Γεννήθηκα στη Μόσχα. Η μελέτη έλαβε χώρα στο σχολείο με μια μαθηματική προκατάληψη και σε βάθος μελέτη των αγγλικών: αυτές οι γνώσεις περισσότερο από και πάλι επηρέασαν σημαντικά το πεπρωμένο μου.
Είμαι πάντα εύκολος να είμαι ακριβής επιστήμη. Μου άρεσε το σχέδιο, το οποίο από το τυχερό ατύχημα διδάσκει στο σχολείο μας, καθώς και στη βιολογία και τη χημεία. Επομένως, όταν είναι πιο κοντά στο τέλος της διδασκαλίας, το ερώτημα προέκυψε για το τι θα ήθελα να κάνω, ο κατάλογος ήταν γενετική μηχανική και αρχιτεκτονική. Η επιλογή έπεσε σε αυτούς τους τομείς, επειδή ήταν πάντα σημαντικό για μένα να δω ή φυσικά να αισθάνομαι το αποτέλεσμα των προσπαθειών μου. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο, για παράδειγμα, δεν μπορούσα να κάνω οικονομικά, παρά μια αρκετά καλή μαθηματική βάση.
Από την παιδική ηλικία, οι γονείς με οδήγησαν συχνά σε μουσεία, στο σπίτι μας σε ράφια, μπορείτε πάντα να βλέπετε άλμπουμ στην τέχνη. Για να τους θεωρήσουμε ότι ήταν η αδελφή αγαπημένη ψυχαγωγία. Αυτό εμβολιάστηκε από την παιδική ηλικία για την τέχνη στο τέλος και επηρέασε την τελική επιλογή υπέρ της αρχιτεκτονικής. Η αρχιτεκτονική είναι μια ενσωμάτωση της σύνθεσης των ακριβών επιστημών και μια παράλογη κατανόηση της όμορφης. Σε αντίθεση με πολλά επαγγέλματα, οι αρχιτέκτονες μπορούν να εργαστούν όλη τη ζωή τους, η οποία ήταν επίσης πολύ σημαντική για μένα: την προοπτική των "άξιων διακοπών" μου, ειλικρινά, φοβίζει. Είναι σημαντικό να μείνω στο επάγγελμα όσο το δυνατόν περισσότερο. Για παράδειγμα, κατά 60, ο αρχιτέκτονας εισέρχεται μόνο στο στάδιο της επαγγελματικής ωριμότητας.
Όπως το επάγγελμα των ιατρών, το επάγγελμα του αρχιτέκτονα είναι γνωστό για την οικογενειακή της συνέχεια - υπάρχουν ολόκληρες δυναστείες των διάσημων αρχιτεκτόνων. Οι γονείς μου είναι μηχανικοί, ειδικοί στον τομέα της ηλεκτρολόγησης, μακριά από τον κόσμο της αρχιτεκτονικής, οπότε η ενσάρκωση της απόφασης μου στη ζωή ήταν μια αρκετά πρόκληση. Τον Μάρτιο, στο βασικό ινστιτούτο της Μόσχας, όπου διδάσκουν την αρχιτεκτονική, αμέσως κατέβηχα από τους ουρανούς στο έδαφος, λέγοντας ότι δεν θα το έκανε μόνο εδώ: Πρέπει να έχετε καλή καλλιτεχνική εκπαίδευση. Οι φοιτητές που εισέρχονται στο Marhi έχουν συνήθως ένα πτυχίο σχολείου τέχνης, και κατά τη στιγμή της παραλαβής γενικά κατανοητά λίγο τι είναι μια εικόνα και ότι αυτή είναι μια ολόκληρη επιστήμη. Για το έτος που έπρεπε να κυριαρχήσω το γεγονός ότι άλλοι μελέτησαν 5-10 χρόνια. Αποφάσισα να πάρω μια ευκαιρία: έφυγα από το σχολείο, όπου πήγε σε ένα ασημένιο μετάλλιο, εισήλθε στην εξωτερική, παράλληλα, μαθαίνοντας στο προπαρασκευαστικό τμήμα Marha. Χρόνος, πώς να πω, δεν ήταν εύκολο. Το μονόλα μου θα πρέπει να υποβληθεί σε εμένα, δεν ήξερα ούτε καν τι είναι ένα klyachka (μια μαλακή γόμα για τη διόρθωση των σχεδίων άνθρακα και παστέλ. - Moskvich Mag). Συχνά ρώτησα μια ερώτηση: Γιατί χρειάζομαι όλα αυτά όλα αυτά; Κοιτάζοντας πίσω, καταλαβαίνω ότι ήταν για μένα η πρώτη σοβαρή δοκιμή για την ανθεκτικότητα και ένα μάθημα για τη ζωή: αν κάτι πραγματικά θέλει, πρέπει να πάτε στο τέλος.
