લીન ફૉગ ગાય મેડ્ડીન અને છેલ્લાં વર્ષોના તેમના કાયમી સહ-લેખકો - ઇવાનના ભાઈઓ અને ગેલેન જોહ્ન્સનોવની સહ-લેખકત્વની સહ-લેખકત્વ અને / અથવા ખસેડવામાં ફિલ્મો: "સત્રો" (સેન્સીસ, 2016), "ગ્રીન ફૉગ" (ધ ગ્રીન ફૉગ, 2017), "એલિમેન્ટ્સ" (અકસ્માત, 2018), "મને ટિમ હોર્ટનનું હેડ લાવો" (મને ટિમ હોર્ટન, 2018 ના વડા લાવો). તે સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં 60 મી ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ સમર્પિત પોસ્ટકાર્ડ ફિલ્મની રચના માટે ઉપયોગિતાવાદી હુકમોને આભારી છે. મદદીનાની ફિલ્મોગ્રાફીમાં, એક "પોસ્ટકાર્ડ" - "મારા પિતા 100 વર્ષનો છે" (મારો પિતા 100 વર્ષનો છે, 2005) રોબર્ટો રોસીલિનીની વર્ષગાંઠ માટે, પરંતુ કેસ વિશેષ હતો. ફિલ્મ માટેની સ્ક્રિપ્ટએ ઇસાબેલા રોસેલિની, જ્યુબિલીની પુત્રી અને મેડ્ડીનની કાયમી અભિનેત્રીઓમાંની એક લખ્યું હતું; તેણીએ આ સિનેમેટિક કાલ્પનિકમાં લગભગ બધી ભૂમિકા ભજવી હતી. પ્રેરણાના સ્ત્રોતને અત્યંત નજીકના ઇતિહાસ, અને બાળકોની બાળપણની યાદો અને તેમના કામ તરીકે સેવા આપવામાં આવે છે.
"ગ્રીન ફૉગ" (ગ્રીન ફૉગ, 2017) ની રચના દિગ્દર્શકો પહેલાં એક જટિલ કાર્ય મૂકે છે. "શહેર વિશે ફિલ્મ-પોસ્ટકાર્ડ" એ જ પ્રકારની ઓળખી શકાય તેવી પ્રજાતિઓના કંટાળાજનક વિશે વિચારો લાવે છે, બિનજરૂરી પેથોસ અને કેટલાક ખોટા. આદિમ સ્વરૂપ, સપાટતા, ઓછી સમય અને ઓળખી શકાય તેવા સુવિધાઓ શામેલ છે ... જો કે, ત્યાં અન્ય નમૂનાઓ છે, ઉદાહરણ તરીકે "સરસ વિશે" (દર પ્રોપોસ ડી નાઇસ, 1930) જીન વિગો. ઓપરેટર સાથે મળીને, બોરિસ કૌફમેન વિગો ઉત્સાહી રીતે "કુદરત" શરૂ કર્યું - શહેર વિશેના તેના નિબંધ માટે રંગબેરંગી અક્ષરો. "સરસ સંબંધમાં" - ફક્ત જાતિના ચિત્રની દૃશ્યતા. ડિરેક્ટરની બિમારી અને તેના નિરાશાને વિદેશી અને નામંજૂર જગ્યામાં બંધાયેલા લેખકની એક ખૂબ જ વ્યક્તિગત ફિલ્મ માટે ઓપ્ટિક્સનું સૂચન કર્યું હતું.
