Кешеләр күптән йортның эчке өлеше аның хуҗасының характерының чагылышы булуын күрделәр. Шуңа күрә, табигать иҗади, рәссам, рәссамнар кеше портреты булдырырга булышкан һәм тормыш фикулларын ачарга ярдәм иткән җиһаз әйберләрен сурәтләгәннәр. Иң күренекле осталар аларның эшләрендә яшерен уйлар һәм тәҗрибәләрне белдереп, тирән символизм һәм яшерен мәгънә белән тутырылды. Әйдә, аларның иң якларын искә төшерик.
Ван Гог: "Гужен кресло" һәм "Труба белән Винсент Рәисе"
Кәнәфи һәм урындык, кеше урынын күрсәтү, яшәүнең җансыз характеры, персонажларның персонажлары. Бу ике картина бер-беребездә Арле ахырында язылган, анда танылган Нидерланд рәссамы ул вакытта һәм Паул белән авырган вакытта яшәгән. Якын дусты белән очрашу белән рухландырылган Винсент ван Гог берьюлы ике әсәр уйнады, төп геройлар аның урындыклары бар иде.
"Кремчир Гоген" беренче бүлмәсе барлыкка килде. Оста мебель кисәген, һәм анда шәмле китап - барысы да кеше амбициясе турында сөйли. "Труба белән винсент урындык" ике дус һәм аларның төрле персонажлары турында хикәянең дәвамы булды. Тәмәке тарту трубасы яткан һәм тәмәке сумкасы тыйнаклык һәм вагон Гогның төгәл чагылайган.
Роберт Фалк: "Кызыл җиһаз"
Йомшак диваннар белән уратып алынган кечкенә өстәл һәм урындыклар тыныч һәм өйдәге юаныч китерергә туры киләчәк. Ләкин 1920-нче елда Falc язган "кызыл җиһаз", буталчыклык һәм борчылу хисләре тудыра. Шәхси тормыш һәм фаҗигале вакыйгалар белән бәйле барлык тәҗрибәләр, безнең илдә булган төсле төсле, һәм киндердә чагылыш таба чагылган фаҗигале.
Төп актерлар - кеше тәненең планнарын чыгарган кебек, җиһазланган җиһаз әйберләре, һәм пыяла андагы бер шешә белән басып торган өстәл. Бердәнбер урын - ак өстәл. Ләкин ул читкә тайпылырга һәм кара өслекне калдырырга әзер, әлбәттә, фаҗига өсти.
Башка, азрак агрессив төс бул, кечкенә бүлмә оптимистик булып күренер иде. Ләкин туенган кызыл һәм нерв хаосик кисточка сугулары интуктлары барысын агрессив энергия тирәсендә тутыра һәм өзлексез мәгънәле хәрәкәт хисе тудыра. Бу Grim космос проблеманы тулыландыра - инде була яки котылгысыз.
Говард Ходгкин: "Челтәр белән бүлмә"
Говард Ходгкин безнең заманның иң якты рәссамнар-абстракцияченең берсе дип атала. Автор үзе әйткәнчә, аның метафорик һәм абстракт картиналары - эмоциональ хәлнең чагылышы.
"" Урындык белән бүлмә "1969-нчы елда язылган, рәссам йомшак һәм күчерелә торган буяу техникасын үз өстенә алган. Рәсемдә автор эзләгән хатирәләр һәм тирән уйлану турындагы уйларны рәсемнәр китерә. Аның максаты - аңның тирәнлегенә, аңлау, шәхси тәҗрибәләргә, ностальгиягә бирелү өчен, бу хатирәләрнең тирәнлегенә, шәхси тәҗрибәләргә бирелү.
Бүлмә турында сөйләшкәндә, без гадәттә җиһаз әйберләрен һәм хәлнең башка элементларын күрәбез. Бу бар кешеләр кебек: бер - төсләр һәм формалар катнашуы, бер-берсенә каршы торган һәм якты төсле дивар, идән һәм плинт, өченче - кеше булуы, характер һәм гадәтләр образы.
Танылган рәссамнар рәсемнәрендәге почта җиһазлары мебель җитештерүче блогында беренче булып чыкты.