Ως αποτέλεσμα, εξακολουθώ να εισήλθε στις πορείες, ωστόσο, σε ένα αμειβόμενο τμήμα, το οποίο ήταν, ωστόσο, ένα επίτευγμα. Την τρίτη έτη, έμαθα ότι ξεκίνησε μια νέα ομάδα, η οποία ονομάστηκε μηδενική τάξη - "μηδενική τάξη": το όνομα που δήλωσε ότι φαίνεται ότι αρχίζουμε να ξεκινάμε από το μηδέν. Ήταν μια πειραματική ομάδα που λειτουργούσε υπό την "κάλυψη" ενός σεβαστού και αγαπημένη από όλους τους φοιτητές του καθηγητή Marha Ilya Georgievich Lyzhava. Αυτή είναι μια θρυλική προσωπικότητα στον τομέα της αρχιτεκτονικής και του πολεοδομικού σχεδιασμού, ένας από τους ηγέτες της φουτουριστικής κατεύθυνσης αστικού σχεδιασμού του NER (νέο στοιχείο του οικισμού). Είναι χάρη σε αυτόν ότι αυτό προέκυψε σε κάποιο βαθμό την ομάδα αντιφρονούντων, η οποία προώθησε μια θεμελιωδώς νέα προσέγγιση στο σχεδιασμό, με βάση μια ισχυρή εννοιολογική βάση. Οι ιδρυτές αυτής της ομάδας ήταν το Maxim Natural και Boris Bernasconi - ρώτησαν την κατεύθυνση προς την ομάδα. Μεταξύ άλλων, έχουμε γίνει η πρώτη ομάδα στις πορείες, στην οποία τα έργα σε ηλεκτρονική μορφή ήταν υποχρεωτικά, η οποία ήταν μια πραγματική καινοτομία. Το πρώτο μας έργο, το οποίο η ομάδα πέρασε στα γραφικά υπολογιστών, μποϊκολοποιήθηκε από το διδακτικό προσωπικό της Σχολής Πολεοδομικού Σχεδιασμού με τη διατύπωση "Δεν μπορούμε να αξιολογήσουμε το έργο που σε έκανε ένας υπολογιστής." Αυτές ήταν οι χρόνοι. Είναι σημαντικό να το πω, δεδομένου ότι ήταν τότε ότι η βάση της προσέγγισής μου στο σχεδιασμό, η οποία επηρεάζει τις δραστηριότητες του εντύπου είναι η κατανόηση και ο σχηματισμός ενός εννοιολογικού στοιχείου οποιουδήποτε έργου.
