Green Fog Guy Maddine ومؤلفيه المشاركين الدائمين للسنوات الأخيرة - إخوان إيفان، وإزالة تأليف إيفان جون جونسونوفف مع إيفان وجالين جونسون إزالته و / أو أفلام نقل: "جلسات" (جمل، 2016)، "الضباب الأخضر" ( الضباب الأخضر، 2017)، "العناصر" (acement، 2018)، "أحضر لي رئيس تيم هورتون" (أحضر لي رئيس تيم هورتون 2018). بدا أنه بفضل الأوامر النفعية لإنشاء فيلم بطاقة بريدية مخصصة لمهرجان السينما الدولي الستين في سان فرانسيسكو. في فيلم "Maddina"، كان هناك بالفعل واحد "بطاقة بريدية" - "والدي يبلغ من العمر 100 عام" (أبي يبلغ من العمر 100 عام، 2005) لذكرى روبرتو روسيليني، لكن القضية كانت خاصة. كتب البرنامج النصي للفيلم Isabella Rosselini وابنة اليوبيل وأحد الممثلات الدائمة للمدينة؛ كما أجرت تقريبا جميع الأدوار في هذا الخيال السينمائي. بمثابة مصدر الإلهام بمثابة أقرب التاريخ، وذكريات طفولتهم للأطفال، وعمله.
وضع "الضباب الأخضر" (الضباب الأخضر، 2017) وضع مهمة معقدة قبل المديرين. "أفلام بريدية حول المدينة" يجلب الأفكار حول ممل نفس النوع من الأنواع المعروفة، والمساءات غير الضرورية وبعض الخاطئة. شكل بدائي، التي تنطوي على التسطيح، وتوقيت منخفض، وميزات معروفة ... ومع ذلك، هناك عينات أخرى، على سبيل المثال "حول nice" (à propt de nice، 1930) جان فيجو. جنبا إلى جنب مع المشغل، أطلق بوريس كوفمان فيجو بحماس "الطبيعة" - شخصيات ملونة لمقالته عن المدينة. "بخصوص لطيفة" - فقط رؤية الصورة الأنواع. تملي مرض المدير ويأسه البصريات للحصول على فيلم شخصي للغاية للمؤلف المرفقة في مساحة أجنبية ورفض.
أحد الأفلام "الحضرية" Madedina هو "بلدي Winnipeg" (بلدي Winnipeg، 2007). السيرة الذاتية، وبالتالي، لا يخصص مدير الأفلام الأكثر حميمية ليس فقط لتاريخ المدينة الأصلية، ولكن أيضا عائلة صاحب البلاغ. السرد في ذلك يتم تنفيذه من قبل مصب البطل يحاول، الغريب بما فيه الكفاية، وينيبيغ إجازة. يخبر صوت التمرير من مواجهة Maddine نفسه تفاصيل غير حرية حول Winnipeg: أن هذه هي أبرد مدينة على وجه الأرض، أن هذه مدينة Lunatikov، والتي في Winnipegians كلمة "إذا" هي الإلهام من الرعب، وفي نفس الشيء الوقت كل يوم في وينيبيغ - اليوم "إذا" يحظى بطل هذه الصورة بالهروب من المدينة ويجلس في القطار، الذي لا يحالفه الليلة الشتوية. في تلبيد حرارة السيارة، يغفو. تخلق الأحلام والذكريات منطق شخصي مليء الجمعيات، وهو مسبق لا يتزامن مع أي مخطط. إن مؤلف هذا المنطق مغمور في الوقت المناسب ويبدأ تجربة حول إنشاء فيلم حول هذه الرحلة. إذا كنت تعتقد أن Maddine نفسك، "فقط إنشاء فيلم، يمكنك تحرير نفسك من قوة الأسرة والمدينة". النوم والنوم والذاكرة يساعد على جعله مستحيلا: لاستعادة العلاقة مع الأقارب القتلى (استبدل بطلهم في فيلمه على الجهات الفاعلة المختارة خصيصا) والضبابي الذي تم إنشاؤه طويلا، بفضل إطارات الكرونيكل. نتيجة التجربة العملية هي صفاء نسيان. يتوقف البطل من تذكر أن مدن طفولته لم تعد، توفي شقيقه وأبه. يأخذ المدينة وتصل معه في الوحي، والذي بفضل Winnipega أنه كان من هو عليه. والمدينة تتيح له أخيرا.