"શહેરી" ફિલ્મોમાંથી એક મેદિડેના "માય વિન્નીપગ" (માય વિન્નીપગ, 2007) છે. આત્મચરિત્રાત્મક, અને તેથી, સૌથી ઘનિષ્ઠ ફિલ્મ દિગ્દર્શક માત્ર મૂળ શહેરના ઇતિહાસમાં જ નહીં, પરંતુ લેખકના પરિવારને પણ સમર્પિત છે. તેમાં વર્ણન હીરોના મોં દ્વારા હાથ ધરવામાં આવે છે, વિચિત્ર રીતે પૂરતું, વિનિપેગ રજા. મૅડ્ડીનના ચહેરા પરથી સ્ક્રોલિંગ અવાજ પોતે વિનિપેગ વિશે બિન-સ્વાતંત્ર્યની વિગતો જણાવે છે: તે પૃથ્વી પર સૌથી ઠંડુ શહેર છે, કે આ લુનાટીકોવનું શહેર છે, જે વિન્નીપેગિયન્સ શબ્દ "જો" શબ્દ ભયાનક દ્વારા પ્રેરિત છે, અને તે જ છે Winnipeg માં દરરોજ સમય - દિવસ "જો" આ ચિત્રનો હીરો મોટાભાગના શહેરમાંથી છટકી જવા માંગે છે અને ટ્રેન પર બેસે છે, જે શિયાળાની રાત નસીબદાર છે. કારની ઉત્કૃષ્ટ ગરમીમાં, તે ઊંઘે છે. ડ્રીમ્સ અને સ્મૃતિઓ એસોસિયેશનથી ભરેલા એક વિષયવસ્તુ તર્ક બનાવે છે, એક પ્રિરી કોઈપણ યોજના સાથે સંકળાયેલું નથી. આ તર્કના લેખક સમયમાં ઊંડા ડૂબી જાય છે અને આ મુસાફરી વિશેની એક ફિલ્મ બનાવવા પર પ્રયોગ શરૂ કરે છે. જો તમે મેડ્ડીનને માનતા હો, "ફક્ત એક ફિલ્મ બનાવવી, તમે પોતાને પરિવાર અને શહેરની શક્તિથી મુક્ત કરી શકો છો." સ્લીપિંગ સ્લીપિંગ અને મેમરી તેને અશક્ય બનાવવામાં મદદ કરે છે: મૃત સંબંધીઓ સાથેના જોડાણને પુનઃસ્થાપિત કરવા (તેમની ફિલ્મમાં તેમના હીરો ખાસ કરીને પસંદ કરેલા અભિનેતાઓ પર સ્થાનાંતરિત કરે છે) અને લાંબા ગાળાના સ્થાનાંતરણ, ક્રોનિકલ ફ્રેમ્સને ફરીથી બાંધવામાં આવે છે. વ્યવહારુ અનુભવનું પરિણામ ભૂલી ગયેલી શાંતિ છે. હીરો યાદ રાખવાનું બંધ કરે છે કે તેના બાળપણના શહેરો હવે લાંબા સમય સુધી નહીં, તેના ભાઈ અને પિતાનું અવસાન થયું. તે પ્રકટીકરણમાં શહેરને અને તેની સાથે સમાધાન કરે છે, જે વિન્નીપેગાને આભારી છે કે તે કોણ છે તે કોણ છે. અને શહેર આખરે તેને દે છે.
પરંતુ જો વિનિપેગ વ્યક્તિગત અનુભવો, બાલિશ ડર અને યુવા અપરાધમાં સમૃદ્ધ જગ્યા છે, એટલે કે, શાબ્દિક કૉપિરાઇટ છબીઓ, તો સાન ફ્રાન્સિસ્કો એકદમ કોઈનો અનચાર્ટ કરેલ શહેર છે. તેની સાથે સંપર્ક કરવા માટે, ઉત્સુક સીનીફિલ ફક્ત પહેલાની હાલની સિનેમા સુવિધાઓ દ્વારા જ કરી શકે છે. "ગ્રીન ફૉગ" મૅડિન અને તેના સહ-લેખકો અને એઝાર્ટ વિગો સાથેના તેના સહ-લેખકોએ સામગ્રી માટે શોધ કરી. પરંતુ વાસ્તવિક સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં નહીં, પરંતુ ફિલ્મોમાં જે શહેરના દેખાવને કબજે કરે છે. "ગ્રીન ફૉગ" એ એક સંપૂર્ણ વિધાનસભાની ફિલ્મ છે, જે ક્લાસિક ફિલ્મો, ટીવી શો, થોડું જાણીતા ઉત્પાદનો કેટેગરી બી, YouTube સાથે રોલર્સથી શાંતિપૂર્ણ રીતે ફ્રેમ્સ છે. ફિલ્મના લેખકોએ અધિકારોમાં સો કરતાં વધુ પેઇન્ટિંગની બરાબર બરાબરી કરી - ફક્ત તે જ પસંદગીની હાજરી સાન ફ્રાન્સિસ્કો અથવા તેના પર્યાવરણના ફ્રેમ્સમાં માત્ર હાજરી હતી.
સંભવતઃ સાન ફ્રાન્સિસ્કો માટે સૌથી વધુ આઇકોનિક ફિલ્મ એક સંપ્રદાય "ચક્કર" છે (વર્ટિગો, 1958) આલ્ફ્રેડ હિકકોકા. "ગ્રીન ફૉગ" ટીકાકારોએ આ ફિલ્મનો કોલાજ "રિમેક" કહ્યો (સીધી "ચક્કર" નો ઉપયોગ ફક્ત એક ટૂંકી ફ્રેમનો ઉપયોગ કર્યો હતો), લેખકો ખરેખર "ચક્કર" નું પુનર્નિર્માણ કરે છે, પરંતુ આ પુનર્નિર્માણ સટ્ટાબાજીની છે અને તેનાથી ફેન્ટમ્સની શોધ જેવી લાગે છે. કુશળ પઝલ બદલે hichkok ફિલ્મ. "ચક્કર" માં "લીલો ધુમ્મસ" માં, જુસ્સો અદૃશ્ય થઈ ગયો હતો અને તેને દૂર કરવાની ઇચ્છા દૂરસ્થ ભૂતકાળના વળતરની અસ્પષ્ટ ફોરબોડિંગ તરફ દોરી જાય છે. દર્શક ખરેખર ફિલ્મ હિચકોકની પ્લોટને ઓળખે છે, પરંતુ ફક્ત મૂળ સાથે સંગઠનો પર. ચિત્ર પર કામ કરતી વખતે મેડ્ડિન અને તેના સહ-લેખકો આશ્ચર્યજનક હતા કે સમાન ખૂણામાંથી કેટલી વસ્તુઓ દૂર કરવામાં આવે છે તે જ ખૂણાના કેમેરાના લેન્સમાં વિવિધ સિનેમાટોગ્રાફર્સના કેમેરામાં આવી હતી, તે જ મિતેનીઝ સાથે, એકબીજાના આંકડા સમાન છે. પ્રખ્યાત છબીઓ ચેતનામાં ખૂબ જ ઊંડા ગધેડાં છે કે એકવાર એકવાર, દિગ્દર્શકો આ યોજનાઓ અને ક્લિશેસને પુનરાવર્તિત કરે છે, જે વિશ્વની વધુ નવી ફિલ્મો ઉત્પન્ન કરે છે, અને પ્રેક્ષકોએ આને સંપૂર્ણ રીતે સમજ્યા વગર પણ પ્રેક્ષકોને એક જ સમયે વાંચ્યું છે. હિચકોક ફિલ્મના નાયકોની જોડિયા, ફ્લાઇટ્સમાં ચક્કર અને સંપૂર્ણપણે અન્ય પેઇન્ટિંગ્સની શોધમાં, માત્ર યાદોની વિશિષ્ટતાને કારણે જ નહીં, પણ સિલિન્ડરની ભયંકર અછતને પણ પ્રદર્શિત કરે છે.
"ગ્રીન ફૉગ" ફક્ત "સફાઈ" ચક્કર કરતાં વધુ મુશ્કેલ છે ": લેખકો વધારાની રજૂઆત કરે છે - બીજી ફિલ્મ વાસ્તવિકતા. ડિટેક્ટીવ્સ, શહેરમાં એક લીલો ધુમ્મસના દેખાવની તપાસ કરે છે, તે ટુકડાઓમાંથી ફિલ્મો જુએ છે અને "ચક્કર" નું પ્લોટ રેખા બનાવે છે. આ પ્લોટ પ્રક્ષેપણ ઉપકરણથી આગળ વધે છે અને તેના વ્યાપકને ડર આપે છે - તે શરૂઆતમાં આપેલ વાસ્તવિકતાની સીમાઓ પર વિજય મેળવે છે, તે નિયંત્રણથી બહાર આવે છે. ફાઇનલમાં, નાયકો પસંદ કરેલ ફ્રેમ્સને નષ્ટ કરવા સિવાય બીજું કંઈ નથી.