Πέρασα το τελευταίο έτος της εκπαίδευσής μου στην Μεταπτυχιακή Ομάδα του Αλέξανδρου Βίκτοτοβιτς Κουζμίνα, κατά τη στιγμή του αρχιτέκτονα της Μόσχας. Εάν η Μπόρια και το Max μου έδωσαν μια καλή εννοιολογική βάση, τότε με τον Αλέξανδρο Βικτωτόβιτς κέρδισα την κατανόηση του πώς να δουλέψω "στη Γη" όταν καταλαβαίνετε τα χαρακτηριστικά ενός συγκεκριμένου ιστότοπου, αναλύστε το περιβάλλον, αντιδρούν στην πόλη, την κλίμακα της. Για εκείνο το έτος, το οποίο πέρασε για μένα όπως τρία, έχω μεγάλη εμπειρία. Ο Αλέξανδρος Βίκτοτοβιτς ήταν ένας λαμπρός θεωρητικός και πρακτική. Τα Σάββατα, μαζί με τον Luzhkov, ήρθε στα αντικείμενα κάτω από την κατασκευή: κάθισαν σε ένα τακτικό λεωφορείο και οδήγησαν το εργοτάξιο γύρω από την πόλη. Και τα βράδια, μετά από αυτά τα κουραστικά και συχνά απαιτούν έναν μεγάλο νευρικό προμηθευτή, ο Αλέξανδρος Βίκτοτοβιτς βρήκε τη δύναμη να συμβουλεύει τους μαθητές: ήταν ένας άνθρωπος πραγματικά αφιερωμένος στο έργο του.
Μετά την αποφοίτησή του από το Ινστιτούτο, συνειδητοποίησα ότι θέλω να αναπτύξω στον τομέα του πολεοδομικού σχεδιασμού. Έτσι άρχισα να δουλεύω στο Ινστιτούτο του Γενικού Σχέου της Μόσχας. Ήμουν τυχερός, έπεσα αμέσως στην ομάδα έργου, η οποία συμμετείχε στο εντυπωσιακό έργο A101 - η ανασυγκρότηση του αυτοκινητόδρομου εθνικής οδού Kaluga με την ανάπτυξη της επικράτειας κατά μήκος της. Ήδη αργότερα, αυτά τα εδάφη θα συμπεριληφθούν στη Νέα Μόσχα. Βασικά, αναπτύξαμε εδάφη στα νότια της Μόσχας, αυτά ήταν γενικά σχέδια για αγροτικούς οικισμούς και έργα Microdistrict. Ήταν μια πολύ σημαντική εμπειρία, ειδικοί σε αυτόν τον τομέα στα δάχτυλά μας για να ξαναρχίσουμε. Αυτό το επάγγελμα είναι πολύ συναρπαστικό, αλλά έχει ένα μείον - μια πολύ μεγάλη περίοδο προσδοκίας, η οποία μερικές φορές δεν μπορεί να συμβεί καθόλου. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο παράλληλα με την κύρια δραστηριότητά σας ήμουν πρόθυμος για τη δημιουργία διαφόρων εφαρμοσμένων πραγμάτων, συμμετείχε στα αρχιτεκτονικά φεστιβάλ, κάποια δουλειά έκανε μόνο για τον εαυτό σας.
Ακριβώς αυτή τη στιγμή, είμαστε με την Olga Tayivas, ο συμμαθητής μου από τη Marha, άρχισε να έρχεται στην απόφαση να δημιουργήσει το δικό του αρχιτεκτονικό γραφείο. Στη συνέχεια, η Olya εργάστηκε ως ελεύθερος επαγγελματίας και όταν εμφανίστηκαν οι προσωπικές μας εντολές, τους ανταλλάξαμε και εργάστηκαν μαζί τους. Είμαστε ενωμένοι με μια αίσθηση ευθύνης, εργατική εργασία, και αμέσως θεώρησαν ότι θα μπορούσε να μετατραπεί σε μια επιτυχημένη εταιρική σχέση. Με την πάροδο του χρόνου, πήρα όλο και πιο δύσκολο να συνδυάσω τον κύριο τόπο εργασίας και τα έργα που οδήγησα παράλληλα - ήταν μια πραγματική πρόκληση. Αποφάσισα να φύγω, και το 2011, η Olya και εγώ άνοιξα το αρχιτεκτονικό μας γραφείο. Ακόμα σκεφτόμαστε τον τίτλο, παράλληλα για να δημιουργήσουμε τον ιστότοπό σας. Όταν οι φίλοι μας από το Bueve Bureau, οι οποίοι έχουν αναπτύξει έναν ιστότοπο για εμάς, έγραψαν μια μορφή ως δοκιμαστική έκδοση της δοκιμαστικής έκδοσης, συνειδητοποιήσαμε ότι ήταν. Άρχισα αμέσως την ουδετερότητα αυτής της λέξης, η οποία μπορεί να γεμίσει με ένα ειδικό περιεχόμενο. Το Προεδρείο με εγγεγραμμένα ονόματα είναι πάντα μια αντανάκλαση του ιδρυτή, του προσωπικού του χειρογράφου. Ήταν πάντα σημαντικό για μένα ότι η ίδια η ομάδα ήταν η αντανάκλαση της εταιρείας.