ولكن إذا كان Winnipeg مساحة غنية بالتجارب الشخصية، فإن المخاوف الصبيانية والاكفاحات الشابة، أي صور حقوق الطبع والنشر حرفيا، ثم سان فرانسيسكو هي مدينة أخرى مجهولة بشخص آخر. لنقله، يمكن أن Avid Sinefil من خلال مرافق السينما الموجودة بالفعل. لإنشاء "ضباب أخضر" مدين ومؤلفوها المشاركين مع AZART VIGO بحثا عن المواد. ولكن ليس في سان فرانسيسكو الحقيقي، ولكن في الأفلام التي استولت على مظهر المدينة. "الضباب الأخضر" هو فيلم تجميع كامل، وهو إطارات مجاورة بسلام من الأفلام الكلاسيكية، والعروض التلفزيونية، والمنتجات المعروفة فئة B، بكرات مع YouTube. يعادل مؤلفو الفيلم أكثر من مائة لوحات في الحقوق - فقط وجود الاختيار كان فقط الوجود في إطارات سان فرانسيسكو أو ضواحيها.
ربما يكون الفيلم الأكثر شهرة لسان فرانسيسكو عبادة "الدوخة" (Vertigo، 1958) ألفريد هشكوكا. تم استخدام منتقداد "الضباب الأخضر" الولادة "طبعة جديدة" لهذا الفيلم (مباشرة من "الدوخة" فقط إطار قصير فقط)، يبحث المؤلفون حقا إعادة بناء "الدوخة"، ولكن هذا إعادة الإعمار هو المضاربة وأكثر تشبه البحث عن الفانتوم فيلم Hichkok، بدلا من اللغز الدقيق. في "الضباب الأخضر"، كما هو الحال في "الدوخة"، اختفى الهوس والرغبة في إخضاعه يؤدي إلى الأنبولة الغامضة لعودة الماضي البعيد. يتعرف المشاهد حقا على مؤامرة فيلم Hitchcock، ولكن فقط على الجمعيات مع الأصل. أثناء العمل على الصورة مددي ومؤلفيها المشاركين دهشوا في عدد المرات التي تمت إزالتها نفس الزاوية من نفس الزاوية في عدسة الكاميرا من مختلف السينميات، مع نفس الميتاني، مع ما يشبه كل شخصيات أخرى. الصور الشهيرة هي الأمسيات الشهيرة للغاية في وعي مرة واحدة في وقت واحد، كرر المديرون المخططات وكليشيهات، وإنتاج المزيد والمزيد من الأفلام الجديدة في العالم، وقراءة الجمهور المتفرجين في وقت واحد، حتى دون إدراك هذا تماما. إن توائم أبطال فيلم Hitchcock، تدور في الرحلات الجوية والسعي لتحقيق لوحات أخرى تماما، لا تلهم فقط الخوف من فقدان التكلفة في الذكريات، ولكنه يظهر أيضا الندرة المروعة في الاسطوانة.
"الضباب الأخضر" هو أكثر صعوبة من مجرد "تنظيف" الدوخة ": يتم تقديم المؤلفين إضافيا - واقع الفيلم الثاني. المحققون، والتحقيق في ظهور الضباب الأخضر في المدينة، والساعات الأفلام، من شظاياها ومؤامرة "الدوخة" تصطف. تتجاوز هذه المؤامرة جهاز الإسقاط وخوف انتشارها - وهو يتغلب على حدود الواقع في البداية، فهو خارج نطاق السيطرة. في النهائي، الأبطال لا يوجد شيء آخر، باستثناء تدمير الإطارات المحددة.
المحققون يغيرون الأنا مدين وجونسون. بحثا عن استجابة لسؤال حول طبيعة الضباب، يتم تعثر الأبطال على مقطع شعبية في التسعينيات من Boise Band 'N Sync. ظهور الشباب ذو الشعر الحلو في الغابة بالقرب من سان فرانسيسكو يثبطون الشخصيات بحيث يسألوا المساعد إظهار سجل الغابات "الآخر". في الاستراحة الفنية بين وجهات النظر، يسأل أحد المباحث الآخر: "وماذا نبحث عنه؟" ويحصل على إجابة صادقة للغاية: "أنا لا أعرف". وبالمثل، فإن مؤلفي Tuman الأخضر لم يعرفوا بالضبط ما كانوا يبحثون عنه، ولكن في أقرب وقت خلال عدة ساعات، ظهر البحث على الإطار، والوعي في الثقة الإشارة إلى أنه ما هو مطلوب. يبدو أن الإطارات كما لو أنفسها تم ترتيبها في رواية بفضل الجمعيات. إن فكرة أن جميع الأفلام التي دخلت إطاراتها الصغار التي دخلت "الضباب الأخضر" كانت مرتبطة ببعضها البعض، ومواجهت في الهاوية من غير المنطقي - تبين أن سلطات المؤلفين حول المواد التي تبين أنها تضيع. حقيقة إتقان الفيلم، تحدد مكان سان فرانسيسكو ويخلق صورته. يتوقف السينما أن يكون انعكاسا للواقع، يبدأ في تشكيله.
في هاته الرائعة، قام هيتشكوكو "يرتدي القتل" (يرتدي القتل، 1980) عقد براين دي بالما اجتماعا للأبطال في متحف الفن الحديث دون كلمة واحدة. بعد عشر دقائق بالضبط، يستمر المشهد المتوتر، والتي توجد فيها لعبة مع تغيير الأدوار: في الذكور والإناث، والتضحية والمطالبة. المتحف هو مساحة، ثم يتم حدوث صور بصرية، وبالتالي - مساحة الصمت. أول الكلمات الأولى من بطلة أنجي dickinson يعترف فقط بإبعادها عن الخطوات، على حدود الواقع العادي. بالمقارنة مع إطارات مماثلة في متحف من "الدوخة" - هذا طويل عمدا وبطيء، مؤلم لمشهد المشاهد. عدم وجود حوارات في تكنولوجيا المعلومات بشكل طبيعي وغير متقدما في وقت واحد.
ذهب مادتين (جون ثيوج المركه) وجونسون خطوة أكثر جذرية: انهم يقطعون بدقة جميع النسخ المتماثلة تقريبا من الإطارات المستخدمة في الضباب الأخضر. في الكواليس التي تعني الحوارات، فقط التوجيهات، توقف مؤقتات، غريمات، وجهات النظر البليغة، مما يعزز تأثير الكلمات غير الموثوق بها. بالنسبة للتأثير الهزلي، تنشأ حتما من التفكير في مثل هذا الجذب، من الضروري أن ندرك أن الكواليس لا تحرم من المعنى. وفقا لحقيقة أنه يظهر حرفيا بين الكلمات، عن طريق الخبرة المتراكمة أثناء أفلام أخرى بنفس المشاهد النموذجية، يمكنك استعادة المحتوى. لكن هذا الاستقبال ليس على الإطلاق من أجل كسر المشاهد تحدي الفرصة. بدلا من ذلك، من أجل النظر في الطبقة غير مفهومة تماما دون استخدام مقص التجمع، مخبأة خلف دكتاتورية المؤلف والتفكير البصري المقلدي، اعتاد على تقاطع العبارات المشبوهة ومخططات النوع.
إطارات مع أيقونة من مسلحين التسعينيات من 1990s تشاك نوريس مثبتة بمحبة في الجزء الثاني من الفيلم تحت عنوان "Catatonia". Katatonia، أو ذهول، هو أنه غير متوقع تماما أن نرى في أداء Norris، لكنه يعطي أكثر - حرفيا شوق وجودي موجود ليس واحدا وليس حتى إطارات. تجعل المادتين وجونسون المشاهد يشك في حقيقة تصورهم، مما يدفع الانتباه إلى درجة التمويد والتبضية إلى الرموز والسياقات التي تشكلت في هذه الصناعة.
واحدة من العبارات القليلة، بعد كل شيء، تبدو في "الضباب الأخضر": "المدن في العالم يموتون". في مكانهم هناك وحوش والولائيات، روست على واجهات المباني. وليس فقط المباني - القصص والذاكرة والخبرات الخاصة. في "Tuman الأخضر" سلسلة مستمرة من التقنيات السينمائية، يتم سرد تاريخ المدينة - من وصول الإسبان إلى الأرض في المستقبل سان فرانسيسكو إلى الزلزال والتدمير الكامل لهذه المدينة. حصاد الكارثة، وربما، كان الضباب الأخضر نفسه هو نفسه - وهذا هو مجرد واحدة من التفسيرات المحتملة. كانت المدينة، التي دمرتها الزلزال، من ناحية، في مؤامرة اللوحات، من ناحية أخرى، في قصة حقيقية، وهي نموذجية إلى حد كبير للتسوية الساحلية الأمريكية. أطلال في العديد من النواحي - صورة الانعكاس، وعي الذات للثقافة، والانعكاسات عن مصادرها الخاصة. البحث والإدماج في فيلم إطارات عديدة تدمير المدينة هو مشهد، الذي ينتمي إلى الفئة الجمالية من سامية. الأمر يلهم الخوف، وهو يحرم وعي الفرصة للعمل ويفتح إمكانية اللاوعي.
بالإضافة إلى "الدوخة"، كان للمادتين ومؤلفيها المشاركين مصدر إلهام آخر على الأقل - فيلم جون كاربنتر "الضباب" (الضباب، 1980). ليس فقط عن الصدفة الجزئية للأراضي، ولكن أيضا حول الموقف تجاه المدينة. في نجار الفيلم، تستعد بلدة أنطونيو باي للاحتفال بالقرن من تاريخ المؤسسة، لكن العطلة طغت على ظاهرة طبيعية مجهولة - ضباب شديدة الخفقان البارد يذهب مباشرة من المحيط. يقول الأسطورة، في البراءات، إن السفينة أبحرت إلى الشواطئ لتأسيس المستوطنة، غرقت، في محاولة للتعامل مع الحرائق مرئية من الشاطئ. اختبأ الضباب من فريق خطر حطام السفينة. لا يزال طاقم تلك السفينة يستريح في الأسفل، لكن عيونهم مفتوحة. اختفى الضباب، الذي أدى إلى حطام السفينة، بشكل غير مفهوم أيضا، كما يبدو، لكن الجميع قال إن الضباب سيعود، والأشخاص الذين يكذبون في قاع البحر، سوف يرتفع مرة أخرى وسيبحث عن نيران، مما أدى إليهم حتى الموت البارد الظلام. في الضباب إخفاء الأشباح القاتمة والعطش. Maddine و Johnson's Film هو عودة الضباب، ولكن هذه المرة ليست في خليج أنطونيو الملعون (قريب لوس أنجلوس)، وفي سان فرانسيسكو. لذلك، ليس طاقما، ولكن صورة منسية.
أشار نجار مرارا وتكرارا إلى تأثير هيتشكوك على أفلامه، ويرتبط "الضباب" ب "الدوخة" عن طريق الاتصال ب "Laeye" إدغار ألان. أخذ النجار الخطوط من القصة كصباح، هيتشكوك تم إنشاؤه في فيلمه إعادة صياغة عمل أدبي. بالإضافة إلى ذلك، أحد الأدوار في "Tuman" يؤدي جانيت لي - ممثلة هيتشكوفسكوفية، لسنوات عديدة أصبح تحديا على "النفسي" الرائع، وابنة لي - جيمي لي كورتيس في سبعينيات القرن الماضي وسيكون الثمانينات من الممثلات المفضلة للنجار وستلعب الدور الرئيسي في "تومان". ومع ذلك، تقدم Maddin نفسه أيضا إلى العمل من خلال فنان ريدون Odylone Redon. تم إنشاء فيلم "odilon redon، أو العين، ارتفاع الأبدية، مثل البالون" (odilon redon أو العين مثل البالون الغريب نحو ما لا نهاية، 1995) تم إنشاؤه تحت انطباع الصور القاتمة من لوحات الفنان، والتي كانت تحت تأثير كبير من الشعر كل نفس. أ. حول "الضباب الأخضر" تنشأ الوحدة السرية للعالم الضمني العام من "فن الكنين".
تقع نجار "الضباب" و "الدوخة" في هيتشكوك في أعمدة مختلفة: غير عقلاني (الرعب الصخري المنخفض الميزانية) والعقلانية (المباحث / الإثارة الذكية للغاية). في "الضباب الأخضر"، هذه العواصير الرسمية، مع الحفاظ على صفائها، تولد صورة مقنعة جديدة.
نسي، أفلام غير معروفة، تصبح نافذة في مستقبل السينما، لأنها تظهر أنه حتى في مثل هذا النموذج، ما زالوا في الوجود أن قوتهم لا يستنفدون، على الرغم من "العنف"، الذي ينتج عنه تصاعد. بفضل "الضباب الأخضر"، تقوم هذه الأفلام بإنشاء نموذج جديد ومعنا جديدا، ثم حرر الطاقة اللاشطة للمبدعين وغرسها في المشاهد طعم إطار غير مألوف وعطل. "الضباب الأخضر" عبارة عن طبقة متعددة، أشباح المنسوجة من القماش، حيث يتم توصيل تاريخ المدينة، أفلام، تأملات على طبيعة وتطور لغة الفيلم.