ડિટેક્ટીવ્સ અહંકાર મેડ્ડીન અને જોહ્ન્સનનોમાં ફેરફાર કરે છે. ધુમ્મસની પ્રકૃતિ વિશેના પ્રશ્નનો જવાબ શોધમાં, નાયકો અમેરિકન બોઇઝ બેન્ડ 'એન સિંકના 1990 ના દાયકામાં લોકપ્રિય ક્લિપ પર સ્ટમ્બલ્ડ કરવામાં આવે છે. સાન ફ્રાન્સિસ્કો નજીકના જંગલમાં મીઠી-વાળવાળા યુવાન માણસોના દેખાવમાં અક્ષરોને નિરાશ કરે છે જેથી તેઓ સહાયકને "અન્ય" જંગલનો રેકોર્ડ બતાવવા માટે પૂછે. દૃશ્યો વચ્ચેની તકનીકી વિરામમાં, એક જાસૂસી બીજાને પૂછે છે: "અને આપણે શું શોધી રહ્યા છીએ?" અને ખૂબ પ્રમાણિક જવાબ મળે છે: "મને ખબર નથી." એ જ રીતે, લીલા તુમમેનના લેખકોએ તે બરાબર જાણ્યું ન હતું કે તેઓ જે શોધી રહ્યા હતા તે બરાબર જાણતા નહોતા, પરંતુ જલદી જ ઘણા કલાકો દરમિયાન, ફ્રેમ દેખાયા, આત્મવિશ્વાસથી માનવામાં આવે છે કે તે જરૂરી છે કે તે જરૂરી છે. ફ્રેમ્સ એવું લાગતું હતું કે પોતાને સંગઠનોને વર્ણનાત્મક આભાર માનવામાં આવે છે. આ વિચાર કે જેની બધી ફિલ્મો જેની નાની ફ્રેમ્સે "લીલો ફૉગ" દાખલ કર્યો હતો તે સંભવતઃ એકબીજા સાથે સંકળાયેલા હતા, તે અતાર્કિકતાના અંધારામાં સામનો કરે છે - સામગ્રીના સત્તાવાળાઓ ખોવાઈ જાય છે. ફિલ્મ માસ્ટર્ટીંગ રિયાલિટી, સાન ફ્રાન્સિસ્કોનું સ્થાન નક્કી કરે છે અને તેની છબી બનાવે છે. સિનેમા વાસ્તવિકતાના પ્રતિબિંબને બંધ કરે છે, તે તેને બનાવવાનું શરૂ કરે છે.
તેમના ઉત્કૃષ્ટ ઓમેજમાં, હિચકોકુ "હત્યા માટે સજ્જ" (મારવા માટે પોશાક પહેર્યો, 1980) બ્રાયન ડી પાલ્માએ એક જ શબ્દ વિના આધુનિક કલાના મ્યુઝિયમમાં નાયકોની બેઠક લીધી. બરાબર દસ મિનિટ પછી તાણ દ્રશ્ય ચાલે છે, જેમાં ત્યાં બદલાતી ભૂમિકાઓ સાથે એક રમત છે: પુરુષ અને સ્ત્રી, બલિદાન અને અનુસરનાર. મ્યુઝિયમ એ એક જગ્યા છે, જે દ્રશ્ય છબીઓ દ્વારા બેવેન્ટ કરે છે, અને તેથી - મૌનની જગ્યા. એન્જી ડિકીન્સનના નાયિકાના પ્રથમ શબ્દો ફક્ત સામાન્ય વાસ્તવિકતાની સરહદ પર, પગલાથી દૂર લઈ જતા હતા. "ચક્કર" માંથી મ્યુઝિયમમાં સમાન ફ્રેમ્સની તુલનામાં - આ દર્શક દ્રશ્ય માટે ઇરાદાપૂર્વક લાંબી અને ધીમી, પીડાદાયક છે. તેમાં સંવાદોની અભાવ કુદરતી અને અલૌકિક રીતે એકસાથે.
