Яшел томан егете һәм аның соңгы елларның даими авторлары - Евангыларның абыйлары һәм Гален Джонсоноввоның алынды һәм бизәлгән кинолар: "Яшел томан" ( Яшел томан, 2017), "элементлар" (актуаль, 2018), "миңа Тим Хортон башлыгы китерегез, миңа Тим Хортон башлыгы алып, 2018 начальнигы). Сан-Францискодагы 60-нчы Халыкара кинофестиваленә багышланган открытка фильмын булдыру өчен бу утилитар боерыклар аркасында барлыкка килде. Мэддиның киноографиясендә инде бер "открытка" бар иде - "Минем әтием 100 яшь" (әтием Росселлини юбилее өчен, ләкин эш үзенчәлекле иде. Фильм өчен сценарий Изабелла Россельинины, юбилей кызы һәм Мадинның даими актрисларының берсе Изабелла Росссельин язган. Ул шулай ук бу кинематик фантазиядәге барлык рольләрне диярлек башкарды. Илһам чыганагы бик якын тарихка, һәм балаларның балачак хатирәләре, ә аның эше белән хезмәт иткән.
"Яшел томан" (яшел томан, 2017) күрсәткечләр булган урынга катлаулы эш куйган. "Сәгать турында кино төшерү" "бер үк танылган танылган таныклык, кирәксез патос һәм ялган дип уйлау турында уйлар китерә. Тигезлек белән бәйле примитив форма, шулай да, башка үрнәкләр бар, мәсәлән, "матур" (PROVOS DE Нице, 1930) Жан Виго. Оператор белән берлектә Борис Кауфман Виго Энтузиастик яктан "Табигать" - аның сочинениесе өчен төсле персонажлар. "Яхшы" - төрләрнең рәсеменең күренүчәнлеге генә. Директорлар авыруы һәм аның өметсезлеге чит ил һәм кире кагу мәйданында урнаштырылган Авторның бик шәхси фильмына оптикага кушты.
"Урбан" фильмнарының берсе Мадедина - минем Виннипег "(минем Виннипег, 2007). Автобиографик, шуңа күрә, иң якын кино режиссеры туган шәһәр тарихына гына түгел, ә автор гаиләсе дә тугры. Андагы хикәя герой манаторы белән, сәер, Winnipeg отпускында башкарыла. Madnipeg йөзеннән көчәйтү тавышын Виннипег турында сөйли: Бу җирдә иң салкын шәһәр, бу Хунатиков шәһәре, "" "әгәр" куркыныч белән, һәм шул ук Көн саен Виннипегта - "if" көне " Бу рәсемнең герое иң күп шәһәрдән качарга һәм поездда утырырга тели, ул Кыш төне бәхетле. Машинаның лининг эсселегендә ул йоклый. Хыяллар һәм хатирәләр берләшмәләр белән тутырылган субъектив логика ясыйлар, приори теләсә нинди схемага туры килми. Бу логика авторы вакытка тирән чуму һәм бу сәяхәт турында фильм ясау тәҗрибәсе башлый. Әгәр дә сез үз-үзегезгә ышансагыз, "Фильм тудырган гына, сез үзегезне гаилә көчедән азат итә аласыз." Йокы йокы һәм хәтере мөмкин түгел, үлгән туганнар белән бәйләнешне торгызырга ярдәм итә. Практик тәҗрибә нәтиҗәсе - онытылган тынычлык. Герой аның балачагы шәһәрләренең абыйсы һәм әтисе үлгәнен искә төшерә. Ул шәһәрне һәм аның белән Ачылышта аның белән татулашкан, ул Виннипега белән ул үзенең кем булуы турында рәхмәт. Theәм ул ниһаять аны кабул итә.
Ләкин Виннипег шәхси тәҗрибәләрдә бай булса, балалар курку һәм яшьлек яклаулары, ягъни авторлык пунктлары авторлык рәсемнәре бүтәннәрнең кемнеңдер сакланмаган шәһәре. Аңа мөрәҗәгать итү өчен, Синефил булган кино объектлары белән генә була ала. "Яшел томан" маддины һәм аның авторлары материалны эзләгән "яшел томан" булдыру. Ләкин чын Сан-Францискода түгел, ә шәһәр күренешен яулап алган фильмнарда. "Яшел томан" - тулы җыю фанаты, ул классик фильмнардан тыныч, телеканалылардан, сер теле шоулары, аз дәрәҗәдәге продуктлар категориясе, youtube белән роликлар аз. Фильм авторлары хокуклардагы йөзгә караганда артык тигезләнде - Сан-Франциско яки аның тиреләрендә булу гына иде.
Сан-Франциско өчен иң иконик фильм - "баш әйләнү" культы (Вертуго, 1958) Альфред Хичкока. "Яшел томан" тәнкыйтьчеләре бу фильмның "Химке" дип аталган (турыдан-туры "Химке" дип аталганнар, ләкин бу реконструкция, бу реконструкция, фантастик өчен ауга охшаган Хичкок фильмы, куркыныч белән түгел. "Яшел томан", "яшел томан", обсессия юкка чыккан кебек, аны буйсындыру теләге юкка чыкты һәм аны сузу теләге ерак үткәннәрне кире кайтаруга китерә. Тамашачы чыннан да фильмның сюжетын таный, ләкин оригинал белән берләшмәләрдә генә. Маддин рәсемендә эшләгәндә һәм аның авторлары төрле кинематографлар камерасы линзасына кереп, бер үк Митан белән охшаган, шул ук Митаннар белән. Танылган образлар бик тирән уйланалар, әхлакчылар дөньяга күбрәк яңа фильмнар чыгаралар, тамашачыларны берьюлы, хәтта тулысынча аңламыйча укыйлар. Хичкок фильмы геройларының игезәкләре, рейсларда әйләнү һәм башка картиналар эзләү, хатирәләрнең уникальлеген югалтудан курку гына түгел, цилиндрның коточкыч каслекын да күрсәтегез.
"Яшел томан" "Низцессны чистарту" гына авыррак ": Авторлар өстәмә кертелде - икенче - кино чынбарлыгы кертелде. Детективлар, шәһәрдәге яшел томан, фильмнарны күзәтеп, фильмнар, аның фрагментларын һәм "баш әйләнү" сюжеты тезелгән. Бу сюжет проекциядән узып китә һәм киң таралуыннан арынды - ул башта чынбарлык бирелгән барлык чикләрен җиңә, ул контрольдән чыга. Финалда геройлар сайланган рамнарны юк итүдән башка бернәрсә дә юк.
Детективлар EGO MADDINE һәм Джонсон үзгәртелә. Томанның табигате турындагы сорауны эзләгәндә, геройлар Америка Baisy Boise Boise Bance төркеменең 1990-нчы елларда популяр рәвештә абыналар. Сан-Франциско янындагы урманда татлы чәчле егетләр күренеше персонажларны тыялар, шуңа күрә алар "башка" урман рекордын күрсәтергә ярдәм итә. Карарлар арасындагы техник тәнәфесләрдә бер детектив икенчесен сорый: "Ә без нәрсә эзлибез?" Һәм бик намуслы җавап ала: "Мин белмим." Нәкъ шулай ук яшел Туман авторлары алар нәрсә эзләгәннәрен төгәл белми иде, ләкин күп сәгатьләр кебек, эзләү пәйда булды, Ышаныч ышаныч белән аңлашылмый, моның кирәклеген күрсәттеләр. Рамкалар үзләре берләшмәләр өчен каралган кебек тоелды. Ир-атраация упкынына булган кечкенә рамнар бер-берсе белән бәйләнгән барлык фильмнар бер-берсенә каршы булган идея - матриатның материя буенча авторлар хакимияте юкка чыгуга чыга. Фильмны мастер итеп билгеләүче кинәт, Сан-Франциско урынын билгели һәм аның образын булдыра. Кино чынбарлыкның чагылышы булуын туктата, ул аны формалаштыра башлый.
Аның матур Омжуында Хичкоку "үтерүгә киенгән" (1980 үтерергә киенгән) Брайан де Пальма хәзерге сәнгать музеенда бер сүзсез геройлар җыелышы алды. Нәкъ ун минуттан соң киеренке күренеш дәвам итә, анда барлыгы рольләр белән уен бар: ир-ат һәм хатын-кызлар, корбан һәм эзләүче. Музей - визуаль образлар белән уйлап тапкан урын, шуңа күрә - тынлык урыны. Энди Дикинсон героинының беренче сүзләре әйтелгәнчә, гади чынбарлык чигендә адымнардан алып китәләр. Музейдагы охшаш рамнар белән чагыштырганда, "Мизвейвнесны башлау" - бу белә торып озын, әкрен, тамашачы сәхнәсендә. Анда табигый һәм гадәттән тыш диалоглар булмау.
Мадин (Джонның Синең җанатары) һәм Джонсон тагын да радикаль адымга китте: алар яшел томанда кулланылган рамнардан барлык репликаларны диярлек кисәләр. Диалогларны күрсәтүдә, интерекцияләр, паузалар, горцияләр, оста булмаган сүзләр эффекты парадоксик яктан ныгыту. Комик эффект өчен, мондый җәлеп итү турында котылгысыз килеп чыккан, бу күренешләрнең мәгънәдән мәхрүм ителүен аңларга кирәк. Аның сүзләре буенча, аның бер үк фильмнары вакытында бер үк типик сәхнә белән тупланган тәҗрибә белән тупланган тәҗрибә белән, сез эчтәлекне торгыза аласыз. Ләкин бу кабул итү тамашачы мөмкинлекне бозу өчен бөтенләй түгел. Киресенчә, катламны җыю кайыннан кулланмыйча бөтенләй аңламыйча, авторның диктаторы һәм керү визуаль уйлары, киселгән феологизмнар һәм жанр схемалары кушылган.
1990-нчы еллар сугышчылары булган рамкалар Чак Норрис "Кататония" исеме карамагындагы фильмның икенче өлешенә куелган. Катеттония, яки Совор, Норрис чыгышында бөтенләй көтелмәгән, ләкин ул тагын да күбрәк бирә - туры мәгънәдә - туры мәгънәдә, хәтта ике рам да булмаган экзистенциаль сагыну. Мадин һәм Джонсон тамашачы аларның кабул итүенең дөреслеген шик астына куя, тармакта төзелгән кодлар һәм темага буйсыну дәрәҗәсенә, данлау һәм темага буйсыну дәрәҗәсенә.
Берничә фразеологизмнарның берсе, "яшел томан": "Дөнья шәһәрләре үлә". Theirзендә хайваннар һәм полеплар бар, биналарның фасадларында ашыктылар. Һәм биналар гына түгел - хикәяләр, хәтер һәм шәхси тәҗрибәләр. "Яшел Туман" телендәге кинематографик техниканың өзлексез каскадында, шәһәр тарихы - испаннарының җиргә җир тетрәү һәм бу шәһәрнең тулы җимерелүеннән. Катастрофаның уңышлары, һәм, мөгаен, яшел томан бер үк булгандыр - һәм бу мөмкин булган аңлатмаларның берсе. Бөтен халыкта җир тетрәү буенча юк ителгән шәһәр картиналар сюжетында язылган, икенче яктан, Америка яр буйларында бу күбесенчә күпчелек очракта, күбесенчә, күбесенчә, күпчелек очракта ярым. Күп яклардан хәрабәләр - рефлекслылык, культураның үз-үзен чагылышы, үз чыганакларыдагы чагылышым. Шәһәрнең җимерелүенең күп рамнар фильмына эзләү һәм кертү - алар эстетик категориягә кергән күренеш. Бу курку уята, бу аңсыз эш итү мөмкинлегеннән мәхрүм итә һәм аның аңсыз потенциалын ача.
