Бойи Грин Гуи Маддин ва ҳаммуаллифи доимии ӯ бо Эван ва Гален Ҷонсон бо Эван ва Гален Ҷонсон Файлияи сабз, 2017), "унсурҳои" (Comcom Community 2018), "Роҳбари Тим Ҳортон, 2018 меорад (биёред.) Чунин ба шарофати фармонҳои ғайридавлатӣ барои ташкили филми паёмнависӣ, ки ба ҷашнвораи 60-уми байналмилалӣ дар Сан-Франсиско бахшида шудааст. Дар филм Филиалографияи Маддина, аллакай як "корти почта" буд - "Падари ман 100-сола аст" (падари ман 100-сола аст "(падари ман 100-сола аст" Скрипт барои филм Ибабелла Росселини навиштааст, духтари Ҷубилӣ ва яке аз актрисаҳои доимии Маддин; Вай инчунин қариб тамоми нақшҳоро дар ин хаёлоти кинмологӣ иҷро кард. Манбаи илҳом ҳамчун таърихи хеле наздиктарин ва хотираҳои кӯдакони кӯдакон ва кори ӯ.
Офаридиши "тумани сабз" (тумани сабз, 2017) як вазифаи мураккабро пеш аз директорҳо мегузорад. "Филми паёмнависӣ дар бораи шаҳр" фикрҳо дар бораи дилгиркунандаи ҳамон як намуди намудҳои воқеан шинохта, патусҳои нолозим ва баъзе дурӯғҳо фикр мекунанд. Шакли ибтидоӣ, ҷалби ҳамвор ва хусусиятҳои шинохта ... Аммо, намунаҳои дигар ... барои "дар бораи хуб" (à) jee vigo. Якҷоя бо оператор, Борис Каис Кауфман Виго ба таври ҷиддӣ «Табиат» -ро ба вуҷуд оварданд - Аломатҳои рангоранг барои эссеи ӯ дар бораи шаҳр. "Муҳаббат" - танҳо тасвири тасвири намудҳо. Бемории директор ва ноумедии ӯ оппония барои филми худи хеле шахсии муаллиф дар фазои хориҷӣ ва раднопазир гудохта мешавад.
Яке аз филмҳои "Урбан" Мадедина "Winnipg ман" аст (Виннипегеги 2007). Autobiogalial, ва аз ин рӯ, Директори маҳрамонаи маҳрамона на танҳо ба таърихи шаҳри зодгоҳ, балки оилаи муаллифӣ бахшида шудааст. Ривоят дар он ба даҳони қаҳрамон гузаронида мешавад, то ба таври кофӣ кофӣ, Виннипег. Овози ҳаракатро аз рӯи Маддин дар бораи Winnipege ба таври ғайрифаъол нақл мекунад: ин шаҳри Лунатиков аст, ки дар Винбегикҳо калимаи "агар" илҳом бахшида шавад, ва дар ҳамон Ҳар рӯз дар Виннипегг - рӯзи «агар» Қаҳрамони ин расм, ки аксар ҳама мехоҳанд аз шаҳр гурезанд ва дар қатора нишаст, ки шаби зимистон хушбахт аст. Дар гармии дурахши мошин, ӯ хоб меравад. Хобҳо ва хотираҳо мантиқи субъективиро пур аз ассотсиатсияҳо пур мекунанд, против бо ягон нақша мувофиқат намекунад. Муаллифи ин мантиқ ба замон амиқ дода мешавад ва таҷрибаеро, ки филм дар бораи ин сафар оғоз мекунад. Агар шумо ба худ бовар кунед, худатон, "танҳо филм эҷод кунед, шумо метавонед худро аз қудрати оила ва шаҳр берун кунед." Хоб ва хотираи хоб ба он имкон медиҳад, ки алоқаманд бо хешовандонашон (қаҳрамонашон дар филми худ) ба актёрони махсус интихобшуда) ва топографияи дарозмуддат барқарор карда шуданд. Натиҷаи таҷрибаи амалӣ Муддати фаромӯшшуда аст. Қаҳрамонон бозмедорад, ки он дигар шаҳрҳои кӯдакониаш нестанд, ки бародар ва падараш мурд. Ӯ шаҳрро мегирад ва бо Ӯ дар Ваҳй шукргузорӣ мекунад, ки ба шарофати innipege, ки ӯ кист, вай аст. Ва шаҳр ниҳоят ба ӯ иҷозат медиҳад.
Аммо агар Winnipeg фазое дар таҷрибаҳои шахсӣ, тарсу ҳаросҳои кӯдакона бой аст, яъне тасвирҳои айнан бо ҳуқуқи муаллифӣ, пас аз он, ки шаҳри бобатгирии ягон каси дигар аст. Барои ба ӯ муроҷиат кардан, Avivefil-и AVID танҳо тавассути воситаҳои кинемецои мавҷудаи кинемо метавонад. Барои сохтани як "тумани сабз" Maddin ва муаллифони он бо Azart WIGO ҷустуҷӯ карданд. Аммо на дар Амал Сан-Франсиско, аммо дар филмҳое, ки намуди зоҳирии шаҳрро забт карданд. "Тумани сабз" як филми пурра ҷамъоварист, ки осоиштагии чаҳорчӯбаи шаҳрҳои филмҳои классикӣ, телевизор, маҳсулоти маъруфи кам дорад, ки ба Youtube Comply Complete. Муаллифони филм зиёда аз сад ба ҳуқуқҳо баробар карда шуданд - танҳо ҳузури интихоб танҳо дар чаҳорчӯбаи Сан-Франсиско ё ҳузури он буд.
Эҳтимол, як филми ICOONIC барои Сан-Франсиско "чарх задани чарх" (Vertigo, 1958) Алфред Ҳичкока мебошад. Мунаққидони «тумани сабз» коллаждастӣ "Сабти" ин филм (бевосита аз "чарх мезананд), муаллифон воқеан" чархзан "-ро таҷдид карданд ва бештар ба шикори фантомаҳои бачаҳо монанд аст Филми Хичкок, на аз муаммо устувор. Дар "Пӯшеҳи сабз" ҳамчун "чарх зад", ин васвасаҳо нопадид шуд ва хоҳиши кушодани ӯ ба бозгашти гузаштаи дурдаст оварда мерасонад. Тамоэнер дар ҳақиқат қитъаи филмро эътироф мекунад, аммо танҳо дар ассотсиатсия бо аслӣ. Ҳангоми кор дар расмиёти Паддин ва муаллифони он аз ҳамон чизҳое, ки ҳамон ашё аз ҳамон кунҷ хориҷ карда шуданд, ба линзаҳои камераи кинематографҳои гуногун, бо ҳамон як mitanese афтидаанд, бо ҳамдигар монанд аст. Тасвирҳои машҳур дар тафаккур хеле амволанд, директорҳо схемаҳо ва кличҳоро дар ҷаҳон такрор мекунанд ва тамошобинон якбора тамошо мекунанд, ҳатто бе истифодаи ин пурра тамошо мекунанд. Дугони қаҳрамонони филми Hitckcock, intingling дар парвозҳо ва пайравони дигар расмҳо, на танҳо тарси аз даст додани хотираро илҳом медиҳанд, балки норасоии даҳшатноки силиндрро нишон медиҳанд.
"Тирии сабз" назар ба "тоза кардани" чархзанӣ душвор аст: муаллифон иловагӣ - Ваколатдор. Детективект, таҳқиқи тумани сабз дар шаҳр таҳқиқ карда мешавад, филмҳо, аз пораҳои он ва қитъаи "чарх задани" чарх мезанад. Ин қитъаи аз дастгоҳи мазкур берун аст ва васеъ паҳншавии онро метарсонад - вай ҳудуди тамоми воқеиятро мағлуб мекунад, он аз назорат берун меояд. Қаҳрамонони дигар чизи дигаре нест, ҷуз он ки барои нест кардани фрейммонҳои интихобшуда.
Детективҳо EGGINE MANGINE ва Ҷонсонро тағир медиҳад. Дар ҷустуҷӯи посух ба савол дар бораи табиати туман, қаҳрамонон дар клипҳои маъмул дар солҳои 90-ум дар солҳои 90-уми Амрико, Намуди ҷавонони ширин-мӯи ширин дар назди Сан-Франсиско аломатҳои навро пешгирӣ мекунад, то онҳо илтимос кунанд, ки "сабти" дигар "-и ҷангалро талаб кунанд. Дар танаффуси техникӣ байни афсонаҳо, як детектив мепурсад: «Ва мо чиро меҷӯем?» Ва ҷавоби ҳақиқӣ ба даст оред: "Ман намедонам." Ба ин монанд, муаллифони Туманаш он чизеро, ки ҷустуҷӯ мекарданд, намедонистанд, аммо дар муддати тӯлонӣ ҷустуҷӯ намекардед, ки ба таври равшан ба назар мерасид, ки ин чизи лозима буд. Ба назар чунин менамояд, ки чаҳорчӯбҳо ба назар мерасиданд, ки онҳо ба ассотсиатсияҳои тавлидшуда ташкил карда шуданд. Иқтибосе, ки ҳамаи филмҳо, ки "тумани сабз" ворид шудааст, эҳтимолан ба ҳамдигар вобаста буданд ва ба вартаи бемасъулият муқобилат кард - мақомоти муаллифон аз рӯи мавод гум мешаванд. Ҳақиқати азхудкунии воқеияти филм, макони Сан-Франсискоро муайян мекунад ва тасвири онро эҷод мекунад. Кино бояд инъикоси воқеият бошад, он ба ташаккули он оғоз меёбад.
