Skrivning i lang tid blev betragtet som uanstændigt for kvinder, så de ofte skulle tage en mandlig pseudonym eller offentliggjort anonymt. Vi forstår, hvordan i Rusland holdningen til forfattere og hvilke navne de valgte at offentliggøre deres værker.
Det var på randen af dårlig toneI Rusland var begyndelsen af XIX århundrede en modstridende situation: på den ene side var der timelige forsøg hos sentimentalister for at tilskynde kvinders deltagelse i litteraturen på den anden side - det var på randen af dårlig tone. I samme journal i 1804 blev det offentliggjort et essay "på opdragelse af piger og på kvinders forskere. Mors brev til datter. " Det havde overvejelser og forfattere, og især dem, der risikerede trykte deres skrifter:
Dette essay læses med et antydning af den liberale adfærd hos sådanne damer. Efter 30 år ændrede situationen i Rusland ikke i Rusland: i 1837 offentliggjorde forfatteren Nikolai Verevkin historien "Woman Writer", som sendte de vigtigste stereotyper af patriarkalsk kritik om kvindelig skrivning. Blandt andet skrev han:
På grund af denne holdning til kvindelig skrivning i midten af XIX århundrede, er forfatteren i stigende grad ved hjælp af fiktive navne. "Åh, hvis vi stadig har en kvindelig, der giver under et beskedent pseudonym sengetæppe?" - I 1840 kritiker Alexander Zrazhevskaya i hans berømte essay "Vestinets".
Konkurrence fra mænd opmuntretMen kvinderne tog ikke altid pseudonymer. Så for eksempel tegnet af XVIII århundrede Elizaveta Heraskova, Natalia Starov, Ekaterina Svignina, og senere - Anna Bunin og mange andre offentliggjorde deres skrifter under deres egne navne. Kvinder begyndte at tage pseudonymer så meget som erhvervet af litterære klasser: konkurrence fra mænd, såvel som ufuldstændigt kritik rettet til dette kvindelige essays.
Men Catherine II gik ud fra andre overvejelser. Hun samarbejdede med satiriske magasiner og brugte de mandlige navne på Patrica Podddyslov, Peter Ugadaev, Lubomotrov fra Yaroslavl, Randche of the Red Frolka. Hendes litterære klasser forfulgte et dobbeltmål: for den russiske læser - det var instruktion, ofte under masken af latter, for det europæiske publikum - en demonstration af oplysning.
Brugen af pseudonymer var et bevidst karneval: publikum vidste helt godt, hvem der var skjult under masken. Undtagelsen, måske er "modgift", rettet mod Book of Abbot J. Shape D'Moss "Rejse til Sibirien" (1768), hvor han var skræmt af Barbaric Rusland. Essay of Catherine blev trykt anonymt, hendes forfatterskab blev holdt i den strengeste hemmelighed selv fra tæt, fordi det ikke var nogen for kejserindtrykket at reagere på at forfalske sådan en lav person.
"Han var vred, da de blev behandlet som en kvinde"Måske er det mest berømte tilfælde at bruge en mandlig pseudonymforfatter i XIX århundrede henviser til Hope of Durov. Det mandlige navn var en vigtig del af identiteten: Alexander Jeg har personligt overdraget Durov of St. George Cross, produceret i korps og oversat til Mariupol Gusar-regimentet under navnet Alexander Andreevich Alexandrova. Efter kejseren selv indrømmede retten til at leve på et mandligt scenario, var der intet, hvordan man følger sit eksempel. Denis Davydov, en anden krigerforfatter, svarede på Durov: "Derefter så jeg hende på forsiden, på ledninger - i et ord i alt det vanskelige tid tjenesten, men jeg gjorde ikke meget, ikke før det var til skelne, mand eller kvinde hun venlig. "
Efter afskedigelsen i 1816 fortsatte Durov at underskrive breve med et pseudonym, og ifølge beviser for samtidige, vred, da de blev behandlet som en kvinde. En del af hans skrifter af Durov udgivet også som Alexandrov (for eksempel fantastiske historier "Treasure", "Corner", "Yarmuk, Doledez Dog" trykt i 1840).
