"Kial Nen foriras al Parizo? Ili eĉ ne parolas la anglan! " - Petas 80-jaraĝan Anthony (Anthony Hopkins) akrigita en sia Londona Domo. Dum la "patro" (en kinejoj de la 15-a de aprilo), li ripetas ĉi tiun kopion pli ol unufoje - la maljunuloj rakontas la samajn ŝercojn de la junulo por fermi parencojn, kiuj jam konas ilin per koro.
Ni parolas pri la filino (Olivia Colman), kiu ĉagrenas, ke la patro pelis alian flegistinon - baldaŭ ŝi devos moviĝi al Parizo al sia nova ulo, kaj neniu prizorgi Anthony restantan en Londono. Al la demando kial li piedbatis la flegistinon, paĉjo respondas ke ŝi ŝtelis sian horloĝon, kvankam, kompreneble, ili mem metis ilin en sian preferatan kaŝmemoron kaj forgesis pri ĝi. Fine, bela Laura aperas (importita Pats), kiu ŝajnas ŝati Anthony, li eĉ ekscitiĝas en ŝia ĉeesto kaj promesas montri kiel ŝi dancas bone. Jam en ĉi tiuj scenoj estas klare, ke ĉiuj domaj problemoj valoras la nesolveblan dramon pendigita en la Aero - Anthony havas progresan Alzheimer-malsanon, kiun li, kompreneble, neas, kaj bezonas helpi lin aldone al lia volo.
Sed la filmo kondukas ĉiujn heroojn, sur kiuj la problemoj pri Anthony falis en la fonon. Ĉi tiuj karakteroj estas eĉ interŝanĝeblaj kaj montritaj nur per la okuloj de la ĉefa rolulo. En iuj scenoj, Ann kaj ŝia viro ludas aliajn aktorojn, ĉar Anthony estas ĉie, vidante sian mortintan duan filinon en la prezento de Olivia Williams (ekzistas ricevo, simila al "ĉi tiu malpreciza objekto de deziro" Bunuel, sed signifanta, kompreneble, estas tute malsama).
Hopkins - aktoro jam tia nivelo, kiun longa tempo produktas ideojn kaj signifojn por artaĵoj. La nomo de lia heroo Anthony ne estas koincido. Franca dramisto Florian Zeller sendis la aktoron, kies honoro nomis la ĉefan karakteron (ili eĉ havis komunan naskiĝtagon - la 31an de decembro 1937), la scenaron de lia teatraĵo, irante al la scenejo de 2012, antaŭ kvar jaroj, kaj ĝi diras ke se Hopkins neis. , Li ne farus filmon en la angla. Bonŝance, sinjoro konsentis.
Kaj dankon al Dio, ĉar en la filmo maljuneco ĉiam estis prenita por montri kun rekta dorso kaj digno kiu faras morton sur la ekrano eĉ alloga, foje heroa. Eĉ en la iom malmola "amo" de Michael Hahek, kiam la demando ŝprucas antaŭ paro al morto, suferi pli aŭ montri kompaton, la tuta situacio ĉirkaŭ la lasta gesto de helpo solvas ĉiujn kun la sama rektaĵo Reen. En Zellar, por kiu la "patro" fariĝis direktita debuto, kaj Hopkins alia tasko - montri kiel, malgraŭ la digno de digno, kiu provas konservi personon ĝis la fino, li ankoraŭ ne povas obei la naturajn leĝojn de kiun la korpo kaj konscio neeviteble venas. Ĉiu, kiu vivis kun la maljunaj parencoj, scias, kio malespero povas alporti proksiman personon, tiel racian kaj fortan, kiam li subite montras signojn de demenco. Realaĵo estas distordita, nur disigitaj burĝonoj, nelogikaj, de diversaj periodoj de la pasinteco restas de memoroj. Anthony vidas la malfruan filinon (kies eble ĝi ne estis?) Kaj en la finalo estas patrino kun la senpoveco de la infano, en kiu rezultas pro malsano. Ĉi tio estas kora spektaklo, kaj Hopkins trapasas la maldikan vizaĝon inter la vero kaj la leĝoj de la dramo Filigrano. Kiel Bett Davis diris, maljuneco ne estas por ne-milda. Hopkins ĉi tie estas fakte rekta personigo de ĉi tiu mirigita saĝo.
Foto: Rusa Raporto