ ավելին են, քան ենթաշխարհի մակարդակը, սակայն դասական գրական գործի մեջ, եւ ֆիլմում կարող եք զգալ նրանց անսահմանությունը: Եվ երկու դեպքերում հատակներից յուրաքանչյուրը գնալով ավելի արատավոր եւ անվերահսկելի է դառնում, քան նախորդը: Բացի այդ, ավելի բարձր մակարդակի կառուցվածքի կառուցվածքը նման է դրախտի եւ Աստծո հետ կապի: Միշտ աշտարակներ են, եւ մաքրագործության տեսլականը հեշտությամբ կապված է զրոյի մակարդակով ֆիլմում, որը նախատեսված է միայն ընտրյալների համար: Մարդիկ, ովքեր ապրում են պլատֆորմի վերին հարկերում, համարվում են հաջողակ, քանի որ նրանց հաջողվել է անհասանելի տարածության մեջ մտնել լավագույն օգուտներով: Այնուամենայնիվ, այս համակարգը մեզ տանում է մտքերի եւ թե ինչպես ամեն ինչ անիրական բաշխվում է ավելի բարձր եւ ցածր մակարդակների միջեւ: Ի վերջո, իշխանությունների գալուստը, ստորին, ստորին, որը միայն ստանում է բոլոր օգուտների մնացորդները, ֆիլմի վրա դատապարտված են, սնունդ: Այն ընկնում է սկզբում դեպի ընտրյալները, որոնք ընդհանրապես չեն հետաքրքրում, լինի որեւէ մեկը կմնա:
Եվ ինչպիսի թաքնված խնդիրներ եւ իմաստներ եք ուշադրություն դարձրել: