Гаҗәп участогы һәм югары сыйфатлы рәсемнәр аркасында без кайвакыт фильмда хәбәр итәбез, директор булып оста торган яшерен хәбәрне сизми. Моннан тыш, аны билгеле бер күренештә генә түгел, персонажлар диалогларында рәтләр белән генә түгел, ә бер сүздә да, гади темага дә яшерергә мөмкин.
Без adme.ru сайтында кайбер мәшһүр фильмнарны яңадан карап чыгабыз һәм аларда иң кызыксынучан киноманнар өчен сюжет тирәнлегендә без аларда мөһим проблемалар һәм яшерен проблемалар таптык. Золымсыз, бу сайлауда мөмкин булмаган, шуңа ук укыганда сак булыгыз.
Әни! (2017)
Төп герой өй белән бик көчле һәм тирән бәйләнешкә ия. Ул калпдиация белән һәр бүлмәнеке, анда булган әйбер, моны шулай ук бу мөнәсәбәтне гел ныгытырга кирәклеген исәпкә алып. Бу шулай. Әни, һичшиксез, бер стакан судагы сары порошок, бу эчәргә көннән-көн эчәр. Ул монастырь бүлмәләренең берсендә диварларны гиптергәндә шул ук порошок куллана. Бу пигментның сары төсе безне яңалыкка җибәрә Киҗилитларга перкинс Перкинс Гилман "Сары обои". Ул бүлмәсендә сары обои белән кискенләшеп, озын юл үти, ул бу ябык мәйданнан гына түгел, патриархаль традицияләр киштәләреннән дә озын юл үти. Фильмда бер үк күренеш: Герой ире, Барлыкка Китерүче күләгәсендә генә кала, һәм пассив булганны, мөмкинлексез, мөмкинлексез, мөмкинлексез, мөмкинлексез.
Тынычлык бәрәннәр (1991)
Ләкин без, "бәрән тынлыгы" нда без, киресенчә, күп сәхнәдәге персонажның сәнгать характеристикасына карамастан, үз карьераларын төзергә омтылган көчле хатын-кыз карыйбыз. Кларисса FBI агенты һөнәрен сайлап, Клариса ир-ат дөньясына чыга. Хәзерге вакытта җинаять урынында дәлилләр җыентыкыннан яки лифтка сәяхәткә кадәр - бөтен җирдә сез ир-атлардан, хатын-кызлар саны, аннары аларның тулы булмавын күрә аласыз. Ләкин, вәсваль героины образы фонга сизелерлек күчерелде, чөнки башка мөһим персонаж тамашачыларны күбрәк алыр иде. Шуңа күрә, ул көннәрдә Голливудтагы көчле, акыллы һәм бәйсез кинхеринның яңа чорын башлау омтылышын бирергә тырышу уңыш таҗы калмады. Ләкин хәзер бу рәсемдә без феминизм идеяларын җиңел генә чамалыйбыз һәм һәр хатын-кыз җәмгыятьтә кичергән хисләр.
Шаяртучы (2019)
Плакаттагы язма Кубок костюмындагы Артур костюм потенциаль сатып алучыларны җәлеп итүдә, ике бөтенләй башка мәгънәгә ия. Фразеологизмның иң ачык тәрҗемәсе бар, барысы да "барысы да китәргә тиеш" дигәнне аңлата, ул, иң элек счетчиклардан барырга тиеш товар сатудан бәйләү, ягъни сатылырга тиеш товар сатудан бәйләү. Икенчедән, бу гыйбарә тирән мәгънә салды, бу финалда бөтен кино һәм яктырак күрсәтелә. "Барысы да китәргә тиеш" - бу төп герой ябылачак җансыз, чиксез җәмгыятькә мөрәҗәгатьне ачык күрә ала. Артур тиздән котылгысыз була торган вакыйгаларны фаразлый - шатланып булган бар нәрсә, аның барлык бозылган кешеләр китәргә тиеш, юкка чыга. Герой пәйгамбәр булып күренгән, кемне ул, һәркем шаярганы гына күрә һәм аның сүзләрен дә, эшләрен дә, үз сүзләрен дә күрә алмыйлар.
Беркем дә беркем белән (2009)
Латин белән, фильмның төп геройының исеме, немо, "беркем дә" итеп тәрҗемә итә һәм безне ulлин әсәрләре геройына китерә. Капитан Немо үткән тормышыннан һәм хәтта исемнән баш тартты, беркемгә дә, үзең теләгәне белән язмышын үзгәртүдән баш тартты. Бу герой диңгез кошларының тынычлыгын табарга һәм тормыш гаделсезлегеннән һәм җәмәгать җәберләүдән котылырга өметләнде. Ләкин океан гомерен яхшыртмады. "Беркемле әфәнде" суы "Беркем әфәнде", билгеле бер сайлау нәтиҗәләре аркасында бу беркайчан да йөзәргә өйрәнгән муниципалитетның үлеменә китерә, гәрчә фраза монда иң яраклы " яшәргә өйрәнелмәгән. " Бәхеткә омтылып, ул киләчәген планлаштырырга һәм бөтен вакыйгаларның дөрес комбинациясен табарга тырыша. Характерга сылтама аркасында без тормыш юлын сайлау проблемасын күрә алабыз һәм шәхси теләкләр нигезендә үз урыныгызны эзли алабыз, һәм халык алдында көтүлек эзли алабыз.
Галактика сакчылары. 2 өлеш (2017)
Әгәр дә сез гади супергеро фильмын карадыгыз икән, кайсы якта тагын бер тапкыр явызлык кичергәнен күрсәгез, бу бик алай түгел. Һәм төгәлрәк, барысы да гади түгел. Попечительләр чыннан да антонистны җиңәргә мәҗбүр булалар, ләкин шул ук вакытта алар шулай ук явыз "i" белән көрәшәләр. Виллионның дагы исеме белән рәхмәт әйтә. Ягъни психология күзлегеннән караганда, фильм үзләренә каршы көрәшне күрсәтә. Бу рәсемдәге Вилияле пилия очрый, ул улы Питер Питеры белән берлектә, бөтен дөньяны яулап алудан файдаланырга теләгән. Питер үзе үз-үзе эгоизмга чыкканга гына виллаучыга якынлаша: ул Атасын табарга тели, шуңа күрә командасын бүлеште һәм уйламыйча дусларын алыштырырга. Планета Эго Квиллда ул үз теләкләренә һәм ихтыяҗларына караганда, көннән-көн арынмый, әкренләп союздашлардан ераклаша. Ләкин, финалда, үз эгының зәгыйфьлеген беләләр һәм аны ваемсыз Атасы белән күрсәткәннәре.
Резидент Явыз 4: үлемнән соң тормыш (2010)
Бу классик куркыныч кинога, кешелекнең чагылышы яшерелгән, алар эчендә үлә. Зомбилар, җан һәм акыл төшенчәләреннән мәхрүм калган һәм эчке организмнан мәхрүм калган, эчке дөньяны югалткан күрсәтелгән кешеләрнең мисалы, һәм тышкы мәгънәсез кабык кына булган. Бу инде кайбер нәтиҗәләргә дучар булды. Зомби кешеләре башка кешеләр белән берләшә алмыйлар, хис итәләр һәм уйла. Шул ук вакытта, алар тынычлыкны югалталар һәм җиңел стимулга җиңел булмый, һәр вәсвәсәдән баш тарталар һәм төп инстректив теләкләрен сүндерергә теләәләр. Эчке чикләр юк ителә, алар әхлак нормалары булдырдылар, бу бу кешенең аңлатмасында ахыр ноктасына әверелә.
Джон Пик (2014)
Беренче карашта Кииану Ривз белән классик көрәшче беренче карашта булмаган кебек. Ләкин, чынлыкта, бу франшистанның һәр фильмның эмоциональ тулылыгы күзлегеннән аңлатучы отышлы эшләре бар. Беренче "Джон Вилҗемә" белән шәригатьнең якыннарыгызны югалту этаплары аша үткәнен күрә аласыз - башта хатын, аннары аны үлем үлеменнән соң калдырды -, мөгаен, аның үлеменә әзерләнә. Беренче фильмда без башлангыч этапны күрәбез - инкарь: Джон хатынының үлеменә түзәргә әзер түгел һәм аның җинаять үткәнен алып булмый. Икенче фильмда герой ачу белән тулы. Ул бит булмаган йорт мәрхүм тормыш иптәшен искә төшергән бар нәрсәне сакларга, яңа этап башлануның башлангыч ноктасын юк итәргә тырышты. Ниһаять, өченче өлештә, без геройның ничек сәүдә итә икәнен күрәбез. ПЭК бу дөньяда каршы торырга тырыша, зуррак гомерен чыгарырга тырыша. Бу модельгә ияреп, алдагы рәсемнәрдә без геройның депрессия аша үткән һәм аны кабул итү этабына ничек ирешә алабыз.
Пассажирлар (2016)
Джим карарында Аурора уятып, шуның белән ул озакка сузылган бу тормышны мәхрүм итүдән мәхрүм, ул бик озак хыялланган этик проблема тәмамланды. Бу гамәл ясаганчы, герой корабта бер ел берүзе яши, аннары костюмсыз урын ачарга теләгән. Ләкин, йокы капсуласында Аурораны күрү аның проблемасын тагын бер чишүен күрә. Әлбәттә, тамашачы беренче тапкыр Джим белән бергә бөтен авыр юлны уза, ләкин аның мотивларын аңлый алмый. Монда мөһим сорау бар: этик принципларны бозганда, бу чикләр кайда? Фильмда сез бар нәрсәнең булганы лозунгда әйтелгәнчә очраклы җавап түгел. Ауро уянган аурора якынлашып килүче үлемнән генә түгел, ә көймәдә җитди ватыклар аркасында куркыныч астында булган бүтән пассажирлар да саклап калды. Ягъни, Джим Авурадан бер гомерне алып китте, ләкин аны уята, ләкин ул аңа бүтән тормыш бирде, бәлки, ул Калган кешеләрнең калган өлешен коткарырга булышты.
