- Başlamak için, sizi BAFTA ödülü için bir adaylıkla tebrik etmek istiyorum.
- Çok teşekkürler. Dün, bütün günü bu nedenle basınla iletişim için harcadık ve hala duyguları çok zorluyorum. BAFTA, bir çok kadını ve farklı etnik grupların temsilcilerini hiç aday göstermedi. Bu doğru ilerlemedir. BAFTA her zaman kesinlikle farklı filmler fark etmeye çalışsa da, yeni fikirleri desteklemekte ve genç yapımcıları daha fazla ateş etmeye teşvik eder.
- Genel olarak, filminizi böyle zor bir zamanda tanıtmak zordu mu?
- Aslında, zaman kolay değil. Bana öyle geliyor ki, herkes, özellikle film endüstrisinde birçok problemle çarpışıyor. Bağımsız sinemaların Lokdanun yüzünden ne kadar acı çektiğini hayal etmek zor. Planlarımız da pandemikle bağlantılı olarak çarpıcı biçimde değişti. Geçen yılın nisan ayında kayaları yayınlayacağız, ancak bir hafta önce bir hafta önce karantina için ekildik. Sonuç olarak, rafa koyduğumuz resim, belirsiz bir zamanda. Sonra siyah hayatlar oldu ve filmdeki tüm katılımcılar bu hareketin aktivisti oldu. Daha önce hiç yoktu. Ancak, kilitli kısıtlamaların hafifçe azaldığında, birkaç hafta boyunca kiraya kayaları serbest bırakmayı başardık. Gösteriler kesinlikle maskelerde geçti, oturma bir satranç siparişindeydi ve yan çok surrelevant görünüyordu. Ancak, insanlar filmi görebildiler - bu en önemli şey.
- Çoğu zaman önceki filmleriniz uyum ve geçmişi ve kadınların doğu Londra'da yaşadığı geçmişte ve zorluklar hakkında konuştu. Kayalar, şimdi yaşayan londralıkların genç neslinlerini söyleyen tamamen farklı bir filmdir. Neden gerçek olana doğru gittin?
- Görüyorsun, genç bir kızın annesi olarak, çıkarlarını yaşıyorum, bu yüzden beni modern bir konuda bir arsa oluşturmak için zorlayandı. Hala "ruh füzyonunun" özel bir şovunda tanıştığım izleyicilerden etkilendim, genç kızların Londra'da nasıl yaşadığı benim için daha ilginç hale geldi. Zamanımda, cinemalarda film yoktu, arsa merkezinde kadın bir karakterdi. Sonra gerçekten, İngiltere'deki genç kızın olgunlaşması hakkında bir film izlemek istedim, onunla hayat deneyimimi ilişkilendirebileceğim, ama onlar sadece değildi. Ama şimdi mevcut nesilden bahsetme şansım var. Sadece sen düşünmüyorsun, genç bir kız, sevgi ve böyle bir şey hakkında tipik bir hikaye değil. Her şeyden önce, Rox, bir genç sinema ekibi tarafından yaratılan gerçek bir kadın arkadaşlığın resmidir.
- Ve genellikle kahramanınızı nasıl bulursunuz? Önce hikayeyi gördün ve ardından görüntüleri bulursunuz veya tam tersi mi?
- Biliyor musun, her filmin tarih yaratma ve ana karakteri bulma sürecine sahipti. Örneğin, stüdyo filmi dördü kendisi bana döndü ve "tuğla şerit" filminin arsasının temelini oluşturan bir kitap Monica Lee sundu. Bu kadar voldurucu bir Nazin, ilerici çocukları, muhafazakar bir koca ve tutkulu bir genç sevgili yaratan yazardı. Sadece bu hikayeyi yakaladım ve daha sonra Abby Morgan harika bir senaryo yazdı. Farklı bir yolculuk, "SUFRAZHEKI" filmi ile beni bekliyordu. Uzun zamandır haklarınız için mücadelelerinin hikayesiyle barış yapmadım ve onu gerçekten film ekranına aktarmak istedim. O zaman, sadece gerçek Sofezhestok'un biyografileri değil, aynı zamanda benzersiz arşiv çekimleri de çok fazla bilgi vardı. Abby Morgan ile birlikte, ciddi bir soruşturma yaptık ve her bir kahramanın gerçek tarihi karakterlerin karakterlerinin farklı özelliklerini taşıdığı ayrı bir hikaye yarattık. Ve zaten oldukça "son filmime" kayalar "yaklaştık. Biz ilginç genç kızlar arıyorduk ve biz genellikle kimin aradığımızı açıkça belirtmedi. Filmimizde, sosyal statüsü ve milliyetine bakılmaksızın, herhangi birine dahil olabilir. Her tanıştığımızla, gerçek dostluğun planlandığı, konuştuk ve izledik. Bunun için özel atölye çalışmaları yaptık. Scripts - Teresa Ikooco'nun sonuçlarına dayanarak - kız kardeşinin küçük kardeşini kaybettiği arsa ile geldi. Yani her film için farklı yaklaşımlarımız vardı.
- Sık sık filmlerinizde, hangi konumlarda kahramandır. Tuğla şeritte, bu tuğla şeritte, "Soulwasters" modunda, Bethnal Yeşil alanda, kayalardan gelen kızlar Dalston'u tartışıyor ve anladığım kadarıyla, Hoxton bölgesinde yaşıyor. Neden bu yerler ve Doğu Londra'daki diğerlerinden ne farklılaşıyorlar?
- Filmlerimdeki tüm eylemlerin iki mil uzaklıktaki yarıçapı içinde gerçekleştiği komik. Aslında, Londra'nın kuzey kesiminde yaşıyorum, aynı zamanda Doğu Londra da iyi bilir. Oraya gelen göçmen nedeniyle bu konumla her zaman ilgileniyordum. Doğu Londra'daki her alanın iletişimi, farklı etnik grupların ortaya çıkmasıyla değişti. Sadece bu, kilisenin ilk olduğu, daha sonra Sinagog'u ve sonunda bir cami inşa ettiği Brick Lane Caddesi ile ilgilendim. Farklı milletlerden, kültürlerin ve fikirlerin bağlantısı bu sokaklarda bulunabilir ve bunun için Doğu Londra'yı sevdiğim ve filmlerimde her şekilde göstermeye çalışıyor.
- Kariyerinize 2000'lerin başında başladınız ve film endüstrisindeki kadınların yöneticilerinin sıkıntısı hakkında endişelendiniz. Ne düşünüyorsunuz, bu süre zarfında her şey ne kadar değişti?
- Ne yazık ki, sonunda film endüstrisinde bir şey elde etmek için çok zaman aldı. Bir film okulunu sadece bitirdiğimde, işitme için çok az sayıda kadın dizin vardı. Ancak o zaman bile, Jane Campion ve Sally Potter'ın çalışmalarından sık sık bahsettik. Sonraki yıllarda, film endüstrisindeki kadınlar daha az, sonra biraz daha az oldu ve sonra daha az oldu. Değişiklikler kararsızdı ve bazı salınımlar her zaman oldu. Yalnızca #Metoo'nun hareketi sayesinde, Timesup Kadınlar Film Endüstrisine çok daha fazla kırmayı başardı. Halen, farklı prestijli primler için daha fazla kadın aday gösterilir, işleri için heykelciği alırlar ve kesinlikle yeni hikayeler anlatırlar. Şimdi yeni nesil yönetmenlerin dışarı çıkması ve fikirlerinizi paylaşması için doğru zamandır. Hikayelerinizi üreticilere satmak için, satmak çok daha kolay, çünkü şimdi daha önce daha açık insanlar var. Ancak aynı zamanda farklı milletlerden ve film endüstrisindeki diğer sosyal statülere de ihtiyacımız var.
- Görünüyor, film endüstrisinin kurallarını değiştirmek için birçok iş değiştirilmelidir.
"Bu, hala çok şey yapmak zorunda kalacak."
"Röportajlardan birinde, rehberlik tarzında, Mike Lee, Stephen Fryirsz ve Terens Davis'in eserlerinden etkilendiğini söylediniz. Ne tür filmler sevdiklerinizi arayabilir ve nedenini açıklayabilir?
- Ah, bu üç adam grubu, Direktörümün yolunun başlangıcıydı. Ben bir gençken, sadece Hollywood filmlerini izledim, bu yüzden Mike Lee, Ken Loucha, Stephen Fryirsz ve Terens Davis'in filmlerini tanıştığımda çok şaşırdı. Gerçek şu ki, resimlerinin modern Britanya ile ilgili olduğu ve benim için başka bir şeydi, yeni ve bilinmeyen bir şeydi. O zamanlar, bir kadının bir yönetmen olabileceğini bile düşünmedim, çünkü her yerde bazı adamların isimleri vardı. Sadece Filmler Jane Campion'u izledikten sonra, her şeyin mümkün olduğunu fark ettim. Zaten bir film okulunda olmak, Bergman ve Tarkovsky gibi yöneticileri öğrendim ve daha sonra eğitimimiz Danimarkalı Dogma-95'in ortaya çıkmasıyla çakıştı. Kariyerimin farklı dönemlerinde, birçok müdür beni etkilediği ortaya çıktı. Örneğin, "Souffrip" oluşturulması sırasında, "Cezayir Savaşı" filmlerinden ilham aldım Jillo Pontecorvo ve "Kan Pazar" Paul Grringrassa. Kayaların üzerinde çalışmaya karar verdiğimde Celine Xyamma'yı ve "ilahi" la benjaminlerini izledim. Pek çok dizin, kadın arkadaşlığı hakkında harika hikayeler anlatıyor, bu yüzden mümkün olduğunca öğrenmek istedim. Son zamanlarda, "Nomads Lands" Chloe Zhao'ya baktım ve bu filmi kafamdan atamıyorum. Sanatsal sinemanın unsurlarını nasıl bağladıklarını ve tek bir resimde belgelenmesini seviyorum.
"Bana öyle geliyor ki belgesel ve sanatsal sinemanın sentezinin filmlerinizde de izlenebileceği gibi görünüyor. Prensip olarak, aktörlerle nasıl çalışmayı tercih edersiniz, kendi kendine özgü bir yönteminiz var mı?
- Belki de mümkün. Aktörlerle çalışma yöntemimle ilgili olarak, görüyorsunuz, farklı taraflardan bir kişiyi tanımak benim için çok önemlidir. Bazı sanatçılar, saatin sahnelerini tartışmayı ve bazı fikir birliğine gelmeyi sever, diğerleri sadece ilk önce karakterlerini fiziksel olarak hissetmek ve sonra karar vermek istiyor. Hiçbiriyle çalışmaya hazırım. Örneğin, bahsettiğim gibi, kayaların oluşturulması sırasında, aktrisler ile farklı atölye çalışmaları yaptık. Hepsi biraz farklı, çünkü ilk filmiydi, bu yüzden bazı eğitim faaliyetleriyle uğraşmak zorunda kaldım. Çekim grubu ile, belli bir noktada kalkmanız gereken klasik film yapımı yöntemlerini terk etmeye karar verdik, ışık yüzünde tanımlanır, sahneler kaotik sırayla kaldırılır ve yönetmen bağırır: "Durdur! Kaldırıldı! " Sonuç olarak, hepimiz kronolojiyi çıkardık, kimse "dur" diyemeyiz ve bazen sitede üç kameraya sahip olduk. Bu arada, film ekibinin kompozisyonunda birçok kadın, özellikle operatör vardı ve hepsi filmdeki kahramana çok benziyorlardı.
- Röportaj sırasında, film endüstrisindeki yönetmenlerden bahsetmeyi başardınız. Belki de çoktan izlemeye değer, hangi hala bilinmeyen İngiliz sinematograflarının isimlerini ararsınız?
- Oh, aslında, bu çok ciddi bir soru, üzerinde oturup düşünmek zorundasın. Şimdi bir mentor gibi birini yapıyorum ve Victoria Thomas'ın müdürünün farklı sorularına yardımcı oluyor. O bir Afrika kökenli bir İskoçya ve kısa bir metreyi kaldırdı. Henüz çıkmadı, ama yakında onu duyacaksın. Hala birçok film festivalinde daha önce gösterilen Gül cam "kurtarıcı" harika bir iş tarafından vuruldu. Ancak, kendilerini film sektöründe daha önce göstermiş olan Yönetmen kadınlarına geri dönmek ve birkaç isim eklemek istiyorum. Bu, elbette, Carol Morley, Andrea Arnold, Lynn Ramsey ve Susanna White. Ancak, gelecekte daha da fazla isim olacağından eminim, çünkü şimdi kadınların dışarı çıkıp hikayelerini anlatmaları için doğru zamanlar.