Ik bin berne yn Moskou. Stúdzje fûn plak op skoalle mei in wiskundige bias en yngeande stúdzje fan it Ingelsk: Dizze kennis mear dan ienris signifikant beynfloede myn bestimming signifikant.
Ik bin altyd maklik om krekte wittenskip te wêzen. Ik hâldde fan 'e tekening, dy't troch it gelokkige ûngelok waard leard yn ús skoalle, lykas ek biology en skiekunde. Dêrom, as tichterby it ein fan 'e lear, de fraach oerein kaam oer wat ik graach dwaan soe, wie de list, wie de list genetyske technyk en arsjitektuer. De kar foel op dizze gebieten, om't it altyd wichtich wie foar my om it gefolch fan myn ynspanningen te sjen of fysyk te fielen. Dêrom koe ik bygelyks net finânsjes dwaan, nettsjinsteande in aardich goede wiskundige basis.
Sûnt bernetiid riedt âlders my faaks op musea, yn ús hûs op boeken op boeken kinne jo altyd albums sjen op Art. Om te beskôgjen wie ús mei in suster favorite ferdivedaasje. Dit wurdt fet fan bernetiid leafde foar keunst op it ein en beynfloede de definitive kar yn foardiel fan arsjitektuer. Arsjitektuer is in útfiering fan 'e synthese fan krekte wittenskippen en in irrasjonele begryp fan' e prachtige. Oars as in protte beroppen, arsjitekten kinne al har libben wurkje, dat ek heul wichtich wie foar my: it útsicht fan 'e "fertsjinne fekânsje" my, earlik, earlik, bang. It is wichtich foar my om sa lang mooglik yn it berop te bliuwen. Bygelyks troch it 60, komt de arsjitekt it poadium fan profesjonele ferfaldatum yn.
Lykas it berop fan dokters, is it berop fan arsjitekt dat is bekend om syn famyljeoanhâld - d'r binne heule dynasties fan ferneamde arsjitekten. Myn âlders binne yngenieurs, spesjalisten op it fjild fan elektryske technyk, fier fan 'e wrâld fan arsjitektuer, dus wie it útfiering fan myn beslút nochal in útdaging. Yn maart, yn it wichtichste Moskou-ynstitút, wêr't se arsjitektuer learden, stamme ik fuortendaliks fan 'e himel nei de grûn, sizzende dat it hjir gewoan net soe dwaan: jo moatte gewoan dwaande hawwe, hawwe jo goede artistike training. Studinten dy't Marhi ynfiere, hawwe normaal in keunstskoalle diploma, en op it stuit fan ûntfangst begrepen yn 't algemien net folle wat in foto is en dat dit in heule wittenskip is. Foar it jier wie ik it feit te behearskjen dat oaren 5-10 jier studeare. Ik besleat om in kâns te nimmen: ik ferliet de skoalle, wêr't se op in sulveren medalje gie, gie yn parallel, yn parallel, learen op 'e tariedende ôfdieling fan Marha. Tiid, How to say, it wie net maklik. Myn iennimmer soe troch my moatte wurde ûndergien, wist ik net iens wat in klyachka is (in sêfte wisker foar korreksje fan stienkoal en pastel-tekeningen. - Moskmarse mag). Faak frege ik mysels in fraach: Wêrom haw ik dit alles nedich? Weromsjen, ik begryp dat it foar my wie de earste serieuze test foar duorsumens en in les foar it libben: As der wat echt wol, moatte jo nei it ein gean.
As resultaat kaam ik noch altyd de mars yn 'e mars, op in betelle ôfdieling, dy't lykwols in prestaasje wie. Yn it tredde jier learde ik dat in nije groep waard lansearre, dat nulklasse waard neamd - "Zero Class": De namme sels sei dat wy allegear te begjinnen fanôf it begjin. It wie in eksperimintele groep dy't ûnderwurpen ûnder de "dekking" fan in respekteare en leafste is troch alle studinten fan professor Marha Ily-Georgievich Lyzhava. Dit is in legindaryske persoanlikheid op it mêd fan arsjitektuer en stedske planning, ien fan 'e lieders fan' e futuristyske stedske planningsrjochting fan 'e Ner (nij elemint fan' e delsetting). It is betank foar him dat dit yn guon mjitte ûntkent de dissidentgroep, dy't in fûnemintele nije oanpak yn it ûntwerp promovearre, basearre op in sterke konseptuele basis. De oprjochters fan dizze groep wiene Maxim-faluta en Boris Bernasconi - se fregen de rjochting nei de groep. Under oare dingen binne wy de earste groep wurden yn 'e marsjearden, wêryn de projekten yn elektroanyske foarm ferplicht wiene, wat wie in echte ynnovaasje. Us earste projekt, dy't de groep gie yn kompjûtergrafiken, waard boykes troch it learpersoniel fan 'e Fakulteit fan Urban-planning mei it wurd "Wy kinne it wurk net evaluearje dat in kompjûter jo makke." Dat wiene de kearen. It is wichtich foar my om der oer te fertellen, om't it wie dat de basis fan myn oanpak yn it ûntwerp hat, dy't de aktiviteiten fan foarm hat, is in begryp en formaasje fan in konseptuele komponint fan elk projekt.
