Ба се чизи бегона назаррас ғайриимкон аст: чӣ гуна об чӣ гуна ҷараён мегирад, оташ бисӯзад ва чун пухтупази касбӣ шоҳасарҳо эҷод мекунанд. Ин филмҳо бешубҳа генияи ботинии ботинии худро дар хусусиятҳои бесобиқа илҳом медиҳанд.
Ҷулия ва Юлия: Хушбахтиро аз ҷониби дорухат омода кунед (Ҷули ва Julia, 2009)
Гебини Ҷули Адамсма (Ами Адам Адамс) аст, аммо дар ҳоли ҳозир он ҳамчун оператор дар маркази кӯмаки ҳамлаи ёздаҳуми ёздаҳумин кор мекунад. Пас аз гузаштан ба хонаи нав, духтар мефаҳмад, ки дар ҳаёти худ эҳсосоти мусбати такмиро кофӣ нест. Барои парешон кардани кор, Пауэлл ба блог, ҳадафи он барои соли 524 хӯрок аз кӯдаки Ҷулия омодагӣ гирифтааст (Грипия) «Хулос кардани санъати таомҳои фаронсавии».
"Ҷулия ва Юлия: хушбахтии дорухатро омода кунед" - Тавсифи биографии Нора Эфрон дар китоби Ҷули Эфераи Пауэлл, ки дар асоси блоги Интернет навишта шудааст. Филм ду ҳикояҳоро нишон медиҳад: оғози мансаби кӯдаки Юлия, вақте ки онҳо ва худи Ҷули гумроҳ шуданаш, ки инчунин бо мушкилиҳои ба хизматгорони давлатӣ ҷазо дода мешавад. "Ҷулия ва Юлия" услубӣ, дӯстӣ ва муҳаббати пурраи филмҳо мебошанд. Илова ба хӯрокҳои аҷоиб, рахи Мэнилл Ороиш шуд, ки дар ин нақш ҷаҳиши тиллоиро ба даст овард.
Таъми ҳаёт (ягон фахр, 2007)
Кейт Армстронг (Кэтрин) Зетта-Ҷонҳо) Оҳанги касбӣ буда, тамоми ҳаёти ӯ дар ҷои кор сурат мегирад. Аммо тақдир тағироти вазнинро омода мекунад: Хоҳари ӯ дар садамаи нақлиётӣ мемирад ва ҷиян дар нигоҳубини Кейт боқӣ мемонад. Дидани он ки чӣ гуна кейв нақши нави волидайн дода мешавад, соҳибони тарабхона ӯро ба ошколи дуввуми худ ёрӣ медиҳад - аммо барои марговар ба таҳқири марговар аст. Илова бар ҳама чиз, пухтупази нави Nick Pemmer (aaron echart) бо ҷияни Кейт муҳофизат карда мешавад ...
"Таъми ҳаёт" як комияи ошиқонаест, ки аз ҷониби директор Скоттҳо дар парвандаҳои Кэнарияи Сенария, ки дар навбати худ, дар навбати худ, навишта шудааст, ба кори Сандра Nettlubek асос ёфтааст. Филм як роҳи қасдии Олмон «Халки Марто» (он низ ба назар мерасад). "Таъми ҳаёт" на танҳо ҳаёти ҳаррӯзаи коргарони касбии коргаронро, балки ба осонӣ нишон медиҳад, ки чӣ тавр одамон ва арзишҳои ҳаёти онҳо тағир меёбанд. Барои бозии эътимодбахш Кэтрин Зета-Ҷонҳо ҳатто як шом бо пешхизмат дар тарабхонаи машҳури Ню Йорк - Фимма Олма.
Ҳанут ва ҳавасмандӣ (Бозиҳои садагӣ, 2014)
Оилаи муҳоҷирони Ҳиндустон қаҳвахонаи таомҳои шарқии шарқиро дар ривоҷ мекушояд. Аммо, ба қарибӣ рӯй медиҳад, ки ҳамсояи онҳо тарабхонаи таомҳои анъанавии фаронсавии "Спординги Сит" -и ситоиш "мебошад, ки" mishalin "мебошад. Соҳибони тарабхона, Мадам ба Ҳелори Фаррори (Ҳелин Шенори), рақибони навро бо хашми бебаҳо қайд мекунад. Аммо, дере нагузашта пас аз як зан, ки пухтани қаҳвахонаи экзотикӣ, истеъдоди нодир доранд, истеъдоди нодир на танҳо ҳиндустон, балки таомҳои фаронсавии фаронсавӣ лаззат мебаранд.
"Ҳуҷҷатҳо ва оташи" - Дирек супориши филм ЛА А Хелменем, ки дар сенарияи Истефанус Найтқир навишта шудааст, ки ба романҳои Ричард Морис Морис Морис "навишта шудааст. Рангӣ ба эстетикаи ҷануби Фаронса, манзараҳои дурӯзаи ҷанубӣ ва шодии анъанавии анъанавӣ маъқул мешавад. Ғайр аз он, "ҳанутҳо ва ҳавасҳо" аз масъалаҳои ахлоқӣ ва ахлоқӣ бой аст, ба монанди бархӯрдани фарҳангҳо ва интихоби мансаб ва оила. Қаҳрамонони филм ҳамдигарфаҳмии доно, мубодила ва қабули арзишҳо мебошанд, аммо онро осон ва бо Скомов иҷро мекунанд.
Чикери Алдон (Брадор, 2015)
Адам Зонс (Бредалӣ) корманди муваффақи яке аз тарабхонаҳои бонуфуз дар Париж мебошад. Бо вуҷуди ин, нашъамандӣ ба маводи мухаддир ва аз паи комёбиҳо, ки як шӯхии бад бозидааст - Ҷойгиршавӣ - Ҷонс кор ва дӯстони худро гум мекунад. Се сол лозим аст. Одам маводи мухаддирро рад кард ва дар сатр кор мекунад. Аммо шӯҳратпарастӣ ҳанӯз оромӣ намедиҳанд. Ба қарибӣ ӯ ба Лондон бармегардад, то бори дигар дар тиҷорати тарабхона кӯшиш кунад ...
"Сардори Ахжон Ҷонс" Драмаи Директори амрикоӣ Директори амрикоӣ мебошад. Филм дар бораи роҳи ҳадаф ба воситаи душвориҳои ҳаётан муҳим ва масхара кардани касе нақл мекунад. Инчунин, дар заминаи пулҳои пухтупаз ва касби касбӣ, ки шумо аз бозии кооперативи дилрабоӣ лаззат мебаред ва аз қарорҳои мусиқии бомуваффақият, ки ба таври комил ба формати филм мувофиқ мувофиқат мекунанд, лаззат мебаред.
Пойгоҳ (CLEE PLEE, 2012)
Куки боистеъдоди ҷавони КАРД (Микоил Жак) танҳо кори худро дар тарабхона гум кард ва маҷбур аст, ки ба зудӣ ҷои навро барои таъмини ояндаи ҳомиладораш ҷустуҷӯ кунад. Ба қарибӣ ба ӯ имконияти таҷрибаомӯзӣ аз маъруфи машҳур Аберад Лагад Лагад (гирифтори Руто), ки дар вазъияти муҳим аст, дода мешавад. Далел ин аст, ки Лагард дар тарабхонаи бонуфуз Бору Лагардер кор мекунад ва барои меню шумо бояд ба ӯ кӯмак расонанд. Агар онҳо бо супориш тоб оваранд, Александр кор ва ситораҳоро аз рейтинг гум мекунад. Ҳамин тавр, ҳамкорӣ ва муқовимат байни пухтупаз ва пухтупаз навбатии пухтупаз оғоз меёбад.
Фаронса на танҳо таомҳои аҷибе машҳур аст, балки инчунин кинони мураккаб. Ва чӣ мешавад, агар шумо ҳамон чизро муттаҳид кунед? Ин филмҳои осон ва услубӣ хоҳад буд, ки ба як нафас менигаранд - ба монанди "ошпаз". Директори филм, ДаниИЛ, барои тиреза маслиҳатро аз чунин бузургҷуссаи ҳунарҳои пухтупаз, ба мисли гузарвожаи беитоат, пици ва ҳамлаи беинсоф ва ҳамдашед Дар натиҷа, филм бо юмор ва ҳаққонияти анъанавии фаронсавӣ такрор мешавад, ки на танҳо дар таҷдиди техникаи касбӣ, балки дар обои инсонии тарабхонаи машҳури молекулавӣ ифода ёфтааст.