ग्रीन फोग गाय मैडाइन और पिछले वर्षों के उनके स्थायी सह-लेखक - इवान के भाइयों और गैलेन जॉनसनोवव के इवान और गैलेन जॉनसन के साथ सह-लेखकत्व और / या फिल्में हटा दी गईं: "सत्र" (सेंस, 2016), "ग्रीन फॉग" ( ग्रीन कोहरे, 2017), "तत्व" (आकस्मिक, 2018), "मुझे टिम हॉर्टन का एक प्रमुख लाओ" (मुझे टिम होर्टन, 2018 के प्रमुख लाओ)। यह सैन फ्रांसिस्को में 60 वें अंतरराष्ट्रीय फिल्म समारोह को समर्पित पोस्टकार्ड फिल्म के निर्माण के लिए उपयोगितावादी आदेशों के लिए धन्यवाद दिखाई दिया। मैडिना की फिल्मोग्राफी में, पहले से ही एक "पोस्टकार्ड" था - "माई फादर 100 साल पुराना है" (रॉबर्टो रोसेलिनी की सालगिरह के लिए मेरा पिता 100 साल पुराना है), लेकिन मामला विशेष था। फिल्म के लिए लिपि ने जुबली की बेटी इसाबेला रोसेलिनी और मैडाइन की स्थायी अभिनेत्री में से एक को लिखा; उन्होंने इस सिनेमाई की कल्पना में लगभग सभी भूमिकाएं भी कीं। प्रेरणा का स्रोत बेहद निकटतम इतिहास, और बच्चों की बचपन की यादों और उनके काम के रूप में कार्य किया।
"ग्रीन फॉग" (ग्रीन फोग, 2017) का निर्माण निदेशक पहले एक जटिल कार्य डाल दिया। "शहर के बारे में फिल्म-पोस्टकार्ड" एक ही प्रकार की पहचान योग्य प्रजातियों, अनावश्यक पथों और कुछ झूठ के उबाऊ के बारे में विचार लाता है। आदिम रूप, जिसमें समलैंगिकता, कम समय और पहचान योग्य विशेषताएं शामिल हैं ... हालांकि, अन्य नमूने हैं, उदाहरण के लिए "नाइस के बारे में" (प्रोप डी नाइस, 1 9 30) जीन विगो। ऑपरेटर के साथ, बोरिस कौफमैन विगो उत्साहपूर्वक "प्रकृति" लॉन्च किया - शहर के बारे में अपने निबंध के लिए रंगीन पात्र। "अच्छा के बारे में" - केवल प्रजातियों की तस्वीर की दृश्यता। निदेशक रोग और उनकी निराशा ने एक विदेशी और अस्वीकृति स्थान में संलग्न लेखक की एक बहुत ही व्यक्तिगत फिल्म के लिए ऑप्टिक्स को निर्धारित किया।
"शहरी" फिल्मों में से एक मेडेडिना "माई विनीपेग" (माई विनीपेग, 2007) है। आत्मकथात्मक, और इसलिए, सबसे अंतरंग फिल्म निर्देशक न केवल मूल शहर के इतिहास के लिए समर्पित है, बल्कि लेखक का परिवार भी समर्पित है। इसमें नायक नायक की कोशिश कर रहा है, विचित्र रूप से पर्याप्त, विनीपेग छुट्टी। मैडाइन के चेहरे से स्क्रॉलिंग आवाज स्वयं विनीपेग के बारे में गैर-स्वतंत्रता विवरण बताती है: कि यह पृथ्वी पर सबसे ठंडा शहर है, यह लुनातिकोव का शहर है, कि विनीपेगियों में यह शब्द "आईएफ" शब्द डरावनी है, और उसी पर प्रेरित है, और उसी पर विनीपेग में हर दिन - दिन "अगर" इस तस्वीर के नायक सभी शहर से बचने के लिए चाहते हैं और ट्रेन पर बैठते हैं, जो सर्दियों की रात भाग्यशाली है। कार की कम गर्मी में, वह सो जाता है। सपने और यादें संगठनों से भरे एक व्यक्तिपरक तर्क बनाते हैं, एक प्राथमिकता किसी भी योजना के साथ मेल नहीं खाती है। इस तर्क के लेखक उस समय में गहराई से डूब गए हैं और इस यात्रा के बारे में एक फिल्म बनाने पर एक प्रयोग शुरू कर दिया है। यदि आप खुद को मैडाइन मानते हैं, "केवल एक फिल्म बना रहे हैं, तो आप अपने आप को परिवार और शहर की शक्ति से मुक्त कर सकते हैं।" नींद की नींद और स्मृति इसे असंभव बनाने में मदद करती है: मृत रिश्तेदारों के साथ कनेक्शन को बहाल करने के लिए (उनकी फिल्म में उनके नायक विशेष रूप से चयनित अभिनेताओं पर प्रतिस्थापित) और लंबी खो गई स्थलाकृति, क्रॉनिकल फ्रेम के लिए धन्यवाद। व्यावहारिक अनुभव का नतीजा भुला दिया गया है। नायक यह याद रखना बंद कर देता है कि उसके बचपन के नगर्स अब नहीं, उनके भाई और पिता की मृत्यु हो गई। वह शहर लेता है और प्रकाशितवाक्य में उसके साथ मेल खाता है, जो विनीपेगा के लिए धन्यवाद है कि वह वह कौन है जो वह है। और शहर अंततः उसे देता है।
लेकिन अगर विनीपेग व्यक्तिगत अनुभवों में समृद्ध स्थान है, तो बचपन के डर और युवा संतान, यह सचमुच कॉपीराइट छवियां हैं, फिर सैन फ्रांसिस्को बिल्कुल किसी और का अनचाहे शहर है। उससे संपर्क करने के लिए, AVID Sinefil केवल पहले से मौजूद सिनेमा सुविधाओं के माध्यम से कर सकते हैं। अज़ार्ट विगो के साथ "ग्रीन फॉग" मैडिन और इसके सह-लेखकों को बनाने के लिए सामग्री के लिए खोज की गई। लेकिन असली सैन फ्रांसिस्को में नहीं, लेकिन फिल्मों में जिसने शहर की उपस्थिति पर कब्जा कर लिया। "ग्रीन फॉग" एक पूरी तरह से असेंबली फिल्म है, जो क्लासिक फिल्मों, टीवी शो, छोटे-ज्ञात उत्पादों श्रेणी बी, यूट्यूब के साथ रोलर्स से शांतिपूर्वक आस-पास के फ्रेम हैं। फिल्म के लेखकों ने अधिकारों में सौ से अधिक चित्रों को बराबर किया - केवल चयन की उपस्थिति केवल सैन फ्रांसिस्को या उसके पर्यावरण के फ्रेम में उपस्थिति थी।
शायद सैन फ्रांसिस्को के लिए सबसे प्रतिष्ठित फिल्म एक पंथ "चक्कर आना" (वर्टिगो, 1 9 58) अल्फ्रेड हिचकोका है। "ग्रीन फॉग" आलोचिकाओं ने इस फिल्म के कोलाज "रीमेक" कहा (सीधे "चक्कर आना" से केवल एक छोटा फ्रेम का उपयोग किया गया था), लेखक वास्तव में "चक्कर आना" का पुनर्निर्माण करते थे, लेकिन यह पुनर्निर्माण सट्टा है और अधिक प्रेत के लिए शिकार जैसा दिखता है हिचकोक फिल्म, बजाय पहेली के बजाय। "ग्रीन फॉग" में "चक्कर आना" में, जुनून गायब हो गया और उसे उपज करने की इच्छा दूरदराज के अतीत की वापसी के अस्पष्ट फोरबोडिंग की ओर ले जाती है। दर्शक वास्तव में फिल्म हिचकॉक की साजिश को पहचानता है, लेकिन केवल मूल के साथ संगठनों पर। मैडिन और उसके सह-लेखक चित्रों पर काम करते समय आश्चर्यचकित हुए कि कितनी बार एक ही कोण से अलग-अलग वस्तुएं अलग-अलग सिनेमाघरों के कैमरे के लेंस में हुईं, एक ही मीटिल के साथ, एक ही मीटिलियों के समान। प्रसिद्ध छवियां चेतना में इतनी गहराई से गधे हैं कि एक बार में, निर्देशक योजनाओं और क्लिच को दोहराते हैं, जो दुनिया में अधिक से अधिक नई फिल्मों का उत्पादन करते हैं, और दर्शक एक बार में दर्शकों को एक बार में पढ़ते हैं, यहां तक कि इसे पूरी तरह से महसूस किए बिना भी। हिचकॉक फिल्म के नायकों के जुड़वां, उड़ानों में घूमते हुए और पूरी तरह से अन्य चित्रों का पीछा करते हुए, न केवल यादों की विशिष्टता के नुकसान के डर को प्रेरित करते हैं, बल्कि सिलेंडर की भयानक कमी का भी प्रदर्शन करते हैं।
"ग्रीन फोग" सिर्फ "सफाई" चक्कर आना "की तुलना में अधिक कठिन है": लेखकों को अतिरिक्त - दूसरी फिल्म वास्तविकता पेश की जाती है। जासूस, शहर में एक हरे रंग के धुंध की उपस्थिति की जांच, फिल्मों को देखता है, जिनके टुकड़ों से और "चक्कर आना" की साजिश को रेखांकित किया जाता है। यह साजिश प्रक्षेपण उपकरण से परे जाती है और इसके व्यापक रूप से डरती है - वह शुरू में दी गई वास्तविकता की सीमाओं पर विजय प्राप्त करता है, यह नियंत्रण से बाहर आता है। फाइनल में, नायकों चयनित फ्रेम को नष्ट करने के अलावा, कुछ और नहीं है।
जासूस अहंकार मैडाइन और जॉनसन को बदल रहे हैं। कोहरे की प्रकृति के बारे में सवाल के जवाब में, नायकों को अमेरिकी बोइस बैंड 'एन सिंक के 1 99 0 के दशक में लोकप्रिय क्लिप पर ठोकर खाई जाती है। सैन फ्रांसिस्को के पास जंगल में मीठे बालों वाले युवा पुरुषों की उपस्थिति पात्रों को हतोत्साहित करती है ताकि वे सहायक को "अन्य" वन रिकॉर्ड दिखाने के लिए कह सकें। विचारों के बीच तकनीकी विराम में, एक जासूस एक और पूछता है: "और हम क्या देख रहे हैं?" और एक बहुत ईमानदार जवाब मिलता है: "मुझे नहीं पता।" इसी तरह, हरे हुए ट्यूमन के लेखकों को यह नहीं पता था कि वे क्या खोज रहे थे, लेकिन जैसे ही कई घंटों के दौरान, खोज फ्रेम दिखाई दी, आत्मविश्वास के साथ बेहोश ने संकेत दिया कि इसकी आवश्यकता है। फ्रेम लग रहे थे जैसे कि खुद को संगठनों के लिए एक कथा में व्यवस्थित किया गया था। यह विचार कि सभी फिल्में जिनके छोटे फ्रेम ने "हरी कोहरे" में प्रवेश किया था, संभावित रूप से एक दूसरे से संबंधित थे, तर्कहीन के अस्थियों में सामना करते थे - सामग्री पर लेखकों के अधिकारियों को खो दिया जाता है। फिल्म ने वास्तविकता को महारत हासिल किया, सैन फ्रांसिस्को की जगह निर्धारित करता है और इसकी छवि बनाता है। सिनेमा वास्तविकता का प्रतिबिंब बनता है, यह इसे बनाने शुरू होता है।
अपने उत्तम ommage में, हिचकोकू "हत्या के लिए तैयार" (मारने के लिए तैयार "(1 9 80) ब्रायन डी पाल्मा ने एक ही शब्द के बिना आधुनिक कला संग्रहालय में नायकों की एक बैठक ली। ठीक दस मिनट बाद तनाव दृश्य रहता है, जिसके दौरान भूमिकाओं के साथ एक गेम होता है: नर और मादा, बलिदान और पीछा करने वाला। संग्रहालय एक अंतरिक्ष है, दृश्य छवियों द्वारा bevented, और इसलिए - मौन की जगह। एंजी डिकिंसन की नायिका के पहले शब्द सामान्य वास्तविकता की सीमा पर केवल चरणों से दूर ले गए हैं। "चक्कर आना" से एक संग्रहालय में समान फ्रेम की तुलना में - यह जानबूझकर लंबा और धीमा, दर्शक दृश्य के लिए दर्दनाक है। इसमें स्वाभाविक रूप से और अलौकिक रूप से संवादों की कमी।
मैडाइन (जॉन का थियोग फैन) और जॉनसन एक और कट्टरपंथी कदम पर गए: उन्होंने हरे रंग के धुंध में इस्तेमाल किए गए फ्रेम से लगभग सभी प्रतिकृतियां काट दीं। दृश्यों में संवादों का अर्थव्यवस्था, केवल अंतःक्षेपण, विराम, ग्रिमेस, वाक्प्रचार दृश्य, विरोधाभासी रूप से गैर-विश्वसनीय शब्दों के प्रभाव को मजबूत करते हैं। एक कॉमिक प्रभाव के लिए, अनिवार्य रूप से इस तरह के आकर्षण पर विचार करने से उत्पन्न होता है, यह महसूस करना आवश्यक है कि दृश्य अर्थ से वंचित नहीं हैं। इस तथ्य के अनुसार कि यह शब्द के बीच शाब्दिक रूप से शब्दों के बीच दिखाया गया है, एक ही विशिष्ट दृश्यों के साथ अन्य फिल्मों के दौरान जमा अनुभव से, आप सामग्री को पुनर्स्थापित कर सकते हैं। लेकिन दर्शक को मौका की चुनौती तोड़ने के लिए यह स्वागत बिल्कुल नहीं है। इसके बजाय, असेंबली कैंची के उपयोग के बिना परत को पूरी तरह से समझने के लिए, लेखक की तानाशाही और निष्क्रिय दृश्य सोच के पीछे छिपा हुआ, जो कि वाक्यांशों और शैली योजनाओं के जंक्शन के आदी हो।
1 99 0 के चक नॉरिस के आतंकवादियों के आइकन के साथ फ्रेम्स को "कैटेटोनिया" शीर्षक के तहत फिल्म के दूसरे भाग में प्यार से घुमाया जाता है। कटटोनिया, या एक बेवकूफ़, यह है कि यह नॉरिस के प्रदर्शन में पूरी तरह से अप्रत्याशित है, लेकिन यह भी अधिक देता है - सचमुच एक अस्तित्वपूर्ण लालसा जो एक के लिए स्थित नहीं है और यहां तक कि दो फ्रेम भी नहीं है। मैडिन और जॉनसन दर्शक को उनकी धारणा की सच्चाई पर संदेह करते हैं, जो उद्योग में गठित कोड और संदर्भों के लिए महिमा की डिग्री और अधीनस्थता की डिग्री पर ध्यान देते हैं।
कुछ वाक्यांशों में से एक, आखिरकार, "ग्रीन कोहरे" में लग रहा है: "दुनिया के शहर मर रहे हैं।" उनके स्थान पर राक्षसों और पॉलीप्स हैं, जो भवनों के मुखौटे पर चढ़ते हैं। और न केवल भवन - कहानियां, स्मृति और निजी अनुभव। सिनेमाई तकनीकों का एक निरंतर कैस्केड "ग्रीन ट्यूमन" में, शहर का इतिहास बताया जाता है - भविष्य के सैन फ्रांसिस्को को भूकंप के लिए सैन फ्रांसिस्को और इस शहर के पूर्ण विनाश के लिए स्पेनियों के आगमन से। आपदा की फसल, और संभवतः, बहुत ही हरा कोहरा वही था - और यह संभव व्याख्याओं में से एक है। एक तरफ भूकंप से नष्ट शहर, एक वास्तविक कहानी में, पेंटिंग्स की साजिश में अंकित किया गया था, जो एक वास्तविक कहानी में, जो अमेरिकी तटीय निपटारे के लिए काफी हद तक विशिष्ट है। कई मामलों में खंडहर - प्रतिबिंबिता की छवि, संस्कृति की आत्म-चेतना, अपने स्वयं के स्रोतों पर प्रतिबिंब। शहर के विनाश के कई फ्रेम की फिल्म में खोज और समावेश एक दृष्टि है, जो सौंदर्यशास्त्र की सौंदर्य श्रेणी से संबंधित है। यह डर को प्रेरित करता है, यह अविश्वसनीय के लिए संभावित क्षमता को कार्य करने और खोलने के अवसर की चेतना से वंचित करता है।
"चक्कर आना" के अलावा, मैडाइन और इसके सह-लेखकों के पास प्रेरणा का कम से कम एक और स्रोत था - जॉन कारपेन्टर "फोग" की फिल्म (द फॉग, 1 9 80)। यह न केवल भूखंडों के आंशिक संयोग के बारे में है, बल्कि शहर के प्रति दृष्टिकोण के बारे में भी है। फिल्म बढ़ई में, एंटोनियो बे का शहर नींव की तारीख से सदी के उत्सव की तैयारी कर रहा है, लेकिन छुट्टियों को एक अज्ञात प्राकृतिक घटना से ढंक दिया गया है - एक घने ठंड झिलमिलाहट कोहरे जो सीधे समुद्र से जाता है। प्रोलॉग में कहा गया किंवदंती का कहना है कि जहाज किनारे से दिखाई देने वाली आग से संपर्क करने की कोशिश कर रहा है, निपटारे के आधार पर किनारे पर पहुंचे। टीम से कोहरे को जहाज से छेड़छाड़ का खतरा। उस जहाज का चालक दल अभी भी नीचे आराम कर रहा है, लेकिन उनकी आंखें खुली हैं। कोहरे, जो जहाज़ के रास्ते के कारण भी गायब हो गए, जैसा कि दिखाई दिया, लेकिन हर किसी ने कहा कि धुंध वापस आ जाएगा, और जो लोग समुद्र के तल पर झूठ बोलेंगे, वे फिर से बढ़ेंगे और एक बोनफायर की तलाश करेंगे, जिसने उन्हें प्रेरित किया ठंडी मौत के लिए। धुंध में उदास भूत, प्यासा छुपाएं। मैडिन और जॉनसन की फिल्म धुंध की वापसी है, हालांकि, यह समय शापित एंटोनियो बे (लॉस एंजिल्स) में और सैन फ्रांसिस्को में नहीं है। इसलिए, यह एक चालक दल नहीं है, लेकिन एक भूली हुई छवि है।
बढ़ई ने बार-बार अपनी फिल्मों पर हिचकॉक के प्रभाव को नोटिस किया है, "धुंध" "लॉये" एडगर एलन से संपर्क करके "चक्कर आना" से जुड़ा हुआ है। बढ़ई ने कहानी से एक एपिग्रैफ के रूप में रेखाएं लीं, हिचकोक ने अपनी फिल्म में एक साहित्यिक काम के एक पैराफ्रेज में बनाया। इसके अलावा, "तुमान" में भूमिकाओं में से एक जेनेट ली - हिचकोकोव्स्काया अभिनेत्री का प्रदर्शन करता है, कई सालों से वह एक शानदार "साइको" की चुनौती बन गया है, और 1 9 70 और 1 9 80 के दशक में ली - जेमी ली कर्टिस की बेटी एक होगी बढ़ई के पसंदीदा अभिनेत्री की और "तुमान" में मुख्य भूमिका निभाएंगी। मैडिन ने खुद को ओडालोन रेडॉन के कलाकार के माध्यम से अप्रत्यक्ष रूप से काम करने के लिए भी आवेदन किया। फिल्म "ओडिलॉन रेडॉन, या आंख, बढ़ती अनंत काल, एक गुब्बारा की तरह" (ओडिलॉन रेडॉन या इन्फिनिटी, 1 99 5 की ओर एक अजीब गुब्बारे माउंट की तरह आंखों को कलाकार की पेंटिंग्स से उदास छवियों के प्रभाव के तहत बनाया गया था, जो बहुत प्रभावित था कविता की सभी समान। ए पी। "ग्रीन फॉग" के आसपास "दुःस्वप्न की कला" की सामान्य निहित दुनिया के लिए गोपनीयता की एकता उत्पन्न होती है।
हिचकोक की "धुंध" बढ़ई और "चक्कर आना" विभिन्न ध्रुवों पर स्थित हैं: तर्कहीन (कम बजट रहस्यमय डरावनी) और तर्कसंगत (अत्यधिक बुद्धिमान जासूस / थ्रिलर)। "ग्रीन फॉग" में, इन औपचारिक एंटीपोड्स, अपनी खुद की विशेषता को बनाए रखते हुए, एक नई दृढ़ छवि उत्पन्न करते हैं।
भूल गए, अन्यथा अज्ञात फिल्में सिनेमा के भविष्य में एक खिड़की बन गईं, क्योंकि वे दिखाते हैं कि इस तरह के रूप में भी वे अस्तित्व में रहते हैं कि बढ़ते हुए "हिंसा" के बावजूद उनकी ताकत समाप्त नहीं हुई है। "ग्रीन फॉग" के लिए धन्यवाद, ये फिल्में एक नया रूप और एक नया अर्थ बनाते हैं, रचनाकारों की अवचेतन ऊर्जा को छोड़ देते हैं और दर्शक में अपरिचित, आकारहीन, ब्रेकिंग फ्रेम का स्वाद देते हैं। "ग्रीन फॉग" एक बहु-परत है, भूत कपड़े बुने हुए हैं, जिसमें शहर का इतिहास, फिल्मों पर हस्ताक्षर, फिल्म भाषा की प्रकृति और विकास पर प्रतिबिंब जुड़े हुए हैं।