- Защо Ан си тръгва в Париж? Те дори не говорят английски! " - пита 80-годишен Антъни (Антъни Хопкинс), заточен в лондонската си къща. По време на "бащата" (в кина от 15 април) той повтори тази реплика повече от веднъж - старите хора разказват същите шеги от младежите, за да затворят роднини, които вече ги познават по сърце.
Говорим за дъщерята (Оливия Колман), която е разстроена, че бащата караше друга медицинска сестра - скоро тя ще трябва да се премести в Париж на новия си човек и никой да не се грижи за Антъни, останал в Лондон. На въпроса защо изгони сестрата, татко отговаря, че тя открадна часовника си, макар и, разбира се, те сами ги сложиха в любимия си кеш и забравиха за това. И накрая, се появява слаба лаура (внесени потаи), която изглежда като Антъни, той дори се вълнува в присъствието си и обещава да покаже как танцува добре. Вече в тези сцени е ясно, че всички домакински проблеми си заслужават неразтворимата драма, висяла във въздуха - Антъни има прогресивна болест на Алцхаймер, която той, разбира се, отрича и трябва да му помогне в допълнение към волята си.
Но филмът води всички герои, на които са паднали неприятностите за Антъни. Тези символи са дори взаимозаменяеми и са показани само от очите на главния герой. В някои сцени, Ан и нейният човек играят други актьори, защото Антъни навсякъде виждат мъртвата си втора дъщеря в представянето на Оливия Уилямс (има прием, подобно на "този неясен обект на желанието", разбира се, разбира се, е напълно различно).
Хопкинс - актьор вече такова ниво, което дълго време произвежда идеи и значения за произведения на изкуството. Името на неговия герой Антъни не е съвпадение. Френският блясък Флориан Църлер изпрати актьора, чиято чест се обади на главния герой (те дори са имали общ рожден ден - 31 декември 1937 г.), сценарият на своята пиеса, който минава на сцената от 2012 г., преди четири години и казва, че ако Хопкинс отказа Той нямаше да направи филм на английски език. За щастие, Сър се съгласи.
Благодаря на Бога, защото във филма старостта винаги е била предприета да се покаже с права назад и достойнство, което прави смъртта на екрана дори привлекателна, понякога героична. Дори и в доста трудната "любов" на Майкъл Хаахек, когато въпросът възникне пред една двойка на ръба на смъртта, да страдат по-нататък или да покаже милост, цялата ситуация около последния жест на помощ е решен с еднакво право обратно. В Зелар, за когото "бащата" стана насочен дебют, и Хопкинс друга задача - да покаже как, въпреки остатъците от достойнството, което се опитва да запази човек в самия край, той все още не може да се подчинява на естествените закони което тялото и съзнанието неизбежно влизат в спад. Всеки, който е живял с възрастните роднини, знае какво отчаянието може да донесе близък човек, толкова разумен и силен, когато изведнъж показва признаци на деменция. Реалността е изкривена, само разпръснати огнища, нелогични, от различни периоди от миналото остават от спомени. Антъни вижда късната дъщеря (чиято може би не е така?) И в последния има майка с безпомощност на детето, в която се оказва поради болест. Това е сърцераздирателен спектакъл, а Хопкинс минава през тънкото лице между истината и законите на драмата Filigree. Както каза Бет Давис, старостта не е за нежно. Хопкинс тук всъщност е пряко олицетворение на тази зашеметена мъдрост.
Снимка: Руски доклад