मैं मास्को में पैदा हुआ था। अध्ययन स्कूल में एक गणितीय पूर्वाग्रह और अंग्रेजी के गहन अध्ययन के साथ हुआ: इन ज्ञान ने एक बार से अधिक मेरे भाग्य को प्रभावित किया।
मैं सटीक विज्ञान बनना हमेशा आसान हूं। मुझे ड्राइंग पसंद आया, जो भाग्यशाली दुर्घटना से हमारे स्कूल, साथ ही जीवविज्ञान और रसायन शास्त्र में पढ़ाया गया था। इसलिए, जब शिक्षण के अंत के करीब, सवाल उठता है कि मैं क्या करना चाहता हूं, सूची अनुवांशिक इंजीनियरिंग और वास्तुकला थी। पसंद इन क्षेत्रों पर गिर गया, क्योंकि मेरे प्रयासों के परिणाम को देखने या शारीरिक रूप से महसूस करना हमेशा महत्वपूर्ण था। यही कारण है कि, उदाहरण के लिए, मैं एक बहुत अच्छा गणितीय आधार के बावजूद वित्त नहीं कर सका।
बचपन से, माता-पिता ने अक्सर मुझे संग्रहालयों पर ले जाया, हमारे घर में बुकशेल्व पर आप हमेशा कला पर एल्बम देख सकते हैं। उन पर विचार करने के लिए एक बहन के पसंदीदा मनोरंजन के साथ। यह अंत में कला के लिए बचपन के प्यार से तैयार किया गया और वास्तुकला के पक्ष में अंतिम विकल्प को प्रभावित किया। वास्तुकला सटीक विज्ञान के संश्लेषण और सुंदर की एक तर्कहीन समझ का एक अवतार है। कई व्यवसायों के विपरीत, आर्किटेक्ट अपने पूरे जीवन में काम कर सकते हैं, जो मेरे लिए भी बहुत महत्वपूर्ण था: "योग्य छुट्टी" की संभावना, ईमानदारी से, डरता है। मेरे लिए जितना संभव हो सके पेशे में रहना महत्वपूर्ण है। उदाहरण के लिए, 60 तक, वास्तुकार केवल पेशेवर परिपक्वता के चरण में प्रवेश करता है।
डॉक्टरों के पेशे की तरह, वास्तुकार का पेशा अपने परिवार निरंतरता के लिए जाना जाता है - प्रसिद्ध आर्किटेक्ट्स के पूरे राजवंश हैं। मेरे माता-पिता इंजीनियरों, इलेक्ट्रिकल इंजीनियरिंग के क्षेत्र में विशेषज्ञ हैं, वास्तुकला की दुनिया से दूर, इसलिए जीवन के मेरे निर्णय का अवतार काफी चुनौती थी। मार्च में, मुख्य मास्को संस्थान में, जहां वे वास्तुकला सिखाते हैं, मैं तुरंत स्वर्ग से जमीन तक उतर गया, कह रहा था कि यह सिर्फ यह नहीं करेगा: आपको अच्छी कलात्मक प्रशिक्षण की आवश्यकता है। मारि में प्रवेश करने वाले छात्रों में आमतौर पर एक कला विद्यालय डिप्लोमा होता है, और रसीद के समय आम तौर पर एक तस्वीर क्या होती है और यह एक संपूर्ण विज्ञान है। साल के लिए मैं इस तथ्य को मास्टर करना चाहता था कि दूसरों ने 5-10 साल का अध्ययन किया। मैंने एक मौका लेने का फैसला किया: मैंने स्कूल छोड़ दिया, जहां वह एक रजत पदक पर गई, जो बाहरी में, समानांतर में, मार्हा के प्रारंभिक विभाग पर सीख रही थी। समय, कैसे कहना है, यह आसान नहीं था। मेरे एक-लॉग्चर से मेरे द्वारा गुजरना चाहिए, मुझे यह भी नहीं पता था कि एक क्लेचका क्या है (कोयले और पेस्टल ड्रॉइंग के सुधार के लिए एक नरम इरेज़र। - मोस्कविच मैग)। अक्सर मैंने खुद से एक सवाल पूछा: मुझे यह सब क्यों चाहिए? वापस देखकर, मैं समझता हूं कि यह मेरे लिए स्थायित्व और जीवन के लिए एक सबक के लिए पहला गंभीर परीक्षण था: यदि कुछ वास्तव में चाहता है, तो आपको अंत में जाने की जरूरत है।
नतीजतन, मैं अभी भी एक भुगतान विभाग पर मार्च में प्रवेश किया, जो कि एक उपलब्धि थी। तीसरे वर्ष में, मैंने सीखा कि एक नया समूह लॉन्च किया गया था, जिसे शून्य वर्ग - "शून्य वर्ग" कहा जाता था: नाम ने कहा कि हम सभी खरोंच से शुरू होने लगते हैं। यह एक प्रयोगात्मक समूह था जो प्रोफेसर मार्हा इल्या जॉर्जिविच लिज़ावा के सभी छात्रों द्वारा सम्मानित और प्रियजन के "कवर" के तहत संचालित था। यह आर्किटेक्चर और शहरी नियोजन के क्षेत्र में एक महान व्यक्तित्व है, जो एनईआर (निपटारे के नए तत्व) की भविष्यवादी शहरी नियोजन दिशा के नेताओं में से एक है। यह उनके लिए धन्यवाद है कि यह कुछ हद तक असंतुष्ट समूह में उभरा, जिसने एक मजबूत वैचारिक आधार पर डिजाइन में मूल रूप से नए दृष्टिकोण को बढ़ावा दिया। इस समूह के संस्थापक मैक्सिम मुद्रा और बोरिस बर्नासोनी थे - उन्होंने समूह को दिशा से पूछा। अन्य चीजों के अलावा, हम मार्च में पहला समूह बन गए हैं, जिसमें इलेक्ट्रॉनिक रूप में परियोजनाएं अनिवार्य थीं, जो एक वास्तविक नवाचार थी। हमारा पहला प्रोजेक्ट, जिसे समूह कंप्यूटर ग्राफिक्स में पारित किया गया था, को शहरी नियोजन के संकाय के शिक्षण कर्मचारियों द्वारा शब्दकरण के साथ "हम आपके द्वारा किए गए काम का मूल्यांकन नहीं कर सकते हैं।" ये समय थे। मेरे लिए इसके बारे में बताना महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह तब था कि डिजाइन में मेरे दृष्टिकोण का आधार, जो फॉर्म की गतिविधियों को प्रभावित करता है, किसी भी परियोजना के एक वैचारिक घटक की समझ और गठन है।
मैंने मास्को के मुख्य वास्तुकार के समय अलेक्जेंडर विक्टोरोविच कुज़मिना में स्नातक समूह में अपने प्रशिक्षण का आखिरी साल बिताया। यदि बोरिया और मैक्स ने मुझे एक अच्छा वैचारिक आधार दिया, तो अलेक्जेंडर विक्टोरोविच के साथ मैंने "पृथ्वी पर" कैसे काम करने के बारे में समझ हासिल की, जब आप किसी विशिष्ट साइट की विशेषताओं को समझते हैं, पर्यावरण का विश्लेषण करते हैं, शहर पर प्रतिक्रिया करते हैं। उस वर्ष के लिए, जो मेरे लिए तीन की तरह पारित हुआ, मुझे बहुत अनुभव मिला। अलेक्जेंडर विक्टोरोविच एक शानदार सिद्धांतवादी और अभ्यास था। शनिवार को, वह, लुज़कोव के साथ, निर्माण के तहत वस्तुओं के पास आया: वे एक नियमित बस में बैठ गए और शहर के चारों ओर निर्माण स्थल को चलाया। और शाम को, इन थकाऊ और अक्सर एक बड़े तंत्रिका विक्रेता की आवश्यकता के बाद, अलेक्जेंडर विक्टोरोविच ने छात्रों को सलाह देने की ताकत पाया: यह वास्तव में अपने काम के लिए समर्पित व्यक्ति था।
संस्थान से स्नातक होने के बाद, मुझे एहसास हुआ कि मैं शहरी नियोजन के क्षेत्र में विकसित होना चाहता हूं। तो मैंने मास्को की सामान्य योजना संस्थान में काम करना शुरू कर दिया। मैं भाग्यशाली था, मैं तुरंत परियोजना समूह में गिर गया, जो सनसनीखेज परियोजना ए 101 में लगी हुई थी - इसके साथ क्षेत्र के विकास के साथ कलुगा राजमार्ग राजमार्ग का पुनर्निर्माण। पहले से ही, इन क्षेत्रों को नए मास्को में शामिल किया जाएगा। असल में, मैं मास्को के दक्षिण में प्रदेशों का विकास कर रहा था, ये ग्रामीण बस्तियों और माइक्रोडिस्ट्रिट परियोजनाओं के लिए सामान्य योजनाएं थीं। यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण अनुभव था, इस क्षेत्र में हमारी अंगुलियों में विशेषज्ञों का वर्णन करने के लिए विशेषज्ञ हैं। यह पेशा बहुत आकर्षक है, लेकिन उसके पास एक शून्य है - उम्मीद की एक बहुत लंबी अवधि, जो कभी-कभी नहीं हो सकती है। यही कारण है कि आपकी मुख्य गतिविधि के समानांतर में मैं विभिन्न लागू चीजों के निर्माण पर उत्सुक था, वास्तुशिल्प त्यौहारों में भाग लिया, कुछ काम सिर्फ अपने लिए किया।
बस इस समय, हम मार्गा तायवास के साथ हैं, मार्हा के मेरे सहपाठी ने अपने स्वयं के वास्तुशिल्प ब्यूरो को बनाने के फैसले में आना शुरू कर दिया। ओलीया ने एक फ्रीलांसर के रूप में काम किया, और जब हमारे व्यक्तिगत आदेश दिखाई दिए, हमने उन्हें आदान-प्रदान किया और उन पर एक साथ काम किया। हम जिम्मेदारी, मेहनती की भावना से एकजुट थे, और हमने तुरंत महसूस किया कि यह एक सफल साझेदारी में बदल सकता है। समय के साथ, मुझे अपने मुख्य स्थान और परियोजनाओं के मुख्य स्थान को गठबंधन करने के लिए और अधिक कठिन हो गया जो मैंने समानांतर में नेतृत्व किया - यह एक असली चुनौती थी। मैंने दूर जाने का फैसला किया, और 2011 में, ओल्या और मैंने अपने वास्तुशिल्प ब्यूरो को खोला। अभी भी शीर्षक पर सोच रहा है, हम आपकी साइट बनाने के समानांतर हैं। जब फ्लाई ब्यूरो के हमारे मित्र, जिन्होंने हमारे लिए एक वेबसाइट विकसित की है, ने परीक्षण संस्करण के परीक्षण संस्करण के रूप में एक फॉर्म लिखा, हमने महसूस किया कि यह था। मैंने तुरंत इस शब्द की तटस्थता को झुकाया, जिसे एक विशेष सामग्री से भरा जा सकता है। पंजीकृत नामों के साथ ब्यूरो हमेशा संस्थापक, उनकी व्यक्तिगत हस्तलेखन का प्रतिबिंब होता है। यह हमेशा मेरे लिए महत्वपूर्ण था कि टीम स्वयं कंपनी का प्रतिबिंब था।
मेरे लिए, सफलता के लिए मुख्य मानदंड एक समान पर होना और मजबूत प्रतिस्पर्धियों द्वारा जीतना है। उदाहरण के लिए, जब आप डिजाइनर पुरस्कार में भागीदारी के लिए आवेदन करते हैं और आप देखते हैं कि आपके पास कौन से मजबूत प्रतिस्पर्धी हैं, जीत से उत्साह मजबूत से अधिक हो जाता है, क्योंकि आप बाजार पर सबसे अच्छे के बीच सबसे अच्छे हैं। उदाहरण के लिए, मेरे लिए प्रतिष्ठित जीतने के लिए यदि डिज़ाइन अवॉर्ड और रेड डॉट डिज़ाइन अवॉर्ड और रेड डॉट डिज़ाइन अवॉर्ड सर्वश्रेष्ठ ऑफिस पुरस्कार या इंटीरियर + डिजाइन पत्रिका पुरस्कार जीतने की तुलना में उतना ही महत्वपूर्ण था, जहां प्रतियोगियों का एक बहुत मजबूत चयन था। जब आप एक प्रतिस्पर्धी माहौल में जीतते हैं, तो यह आपके कार्यों में विश्वास का एक बहुत ही महत्वपूर्ण संकेतक है। एक और पहलू, जो मेरे लिए एक सफल मार्कर है - ये टीम के सदस्य हैं। जब उनके व्यापार के परास्नातक एक अच्छे पोर्टफोलियो के साथ काम करने के लिए आते हैं, तो इसका मतलब है कि आप पेशेवर समुदाय में भरोसा करते हैं कि आपकी टीम मजबूत हो जाती है, जिसका अर्थ है कि आगे और अधिक उज्ज्वल और बड़े पैमाने पर परियोजनाएं हैं। कुछ महीने पहले, हमारे ब्यूरो ने वेलिकी नोवगोरोड में नाटक थियेटर के पुनर्निर्माण के लिए प्रतियोगिता में तीन फाइनल में प्रवेश किया - हमारे लिए यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण घटना है, डिजाइन में प्रीमियम जीतने से कई गुना अधिक है।
फॉर्म ब्यूरो की गतिविधियों को हमेशा इस तरह से व्यवस्थित किया गया है कि प्रत्येक परियोजना के तहत हम संदर्भ से जुड़े एक अद्वितीय स्थान नहीं बनाते हैं, बल्कि इसे विशेष रूप से बनाए गए आंतरिक तत्वों, डिजाइन वस्तुओं के साथ भी भरते हैं। यह हमेशा हमारी विशिष्ट विशेषता रही है। फिर भी, हमने इसे ब्यूरो की गतिविधियों की एक अलग दिशा में कभी हाइलाइट नहीं किया।
मैंने सामूहिक डिजाइन वस्तुओं को ध्यान अभ्यास के रूप में बनाने के लिए शुरू किया। वास्तुकला हमेशा टीमवर्क है, और कभी-कभी स्विच करना और अपने लिए कुछ करना इतना आसान नहीं होता है। मैंने पहली बार ब्राजील में "वन" श्रृंखला से अपनी सुविधाओं की शुरुआत की, जहां उस समय हमने ब्रिटिश स्कूल ऑफ क्रिएटिव इंडस्ट्रीज पर काम पूरा किया। परियोजना पर काम करते समय, हम स्थानीय डिजाइन वस्तुओं से मुलाकात की, विभिन्न कला त्योहारों और मेलों के बारे में सीखा। मैंने एसपी-आर्टे आर्ट फेयर में भागीदारी के लिए आवेदन करने का फैसला किया। लैटिन अमेरिका में यह सबसे बड़ा कला मेला है, जो साओ पाउलो में हर साल गुजर रहा है। मेले में प्रस्तुत स्थापना को "वन" कहा जाता था: इसमें मैंने रूसी जंगल - अंधेरे और त्रिक के गहरे मोटे में प्रवेश की भावना को सहजता से व्यक्त करने की कोशिश की। मुझे यह विचार था कि रूस और ब्राजील कई तरीकों से हैं - दोनों देशों के पास मुख्य वन में बड़े पैमाने पर क्षेत्र शामिल है विशाल: ये ब्राजील में उष्णकटिबंधीय हैं, और हमारे पास शंकुधारी, "नर" वन हैं। स्थापना वस्तुएं - दो दर्पण और अलमारियां उनके समाधान में बहुत ही सरल हैं, लेकिन साथ ही वे मूर्तिकला में भिन्न होते हैं और प्राकृतिक रूपों की रहस्यमय सद्भाव की याद दिलाते हैं। छाया और काले टन का खेल प्रतिबिंब और सूरज की रोशनी के हाइलाइट्स द्वारा बाधित होता है, जो दर्पण की चिकनी सतहों पर गिर रहा है। तो मैं रूस के पहले कलाकार बन गया, जिसने मेले में संग्रह डिजाइन की सुविधाओं को प्रस्तुत किया: "वन" की स्थापना रूसी संस्कृति का प्रतीकात्मक तरीके बन गई। ब्राजील के प्रदर्शनी के बाद, मैंने इन वस्तुओं को एलिना पिंसकाया द्वारा गैलरी के साथ दिखाया। संग्रह उसके लिए दिलचस्प लग रहा था, और मुझे गैलरी "palisander" में रूसी संग्रहणीय प्रदर्शनी में हमारी सुविधाओं को प्रस्तुत करने के लिए आमंत्रित किया गया था। रूसी सामूहिक डिजाइन अब अभी विकसित होना शुरू हुआ, लेकिन मेरा मानना है कि उसके पास एक अच्छा भविष्य है।
अब फॉर्म ब्यूरो का मुख्य कार्य अंतरराष्ट्रीय बाजार में अपना विस्तार जारी रखना है। हम ब्राजील में सक्रिय रूप से अपनी गतिविधियों का संचालन करते हैं, जहां मैं फर्नीचर कारखाने के पुनर्निर्माण की एक बड़ी परियोजना और सामूहिक डिजाइन की वस्तुओं के लेखक के रूप में अपनी गतिविधियों की निरंतरता से जुड़ी एक लंबी यात्रा के लिए गया था।
[email protected] पर मेरी कहानी के साथ एक पत्र भेजकर शीर्षक "क्यों आपको मुझे जानना चाहिए" बनें
फोटो: विश्वास के व्यक्तिगत संग्रह से