Նոր ռուսական ֆանտազիա լիտվացի ռեժիսոր, Լիստիմ Յարմոլնիկ եւ Հին սյուժեի հետ
«Նա ապրում էր Անտոն Գորոդեցկիի լույսի ներքո» ... ավելի ճիշտ, փաշա (Իվան Յանկովսկի): Նա աշխատել է որպես սուրհանդակ, վատ քնել: Մի օր ես գնացի եւս մեկ հրաման եւ կամավորորեն ականատես եղավ չարիքների պայքարին չարիքով: Ավելի ճշգրիտ, վամպիրներ «Հ» հատուկ բաժնի հետ («չար» բառից): Այս դասակարգված բաժնի ղեկավար Համայուն անունով (Լեոնիդ Յարմոլնիկ) փաշային ասաց, որ մեր հայրենիքի մայրաքաղաքը դեռեւս է արարածների, ռուսական ժողովրդական հեքիաթներից, Վասիլիսկից մինչեւ մոսկովյան մետրոյում , վերահսկել դրանք: Եվ նաեւ, որ փաշան տարբեր է: Ավելի ճիշտ, «Ռուբլին», այսինքն, այն փառքի վրա առանձնահատուկ քիչ է (սա այն է, ինչ կանչվում են վամպիրները այստեղ, սա ամերիկյան կինոն չէ): Նրանք, ի դեպ, ամբողջովին կոտրվել են, մեծացել են իրենց հազարամյա տիրակալների դագաղից (Միխայիլ Ավանով), եւ այժմ նրանք փնտրում են հարսնացու: Նա պետք է դառնա երգիչ Դանա (Լյուբով Ալսենովա), մեկ այլ հնագույն վամպիր (խաղաց.), Որը փաշան երազում տեսավ եւ որ նրանք սիրահարվեցին առաջին հայացքից: Եվ որը նա կարող է գտնել միայն վամպիրներ բոլոր մարդկանցից `վեցերորդ իմաստի շնորհիվ: Ընդհանուր առմամբ, ողջունում ենք «Գիշերային պահակներ», տղա: Զգուշացում, դռները փակ են, դուրս գալու համար:
«Գիշերային պահակներ». Դիտեք ֆիլմ առցանց
Խոսելով Էմիլիս Վելիվիսի ֆիլմի մասին, ես ուզում եմ ձեր սեփական անուններով զանգահարել բաներ. Այս բոլոր փուչիկները, գայլերը, «Ն» բաժինը, ցրված ծովային, կտրեց մի լուր: Գրեթե նույնքան ուժեղ է, որքան բալթյան հստակ շեշտը, որի հետ ասում են Արնախումները: Այսպիսի փորձեր, ինչպես ճակատին, «լավը» եւ «վատը» բաժանելու համար, ռուս եւ ոչ ռուսերեն եւ կապում են այն ամենը, ինչ պատահել է բանահյուսության հետ, ավելի շուտ, ավելի շուտ, լիտվական տնօրենի վերափոխման կամ ազդեցության ծախսերը: Դիցաբանությունը «Գիշերային պահապանները» պաշտոնապես շատ մոտ են «դոստերների» դիցաբանությանը, բայց նկարը չի հասնում խորության, սեւ եւ սպիտակ աշխարհը, առանց մեկ ստվերի: Այն չի հրաժարվում նրան նույնիսկ ենթադրաբար բարդ ռոմանտիկ գիծը հերոսի եւ հակասահմանադրականի մասնակցությամբ, որոնք սիրում էին միմյանց էկրանի 3 վայրկյանում եւ հավիտյան:
Իրականում ռուսական նոր ֆանտազիան այնքան էլ նոր չէ, չնայած հեղինակները ջանասիրաբար փորձում են զարմացնել հեռուստադիտողին: Օրինակ, հին լավ հումոր ավելացնելը. Այստեղ թռչուն-Համայունը հալեցնում է «Ես քայլում եմ Մոսկվայում», բայց հեգնանք եւ նույնիսկ ավելի շատ ինքնաոչիկ, դեռ բավարար չէ: Բայց կա դաժան բալդ դեղնուց, ով զբոսնում է սեւ կաշվե անձրեւանոցով (գործողությունը տեղի է ունենում ամռանը) եւ գիտի, թե ինչպես կարելի է հանել իր աչքերը, հայելիի սենյակը, պլաստիկ դիմահարդարումը, ինչպես ա գունատ սուր շիկահեր այրող սաունդթրեքով) եւ հիփ-հոփ սաունդթրեք: Եւ համեմատաբար բաց եզրափակիչ երկրորդ մասի հետեւի մասով:
Այս ամենը մի կողմից թանկ է. «Հ» բաժնի գործակալները զինված են ատամներով եւ դանդաղ շարժումով կռվում են պեստրոյի ներկված չարագործների հետ: Մյուս կողմից, վերջերս այն է, որ նույնիսկ ֆանտազիայի նման ժանրի այդպիսի ոչ ներքին կինոթատրոնը: Մոսկվա-քաղաքի հարուստ տեսակետի նման (այո, այստեղ նույնպես ներկա է), ֆոնին փչում է յուրաքանչյուր երկրորդ ռուսական ֆիլմում: Այն գոհ է մի բանից. Որում մեր կինոն պատկանում է իրեն եւ ոչ արտերկրում: