- Om mei te begjinnen, wol ik jo graach lokwinskje mei in nominaasje foar de bafta-priis.
- Tige dank. Juster hawwe wy de heule dei trochbrocht foar kommunikaasje mei de parse op dizze reden, en ik oerweldigje noch altyd emoasjes oerweldigje. BAFT NACH NET NOMINAAT SUCHTEN DULDER DAMEN EN FERSKILLEN FAN FERSKILLEN FAN FERSKILLEN Etnyske groepen yn 'e kategory fan' e map. Dit is wiere foarútgong. Hoewol Bafta altyd besocht absolút ferskillende films te merken, nije ideeën te stypjen en te stimulearjen fan jonge filmmakkers om mear en mear te sjitten.
- Yn 't algemien wie it lestich om jo film yn sa'n drege tiid te befoarderjen?
- Yndied, tiid is net maklik. It liket my dat elkenien botste mei in protte problemen, foaral yn 'e filmyndustry. It is lestich om te yntinke hoe ûnôfhinklike bynoem te lijen fanwegen Lokdanun te lijen. Us plannen hawwe ek dramatysk feroare yn ferbân mei de pandemy. Wy soene yn april yn april frijlitte yn april, mar in wike foar de frijlitting foar de release waarden wy plante foar karantyn. As resultaat sette de ôfbylding wy op 'e planke op in ûnbepaalde tiid oan. Dan barde it swarte libbens saak, en alle dielnimmers yn 'e film waarden aktivisten fan dizze beweging. Se hiene gewoan gjin earder. Mar wy slaggen noch in pear wike om rotsen frij te litten om te hiere, as beskoattele beheiningen in bytsje fermindere. Shows stoarn strijend yn maskers, de sitplakken wie yn in skaakoarder, en de kant seach heul oanhâlden. Minsken koene lykwols de film sjen - dit is it wichtichste ding.
- Jo foarige films foar it grutste part wiene oanpassing en sprieken oer it ferline en swierrichheden dat froulju fochten, libje yn East-Londen. Rotsen is in folslein oare film dy't fertelt oer de jonge generaasje fan Londoners dy't no wenje. Wêrom hawwe jo nei de echte bewege?
- Jo sjogge, in mem fan teenage dochter wêze, ik libje har ynteresses, dus it wie se dy't my skood om in plot te meitsjen op in plot op in moderyn ûnderwerp. Ik waard noch beynfloede troch de taskôgers mei wa't ik tidens de spesjale show fan 'e "Soul Fusion", waard it ynteressanter foar my hoe't jonge famkes yn Londen wenje. Yn myn tiid wiene d'r gjin films yn Bioskopen, wêr yn it sintrum fan it plot in froulik karakter wie. En doe woe ik echt in film sjen oer de matige fan it jonge famke yn Brittanje, wêrmei ik myn libbenûnderfining kin relatearje, mar se wiene gewoan net. Mar no haw ik de kâns om te fertellen oer de hjoeddeistige generaasje. Allinich jo tinke net, it is gjin typysk ferhaal oer in teenager famke, leafde en elk sa. As earste is Rox in ôfbylding fan in echte froulike freonskip, makke troch in team fan jonge bioskoper.
- En hoe fine jo algemien jo heldinne? Jo sjogge earst it ferhaal en fine dan ôfbyldings as oarsom?
- Jo wite, elke film hie in oar proses om skiednis te meitsjen en it haadpersoan te finen. Bygelyks de studio-film fjouwer sels kearde fjouwer himel nei my en offere in boek Monica Lee, dy't de basis waard fan it plot fan 'e film "Brick Lane". It wie de auteur dat sa'n frijwillige nazin makke, syn progressive bern, in konservative man en in hertstochtlike jonge leafhawwer. Ik haw krekt ynhelle mei dit ferhaal, en letter skreau Abby Morgan in prachtich skript. In oare reis wachte op my mei de film "Sufrazheki". In lange tiid joech ik net frede troch it ferhaal fan har striid foar jo rjochten, en ik woe har wirklik oerdrage oan it filmskerm oerbringe. Desartiids hienen wy in soad beskikbere ynformaasje, net allinich de biografyen fan echte sofanshestok, mar ek unike argyf sjitten. Tegearre mei Abby Morgan fierden wy in serieuze ûndersyk en makke in apart ferhaal wêr't elke heldinne ferskate funksjes draacht fan 'e karakters fan echte histoaryske karakters. En al frij oars benadere wy myn lêste film "Rocks". Wy sochten in ynteressante jonge famkes, en wy hawwe net dúdlik oanjout, dy't oer it algemien sykje. Yn ús film koe elk belutsen wêze, nettsjinsteande syn sosjale status en nasjonaliteit. Mei elk troffen wy, spruts wy en seagen en seagen, mei wa't de echte freonskip is pland. Wy hienen spesjale workshops foar dit, basearre op 'e resultaten fan hokker fan' e skripts - Teresa IKOOCO - kaam mei it plot, wêr't de suster syn jongere broer ferliest. Dus foar elke film hiene wy ferskate oanpak.
- Jo neame faak yn jo films, wêryn lokaasjes binne de heldinne. Yn 'e bakstienbaan, dizze bakstiennen baan, yn' e "Soulwasters" Mod yn it Betnal Green Gebiet, besprekke famkes fan rotsen Dalston en, lykas ik it begryp, wenje yn it HOXTON-gebiet. Wêrom dogge dizze plakken en wat ferskille se fan oaren yn East-Londen?
- It is grappich dat alle aksjes yn myn films yn in radius fan twa milen plakfûnen. Eins wenje ik yn 't noardlike diel fan Londen, mar ek Eastern London wit goed. Ik wie altyd ynteressearre op dizze lokaasje fanwegen de ymmigrant dy't dêr oankomt. Kommunikaasje fan elk gebiet yn East London feroare mei de opkomst fan ferskate etnyske groepen. Gewoan dit wie ik ynteressearre yn 'e Brick Lane Street, wêr't de Tsjerke earst wie, dan wie de synagoge, en oan it ein in moskee bouden. De ferbining fan ferskate nasjonaliteiten, kultueren en ideeën kinne fûn wurde op dizze strjitten, en it is dêrfoar fan East London en besykje it op alle manieren te sjen yn myn films.
- Jo binne jo karriêre begon yn 'e iere 2000's en wiene soargen oer it tekoart oan froulju fan' e frouleden yn 'e filmyndustry. Wat tinke jo, hoefolle feroare alles yn dizze tiid?
- Spitigernôch naam it in soad tiid en krêft om einlings te berikken om wat te berikken yn 'e filmyndustry. Doe't ik allinich in filmskoalle foltôge, wiene d'r heul pear froulju-mappen foar harken. Mar sels oan dy tiid neamden wy faak it wurk fan Jane Campion en Sally Potter. Yn 'e folgjende jierren waarden froulju yn' e filmyndustry minder, dan in bytsje mear, en dan waard it wer minder. Feroaringen wiene ynstabyl, en guon oscillaasjes binne altyd bard. Allinich tank oan 'e beweging fan #MeetO, slagge Timesup-froulju om in soad fierder yn' e filmyndust te brekken. Op it stuit binne mear froulju nominearre foar ferskate prestizisearre preemjes, se krije statuettes foar har wurk en fertel absolút nije ferhalen. Ik tink no dat it juste tiid is foar in nije generaasje fan direkteuren om út te gean en jo ideeën te dielen. Om jo ferhalen te ferkeapjen oan produsinten, wie it ek folle makliker te ferkeapjen, want no binne d'r mear iepen minsken, de eardere. Mar wy hawwe ek minsken nedich fan ferskate nasjonaliteiten en oare sosjale status yn 'e filmyndustry.
- It docht bliken, in soad wurk moat feroare wurde om de regels fan 'e filmyndustry te feroarjen.
"It is, it sil noch safolle moatte dwaan."
"Yn ien fan 'e ynterviews seine jo dat op jo direkteurstyl waard beynfloede troch de wurken fan Mike Lee, Stephen Fryirsz en Terens Davis. Hokker soarte films kinne jo leafsten skilje en útlizze wêrom?
