"Pam mae Ann yn gadael i Baris? Nid ydynt hyd yn oed yn siarad Saesneg! " - Yn gofyn i Anthony 80-mlwydd-oed (Anthony Hopkins) hogi yn ei dŷ yn Llundain. Yn ystod y "tad" (mewn sinemâu o Ebrill 15), ailadroddodd y replica hwn fwy nag unwaith - mae'r hen bobl yn dweud yr un jôcs o'r ieuenctid i gau perthnasau sydd eisoes yn eu hadnabod yn ôl y galon.
Rydym yn siarad am y ferch (Olivia Colman), sy'n ofidus bod y tad yn gyrru nyrs arall - yn fuan bydd yn rhaid iddi symud i Baris i'w ddyn newydd, ac nid oes neb i ofalu am Anthony yn aros yn Llundain. I'r cwestiwn pam ei fod yn cicio allan y nyrs, mae Dad yn ateb ei bod yn dwyn ei oriawr, er, wrth gwrs, eu hunain yn eu rhoi yn ei hoff storfa ac wedi anghofio amdano. Yn olaf, mae Laura cute yn ymddangos (pats wedi'u mewnforio), sy'n ymddangos fel Anthony, mae hyd yn oed yn cyffroi yn ei phresenoldeb ac yn addo dangos sut mae hi'n dawnsio'n dda. Eisoes yn y golygfeydd hyn, mae'n amlwg bod yr holl drafferthion cartref sy'n werth y ddrama anhydawdd yn hongian yn yr awyr - mae gan Anthony glefyd Alzheimer blaengar, y mae ef, wrth gwrs, yn gwadu, ac mae angen ei helpu yn ychwanegol at ei ewyllys.
Ond mae'r ffilm yn arwain yr holl arwyr lle syrthiodd y trafferthion am Anthony yn y cefndir. Mae'r cymeriadau hyn hyd yn oed yn gyfnewidiol ac yn cael eu dangos yn unig gan lygaid y prif gymeriad. Mewn rhai golygfeydd, mae Ann a'i dyn yn chwarae actorion eraill, oherwydd mae Anthony ym mhobman yn gweld ei ail ferch farw ym mherfformiad Olivia Williams (mae derbyniad, yn debyg i "y gwrthrych amwys hwn o awydd" Bunuel, ond ystyr, wrth gwrs, wrth gwrs yn hollol wahanol).
Hopkins - Mae actor eisoes o'r fath yn debyg y mae amser hir yn cynhyrchu syniadau ac ystyron ar gyfer gweithiau celf. Nid yw enw ei arwr Anthony yn gyd-ddigwyddiad. Anfonodd y dramodydd Ffrengig Florian Zeller yr actor, a'i anrhydedd a elwir yn brif gymeriad (roeddent hyd yn oed yn ben-blwydd yn gyffredin - Rhagfyr 31, 1937), y senario ei ddrama, yn mynd ar y llwyfan o 2012, bedair blynedd yn ôl, ac yn dweud os yw Hopkins yn gwrthod , ni fyddai'n gwneud ffilm yn Saesneg. Yn ffodus, cytunodd Syr.
A diolch i Dduw, oherwydd yn y ffilm henaint bob amser wedi cael ei gymryd i ddangos gyda chefn syth ac urddas sy'n gwneud marwolaeth ar y sgrin hyd yn oed yn ddeniadol, weithiau arwrol. Hyd yn oed yn y "cariad" yn hytrach anodd Michael Hehek, pan fydd y cwestiwn yn codi o flaen pâr ar fin marwolaeth, i ddioddef trugaredd, mae'r sefyllfa gyfan o amgylch yr ystum olaf o gymorth yn cael ei datrys i gyd gyda'r un yn syth yn ôl. Yn Zellar, y daeth y "Tad" yn ymddangosiad cyntaf, ac mae Hopkins yn dasg arall - i ddangos sut, er gwaethaf gweddillion urddas, sy'n ceisio cadw person i'r diwedd, na all ufuddhau i'r cyfreithiau naturiol gan sy'n anochel bod y corff a'r ymwybyddiaeth yn dirywio. Mae unrhyw un a oedd yn byw gyda'r perthnasau oedrannus yn gwybod beth y gall anobaith ddod â pherson agos, mor rhesymol a chryf pan fydd yn dangos arwyddion o ddementia yn sydyn. Caiff realiti ei ystumio, dim ond achosion gwasgaredig, afresymegol, o wahanol gyfnodau o'r gorffennol yn parhau o atgofion. Mae Anthony yn gweld y diwedd yn ferch (nad oedd ynddi efallai?) Ac yn y rownd derfynol mae mam gyda diymadferthedd y plentyn, sy'n troi allan oherwydd salwch. Mae hon yn olygfa dorcalonnus, ac mae Hopkins yn pasio drwy'r wyneb tenau rhwng y gwir a chyfreithiau'r ffilm ddrama. Fel y dywedodd Bett Davis, nid yw henaint yn anweithredol. Mae Hopkins yma mewn gwirionedd yn bersonoliad uniongyrchol o'r doethineb syfrdanol hwn.
Llun: Adroddiad Rwseg