"Тегизнеска", Мадин һәм аның авторларының ким дигәндә тагын бер илһам чыганагы - Джон балта остасы (томан, 1980) фильмы бар иде. Бу участокларның өлешчә очраклы булмаган очраклы түгел, шәһәргә мөнәсәбәт турында да түгел. Фильмда балта остасы Антонио Бей шәһәрчегендә эри-гомумән алганда, нигезгә кадәрге табигый күренеш белән әзерләнә - бу океаннан туры җилле салкын ялтырап тора. Легенда, Рәгыйфьлектә әйтте, ул әйтүенчә, кораб ярга киткән, баткан, ярдан күренгән утка барырга тырышу. Командадан томан корабль һәлакәте куркынычы. Бу кораб экипажы әле дә төбендә ял итә, ләкин күзләре ачык. Корабль һәлакәтенә китергән томан, ләкин ул барлыкка килгәндә дә аңлатылмады, ләкин барысы да томан кире кайтачак, һәм аларны күтәрәчәк, аларны алып барганнар, ул аларны алып барганнар куе салкын үлем. Томанда караңгы арбалар, сусаган. Мадин һәм Джонсон фильмы - томанның кайтуы, ләкин бу юлы бу вакытны ләгънәтләнгән Антонио Бей (якындагы Лос-Анджелес), Сан-Францискода түгел. Шуңа күрә бу экипаж түгел, ә онытылган образ.
Балта остасы каты фильмнарның нәтиҗәләрен берничә тапкыр билгеләде, "томан" Эдгар Аллан белән элемтәгә кереп "Тукта" белән бәйле. Балта остасы хикәядән линияләрне эпиграф итеп сызык алды, эпиграф итеп, Хичкок аның фильмында ясалган әдәби әсәр парафрасы. Моннан тыш, "Туман" ның берсе "Туман Ли - Хичкоковская" Психо "чыгыш ясый, һәм Ли кызы - Хами Ли Кертис 1970-нче елларда һәм 1980-нче елларда Балта остасының яраткан актрисалары һәм "Туман" да роль уйныйчак. Мәхди Маддин үзе шулай ук Одилон Редон артисты аша турыдан-туры эшли. "Одилон Редон, яки Күз, Мәңгелек" Одилон Редон, Мәңгелек, әһәмиятсезлеккә кадәр, 1995), рәссам картиналарыннан караңгы образлар булган күзлек белән яратылган фильм ясалган. Шигырь барысы да бер үк. А.А. "Яшел томан" тирәсендә "Төнге төш сәнгатенең" тулысынча охшашлыгы бердәмлеген барлыкка китерә.
Хичкокның "томан" балта остасы һәм "томан" төрле баганаларда урнашкан: иррациональ (аз бюджет аз куркыныч) һәм рациональ (бик акыллы детектив / триллер). "Яшел томан", бу формаль антиподлар, үз характерларын саклап калганда, яңа ышандырырлык образ тудыра.
Онытылган, югыйсә билгесез фильм кино киләчәгегә әйләнәләр, чөнки алар андый формада да арынуларын дәвам итәләр, монтаж ясап "Золым" та көчәя. "Яшел томан" ярдәмендә бу фильмнар яңа форма һәм яңа мәгънә ясыйлар, тамашачыларның аңлы энергиясен чыгарып, таныш булмаган, формалашсыз, өзелүнең тәме. "Яшел томан" - күп катлам, арбалар кино җырлары, фильмнарына кул кую фильмнары һәм эволюциясендә чагылыш таба.