Кинемеми ҳарбӣ хуб ва гуногун аст. Вақт аз он иборат буд 13 филми муҳимро дар рӯзи ҳимоятгари Ватан арзёбӣ кардааст.
"Кранҳои FREES" (1957)
Чӣ: кликҳои намии кинотехникии Шӯравӣ дар вақти ҷанг.
Ин филми мазҳабии Михаил Калатозова оид ба бозии бозии бозӣ Виктор Росор танҳо яке аз ду навасанги дохилӣ боқӣ мемонад, ки дар таърихи худ ҷашнвораи филми Каннс ҷоизаи филмро дар синни худ боқӣ мемонад. Чунин арзёбии баланд тааҷҷубовар нест - ҳикояи муҳаббат, ҷудошавӣ ва ҷудошавии ғалаба, бо рафти бебаҳои Усусвский, новобаста аз навовариҳои стилистӣ бозӣ карданд арзиши. Дигар ғамгин, ки ҷалоли сазовор парвоз карда, дар Аврупо аввал ба даст овардааст, ки пеш аз ҳама, вақте ки "интеллектуалӣ" барои тамошобинии шӯравӣ тасвири "интеллектуалӣ" дорад. Имрӯз хушбахтона, хушбахтона, ҳеҷ кас ба ҳеҷ шубҳае надорад - ин яке аз бузургтарин драмаҳои низомӣ дар таърихи кино аст.
"Иваново кӯдак" (1962)
Чӣ: ба ҷанг бо чашмони кӯдак аз Директори №1 дар Русия нигаред.
Аввалин филми пурраи дарозии Андрей Терновский дар фестивали филм тиллоро дар венетсия ҷамъ кард ва номи директорро дар китобҳои дарсии кино муайян кард. Аммо достони як табрии 12-сола Иван (оташи Николай Николай Беҳсол), ки пас аз марги тамоми оила омада, дар аввал ба пеши марги тамоми оила омад, аввал директори комилан гуногунро гузошт. Теровский сахт хавфнок, нигоҳубини маводро бо чоҳ кардани сӯрохи буҷа, аммо таъсири эҳсосии ин интизориҳои манфии "Иваново" -ро нишон медиҳад то абад ҷанги ҷароҳат.
"Санҷиши роҳ" (1971)
Чӣ филми ростқавл дар бораи он аст, ки на танҳо қаҳрамонони пирӯз мешаванд.
Мисли бисёриҳо наворҳоест, ки нуқтаи назари худро оид ба рӯйдодҳои калидӣ дар таърихи кишвар пешниҳод карданд, расман дар Алексеми олмонӣ барои муддати тӯлонӣ "дар раф" баргузор шуд, ки танҳо дар иҷораи соли 1986 нашр шудааст. Дар ҳама ҳамдардии директор ба қаҳрамонони худ, яке аз онҳо аз ҷониби Олмон - як кумак, ки барои аз роҳе аз сари гурӯҳи партовҳо имконият пайдо кард. Бо вуҷуди ин, ин хусусияти сахтгирона аст, ки ба таври амудӣ, балки аз қитъаи ҳақиқӣ аз таърихи Ҷанги Бузурги Ватанӣ, аммо вақте ки гузаштаи таърихӣ бо назардошти ин таҷдид карда мешавад, чунин намешавад Барои хотиррасон кардани ин ғалаба танҳо қаҳрамонон нест.
"Бигзор ва наҳанг дар ин ҷо ором аст" (1972)
Чӣ: филми босуръат дар бораи духтарон дар ҷанг.
Мисли ҳамон номҳои Борис Васисёр дар бораи Ҷанги Бузурги Ватанӣ. Тақдири духтарон ба артиш дар болои мактаб номнависшуда, дар ин ҳикояе, ки хусусияти дидаворшударо дидашуда мепӯшанд - ва ба шарофати ин боиси эҳсосоти боз ҳам қавитар мегардад. Мо гиря мекунем, зеро инҳо zhenya zhenya, Рита, галя, Галиа ва Сониа аз дасти фашистон мемиранд ва аз умеди пурраи духтарон дар зери рутбаи ҳушдор баромаданд.
"Шикоргар" (шикорчӣ, 1978)
Классикони синамои Амрико дар ҷароҳатҳои ғайрирасмии ҷанги Ветнам кадомҳоянд.
Сурхи се-соатаи Майко Майклаи Майко таъқиб карда шуд, ки саҳнаи ҷӯшиши ӯ бозии маҳбусони амрикоӣ бозии маҳбусони амрикоӣ дар Roulette Рус аст - ҳеҷ гоҳ дар воқеият набуд. Азбаски далелҳо дар ҳимояи филм пешниҳод карда нашуданд, ин хеле эҳтимолан имконпазир буд, ки директори шӯҳратпараст, маҷбуран маҷбур гардад, ки ҷавони де Нирро маҷбур кард ва бедор кунад ва бедор кард, ки тирро дар маъбад парвариш кунад. Аммо, аз нуқтаи назари худи расмӣ, ки панҷ осеби Аврупои зидди заҳргузарро гирифтааст, табдил ёфт, он ҳар гуна қиматбаҳе нест: дар таърихи ҳаёти кори завод, ки Тақдаро рад кард, то ки аз ҷониби Ветнам бераҳмона бошад, марҳилаи rioletteettteate, зеро ҷанг бенуқсон хонда мешавад.
