- لتبدأ، أود أن أهنئكم بترشيح جائزة BAFTA.
- شكرا جزيلا. بالأمس قضينا اليوم كله في التواصل مع الصحافة في هذا السبب، وما زلت أحزت العواطف. لم ترشح بافتا أبدا عدد من النساء وممثلي الجماعات العرقية المختلفة في فئة الإدارة. هذا هو التقدم الحقيقي. على الرغم من أن BAFTA حاول دائما أن تلاحظ أفلاما مختلفة تماما، فدع الأفكار الجديدة وتحفيز السينذين الشباب لاطلاق النار أكثر وأكثر.
- بشكل عام، كان من الصعب تعزيز فيلمك في وقت صعب؟
- في الواقع، الوقت ليس بالأمر السهل. يبدو لي أن الجميع اصطدم بعدة مشاكل، خاصة في صناعة الأفلام. من الصعب تخيل كيفية عانى دور السينما المستقلة إلى حد كبير بسبب Lokdanun. كما تغيرت خططنا بشكل كبير فيما يتعلق بالوبي. كنا نطلق سراح الصخور في أبريل من العام الماضي، ولكن قبل أسبوع من إطلاق سراحنا في الحجر الصحي. نتيجة لذلك، الصورة التي وضعناها على الرف في وقت غير محدد. ثم حدث كبير حياة السود، وأصبح جميع المشاركين في الفيلم نشطاء من هذه الحركة. لم يكن لديهم فقط من قبل. لكننا نتمكن من إطلاق الصخور للإيجار لمدة أسبوعين، عندما انخفضت القيود المغلقة قليلا. تظهر العروض التي تم تمريرها بدقة في الأقنعة، وكان المقاعد في أمر الشطرنج، والجانب بدا Surrelevant للغاية. ومع ذلك، كان الناس قادرين على رؤية الفيلم - هذا هو الشيء الأكثر أهمية.
- كانت أفلامك السابقة في معظمها تكيف وتحدث عن الماضي والصعوبات التي تواجهها النساء، العيش في شرق لندن. الصخور هو فيلم مختلف تماما يحكي عن الجيل الشاب من لندن يعيشون الآن. لماذا التحرك نحو الحقيقي؟
- ترى، كونها أم ابنة مراهقة، أعيش مصالحها، لذلك كانت هي التي دفعتني إلى إنشاء مؤامرة حول موضوع حديث. ما زلت متأثرا بالمشاهدين الذين قابلتهم الذين قابلتهم خلال المعرض الخاص ل "الروح الانصهار"، أصبح أكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لي كيف تعيش الفتيات الصغيرات في لندن. في وقتي، لم تكن هناك أفلام في دور السينما، حيث كانت في وسط المؤامرة شخصية أنثى. ثم أردت حقا مشاهدة فيلم حول ناضجة الفتاة الصغيرة في بريطانيا، والتي يمكنني أن أتعلق بتجربة حياتي، لكنها لم تكن ببساطة. ولكن الآن لدي الفرصة لمعرفة الجيل الحالي. أنت فقط لا تفكر، إنها ليست قصة نموذجية عن فتاة مراهقة، والحب وأي من هذا القبيل. بادئ ذي بدء، Rox صورة لصداقة حقيقية للإناث، التي أنشأتها فريق من السينمائيين الشباب.
- وكيف تجد عموما البطلة الخاصة بك؟ ترى أولا القصة ثم ابحث عن الصور أو العكس؟
- كما تعلمون، كان لكل فيلم عملية مختلفة لإنشاء التاريخ والعثور على الشخصية الرئيسية. على سبيل المثال، تحولت فيلم الاستوديو أربعة نفسه إلي وعرضت كتابا مونيكا لي، والتي أصبحت أساس مؤامرة فيلم "الطوب لين". كان مؤلف المؤلف الذي خلق مثل هذا النازين المتطرف، وأطفاله التدريجي، وهو زوج محافظ وحبيب شاب عاطفي. أنا فقط وقعت هذه القصة، وأثني آبي مورغان كتب نصي رائع. كانت رحلة مختلفة تنتظرني مع فيلم "Sufrazheki". لفترة طويلة، لم أعد السلام عن طريق قصة كفاحهم من أجل حقوقك، وأردت حقا نقلها إلى شاشة الفيلم. في ذلك الوقت، كان لدينا الكثير من المعلومات المتاحة، وليس فقط السيرة الذاتية من Sofezhestok الحقيقي، ولكن أيضا اطلاق النار أرشيف فريد. جنبا إلى جنب مع آبي مورغان، أجرينا تحقيقا جادا وقمنا بإنشاء قصة منفصلة حيث يحمل كل بطلة على ميزات مختلفة لشخصيات الشخصيات التاريخية الحقيقية. وإلا بالفعل خلاف ذلك اقتربت من آخر فيلم "الصخور". كنا نبحث عن فتيات صغار مثير للاهتمام، ولم نشير بوضوح إلى من الذي نبحث عنه بشكل عام. في فيلمنا يمكن أن تشارك أي، بغض النظر عن وضعها الاجتماعي وجنسيته. مع كل التقينا، تحدثنا وشاهدنا، مع من المخطط صداقة حقيقية. كان لدينا ورش عمل خاصة لهذا، بناء على نتائج أي من البرامج النصية - تيريزا إيكواوكو - جاءت مع المؤامرة، حيث تفقد الأخت شقيقه الأصغر. لذلك لكل فيلم كان لدينا مناهج مختلفة.
- غالبا ما تذكر في أفلامك، حيث المواقع هي البطلة. في حارة الطوب، ارتفع هذا الحارة الطوب، في وزارة الدالستون، في منطقة Bethnal Green، مناقشة دالستون، كما أفهمها، في منطقة Hoxton. لماذا هذه الأماكن وماذا تختلف عن الآخرين في شرق لندن؟
- من المضحك أن تتم جميع الإجراءات في أفلامي داخل دائرة نصف قطرها على بعد ميلين. في الواقع، أعيش في الجزء الشمالي من لندن، ولكن أيضا شرق لندن تعرف جيدا. كنت مهتما دائما في هذا الموقع بسبب وصول المهاجر إلى هناك. تغيرت اتصالات كل منطقة في شرق لندن مع ظهور مجموعات عرقية مختلفة. فقط هذا، كنت مهتما في شارع الطوب لين، حيث كانت الكنيسة أولا، ثم الكنيس، وفي النهاية بنيت مسجد. يمكن العثور على اتصال الجنسيات والثقافات والأفكار المختلفة في هذه الشوارع، وله من أن أحببت شرق لندن ومحاولة إظهارها بكل طريقة في أفلامي.
- لقد بدأت حياتك المهنية في أوائل 2000s وكانت تشعر بالقلق إزاء نقص أعضاء مجلس الإدارة في صناعة الأفلام. ما رأيك، كم تغير كل شيء خلال هذا الوقت؟
- لسوء الحظ، استغرق الأمر الكثير من الوقت وقوة لتحقيق شيء أخيرا في صناعة الأفلام. عندما أنهيت مدرسة أفلام فقط، كانت هناك عدد قليل جدا من الأدلة النسائية للسمع. لكن حتى في ذلك الوقت، كثيرا ما ذكرنا عمل جين كامبيون وسالي بوتر. في السنوات اللاحقة، أصبحت النساء في صناعة الأفلام أقل، ثم أكثر قليلا، ثم أصبح أقل مرة أخرى. كانت التغييرات غير مستقرة، وقد حدثت بعض التذبذبات دائما. فقط بفضل حركة #metoo، تمكنت مرات النساء من كسر صناعة الأفلام أكثر من ذلك بكثير. حاليا، يتم ترشيح المزيد من النساء لمختلف الأقساط المرموقة، فإنها تتلقى قضايا لعملهم ونقول قصصا جديدة تماما. أعتقد الآن الوقت المناسب لتوليد جديد من المديرين الخروج ومشاركة أفكارك. لبيع قصصك للمنتجين، كان من الأسهل كثيرا بيعه، لأنه الآن هناك أشخاص أكثر انفتاحا، في وقت سابق. لكننا نحتاج أيضا إلى أشخاص من جنسيات مختلفة وغيرها من الوضع الاجتماعي في صناعة الأفلام.
- اتضح، يجب تغيير الكثير من العمل لتغيير قواعد صناعة الأفلام.
"إنه، سيظل يجب أن تفعل الكثير".