Skrifter under pseudonymet, memoarer under det rigtige navnAvdota Panayev, mere berømt for deres "Memories", udgivet under Pseudonym Nn Stanitsky, et par ledere og historier ("uforsigtigt ord", "grimt mand", "Woin of the Watch Master", "Oceka", "Caprious Woman" , "Det voldsomme trin", "små ting i livet"), såvel som den romerske "Family of Talnikov" (1847). I samarbejde med Nekrasov skrev hun romanerne "Dead Lake" og "tre lyslande". Det er meget symptomatisk, at Panayev offentliggjorde sine kunstneriske sammensætninger under pseudonymet og memoarer under det rigtige navn. Da hun tilstod i hendes "minder": "Min skrivning er irriteret af dem (sekulært samfund. - Ca. Ed.) Endnu mere, og alle råbte, at jeg ikke skriver, og Panayev og Nekrasov, i mit ønske, giv mig mig for forfatteren ". Men hvad han skrev om forfatteren af Chukovsky rødder i forordet til hendes "minder":
Det viser sig, at takket være de to store mænd havde Panayev "en dyrebar mulighed for at mødes med de store russiske-mandlige forfattere. Ikke meget sagt om litterære aktiviteter uanset Nekrasov, som ikke er overraskende: I kreative par udførte kvinder ofte kun assisterende hjælpere.
Lev efter dine regler, og ikke i henhold til den mandlige verdens reglerWriter Nadezhda Khvoschinskaya brugte pseudonym V. Krestovsky. Efter at forfatteren opkaldt efter solen er kendt. Krestovsky, hun ændrede sig lidt underskrift: Prestov-Pseudonym. Hun tog også pseudonymerne af V. Porecinov og N. Vozdvizhensky. Kritiker Elena Koltonovskaya skrev om Hvoschinskaya: "Ingen af de russiske kvinder, der dedikerede sig litteratur, ikke havde et så fremragende sted i det, nåede ikke sådan berømmelse som Hvoschinsky: Critica sammenlignede hende med sådanne verdensomspændende berømtheder som George Zand og George Elliot som George Zand og George Elliot som George Zand og George Elliot "(Som også blev offentliggjort under hanpseudonymet). Herpine af den kunstneriske prosa af Khvoschinsky blev ofte kvinder, der forsøgte at leve i deres regler, og ikke i henhold til den mandlige verdens regler. Samtidig analyserede Hoschinskaya selv de skriftlige skriftlige værker. Så, der afspejler på en af de kvindelige romaner, kritiserer Hvoschinsky sin Skaber til et tomt billede af hovedpersonen, der dækker nye ideer:
Forresten, håben til håb, Sophia Khvoschinskaya, skrev også en mandlig pseudonym - Ivan Smeveniev.
"Kvinden indeholder ikke et sind, ingen styrkestyrke"Digentets Zinaida Hippius, der lavede sin debutering i 1888, bemærkede engang: "Vi alene alene alene alle underskrevet af kvindelige navn." Hun elskede at pinke offentligheden med udseendet i et mænds kostume, de kunstneriske værker, hun altid underskrev af hans navn, men for kritik havde hun et par mandlige pseudonymer: Anton Extreme, Lev Pushkin, Comrade Hermann, Romersk Arensky, Anton Kirsha, Nikita Aften, V. Vitovt. Digter Sergey Makovsky kaldte Hippius Androgin, og kritikeren og historikeren af litteratur Svyatopolk-Mirsky skrev, at "der er lille kvinde i det." Hippius selv behandlet "Kvinde" Snarere skeptisk:
I tilfælde af hypius blev brugen af en mandlig pseudonym ikke tvunget, ligesom de fleste forfattere af XIX århundrede, men et bevidst valg.