Για μένα, το κύριο κριτήριο για την επιτυχία είναι να είναι σε θέση και να κερδίσει από ισχυρούς ανταγωνιστές. Για παράδειγμα, όταν υποβάλλετε αίτηση συμμετοχής στο βραβείο του σχεδιαστή και βλέπετε ποιες ισχυρές ανταγωνιστές έχετε, η ευφορία από τη νίκη γίνεται περισσότερο από ισχυρότερη, επειδή είστε ο καλύτερος από τους καλύτερους στην αγορά. Για παράδειγμα, για μένα να κερδίσω το διάσημο αν το βραβείο σχεδιασμού και το βραβείο Red Dot Design και το βραβείο Red Dot Design ήταν εξίσου σημαντικό από το να κερδίσει το καλύτερο βραβείο γραφείων ή το χρηματικό έπαθλο με το εσωτερικό + σχεδιασμό του περιοδικού, όπου υπήρξε μια πολύ ισχυρή επιλογή ανταγωνιστών. Όταν κατακτάτε σε ένα ανταγωνιστικό περιβάλλον, είναι ένας πολύ σημαντικός δείκτης εμπιστοσύνης στις ενέργειές σας. Μια άλλη πτυχή, η οποία για μένα είναι ένας δείκτης επιτυχίας - αυτά είναι μέλη της ομάδας. Όταν οι δάσκαλοι της επιχείρησής τους έρχονται να εργαστούν με ένα καλό χαρτοφυλάκιο, αυτό σημαίνει ότι είστε εμπιστευμένοι στην επαγγελματική κοινότητα ότι η ομάδα σας γίνεται ισχυρότερη, πράγμα που σημαίνει ότι υπάρχουν περισσότερα φωτεινά και μεγάλης κλίμακας έργα μπροστά. Πριν από μερικούς μήνες, το γραφείο μας εισήγαγε τους τρεις φιναλίστ στον ανταγωνισμό για την ανασυγκρότηση του Θεάτρου Δράμας στο Veliky Novgorod - για εμάς αυτό είναι ένα πολύ σημαντικό γεγονός, αρκετές φορές περισσότερο από το να κερδίζετε ένα ασφάλιστρο στο σχεδιασμό.
Οι δραστηριότητες του Γραφείου Μορφών ήταν πάντα διατεταγμένες με τέτοιο τρόπο ώστε σε κάθε έργο να δημιουργήσουμε όχι μόνο ένα μοναδικό χώρο που συνδέεται με το πλαίσιο, αλλά το γεμίζουμε με ειδικά δημιουργημένα εσωτερικά στοιχεία, αντικείμενα σχεδιασμού. Ήταν πάντα το χαρακτηριστικό μας χαρακτηριστικό. Παρ 'όλα αυτά, δεν το επισημάνουμε ποτέ σε ξεχωριστή κατεύθυνση των δραστηριοτήτων του Προεδρείου.