મેડ્ડીન (જ્હોનના થિયુ ફેન) અને જોહ્ન્સનનો વધુ ક્રાંતિકારી પગલામાં ગયો: તેઓ ગ્રીન ધુમ્મસમાં વપરાતા ફ્રેમ્સમાંથી લગભગ તમામ પ્રતિકૃતિઓનું સરસ રીતે કાપી નાખે છે. દ્રશ્યોમાં સંવાદોનો સમાવેશ થાય છે, ફક્ત આંતરમાળાઓ, વિરામ, ગ્રિમાસ, બોલચાલના દૃશ્યો, વિરોધાભાસી રીતે બિન-વિશ્વસનીય શબ્દોની અસરને મજબૂત બનાવે છે. કૉમિક અસર માટે, અનિવાર્યપણે આવા આકર્ષણની વિચારણાથી ઉદ્ભવતા, તે સમજવું જરૂરી છે કે દ્રશ્યો અર્થથી વંચિત નથી. હકીકત એ છે કે તે શબ્દો વચ્ચે શાબ્દિક રીતે બતાવવામાં આવે છે, તે જ લાક્ષણિક દ્રશ્યોવાળા અન્ય ફિલ્મો દરમિયાન સંચિત અનુભવ દ્વારા, તમે સામગ્રીને પુનઃસ્થાપિત કરી શકો છો. પરંતુ આ સ્વાગત એ દર્શકને તકની પડકારને તોડી નાખવા માટે ક્રમમાં નથી. તેના બદલે, એસેમ્બલી કાતરના ઉપયોગ વિના લેયરને એકદમ અગમ્યને ધ્યાનમાં લેવા માટે, લેખકના સરમુખત્યારશાહી પાછળ છુપાયેલા અને વિઝ્યુઅલ વિચારસરણીને જોડતા, અસ્પષ્ટ શબ્દસમૂહો અને શૈલી યોજનાઓના જંકશનને ટેવાયેલા.
1990 ના દાયકાના આતંકવાદીઓના આયકન સાથેના ફ્રેમ, ચક નોરિસ "કેટટોનિયા" શીર્ષક હેઠળ ફિલ્મના બીજા ભાગમાં પ્રેમાળ રીતે માઉન્ટ કરવામાં આવે છે. કેટોટોનિયા, અથવા એક મૂર્ખતા એ છે કે તે નોરિસના પ્રદર્શનમાં જોવા માટે સંપૂર્ણપણે અનપેક્ષિત છે, પરંતુ તે પણ વધુ આપે છે - શાબ્દિક અસ્તિત્વમાં રહેલી લાંબી છે જે એક માટે સ્થિત છે અને બે ફ્રેમ્સ પણ નથી. મેડ્ડીન અને જોહ્ન્સનનો દર્શકને તેમની ધારણાના સત્યને શંકા કરે છે, જે ઉદ્યોગમાં બનેલા કોડ્સ અને સંદર્ભો માટે ગૌરવ અને સબર્ડિનેશનની ડિગ્રી પર ધ્યાન આપે છે.