Америкадагы матурлык (1999)
Leaderитәкче лидеры лидеры барлыгына карамастан, искиткеч гаилә, яхшы, тотрыклы эш, ул канәгать булмаган тормыш чорына иреште һәм урта яшьтәге кризис чорына җитте. Аның хыяллары һәм уйлары күпкә зуррак, һәм үзе дә чынбарлыкка караганда күпкә бәхетлерәк. Әгәр дә без бу геройны карасак, аның әйләнәсе яхшырак булса, сез аның гаиләсе дә, күршеләре дә, хезмәттәшләре һәм әйберләре кеше тормышына тәэсир итмәскә ышанырсыз. Һәм аның барлыгы кызының сөйкемле дусты турында гына түгел, ә гадәти капиталистик җәмгыяте көткән сәбәпләр аркасында да төрмәдә төрмәдә төрмәдә. Лестер яктан кечкенә шкаф һәм аның өендәге тәрәзәләрдә такталар белән. Бәхетле гаилә формасы белән генә - икейөзле мохит белән генә, эш - акча китерү, ләкин ләззәт тудыру, сайлау җәмгыятьтә узган уңыш стандартлары аркасында. Менә хәзер, герой кайда булса да, ул үзенең ярдәмсезлеген сизә һәм, нигездә, аның язмышы өчен җаваплылык алырга теләми. Ул чынбарлыкка керергә теләми, ләкин бөтен хыялларын тормышка ашыру өчен хөкем ителгән, бөтен рәсемнең төп проблемасына әверелә.
Мэд Макс: Сирәк юл (2015)
Грек фәлсәфәчесе белән билгеләнгән фильм циклында төп геройлар уза һәм өч категориягә бүленә: калу, кире кайту. Алар безнең барлыгыбызны сурәтлиләр. Без беренче тапкыр карынында тулы ялгыз калабыз, аннары без тудык һәм тормыш иярчене алдык, аннары без үлемнән соң ялгыз калабыз. Фильмда Максның башлангыч ноктасы - ул аның белән ялгыз торган чүл. Аннары аның кешеләр дөньясына кергәндә һәм Фуриоза һәм аның союздашлары белән очрашканда аның нәтиҗәләре килеп чыга. Рәсем ахырында герой кабат чүлдә, ялгызы булып чыга. Шундый ук юл уза
Киң таралган күзләр белән (1999)
Фильмның "Соната" кафесында күренеш бар, анда Биллның төп герое музыкант белән очраша һәм озак дусты Ник кушаматы. Аның белән аралашудан соң, ул очраклы рәвештә яшерен урыннарда капчыклы фортепиано уйнаганын ачыклый, аларның адресы чыгышыннан бер сәгать кала белгән. Билл киләсе клиент белән телефондагы телефондагы сөйләшүенең шаһиты була, һәм очраклы рәвештә саранча керү өчен серсүзне тану - "Фиделио", бу "тугры" дигәнне аңлата. Бу шулай ук Людвиг ван Бетховен операсының исеме. Бу аңа Фиделио исем белән яшеренгән хатын-кызның хикәясен кара зинданнан азат итәргә, аның үлемен көтеп үскәнен әйтә, һәм аның тугрылыгы аркасында ул әле дә тормыш иптәшен саклап кала алды . Фильмдагы бу кечкенә сылтама яшерен кичәгә дучар булган төп геройның алдагы язмышын фаразлый, ләкин маска белән яшерелгән хатын аны җәзадан коткара, ләкин, үз тормышының бәясеннән саклый.
Платформа (2019)
Фильм тоткыннар белән һәр кат арасында ризык хәрәкәт иткәндә зур тишек формасындагы төрмә рәвешендә төрмә рәвешендә сөйли. Бу дизайнда сез "Илаһи комедия" таныклыгында тәкъдим ителгән CA түгәрәкләренә дини сүзләрне күрә аласыз. Әлбәттә, төрмәдәге идәннәр җир асты йортларында күпкә күбрәк, классик әдәби әсәрдә, һәм сез аларның чиксезлеген сизә алган фильмда күпкә күбрәк. Ике очракта да ике очракта да, алдагысыннан да көннән-көн явыз һәм контрольсез була бара. Моннан тыш, югарыдан-аскы структураның структурасы Оҗмах һәм Алла белән бәйләнештә. Бу һәрвакыт кеше өстендә манара, һәм пургатологлар яудыру фильмда җиңел фильм белән җиңел фильм белән җиңел бәйләнгән, ул сайланганнар өчен генә эшләнгән. Платформаның өске катларында яшәүче кешеләр бәхетле дип санала, чөнки алар иң яхшы өстенлекләр белән үтеп булмый торган урынка керә алдылар. Ләкин, бу система безне уйларга этәрә һәм барысы да ничек "югарырак һәм түбән дәрәҗәләр арасында ничек таратыла. Хакимият барлыкка килүе белән, аскы, аскы, алар барлык өстенлекләрнең калдыкларын гына ала, фильмда - ризык. Ул бөтенләй уйламаган фаворитлардан төшә, бүтәннәр калырмы, бүтәннәр калырмы.
Фильмнарда нинди яшерен проблемалар һәм мәгънәләр игътибар иттең?