Дар offque offqueate, Hitchkokkoku "либоспӯшӣ ба куштор" (либоси кушташуда, 1980) Брайан де Палма дар Осорхонаи санъати муосир бидуни калима вохӯрданд. Маҳз даҳ дақиқа пас манзараи шиддатнок боқӣ мешавад, ки дар давоми он бозӣ бо тағирёбанда вуҷуд дорад: дар мардон ва зан, қурбонӣ ва савор шудан. Осорхона фазо аст, бо тасвирҳои аёнӣ, ва аз ин рӯ - фазои хомӯшӣ. Аввалин суханони қаҳрамони қаҳрамони Анти Дикинсон Ассотҳо танҳо аз қадамҳо, сарҳади воқеияти оддӣ гирифта шуданд. Дар муқоиса бо чаҳорчӯбаҳои шабеҳ дар осорхона аз "чархзанӣ" - ин зино ва суст, барои саҳнаи тамошобин аст. Норасоии муколамаҳо дар он, табиатан ва ҳамзамон.
Маддин (Юҳанно-ushive ue ue) ва Ҷонсон ба қадами радикалӣ рафт: онҳо қариб ҳама ҷавобҳоро аз фоторамкахо дар тумани сабз буридаанд. Дар манзараҳо баҳсовар, танҳо интернатҳо, таваққуфҳо, таваққуф, таваққуфҳо, фикру мулоимӣ, назари элементӣ, тақвият, тақвиятбахшии калимаҳои ғайримуқаррарӣ. Барои оқибати комикй, ногузир дар бораи чунин ҷалб кардан, дарк кардан зарур аст, ки манзараҳо аз маънои маҳрум нестанд. Тибқи он, ки он дар байни калимаҳо дар байни калимаҳо, таҷрибае, ки дар дигар филмҳои ҷамъшуда бо ҳамон манзараҳои маъмулӣ ҷамъ оварда шудаанд, нишон дода шудааст, шумо метавонед мундариҷаро барқарор кунед. Аммо ин қабул барои тамошои имкони имкони он тамоман нест. Баръакс, бо мақсади баррасии қабати беасос бидуни истифодаи диктаторҳои маҷлисӣ, ки дар худ диктатураи муаллифӣ ва тафаккури визуалӣ пинҳон карда шудааст, ба пайвастани ибораҳо ва нақшаҳои жанр одат кардаанд.
Чорчубахо бо нишонаи ҷангиёни солҳои 90-ум Чак Чак Норрис Норрис бо меҳрубонӣ дар қисми дуюми филм дар қисми дуюми филм дар зери унвони "Катабария" васл мешавад. Кататония ё ҳамфандагӣ, дар он аст, ки он дар иҷрои Норрис дидан тамоман комилан мавҷуд аст - бештари дурнамои мавҷудиятие, ки барои як ва ҳатто ду чорчӯба аст. Маддин ва Ҷонсон Бошаддод кардани ҳақиқат дар бораи даркашон, диққати худро ба унвони ҷалол ва тобеӣ ба кодҳо ва заминаи ташкилшуда, дар соҳа арзёбӣ мекунанд.
