- I ddechrau, hoffwn eich llongyfarch gydag enwebiad ar gyfer Gwobr BAFTA.
- Diolch yn fawr. Ddoe treuliasom y diwrnod cyfan ar gyfer cyfathrebu â'r wasg ar y rheswm hwn, ac rwy'n dal i orlethu emosiynau. Ni wnaeth BAFTA enwebu erioed nifer o fenywod a chynrychiolwyr o wahanol grwpiau ethnig yn y categori cyfarwyddwr. Mae hyn yn wir gynnydd. Er bod BAFTA bob amser yn ceisio sylwi ar ffilmiau hollol wahanol, cefnogi syniadau newydd ac ysgogi gwneuthurwyr ffilmiau ifanc i saethu mwy a mwy.
- Yn gyffredinol, roedd yn anodd hyrwyddo eich ffilm mewn cyfnod mor anodd?
- Yn wir, nid yw amser yn hawdd. Mae'n ymddangos i mi fod pawb yn gwrthdaro â llawer o broblemau, yn enwedig yn y diwydiant ffilm. Mae'n anodd dychmygu sut y dioddefodd sinemâu annibynnol yn fawr oherwydd Lokdanun. Newidiodd ein cynlluniau hefyd yn ddramatig mewn cysylltiad â'r pandemig. Roeddem yn mynd i ryddhau creigiau ym mis Ebrill y llynedd, ond wythnos cyn y rhyddhau cawsom ein plannu ar gyfer cwarantîn. O ganlyniad, y llun rydym yn ei roi ar y silff ar amser amhenodol. Yna digwyddodd y mater Duon Duon, a daeth yr holl gyfranogwyr yn y ffilm yn ymgyrchwyr y symudiad hwn. Ni chawsant ddim o'r blaen. Ond rydym yn dal i lwyddo i ryddhau creigiau i'w rhentu am ychydig wythnosau, pan ostyngodd cyfyngiadau dan glo ychydig. Sioeau a basiwyd yn llym mewn masgiau, y seddau oedd mewn trefn gwyddbwyll, ac roedd yr ochr yn edrych yn swnllyd iawn. Fodd bynnag, roedd pobl yn gallu gweld y ffilm - dyma'r peth pwysicaf.
- Eich ffilmiau blaenorol ar gyfer y rhan fwyaf yn addasu ac yn siarad am y gorffennol a'r anawsterau y mae menywod yn eu hwynebu, yn byw yn Nwyrain Llundain. Mae creigiau yn ffilm hollol wahanol sy'n dweud am y genhedlaeth ifanc o Lundainers sy'n byw nawr. Pam wnaethoch chi symud tuag at yr un go iawn?
- Rydych chi'n gweld, sef mam merch yn ei harddegau, rwy'n byw ei diddordebau, felly roedd hi'n gwthio fi i greu llain ar bwnc modern. Roeddwn yn dal i ddylanwadu ar y gwylwyr y cyfarfûm â hwy yn ystod sioe arbennig y "Fusion Soul", daeth yn fwy diddorol i mi sut mae merched ifanc yn byw yn Llundain. Yn fy amser i, nid oedd unrhyw ffilmiau mewn sinemâu, lle yng nghanol y plot yn gymeriad benywaidd. Ac yna roeddwn i wir eisiau gwylio ffilm am aeddfed y ferch ifanc ym Mhrydain, y gallwn i gysylltu fy mhrofiad bywyd, ond nid oeddent yn syml. Ond nawr mae gen i gyfle i ddweud am y genhedlaeth bresennol. Dim ond chi ddim yn meddwl, nid yw'n stori nodweddiadol am ferch yn ei harddegau, cariad ac unrhyw fath o'r fath. Yn gyntaf oll, mae Rox yn ddarlun o gyfeillgarwch benywaidd go iawn, a grëwyd gan dîm o sinematograffydd ifanc.