થોડા શબ્દસમૂહોમાંથી એક, બધા પછી, "ગ્રીન ધુમ્મસ" માં ધ્વનિ: "વિશ્વના શહેરો મૃત્યુ પામે છે." તેમના સ્થાને રાક્ષસો અને પોલીપ્સ છે, ઇમારતોના facades પર ruscked. અને માત્ર ઇમારતો નથી - વાર્તાઓ, મેમરી અને ખાનગી અનુભવો. "લીલો તુમમેન" માં સિનેમેટિક તકનીકોનો સતત કાસ્કેડ, શહેરનો ઇતિહાસ કહેવામાં આવે છે - સ્પેનિયાર્ડ્સના આગમનથી ભવિષ્યમાં સાન ફ્રાન્સિસ્કોના ધરતીકંપો અને આ શહેરનો સંપૂર્ણ વિનાશ. વિનાશની લણણી, અને સંભવતઃ, ખૂબ જ લીલો ધુમ્મસ એક જ હતો - અને આ ફક્ત સંભવિત અર્થઘટનમાંની એક છે. શહેર, એક તરફ, ભૂકંપથી નાશ પામ્યો, એક તરફ, પેઇન્ટિંગ્સના પ્લોટમાં, બીજી તરફ, એક વાસ્તવિક વાર્તામાં, જે મોટાભાગે અમેરિકન તટવર્તી સમાધાન માટે સામાન્ય છે. ઘણી બાબતોમાં અવશેષો - રિફલેક્સિવિટીની છબી, સંસ્કૃતિની સ્વ-ચેતના, તેમના પોતાના સ્ત્રોતો પર પ્રતિબિંબ. શહેરના વિનાશની અસંખ્ય ફ્રેમની ફિલ્મમાં શોધ અને સમાવેશ એ એક દૃષ્ટિ છે, જે સૌંદર્યલક્ષી વર્ગના સૌંદર્યલક્ષી કેટેગરીથી સંબંધિત છે. તે ડરને પ્રેરણા આપે છે, તે અચેતન માટે સંભવિત કાર્ય કરવાની અને ખોલવાની ચેતનાને વંચિત કરે છે.
"ચક્કર" ઉપરાંત, મેડ્ડીન અને તેના સહ-લેખકોમાં ઓછામાં ઓછા અન્ય સ્રોતનો સમાવેશ થતો હતો - જ્હોન સુથાર "ધુમ્મસ" (ધ ફૉગ, 1980) ની ફિલ્મ. તે માત્ર પ્લોટના આંશિક સંયોગ વિશે જ નથી, પણ શહેર પ્રત્યેના વલણ વિશે પણ છે. ફિલ્મ સુથારમાં, એન્ટોનિયો ખાડીનું નગર ફાઉન્ડેશનની તારીખથી સદીના ઉજવણી માટે તૈયારી કરી રહ્યું છે, પરંતુ રજા એક અજ્ઞાત કુદરતી ઘટના દ્વારા ઢંકાઈ ગઈ છે - એક ગાઢ ઠંડા flickering ધુમ્મસ જે સમુદ્રથી સીધા જાય છે. દંતકથા, જે પ્રોલોગમાં કહેવામાં આવ્યું છે, તે કહે છે કે વહાણ શોરથી દૃશ્યમાન આગને પહોંચી વળવા, પતાવટને આધાર આપવા માટે દરિયાકિનારા સુધી ગયો હતો. ફૉગ ટીમ તરફથી જહાજનો નાશ કરે છે. તે જહાજનો ક્રૂ હજી પણ તળિયે આરામ કરે છે, પરંતુ તેમની આંખો ખુલ્લી છે. ધુમ્મસ, જેને વહાણમાં દોરી ગયું હતું, તે પણ અયોગ્ય રીતે અયોગ્ય રીતે અદૃશ્ય થઈ ગયું હતું, પરંતુ દરેકને કહ્યું હતું કે ધુમ્મસ પાછો આવશે, અને જે લોકો સમુદ્રના તળિયે આવેલા લોકો ફરીથી ઉભા થશે અને એક બોનફાયરની શોધ કરશે, જે તેમને દોરી જશે. શ્યામ ઠંડા મૃત્યુ માટે. ધુમ્મસ માં અંધકારમય ભૂત, તરસ્યું છુપાવો. મેડ્ડીન અને જોહ્ન્સનની ફિલ્મ ધુમ્મસનું વળતર છે, જો કે, આ વખતે ડેમ્ડ એન્ટોનિયો ખાડી (નજીકના લોસ એન્જલસ) અને સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં નથી. તેથી, તે ક્રૂ નથી, પરંતુ એક ભૂલી ગયેલી છબી છે.