Ik haw it lêste jier fan myn training trochbrocht yn 'e ôfstudearre groep by Alexander Viktorovich Kuzmina, op it momint fan' e haadsokit fan Moskou. As boria en Max my in goede konseptuele basis joech, wûnen dan mei Alexander, dan in begryp fan hoe't jo de funksjes fan in spesifike side moatte wurkje, reagearje dan de omjouwing, reagearje dan. Foar dat jier, dy't my trochjûn as trije, krige ik in soad ûnderfining. Alexander Viktorovich wie in briljante teoryske en praktyk. Op sneons, kaam hy, tegearre mei Luzhkov, tegearre by de objekten ûnder konstruksje: se sieten yn in reguliere bus del en ried de bouwside om 'e stêd. En yn 'e jûnen, nei dizze ferlegen en fereaskje faaks in grutte senuwende leveransier, fûn Alexander Viktorovich de krêft om studinten te advisearjen: it wie in man fan wirklik tawijd oan syn wurk.
Nei it ôfstudearjen fan it ynstitút besefte ik dat ik op it fjild fan stedske planning ûntwikkele wol. Dat ik begon te wurkjen by it Institute of the Algemiene Plan fan Moskou. Ik wie gelok, ik foel fuortendaliks yn 'e projektgroep, dy't wie dwaande mei it sensaasjeprojekt A101 - de rekonstruksje fan' e Kaluga Highway mei de ûntwikkeling fan it territoarium lâns it. Al letter sille dizze gebieten opnommen wurde yn 'e nije Moskou. Yn prinsipe ûntwikkelde ik gebieten oan it suden fan Moskou, dizze wiene algemiene plannen foar plattelânsetteestandiging en mikrodistriken. It wie in heul wichtige ûnderfining, spesjalisten yn dit gebiet yn ús fingers om te fertellen. Dit berop is heul fassinearjend, mar se hat ien minus - in heul lange perioade fan ferwachting, dy't soms hielendal net barre kin. Dêrom wie yn parallel mei jo haadaktiviteit oan 'e skepping fan ferskate tapaste dingen, meidie oan' e arsjitektoanyske festivals, wat wurk die krekt foar josels.
Just op dit stuit binne wy mei Olga Tayivas, myn klasgenoat fan Marha, begon nei it beslút te kommen om har eigen arsjitektoanyske buro te meitsjen. Olya wurke doe as freelancer, en as ús persoanlike opdrachten ferskynden, hawwe wy se útwiksele en wurke har tegearre oan. Wy wiene ferienige troch in gefoel fan ferantwurdlikens, hurdwurkjen, en wy fielden fuortendaliks dat it koe draaie yn in suksesfol partferbân. Yn 'e rin fan' e tiid krige ik mear en lestiger om myn haadplak te kombinearjen en projekten dy't ik yn Parallel liede - it wie in echte útdaging. Ik besleat om fuort te gean, en yn 2011, Olaya en ik iepene ús Arsjitektoanyske buro. Noch tinke oer de titel, wy parallel om jo side te meitsjen. Doe't ús freonen út it Fleve Bureau, dy't in webside foar ús hawwe ûntwikkele, skreau in formulier as in testferzje fan 'e testferzje, realisearre wy dat it wie. Ik haw de neutraliteit fan dit wurd fuortendaliks oanlutsen, dy't kin wurde fol mei in spesjale ynhâld. It Buro mei registrearre nammen is altyd in refleksje fan 'e oprjochter, syn persoanlike hânskrift. It wie altyd wichtich foar my dat it team sels de refleksje fan it bedriuw wie.