Яке аз чанд ибораҳо, садо дар «тумани сабз»: «Шаҳрҳо дар ҷаҳон мурдан». Дар ҷои худ monsters ва полипҳо мавҷуданд, ки дар фасли биноҳо ғуррон мекунанд. Ва на танҳо биноҳо - Ҳикояҳо, хотира ва таҷрибаҳои хусусӣ. Дар "Тумани сабз" якасосадаи пайваста техникаҳои кинемикӣ, таърихи шаҳр ба заминҳои ояндаи Сан Франсиско ва нобудшавии пурраи ин шаҳр гуфта мешавад. Ҳосили фалокатчӣ ва эҳтимолан, туман хеле гарм ҳамон буд - ва ин танҳо як шарҳҳои имконпазир аст. Шаҳр, бо заминҷунбӣ, аз як тараф хароб шуд, дар тарафи дигар, дар достони ҳақиқӣ, ки ба шаҳраки соҳилии амонатӣ хос аст, навишта шудааст. Партофтани бисёр ҷиҳатҳо - Тасвири рефлексӣ, худбинии худшиносӣ, истиқомати фарҳанг, инъикоси манбаъҳои худ. Ҷустуҷӯ ва фарогирӣ ба филми маҷмӯаҳои нобудшавии шаҳр як бино аст, ки ба категорияи эстетикии бузург тааллуқ дорад. Он тарсро илҳом мебахшад, ки он изҳори имкони амалро маҳрум мекунад ва потенсиали беҳушро мекушояд.
Илова ба "чархзанӣ", ноҳам ва муаллифони он ҳадди аққал як манбаи илҳомро доштанд - филми Юҳанно дуредгар "тум" (туман, 1980). Ин на танҳо дар бораи тасодуфӣ қисмати қисмҳои қисман, балки дар бораи муносибат ба шаҳр. Дар филм дуредгарчӣ, шаҳри Антонио Байт аз рӯзи Бунёди омодагӣ мебинад, аммо ҷашн аз ҷониби падидаи номаълуми табиӣ пуштибонӣ мешавад - тумани хунуккунандаи сард, ки аз уқёнус рост аст. Ҳиссенд ба пробл гуфт, ки киштӣ ба соҳаҳо ҳаракат кард, то шаҳракро поймол кунад, ки ба оташдонҳо аз соҳил намоён аст. Тумо аз дастаи хатари киштии киштӣ пинҳон. Экипажи он киштиҳо ҳанӯз ором аст, аммо чашмони онҳо кушода аст. Туман, ки ба киштии киштӣ оварда расонд, зеро ҳама ба вуқӯъ омад, аммо ҳама гуфтанд, ки туман ба поёни баҳр бармегардад ва бори дигар бархостанд ва куртоиро ҷуста хоҳанд кард ба марги хунук торик. Дар туман пинҳон кардани арвоҳҳои нозук ва ташнагии. Феҳристи Маддин ва Ҷонсон баргаштани туман аст, аммо ин дафъа дар ин вақт ба Антониоэн Антонио (дар назди Анҷелес) ва дар Сан-Франсиско нест. Аз ин рӯ, ки ин як экипаж нест, балки акси фаромӯшнашуда.
Андередкурор такроран таъсири Hitchcock-ро дар филмҳои худ қайд кардааст, "Тум" бо "чархзанӣ" алоқаманд аст бо тамос бо "Лаай" Эдгар Элан Аллан. Андерпедер хатҳоро аз достон ҳамчун spigrph, hichkok дар филми худ як парафро аз як кори адабӣ офаридааст. Илова бар ин, яке аз нақшҳо дар "Туман" Ҳунарпешаи Лайетро иҷро мекунад Аз Актрисҳои дӯстдоштаи дуредгар ва нақши асосии худро дар "Туман" меомӯзанд. Худи Маддин инчунин ба кор даромада, тавассути рассоми Редони Одилан кор мекунад. Филми "Одилон) ҷовидонӣ ё чашмро ба монанди балкон" (Одилон ба мисли тӯби аҷибе, ки дар расмҳои аҷиб аз расмҳои рассом, ки зери таъсири бузург буд, сохта шудааст шеър ҳама ҳамон. A. P. Дар атрофи «тумани сабз» ягонагии махфият ба ҷаҳонии умумии "Санъати шабона" пайдо мешавад.
"Тум" Дар "Пийи сабз", ин зиддиятҳои расмии онҳо, ҳангоми нигоҳ доштани хислати худ, тасвири боварибахши нав эҷод мекунанд.
Фаромӯшшуда, дарки дигар филмҳои номаълум ба ояндаи кино табдил меёбанд, зеро онҳо ҳатто дар ин шакл онҳо идома доранд, сарфи назар аз "зӯроварӣ", ки тавассути васлкунӣ истеҳсол карда намешавад. Бо шарофати "Пигарони сабз", ин филмҳо шакли нав ва маънои нав эҷод мекунанд, энергияи худро аз эҷодкорон ва ҷомаи чаҳорчӯбаи ношинос, озод кунед. "Пӯшиши сабз" як қабати бисёрҷанба аст, ки дар он таърих филмҳо филмҳо, имзои табиат ва таҳаввулоти забони филм пайваст карда шудаанд.