"Бирав ва ҷустуҷӯ кунед" (1985)
Чӣ: Як омӯзгор дар бораи даҳшатҳои фаъолияти феърии фашистӣ як муаллим як филми росткор аст.
Мисли «Иваново», «Биравед» ва нигаред ва бубинед ва бубинед, ки "ошиқи навраси наврасӣ - шаффофи Беларус, ки Фаъолияти Санодияи Олмонро мушоҳида кардааст. Аммо, ҳеҷ рамравӣ ва комилияти эстетикии Терфский шумо дар ин ҷо наёфтед. Баръакс, директор, унсури Климов, ростро аз байн мебарад, ба баъзе маъно, синамои ҷангӣ, даҳшати ҷангро дар филм фароҳам меорад. Ва ба монанди ҳамвор, даҳшатнок аз ҷониби Alexei kravchenko бозид, пас аз он ки дида баромад, ҳеҷ гоҳ аллакай кор нахоҳад кард.
"Платод" (Платхо, 1986)Чӣ: Мисолҳои филм, ки дар ҷанг муборизаи асосӣ аст - барои рӯҳи сарбоз.
Барои санги Занаш, зиёда аз як соле, ки ҳамчун як қисми шӯъбаи пиёдагардон дар вақти маъракаи Ветнам хидмат кард: Тасвир мукофотҳои асосии Филвидро аз Оскар ба "тиллоӣ" гирифтааст Глобал ", ва Соҳинро дар охир худкор ҳамчун директорияи бегона ташкил кард. Ҳамзамон, филми ӯ дар бораи муносибатҳои душвори сарбозон дар доираи як ватан нақл мекунад, гарчанде ки тафсилоти дутарафаи ҳаёти низомона ва дар маҷмӯъ, ҳатто хислатҳои мазҳабӣ ҳастанд. Нигоҳ накарда ба эҳтимолияти ҳаёти сарбозон худи мард.
"Save-met-металлӣ" (куртаи пурраи металлӣ, 1987)Изҳороти пурқудрати зидди заҳрдор аз муаллифи "Ҷойгиршузи" чӣ гуна аст.
Расми машҳури Стэнли Кубрик дар ИМА аз сӯкони Мамажни қотилони қотилонро барои Ветнам парвариш мекунад, дар болои бомҳо филмҳои асосии зидди пиёлаи зидди мубориза алайҳи ҷангалҳо сарф карда шудааст. Ҳамзамон, ин дар ҷое, ки биноҳои аввалия нест, ин ҷо таъсирбахш аст, аммо эпизодҳои омӯзиши ҳарбӣ, ки таҳти роҳбарии сержантҳои фанатистӣ баргузор мешаванд. Диққати корманде, ки гурӯҳҳои интихобшударо бо лаънатҳои интихобшуда ва ба ҳайати даъватшудагон номбар мекунанд, номҳои ҷинояткорони маъданро барои тақлид ба кор қабул мекунанд, на он ки оқибат ё аҳамияти худро гум накарданд. Инчунин, инчунин худи филм, хатсайр дар бораи фаҳмиши ҷанги Ветнамро аз ҷониби филмҳои амрикоӣ аз асри 20 тасаввур кунед.
"Хати тунуки сурх" (хати сурх лоғар, 1998)Чӣ: Чизҳои эпикӣ дар ҷанг.
Бо ин расм, яке аз тарафайн ва ҳеҷ кас ба монанди директорияи Холивуд - Замин Малик - ба кино баргашт. Эпекти сесолаи ҳар се соат ба таври расмӣ танҳо як эпизодро аз ҷанги бисёр марҳилавӣ барои Гвадалканал фаро мегирад. Бо вуҷуди ин, муаллифи ояндаи «дарахти ҳаёт» аломатҳои услуби калонро ба вуҷуд меорад, ки онро пурра ба дарахтони хурмо ва иштибоҳҳо бозмедорад, ба сифати абзори асосии он истифода мебарад Наздик ва саҳнаи бераҳмонаи муборизаи қаблии дохилшавиҳои дохилшаванда дар ҷаҳон. Дар як калима, ки аз ҷониби Консепсияи жанхо таҳия карда шуда, рангҳои воқеии онро ранг намудааст, ки дар он аспҳо дар як хӯша пешгирӣ карда мешаванд ва дар байни хатҳо як ҳақиқат ҳақиқати басомадро дар бар мегирад дастгоҳи андӯҳи ин ҷаҳон.
Валц бо Башр (Вососмилл I IS Башир, 2008)Оғози сарбози Исроил дар таърихи кишвар дар ҳолати номуайян аст.