Foar my is it haadkritearium foar sukses om te wêzen op in par en winne troch sterke konkurrinten. Bygelyks, as jo oanfreegje foar dielname oan 'e ûntwerper Award en sjogge jo hokker sterke konkurrinten jo hawwe, wurdt euforie fan oerwinning mear dan sterker, om't jo de bêste binne ûnder de bêste op' e merke. Bygelyks, foar my om it Prestigious te winnen as Untwerp Award en Red Dot Design Award like Wurlik wie gelyk as om it bêste kantoar te winnen of it ynterieur + ûntwerp tydskrift, wêr't in heul sterke seleksje fan konkurrinten wie. As jo feroverje yn in kompetitive omjouwing, is it in heul wichtige yndikator fan fertrouwen yn jo aksjes. In oar aspekt, dat foar my is in súksesmarker - dit binne leden fan it team. As de masters fan har bedriuw oan it wurk komme mei in goede portefúlje, dat jo fertroud binne yn 'e profesjonele mienskip, dat jo team sterker wurdt, wat is dat der mear ljochte en grutskalige projekten binne. In pear moannen lyn kaam ús buro de trije finalisten yn foar de rekonstruksje fan it drinkende teater yn Veliky Novgorod - Foar ús is in heul wichtich barren, ferskate kearen mear as it winnen fan in premium yn it ûntwerp.
De aktiviteiten fan it formulier binne altyd yn sa'n manier regele dat ûnder elk projekt dat wy net allinich in unike romte oanmeitsje oan 'e kontekst, mar folje it ek mei spesjaal oanmakke ynterieurelementen, ûntwerpende objekten. It hat altyd ús ûnderskiedende funksje west. Dochs hawwe wy it noait markearre yn in aparte rjochting fan 'e aktiviteiten fan' e Buro.
Ik begon de skepping fan kollektive ûntwerpobjekten te meitsjen as meditative praktyk. Arsjitektuer is altyd teamwurk, en soms is it net sa maklik om te wikseljen en wat foar josels te dwaan. Ik haw earst myn foarsjenningen ynfierd fan 'e "Forest"--searje yn Brazylje, wêr yn dat stuit hawwe wy wurk foltôge oan' e Britske skoalle fan kreative yndustry. Wylst wy oan it projekt wurkje, troffen wy lokale ûntwerpartikelen, leard oer ferskate keunst festivals en beurzen. Ik besleat om oan te freegjen foar dielname oan 'e SP-Arte Art Fair. Dit is de grutste keunstmesse yn Latynsk-Amearika, foarby elk jier yn Sao Paulo. De ynstallaasje dy't ik oan 'e earlike presinteare wie "Forest" neamd: dêr't ik it gefoel fan penetraasje besocht om it gefoel fan penetraasje yn te bringen yn' e djippe tsjuster fan Russyske bosk - tsjuster en sakraal. Ik hie it idee dat Ruslân en Brazylje yn in protte manieren binne - beide lannen hawwe in grutskalige territoarium bedekt yn 'e haadboskmassyf yn Brazilië, en wy hawwe konifearen, "Noar" Forest. De ynstallaasje-objekten - twa spegels en planken binne heul ienfâldich yn har oplossing, mar tagelyk ferskille yn byldhouwurk en tinken oan mysterieuze harmony fan natuerlike foarmen. It spultsje fan skaden en swarte klanken wurdt ûnderbrutsen troch refleksen en hichtepunten fan sinneljocht, falle op 'e glêde oerflakken fan' e spegels. Dat ik waard de earste artyst út Ruslân, dat de foarsjenningen fan it samlingûntwerp presinteare by it beurs: de ynstallaasje fan 'e "bosk" waard symboalike manier fan Russyske kult symboal. Nei de Braziliaanske eksposysje liet ik dizze objekten sjen litte mei galery troch alina pinskaya. De samling like har ynteressant oan, en ik waard útnoege om ús foarsjenningen te presintearjen by de Russyske sammelbere tentoanstelling yn 'e galery "Palisander". Russyske collective-ûntwerp begon no gewoan te ûntwikkeljen, mar ik leau dat hy in geweldige takomst hat.
No is de haadtaak fan it formulierburo it om syn útwreiding troch te gean yn 'e ynternasjonale merk. Wy liede ús aktiviteiten yn Brazylje yn, wêr't ik nei in lange reis gie assosjeare mei in grut projekt fan 'e rekonstruksje fan it meubelfabryk en de oanhâldend fan' e auteur fan 'e objekten fan' e objekten fan kollektyf ûntwerp.
Wurdt in held fan 'e holle "Wêrom jo my moatte kenne" troch in brief te stjoeren mei myn ferhaal op [email protected]
Foto: Fan it persoanlike argyf fan leauwen Sidel