સુથારે વારંવાર તેમની ફિલ્મો પર હિચકોકની અસર નોંધી લીધી છે, "ધુમ્મસ" "લેય" એડગર એલન દ્વારા સંપર્ક કરીને "ચક્કર" સાથે સંકળાયેલું છે. સુથારે આ વાર્તાને એક એપિગ્રાફ તરીકે લીટી લીધી, હિકકોક તેમની ફિલ્મમાં સાહિત્યિક કાર્યની એક પેરાફ્રેશન બનાવવામાં આવી. આ ઉપરાંત, "તમન" માં ભૂમિકામાંની એક જેનેટ લી - હિકકોકોવસ્કાય અભિનેત્રી કરે છે, ઘણા વર્ષોથી તે એક તેજસ્વી "સાયકો" ની પડકાર બની ગયો છે, અને લી - જેમી લી કર્ટિસની પુત્રી 1970 અને 1980 માં એક હશે સુથારની મનપસંદ અભિનેત્રીઓની અને "તમન" માં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવશે. મેડ્ડીન પોતે ઓલીલોન રેડનની કલાકાર દ્વારા પરોક્ષ રીતે, પરોક્ષ રીતે કામ કરવા માટે પણ લાગુ પડે છે. આ ફિલ્મ "ઓડિલન રેડોન, અથવા આંખ, વધતી જતી શાશ્વતતા, એક બલૂન જેવી" (ઓડિલન રેડોન અથવા આંખની જેમ વિચિત્ર બલૂનમાંથી માઉન્ટ્સ જેવી આંખ, 1995 ની તીવ્ર છબીઓની છાપ હેઠળ બનાવવામાં આવી હતી, જે મહાન પ્રભાવ હેઠળ હતો કવિતા બધા એક જ. એ. પી. "ગ્રીન ધુમ્મસ" ની આસપાસ ગોપનીયતાની એકતા "નાઇટમેરની કલા" ની સામાન્ય અમલી દુનિયામાં એકતા ઊભી થાય છે.
હિકકોકની "ધુમ્મસ" સુથાર અને "ચક્કર" વિવિધ ધ્રુવો પર સ્થિત છે: અતાર્કિક (ઓછી બજેટ રહસ્યમય ભયાનક) અને તર્કસંગત (અત્યંત બુદ્ધિશાળી ડિટેક્ટીવ / રોમાંચક). "ગ્રીન ફૉગ" માં, આ ઔપચારિક એન્ટિપોડ્સ, તેમની પોતાની લાક્ષણિકતા જાળવી રાખતી વખતે, નવી ખાતરીપૂર્વકની છબી જનરેટ કરે છે.
ભૂલી ગયા છો, અન્યથા અજ્ઞાત ફિલ્મો સિનેમાના ભવિષ્યમાં એક વિંડો બની જાય છે, કારણ કે તેઓ દર્શાવે છે કે આવા સ્વરૂપમાં પણ તેઓ અસ્તિત્વ ધરાવે છે કે તેમની તાકાત થાકી ગઈ નથી, "હિંસા" હોવા છતાં, માઉન્ટ કરીને ઉત્પન્ન થાય છે. "ગ્રીન ફૉગ" માટે આભાર, આ ફિલ્મો એક નવો ફોર્મ અને એક નવો અર્થ બનાવે છે, સર્જકોની અવ્યવસ્થિત ઊર્જાને મુક્ત કરે છે અને દર્શકને અજાણ્યા, આકારહીન, બ્રેકિંગ ફ્રેમનો સ્વાદ આપે છે. "ગ્રીન ફૉગ" એક મલ્ટિ-લેયર છે, ભૂતને વસ્ત્રો પહેર્યો છે, જેમાં શહેરનો ઇતિહાસ, ફિલ્મો પર પ્રતિબિંબ, ફિલ્મ ભાષાના પ્રકૃતિ અને ઉત્ક્રાંતિ જોડાયેલા છે.