- A sut ydych chi'n dod o hyd i'ch arwres yn gyffredinol? Rydych chi'n gweld y stori gyntaf ac yna dod o hyd i ddelweddau neu i'r gwrthwyneb?
- Rydych chi'n gwybod, roedd gan bob ffilm broses wahanol o greu hanes a dod o hyd i'r prif gymeriad. Er enghraifft, mae'r ffilm stiwdio pedwar ei hun yn troi ataf ac yn cynnig llyfr Monica Lee, a ddaeth yn sail i lain y ffilm "Brick Lane". Hwn oedd yr awdur a greodd y Nazin cyfrol, ei phlant blaengar, gŵr ceidwadol a chariad ifanc angerddol. Fi jyst yn dal i fyny â'r stori hon, ac yn ddiweddarach ysgrifennodd Abby Morgan sgript wych. Roedd taith wahanol yn aros i mi gyda'r ffilm "Sufrazheki". Am gyfnod hir, ni wnes i roi heddwch erbyn y stori am eu brwydr dros eich hawliau, ac roeddwn i wir eisiau ei throsglwyddo i'r sgrin ffilm. Bryd hynny, cawsom lawer o wybodaeth sydd ar gael, nid yn unig y goffiniaethau sofaezhestok go iawn, ond hefyd saethu archif unigryw. Ynghyd â Abby Morgan, cynhaliwyd ymchwiliad difrifol a chreu stori ar wahân lle mae pob arwres yn cario gwahanol nodweddion o gymeriadau cymeriadau hanesyddol go iawn. Ac eisoes yn eithaf fel arall fe wnaethon ni fynd at fy ffilm olaf "Rocks". Roeddem yn chwilio am ferched ifanc diddorol, ac nid oeddem yn nodi'n glir pwy ydym ni'n chwilio amdanynt yn gyffredinol. Yn ein ffilm, gallai gymryd rhan, waeth beth fo'i statws cymdeithasol a'i genedligrwydd. Gyda phob un fe wnaethom gyfarfod, buom yn siarad ac yn gwylio, y mae'r cyfeillgarwch go iawn yn cael ei gynllunio. Cawsom weithdai arbennig ar gyfer hyn, yn seiliedig ar ganlyniadau pa un o'r sgriptiau - Teresa Ikooco - a ddaeth i fyny gyda'r plot, lle mae'r chwaer yn colli ei frawd iau. Felly, ar gyfer pob ffilm roedd gennym wahanol ddulliau.
- Rydych chi'n aml yn sôn yn eich ffilmiau, lle mae lleoliadau yn yr arwres. Yn y lôn frics, y lôn frics hon, yn y "Soulwasters" mod rhosyn yn yr ardal werdd fethnal, mae merched o greigiau yn trafod Dalston ac, fel y deallaf, yn byw yn yr ardal Hoxton. Pam gwneud y lleoedd hyn a beth maen nhw'n wahanol i eraill yn Nwyrain Llundain?
- Mae'n ddoniol bod yr holl gamau gweithredu yn fy ffilmiau wedi digwydd o fewn radiws o ddwy filltir i ffwrdd. Yn wir, rwy'n byw yn rhan ogleddol Llundain, ond hefyd dwyrain Llundain yn gwybod yn dda. Roedd gen i ddiddordeb bob amser yn y lleoliad hwn oherwydd y mewnfudwr sy'n cyrraedd yno. Newidiodd cyfathrebu pob ardal yn Nwyrain Llundain â dyfodiad gwahanol grwpiau ethnig. Dim ond hyn, roedd gen i ddiddordeb yn y Brick Lane Street, lle'r oedd yr eglwys yn gyntaf, yna roedd y synagog, ac ar y diwedd yn adeiladu mosg. Gellir dod o hyd i gysylltiad gwahanol genhedloedd, diwylliannau a syniadau ar y strydoedd hyn, ac mae am i mi garu East London a cheisio ei ddangos ym mhob ffordd yn fy ffilmiau.
- Fe wnaethoch chi ddechrau eich gyrfa yn gynnar yn y 2000au ac roeddech yn pryderu am y prinder cyfarwyddwyr menywod yn y diwydiant ffilm. Beth yn eich barn chi, faint wnaeth popeth newid yn ystod y cyfnod hwn?
- Yn anffodus, cymerodd lawer o amser a chryfder i gyflawni rhywbeth yn y diwydiant ffilm yn y pen draw. Pan fyddaf ond yn gorffen ysgol ffilm, ychydig iawn o fenywod oedd yn cyfeirio at wrandawiad. Ond hyd yn oed ar y pryd, rydym yn aml yn crybwyll gwaith Jane Campion a Sally Potter. Yn y blynyddoedd dilynol, daeth menywod yn y diwydiant ffilm yn llai, yna ychydig yn fwy, ac yna daeth yn llai eto. Roedd y newidiadau yn ansefydlog, ac mae rhai osgiliadau bob amser wedi digwydd. Dim ond diolch i symudiad #metoo, lwyddodd menywod amseroedd i dorri i mewn i'r diwydiant ffilm ymhellach. Ar hyn o bryd, mae mwy o fenywod yn cael eu henwebu ar gyfer gwahanol bremiymau mawreddog, maent yn derbyn statudau am eu gwaith ac yn dweud straeon hollol newydd. Dwi'n meddwl nawr yr amser iawn ar gyfer cenhedlaeth newydd o gyfarwyddwyr i fynd allan a rhannu eich syniadau. I werthu eich straeon i gynhyrchwyr, roedd hefyd yn llawer haws i'w gwerthu, oherwydd nawr mae mwy o bobl agored, yn gynharach. Ond mae arnom hefyd angen pobl o wahanol genhedloedd a statws cymdeithasol eraill yn y diwydiant ffilm.
- Mae'n ymddangos, mae'n rhaid newid llawer o waith i newid rheolau'r diwydiant ffilm.
"Mae'n, mae'n rhaid iddo wneud cymaint o hyd."
"Yn un o'r cyfweliadau, dywedasoch fod gwaith Mike Lee, Stephen Freiriauz a Terens Davis yn dylanwadu ar eich arddull Gyflogwr. Pa fath o ffilmiau all alw eich anwyliaid ac esbonio pam?
- O, roedd y grŵp hwn o dri dyn ar ddechrau'r llwybr fy nghyfarwyddwr. Pan oeddwn yn blentyn yn ei arddegau, roeddwn yn gwylio ffilmiau Hollywood yn unig, felly pan gyfarfûm â ffilmiau Mike Lee, Ken Loucha, Stephen Fryeiriauz a Terens Davis, yn synnu'n fawr. Y ffaith yw bod eu paentiadau yn ymwneud â Phrydain fodern, ac i mi roedd yn rhywbeth arall, rhywbeth newydd ac anhysbys. Bryd hynny, ni wnes i hyd yn oed feddwl y gallai menyw ddod yn gyfarwyddwr, oherwydd ym mhob man roedd enwau dyn. Dim ond ar ôl gwylio'r ffilmiau Jane Campion, sylweddolais fod popeth yn bosibl. Eisoes bod mewn ysgol ffilm, dysgais am gyfarwyddwyr o'r fath fel Bergman a Tarkovsky, ac yn ddiweddarach roedd ein hyfforddiant yn cyd-daro â dyfodiad Dogma Denmarc-95. Mae'n ymddangos bod llawer o gyfarwyddwyr yn effeithio ar lawer o gyfarwyddwyr yn fy ngyrfa. Er enghraifft, yn ystod y gwaith o greu "Souffrip", cefais fy ysbrydoli gan y ffilmiau "Battle for Algeria" Jillo Pontecorvo a "Dydd Sul gwaed" Paul Grarsssa. Pan benderfynais i weithio ar greigiau, fe wnes i wylio Celine Xyamma a'r paentiad "Divine" Uda Benjamins. Mae cymaint o gyfeirlyfrau yn dweud straeon gwych am gyfeillgarwch menywod, felly roeddwn i eisiau dysgu amdano gymaint â phosibl. Mae hynny yn ddiweddar, edrychais ar "Land of Nomads" Chloe Zhao ac ni allaf daflu'r ffilm hon allan o fy mhen. Rwy'n hoff iawn sut mae'n cysylltu elfennau'r sinema artistig a dogfennu mewn un llun.
