Mystický detektiv reality reality XIX století
Konec XIX století, St. Petersburg. Ve městě je trolejová DAMUSSHCHINA: Někdo zabíjí ženy, vytáhne klíčové orgány z nich (pokaždé - odlišný) a mrtví sami hodí v prominentním místě se šitými ústy. Na stezce je publikovaný policejní důstojník Rostov (Yevgeny Tsyganov) a jeho rustikální asistent Ganin (Dmitrij Lysenkov), vypracoval vtip a umění karikatury, Kalyakaya z nudy u soudu. Bezpečnost ruské říše je na ně snížena s čarodějkou z britské čtvrti Reid Reid (Daisie Head), stejně jako temné osobnosti od zrušení hlavního města, mezi nimiž Pavlusha "Dieman" (Ovgeny Tkachuk je Boyed). Jaká byla temná síla zvolena Petersburg, a co je to důstojník Rostova s blátou minulostí, bez žíravých komentářů, Ganin nerozuměl.
Ve skutečnosti je osamocený imperiální hák s psaní ambices a nerealizované sexy laši - a řekne tuto historii o několik let později. Mrknutí do diváka, deaktivuje vodnaté detektivní philistinské úvahy, kopne mlhu, ilustruje vzorkování epizody s triptychs v komickým způsobem, vloží se uprostřed svléknutých vannelinterů kolena, dělá vám pochybovat, zda je vše řečeno, a tam je vše Lysenkov Cubber žena obecně.
Prostor a efemeralness reality byla pravděpodobně potřebná k tomu, aby se stala klíčovým majetkem "devět" - šestý pokus o Nikolai Homeriki, ředitel "příběhů o temnoty" a "Heart Boomerang", kouzlo široké veřejnosti. Po práci pro televizi ("Dragon Syndrom" a "Tajemství města CS") se zabýval velkými projekty, které tvrdí, že tvrdí postavení bloků.
"Icebreet" popsal SSSR z roku 1985 jako vyhřívaný ledoborec, který se plavil z jedné země, s postřikovacím systémem a dobou moci a vrátil se k jinému - s publicitou a Gorbačovem. Film byl znatelně snížen na instalaci, která má být uvolněna ve formátu série a plného měřidla, kde druhá verze nakonec trpěla sémantickými a rytmickými samplers. Selphi na římské Sergey Minaeva dostal všechny vředy původního zdroje - od pompézní banality a slabých vykreslování na scinting archetypeality, kde i Konstantin Khabensky nezachránil role pro sebe. Homeriki, nicméně, doufal pokaždé, že nyní jeho nesmělý a zmatený způsob se vdává s velkým formátem žánru, a proto, jako kdyby podepsal každý obrázek Kameo.
Je důležité, že epizodické role ředitele nosí nějaký projíždějící charakter: v "Icebreaker" hrál zahraniční pilot, který letí vysoko nad lodí, v "selfie" - bezdomovci, sedí v kleci detoxikace, V "devátém" - doslova kolemjdoucí, který spolu s dámou vidí mrtvolu mladé ženy a listy, takže fráze ve větru, říkají, jaká hrůza se cítím špatně. Je obtížné zjistit, zda je v tom autorskou ironii, nebo homerika intuitivně vybírá takové oddělené Chame, ale ve všech třech případech jsou zatraceně správné. Obrázky jsou docela narovnány na instalaci, často nezískávají harmonii, a zároveň ztrácí autorovu intonaci, která v roce 2010 mnoho fanoušků ředitele, možná již zapomněl.
Takže, všechny vložky s složitým tellentem Ganinem a jeho prezentací ve stylu komiksu XIX Century se podobají narativní berle, navrženými, aby vysvětlila nejednoznačnost Marevo, která je zde, pak je zde řešit v narkotickém ledu St. Petersburg. Toto město je jednoznačně spojeno s příbuzným grafickým a tajemným mikina z Duelyanta, kde se režisér Alexei Mizgiv a producent Alexander Rodnigansky také snažil vstoupit do domácí mentality v bulvárné tradici Ameriky a ve Velké Británii, s odkazem na "Sherlock Holmes", pak k filmům-noir.
V "devátém" Rodnyansky pokračuje v rozvíjení vesmíru alternativní gangster Petersburg, ale již v jiné tonalitu v blízkosti cyklu Gogol s Alexandrem Petrovem, kde stejný: spisovatel-úředník, nespolehlivý vypravěč, čelní střet zahraničních vzorců a ruštiny Scenérie, humor - jako superchalter, spojující řezy historie a kompenzace toho, co je pozemek patrný kuts.
Svět "devátého" vypadá vnímatelnější, ale stále statečný záměr dát rozlišovací autory, aby stříleli velký film, opravdu nedává ovoce; Stejně jako u "Duel Lawla", film je radikálnější a ověřil umělecký, ale bohužel, který selhal v pokladně (po dobu tří let o Mizgivu, nic nemůže být slyšet). Homerikiho způsob je opět ztracen někde na straně pomalého detektiva, který složil Dychenko zbytky způsobem nula. Kompaktní složení účastníků činí náhodný plot hluboká strana, trapné vtipy jsou navrženy tak, aby vyrovnaly zuřivé vážné dialogy, někdy připomínají špatný překlad z angličtiny (dobrá polovina filmu, nicméně, jen na něm - Reed mluví pouze v Jazyk mlhavých albionu), a nejvíce - ne nelibost toho, co se děje, a rady pro modernitu.
"Deváté" replesy uzlů do budoucího světa s jeho komiksem, policejní arbitrálnost ("Dělám čas, kdy bude policie jezdit na krásných posádkách, a vše, co se vzdají způsob, jak se vzdát," Ganin drtí), stejně jako Světlo Gender Revision: Na zasedání na médiu, Rostov poznamenává, že každý člověk alespoň před jednou ženou, ale na vině. Centrální konflikt, nicméně, je staromódní: pojďme říkat, že se týká ztrát a viny, kde Rostov a Reed představují dvě reakce na podobnou tragédii. Všechno končí v naprosto čistší tradici, protože všechny rady na nějaké iluzorní podívané ("všichni vidí, co věří"), a mrkání dnes vypadají jako flirtální výzdoba. Alexei Mizgirev v Duelyant byl cítil neotřesitelnou ruku autora, vytvořená na konci holistického a autora Tentpol. V "devátém", který se zhroutil na mrkání a šepot, neexistuje žádný takový pocit a vzkříšený. Po prohlížení, pouze lizergin Peter mlha, který připomíná, zda je kino umění iluze, to je mystický, nebo že jsme všichni rány a hříšné, a proto je revize zaznamenaného ababy je lepší a ne stoupá. Obě možnosti však příliš neodpovídají ambicím takového mistrovského autora.