"في إحدى المقابلات، قلت أنه على أسلوبك الإيدي تأثر بأعمال مايك لي، ستيفن فريرزز وديمس ديفيس. أي نوع من الأفلام يمكن أن يسمي أحبائك وشرح السبب؟
- أوه، كانت هذه المجموعة من ثلاثة رجال في بداية طريق المدير الخاص بي. عندما كنت مراهقا، شاهدت أفلاما هوليوود فقط، لذلك عندما قابلت أفلام مايك لي، كين لووشا، ستيفن فريرز وزوجان ديفيس، فوجئت للغاية. والحقيقة هي أن لوحاتهم كانت حول بريطانيا الحديثة، وفيما بالنسبة لي كان شيئا آخر، شيء جديد وغير معروف. في ذلك الوقت، لم أفكر حتى أن المرأة قد تصبح مخرجا، لأن في كل مكان كانت هناك بعض أسماء شخص. فقط بعد مشاهدة الأفلام جين كامبيون، أدركت أن كل شيء ممكن. بالفعل في مدرسة أفلام، تعلمت عن هؤلاء المديرين مثل بيرجمان و Tarkovsky، ويتزامن تدريبنا في وقت لاحق مع ظهور Dugma-95 الدنماركية. اتضح أنه في فترات مختلفة من حياتي المهنية، أثر العديد من المديرين علي. على سبيل المثال، أثناء إنشاء "Souffrip"، كنت مستوحى من الأفلام "معركة من أجل الجزائر" جيلو بونتيسورفو و "الدم الأحد" بول جليجناسا. عندما قررت العمل على الصخور، شاهدت سيلين Xyamma والرسم "الإلهي" أودا بنيامينز. حتى العديد من الدلائل تحكي قصصا رائعة عن صداقة المرأة، لذلك أردت أن أتعلم عن ذلك قدر الإمكان. هذا مؤخرا، نظرت إلى "أرض البدو" كلوي تشاو ولا أستطيع إلقاء هذا الفيلم من رأسي. أنا حقا أحب كيف يربط عناصر السينما الفنية والتوثيق في صورة واحدة.
"يبدو لي أن تخليق السينما الوثائقية والفنية يمكن أيضا تتبعها في أفلامك. من حيث المبدأ، كيف تفضل العمل مع الجهات الفاعلة، هل لديك نوع من طريقة فريدة من نوعها؟
- ربما ممكن. فيما يتعلق بوس طريقي للعمل مع الجهات الفاعلة، ترى، من المهم للغاية بالنسبة لي أن أعرف شخصا من جوانب مختلفة. يحب بعض الفنانين مناقشة مشاهد الساعة وتأتي إلى بعض الإجماع، والبعض الآخر يريد ببساطة أولا أن يشعر جسديا بشخصيتهم ثم اتخاذ القرارات. أنا مستعد للعمل مع أي منهم. على سبيل المثال، كما ذكرت، أثناء إنشاء الصخور، كان لدينا ورش عمل مختلفة مع ممثلات. كانوا جميعا مختلفة قليلا، لأنه كان فيلمهم الأول، لذلك اضطررت إلى التعامل مع بعض الأنشطة التعليمية. مع مجموعة التصوير، قررنا التخلي عن الأساليب الكلاسيكية للفيلم، حيث تحتاج إلى الاستيقاظ في نقطة معينة، يتم تعريف الضوء بشكل صحيح في الوجه، تتم إزالة الكواليس في ترتيب فوضوي والمدير يصرخ: "توقف! إزالة!" ونتيجة لذلك، انطلقنا جميعا التسلسل الزمني، لم يقل أحد "التوقف"، ولم يكن لدينا في بعض الأحيان ثلاث كاميرات على الموقع. بالمناسبة، في تكوين طاقم الفيلم، كانت هناك العديد من النساء، وخاصة المشغل، وكانوا جميعا مشابهة جدا البطلة من الفيلم.
- خلال المقابلة، تمكنت من ذكر المديرين في صناعة الأفلام. ربما تسمون بضعة أسماء من السينمطبون البريطانيين غير المعروفين، والتي تستحق المشاهدة بالفعل؟
- أوه، في الواقع، هذا سؤال جاد، عليك الجلوس عليه والتفكير. الآن أقوم بأداء شخص مثل معلمه ويساعد في أسئلة مختلفة من مدير فيكتوريا توماس. إنها اسكتلندا من أصل أفريقي وأزلت فقط على مساحة قصيرة. لم يخرج بعد، ولكن قريبا سوف تسمع عنه. ما زلت أصضمت من خلال وظيفة رائعة من الزجاج الوردي "المنقذ"، والتي عرضت بالفعل في العديد من المهرجانات السينمائية. ولكن أود أن أعود إلى المدير النساء اللائي أظهرن بالفعل في صناعة الأفلام، وإضافة اثنين من الأسماء. هذا، بالطبع، كارول مورلي، أندريا أرنولد، لين رامزي وسوزانا أبيض. لكنني متأكد تماما من أنه سيكون هناك المزيد من الأسماء في المستقبل، لأنه الآن الوقت المناسب للنساء للخروج وإخبار قصصهن.