Монанди "Платс бо Башир" пурра ва пурра дар бораи таҷрибаи шахсии директори худ дар аввали солҳои 1980 иштирок мекунад, дар аввали солҳои 1980 иштирок дар байни Исроил иштирок мекунад. Гузашта аз ин, филм амалан ҳуҷҷатӣ буда, ба достони аслии инстмин ва ҳамкорони ӯ, ки дар маҷмӯъи 19-сола дар тӯли Сабти номаълум дар SENGRERION ва Шатила буданд, зиндагӣ мекунанд. Истилоҳе, ки дар инвамо бисёр номида мешавад, аз оҳанги аллакай номбаршуда оғоз карда, бо услуби беназири аниматсия, ки махсус барои расм таъин шудааст. Аммо, чун дар далелҳои номҳои номаълуми "SHOA", далели эътирофи иҷроиҷҳо аз ҳама муҳим аст - қадаме, ки дар он дар он ширкат варзиданд, ки дар он ширкат варзиданд, муҳим аст.
"Парвардигори тӯфон" (зарари осебдидагон, 2008)Чӣ: рӯзи ҳафтаони сақфҳои амрикоӣ дар Ироқ аз Офаридгор "Дар бораи крестҳои мавҷ".
Пеш аз Кэтрин Кэтро Кэтему, адабиётро дар бораи адабиёт қайд накунед) беш аз як маротиба дар мавзӯи "Ҷанг - маводи мухаддири инсоният". Аммо муваффақияти офтобии «Парвардигори тӯфон», ки шаш подоши Оскарро ба даст овард, на дар навигариҳои муноқиша, аммо дар санаи ҳаррӯза, ки бо кадом ин ҳикоя гуфта мешавад. BigELOO, муаллифи ҷангиёни шадид ва триллерҳои сиёсӣ будан, бори аввал аз техникаи маъмулӣ ба даст меояд ва даъвати ӯ дар бораи шахсоне, ки дар филмҳои марвел машҳур аст, хориҷ мекунад), ки дар он ҷанги Ироқӣ танҳо заминаи зарурӣ хизмат мекунад. Ва инак мӯъҷизаҳо: бидуни драмаи нолозим, вай бо ёрии камераи дастӣ ва қитъаи қатъӣ тирандозӣ кард, ки портрети вайроншудаи Амрикои муосирро берун овард.
"Барои виҷдони виҷдон" (Хакшав Риди 2016)Чӣ: Кинотми гуманистӣ дар бораи ғалабаи рӯҳ ба даҳшати ҷанг аст.
Дар ин лаҳзаи мулоқоти мелодрамикӣ, ки мефурӯш Мел Гибсон пас аз асарҳои даҳсола аз Ҳолливуд ба директори Голимвуд баргашт, ба вуқӯъ нағзаҳои зебо, ки зебо дар кунҷҳои зебо дар ҷойҳои зебо нест карда шудаанд. Дар асл, пас аз саҳнаи мубориза бо кушодашавӣ, муайян кардан мумкин аст, ки ҳранакҳои навбатии амрикоӣ дар бораи ватандӯстии амрикоӣ, ки даҳшати ҷангро аз ҷониби касб сафед мекунанд. Хушбахтона, табиати башардӯстонаи ин лента бо муқоиса танҳо метавонад ҳасад карда шавад. Гибсон, ки қаблан барои таърихи Масеҳ дурахшид, ҳама тарҷумаи Досла - сарбози воқеӣ, ки дар мубориза барои Окинава 75 нафарро бидуни зарбаи танқидӣ кашид Малика, рӯҳулқудси онҳо на танҳо бадгӯии ҳамкорони асниликиро вайрон кард, балки худи маргро қариб фурӯ гирифт. Ва аскарон саронро пеш аз рассомҳои ҳунарманд, ки ҳам дар бадгӯӣ нишастаанд, дар назди ҳайси хато нишаста, мо дар назди гениуси Гибсон беасос мегардем, ки кинемаи калони дуддаро сабт мекунад шояд, ба монанди дигар не.
"Онҳо ҳеҷ гоҳ калон нахоҳанд шуд" (онҳо Шон сола калон нест, 2018)
Дар Ҷанги Якуми Ҷаҳонӣ ҳуҷҷати инноватсионӣ кадомҳоянд.
"Онҳо ҳеҷ гоҳ калонтар намешаванд Собиқадорони Ҷанги Якуми Ҷаҳонӣ. Дар дасти "Парвардигори ҳалқаҳо", мавод на танҳо ранг ва солимро ба даст меорад, балки сатҳи эпикӣ, ки дар рӯзҳои он солҳо оташ нахоҳанд буд. Бо вуҷуди ин, самараи асосӣ, ин навовариҳои ғайри-техникиро дар коркарди тасвир ва овози иштироки ҷангро ба вуҷуд наоред аз ҷониби Ҷексон ба достони пайваста ва тасвири мавҷуда ба даст наоред. Ин хотираҳои нозук ва хушконаи ҳаёти низомӣ, тарси марг ва бозгашт ба хона дар бораи филм, ки қодир нестанд, ҳатто ба ҳама гуна таҷҳизоти пешрафтаи ҷаҳон. Ва аз ин рӯ, шояд, вақте ки ногаҳон дарк мекунанд, дил сахт душвор аст, ки ҳамаи ин одамон дигар зинда нестанд.