"Mae'n ymddangos i mi y gellir olrhain synthesis y sinema ddogfennol ac artistig hefyd yn eich ffilmiau. Mewn egwyddor, sut mae angen i chi weithio gyda'r actorion, a oes gennych ryw fath o ddull unigryw eich hun?
- Efallai yn bosibl. O ran fy null o weithio gydag actorion, fe welwch chi, mae'n bwysig iawn i mi wybod person o wahanol ochrau. Mae rhai artistiaid wrth eu bodd yn trafod golygfeydd y cloc ac yn dod i ryw gonsensws, mae eraill yn syml am i deimlo eu cymeriad yn gorfforol ac yna gwneud penderfyniadau. Rwy'n barod i weithio gydag unrhyw un ohonynt. Er enghraifft, fel y soniais, yn ystod y creigiau, cawsom weithdai gwahanol gydag actoresau. Roeddent i gyd ychydig yn wahanol, oherwydd ei fod yn eu ffilm gyntaf, felly roedd yn rhaid i mi ddelio â rhai gweithgareddau addysgol. Gyda'r grŵp saethu, fe benderfynon ni roi'r gorau i'r dulliau clasurol o wneud ffilmiau, lle mae angen i chi godi ar bwynt penodol, caiff y golau ei ddiffinio yn iawn yn yr wyneb, caiff y golygfeydd eu tynnu mewn trefn anhrefnus ac mae'r cyfarwyddwr yn gweiddi: "STOP! Symud! " O ganlyniad, fe wnaethon ni i gyd dynnu oddi ar y cronoleg, ni ddywedodd neb "Stop", ac weithiau roedd gennym hyd yn oed dri chamera ar y safle. Gyda llaw, yng nghyfansoddiad y criw ffilm, roedd llawer o fenywod, yn enwedig y gweithredwr, ac roeddent i gyd yn debyg iawn i'r arwres o'r ffilm.
- Yn ystod y cyfweliad, fe wnaethoch chi lwyddo i sôn am y cyfarwyddwyr yn y diwydiant ffilmiau. Efallai eich bod yn galw ychydig o enwau o sinematograffwyr Prydeinig anhysbys o hyd, y mae eisoes yn werth eu gwylio?
- O, mewn gwirionedd, mae hyn yn gwestiwn mor ddifrifol, mae'n rhaid i chi eistedd arno a meddwl. Nawr rwy'n perfformio rhywun fel mentor ac yn helpu gyda gwahanol gwestiynau am gyfarwyddwr Victoria Thomas. Mae hi'n yr Alban o dras Affricanaidd ac yn tynnu metr byr yn unig. Nid yw wedi dod allan eto, ond yn fuan byddwch yn clywed amdano. Roeddwn yn dal i gael fy nharo gan swydd wych o Rose Glass "Savior", a ddangoswyd eisoes mewn llawer o wyliau ffilm. Ond hoffwn ddychwelyd i'r cyfarwyddwr menywod sydd eisoes wedi dangos eu hunain yn y diwydiant ffilm, ac yn ychwanegu cwpl o enwau mwy. Mae hyn, wrth gwrs, Carol Morley, Andrea Arnold, Lynn Ramsey a Susanna White. Ond rwy'n gwbl sicr y bydd hyd yn oed mwy o enwau yn y dyfodol, oherwydd nawr yr amser iawn i fenywod fynd allan a dweud wrth eu straeon.