- Och Dizze groep fan trije manlju wie op it heule begjin fan it paad fan myn direkteur. Doe't ik in tiener wie, seach ik allinich Hollywood-films, dus doe't ik de films moete fan Mike Lee, Ken Loucha, Stephen Fryirsz en Terens Davis, wie heul ferrast. It feit is dat har skilderijen oer moderne Brittanje wiene, en foar my wie it wat oars, wat nij en ûnbekend. Dyselde tiid tocht ik net iens dat in frou in direkteur kin wurde, om't oeral ienris nammen wiene. Allinich nei it sjen fan de films Jane Campion besefte, besefte ik dat alles mooglik wie. Al yn in filmskoalle learde ik oer sokke direkteuren as Bergman en Tarkovsky, en letter gearfoege ús training mei de komst fan 'e Deenske Dogma-95. It docht bliken dat yn ferskate perioaden fan myn karriêre, in protte direkteuren my beynfloede hawwe. Bygelyks, tidens de oanmeitsjen fan "Souffrip", waard ik ynspireare troch de films "Battle foar Algerije" Jillo Pontecorvo en "Blood Snein" Paul GrringRassa. Doe't ik besleat om te wurkjen oan rotsen, seach ik Celine XYAMMA en it skilderij "Divine" UDA benjamins. Safolle mappen fertelle prachtige ferhalen oer freonskip foar froulju, dus ik woe der safolle mooglik oer it leare. Dat is koartlyn, ik seach nei it "Lân fan Nomads" Chloe Zhao en ik kin dizze film net út myn holle goaie. Ik hâld echt fan hoe't it de eleminten fan 'e artistike bioskoop ferbynt en dokumintearje op ien foto.
"It liket my dat de synthese fan dokumintêre en artistike bioskoop ek yn jo films kin wurde traced. Yn prinsipe Hoe wolle jo leaver wurkje mei de akteurs, hawwe jo wat soarte fan jo eigen unike metoade?
- Miskien mooglik. Oangeande myn metoade om te wurkjen mei akteurs, sjogge jo, it is heul wichtich foar my om in persoan te kennen fan ferskate kanten. Guon artysten hâlde om de sênes fan 'e klok te besprekken en nei guon konsensus te kommen, wolle oaren gewoan earst har karakter fysyk fiele en dan besluten meitsje. Ik bin ree om mei ien fan har te wurkjen. Doe't ik bygelyks neamde, tidens de skepping fan rotsen hiene wy ferskate workshops mei aktrises. Se wiene allegear in bytsje oars, om't it har earste film wie, dus ik moast omgean mei wat edukative aktiviteiten. Mei de sjitgroep besleaten wy de klassike metoaden te ferlitten, wêr't jo op in bepaald punt moatte opstean, it ljocht wurdt direkt yn it gesicht definieare yn CHEOT-BESTELLEN IN CHEOT ORDER EN DE DIREPOARD EN DE DIREPRODS: "STOP! Fuorthelle!" As resultaat namen wy allegear fan 'e chronology ôf, gjinien "stop", en wy hiene somtiden sels trije kamera's op' e side. Trouwens, yn 'e gearstalling fan' e film-bemanning wiene d'r in protte froulju, foaral de operator, en se wiene allegear heul gelyk oan 'e held fan' e film.
- Tidens it ynterview slagge jo de direkteuren te neamen yn 'e filmyndustry. Miskien neame jo in pear nammen fan noch unbekende Britske bioskappatografen, wêrfoar it al wurdich is om te sjen?
- Och, yn feite is dit sa'n serieuze fraach, jo moatte derop sitte en tinke. No prestearje ik ien as in mentor en helpt by ferskate fragen fan 'e direkteur fan Victoria Thomas. Se is in Skotlân fan Afrikaanske komôf en gewoan in koarte meter ferwidere. Hy is noch net útkommen, mar gau sille jo oer him hearre. Ik waard noch altyd sloech troch in prachtige baan fan Rose Glass "Rêder", dy't al werjûn wie op in protte filmfeest. Mar ik wol graach weromgean nei de direkteur-froulju dy't harsels al yn 'e filmyndustry hawwe sjen litten, en in pearnammen tafoegje. Dit is fansels Carol Morley, Andrea Arnold, Lynn Ramsey en Susanna White. Mar ik bin folslein wis dat d'r noch mear nammen yn 'e takomst sil wêze, om't no de juste tiid foar froulju útgean en har ferhalen te fertellen.