Άρχισα να κάνω τη δημιουργία αντικειμένων συλλογικών σχεδίων ως διαλογιστική πρακτική. Η αρχιτεκτονική είναι πάντα η ομαδική εργασία, και μερικές φορές δεν είναι τόσο εύκολο να αλλάξει και να κάνει κάτι για τον εαυτό σας. Πρώτα εισήγαγα τις εγκαταστάσεις μου από τη σειρά "Δάσος" στη Βραζιλία, όπου εκείνη την εποχή ολοκληρώσαμε τις εργασίες για τη Βρετανική Σχολή Δημιουργικών Βιομηχανιών. Ενώ εργάζεστε στο έργο, συναντήσαμε τοπικά στοιχεία σχεδιασμού, έμαθαν για διάφορα φεστιβάλ τέχνης και εκθέσεις. Αποφάσισα να υποβάλω αίτηση συμμετοχής στην έκθεση SP-ARTE. Αυτή είναι η μεγαλύτερη έκθεση τέχνης στη Λατινική Αμερική, περνώντας κάθε χρόνο στο Σάο Πάολο. Η εγκατάσταση που παρουσίασα στην έκθεση ονομάστηκε "δάσος": σε αυτό προσπάθησα να μεταφέρω διαισθητικά την αίσθηση της διείσδυσης στο βαθύ παχύρρευστο του ρωσικού δάσους - σκοτεινό και ιερό. Είχα την ιδέα ότι η Ρωσία και η Βραζιλία είναι σε πολλούς τρόπους παρόμοια - και οι δύο χώρες έχουν ένα έδαφος μεγάλης κλίμακας που καλύπτεται από το κύριο δάσος μαζικό: αυτά είναι τροπικά στη Βραζιλία, και έχουμε κωνοφόρα, "Noar" δάσος. Τα αντικείμενα εγκατάστασης - δύο καθρέφτες και ράφια είναι πολύ απλά στη λύση τους, αλλά ταυτόχρονα διαφέρουν στη γλυπτική και να θυμίζουν μυστηριώδη αρμονία των φυσικών μορφών. Το παιχνίδι των σκιών και των μαύρων τόνων διακόπτεται από τις αντανακλάσεις και τις επισημάνσεις του ηλιακού φωτός, που πέφτουν στις ομαλές επιφάνειες των καθρεπτών. Έτσι έγινα ο πρώτος καλλιτέχνης από τη Ρωσία, η οποία παρουσίασε τις εγκαταστάσεις του σχεδιασμού συλλογής στην έκθεση: η εγκατάσταση του "δάσους" έγινε συμβολικός τρόπος ρωσικής κουλτούρας. Μετά την έκθεση της Βραζιλίας, έδειξα αυτά τα αντικείμενα με τη γκαλερί από την Alina Pinskaya. Η συλλογή φαινόταν ενδιαφέρουσα γι 'αυτήν, και καλούσα να παρουσιάσω τις εγκαταστάσεις μας στη ρωσική συλλεκτική έκθεση στη γκαλερί "Palisander". Ο Ρώσος συλλογικός σχεδιασμός μόλις άρχισε να αναπτύσσεται, αλλά πιστεύω ότι έχει ένα μεγάλο μέλλον.
Τώρα, το κύριο καθήκον του Γραφείου Γραφείου είναι να συνεχίσει την επέκτασή της στη διεθνή αγορά. Δραστηριζόμαστε ενεργά τις δραστηριότητές μας στη Βραζιλία, όπου πήγα σε ένα μακρύ ταξίδι που σχετίζεται με ένα μεγάλο έργο της ανακατασκευής του εργοστασίου επίπλων και τη συνέχιση των δραστηριοτήτων της ως συγγραφέα των αντικειμένων του συλλογικού σχεδιασμού.
Γίνετε ήρωας της επικεφαλίδας "Γιατί πρέπει να με γνωρίζεις" στέλνοντας μια επιστολή με την ιστορία μου στο [email protected]
Φωτογραφία: Από το προσωπικό αρχείο της πίστης Sidel