Այժմ Թեոդոր Կուրցիսը եւ նրա երաժշտության նվագախումբը, վերջերս նախկին Պերմը, Պետերբուրգերները, նրանց բազան `ռադիոյի տունը: Այնտեղից նրանք սկսեցին բարեր պատրաստել Մոսկվայում, որը նվագախմբի մշտական գործընկերն է խնամում, ՎՏԲ բանկ: Կոնսերվատորիայում մի քանի համերգներից հետո նվագախումբը հանդես եկավ մեղադրանքի դահլիճում, որտեղ ունկնդիրները դեռ տնկվում են մեկ կամ զույգով: Տոմսերը թանկ են, բայց դրանք ոչ միայն գնում են, բայց հարցնում են մուտքի մոտ: Թեոդոր Քուրթանզիսը շատ պահանջարկ ունի, եւ այն բացարձակապես արժանի է:
Կուրցիզիսայի երկու կողմերը
Նա այդ նկարիչներից չէ, ովքեր սիրում են աշխատել սողունները. Կուրցիսը ցնցող աշխատող է, որի համար քիչ բաներ չկան: Հակառակ դեպքում, ինչու Բեթհովենի կամ Չայկովսկու բոլոր հայտնի սիմֆոնները դուրս են գալիս նրա կողքին, ասես նախկինում չէինք լսում դրանք: Նույն նվամբ, ներկայիս դիրիժորից, քանի դեռ Միխայիլ Պլենտնեւ. Հիասքանչ գլուխգործոցները նույնպես հնչում են որպես երեկվա տակ: Անցյալի դիրիժորներից ասում են, որ Գուստավ Մալեները նման հմտություն ուներ:
Այնուամենայնիվ, այս անգամ Kurtzis- ը ընդհանրապես հայտնի երաժշտություն չխփոփեց: Սա իր տաղանդի մեկ այլ կողմ է `նոր տարածքների բացում: Այս դեպքում կարելի է համեմատել Վլադիմիր Յուրովսկու հետ, ով խաղացել է մեզ, գուցե, նույնիսկ ավելի ռուս եւ աշխարհի վարչապետներ: Բայց եթե Յուրովսկին փորձի լուսավորի դա բարեխղճորեն, ավելացնելով դասախոսություն, ապա Կուրտոմիսը, ընդհակառակը, բադերը, բառացիորեն, եթե երաժիշտներն իրենք կարող են տեսնել մութի մեջ:
Ինչպես խաղալ սղոց մթության մեջ
«Լիցքավորումը» վերջին համերգի սղոցն էր `կենցաղային գործիք, որը գնել է« Լերուա Մերլեն »խանութում: Սղոցի վրա խաղաց մի հիանալի ջութակահար Վլադիսլավ Պեսին: Նուրբ ձայնը, որը կտավից հանեց կտավից երկակի բասից աղեղով, լսվեց George որջ Կրայի ժամանակակից ամերիկացի «Երեխաների հին ձայների» էկզոտիկ ցիկլում, «Ֆեդերիկա» Գարսի Լորկայի տեքստերը, որոնք բացեցին ծրագիրը, Եվ XVII դարի սկզբի անգլերենի հանճարեղ երգի մեջ John ոն Դոունանդը ձեզ այլեւս տխուր շատրվաններ չէին խաղում մ.թ.ա., երբ երախտապարտ հասարակության մեջ արդեն 23.00-ն էր:
Հումորը, անհայտ երգացանկի կատարումը, այն էր, որ ոչ ոք տեսավ տեսքը. Ամեն ինչ խեղդվել է էզոթերական մթության մեջ, եւ միայն երաժշտության ամենահիասթափեցնող գիտակները, տեղեկացրին լուսավոր ծանոթներին:
Նշված George որջ Քրեւն այսօր 91 տարեկան է, եւ նա գիտի ամբողջ աշխարհը, ներառյալ ԱՄՆ-ը. Վերադառնալ 1970-ականներին: Կրայի երաժշտությունն իրականացրեց Բոլշոյի թատրոնի անսամբլը Ալեքսանդր Լազարեւի վերահսկողության տակ: Այսպիսով, Քուրթթիսը տեղավորվում է ռուսական տեսարանի երկար ավանդույթի մեջ `չնայած նորաձեւության եւ պաշտոնական կայանքներին իրականացնել աշխարհը:
Ինչպես համատեղել ավանգարդը `prowance- ով
Գերմանացի մայրը, Հելմուտ Լահենմանը, որին, 2001-ին, 2001-ից հետո, Կարլհայն Շաթոխաուզենը հիվանդացավ սեպտեմբերի 11-ին իր հիացմունքի համար, գերմանացի առաջադեմ հանդիսատեսի համակրանքը տեղափոխվեց Լահենման: Այդ ժամանակ նա վաղուց ցուցակվել էր «Հատուկ գործիքային երաժշտության» գյուտարարի կողմից: Տեսականորեն, երբ թավջութակը ծեծում է, ինչպես թմբուկի վրա, եւ օդային փուչիկը փչում է խողովակի մեջ, կարծես, փուչիկի վրա ազդելը, ունկնդիրը պետք է իրեն զգա բարդ կատարման մեջ: Երաժշտություն նվագախումբը խաղում էր «... Երկու զգացողություն ...» Լահենմանը Լեոնարդո Դա Վինչիի տեքստի վրա անհավատալի իմաստասիրությամբ, բայց հասարակության մի մասը չէր դիմանում եւ դուրս եկավ:Նա իրեն զրկեց ավելի ներդաշնակ երաժշտություն, որը նա գրել է Ալեքսանդր Զելդովիչ «Մեդեա» Ալեքսեյ Ռետսին: Նա 34 տարեկան է, եւ նա կցվում է «Երաժշտություն» նվագախմբին, որպես «կոմպոզիտոր-բնակություն»: Հոգ տանելով այդպիսի տաղանդավոր աշխատողի մասին, Կուրթոմիսը հետեւում է Արեւմուտքում տարածված պրակտիկային. True իշտ է, պետական ակումբում կայացած նմանատիպ դիրքորոշում, Վլադիմիր Յուրովսկու հսկողության տակ, Ալեքսանդր Վաստինը:
Նման ծրագրերում Քուրթանզիսը հեշտությամբ կապում է անհարմար ավանգարդը մյուսի վրա, բավականին ներդաշնակ ժամանակակից երաժշտությունը. Օրինակ էր «Սաղմոս» եւ «Սաղմոս» եւ «Սաղալմ» -ը, որը խաղացել է, ինչպես նաեւ հինավուրց երաժշտության հետ: Չակոն Հենրի Պարելը (նաեւ Անգլիան, XVII C- ի ավարտը) դիրիժոր, ընդհակառակը, շեշտեց համաձայնության ավանգարդը: Հին եւ նոր երաժշտության համակցված հետաքրքրությունը 1960-ականների սովետական ավանդույթն է. Այն ժամանակ Անդրեյ Վոլկոնսկին գրեց ավանգարդ կոմպոզիցիաներ, եւ միեւնույն ժամանակ նա խաղացել է Կլավեսը եւ ղեկավարում էր «Մադրիգալ համույթը»:
Վերջապես, Կուրցտոմիսի ամենալուրջ համերգը հազվադեպ է առանց խորտիկների համար փոփ սենյակի: Այս անգամ նրանք դարձան Սալցբուրգի նույն XVII դարի «Երաժշտական կատակ» Հայնրիխի «Բատալիա» -ով `Topot- ի, բղավոցների, moans- ի եւ դիտավորյալ չմշակված խաղով մեծ նետված նվագախմբի:
Վերջին համերգը անմիջապես շատ կարեւոր պայմաններ էին, որոնցից է Թեոդոր Քուրդանիսի գրավչությունը. Բնօրինակ երգացանկը (այն դեպքերում, երբ նա խաղում է ոչ բոլոր հայտնի գլուխգործոցներ), տալով առաջին թարմության որակը), ամենաբարձր մակարդակը Երաժշտական ներկայացում, ցավալի եւ բարձրացնող տրամադրություն, թատերականություն եւ բարձրության խորություն: Մինուսը կարելի է համարել չափազանցված լրջություն, բայց չի արգելվում նստել դահլիճի դահիճների մեջ, ժպտալով իր մտքերին: