"ஒன்பது": ஒவ்வொரு மனிதனுக்கும் முன்னால் ஒரு பெண் இருக்கிறான்;

XIX நூற்றாண்டின் யதார்த்தத்தின் யதார்த்தத்தின் மீது மர்மமான துப்பறியும்

XIX நூற்றாண்டின் முடிவு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். நகரத்தில் ஒரு தந்திரமான damnshchina உள்ளது: யாரோ பெண்கள் கொலை, அவர்கள் இருந்து முக்கிய உறுப்புகளை வெளியே இழுக்கிறது (ஒவ்வொரு முறையும் - வெவ்வேறு), மற்றும் இறந்த தங்களை sewn வாய் ஒரு முக்கிய இடத்தில் வீசுகிறது. சோதனையில் ஒரு வெளியிடப்பட்ட பொலிஸ் அதிகாரி ரோஸ்டோவ் (Yevgeny Tsyganov) மற்றும் அவரது பழமையான உதவியாளர் கணீன் (டிமிட்ரி Lysenkov) உள்ளது, கவனிப்பு மற்றும் கேலிச்சித்திரம், கல்யாணத்தின் கலைக்கூடம், கல்யாணத்தில் இருந்து சலிப்பில் இருந்து பணியாற்றினார். ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் பாதுகாப்பு இங்கிலாந்தின் ஓலிவியா ரீட் (டெய்ஸி ஹெட்), அதேபோல் மூலதனத்தின் ரெத் (டெய்ஸி தலை) ஒரு சூனியக்காரி மூலம் அவற்றைக் குறைக்கிறது இருண்ட சக்தி என்னவென்றால் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை தேர்ந்தெடுத்தது, ரோஸ்டோவின் அதிகாரி, காஸ்டிக் கருத்துக்கள் இல்லாமல், கங்கின் புரிந்து கொள்ளவில்லை.

உண்மையில், அவர் ஒரு லோனி ஏகாதிபத்திய ஹூக் எழுதும் அபிலாஷைகளை எழுதுதல் மற்றும் நம்பமுடியாத கவர்ச்சியான ஹூக்கர் - ஆண்டுகள் கழித்து இந்த வரலாற்றை சொல்கிறது. பார்வையாளருக்கு விழிப்பூட்டுகிறது, ஒரு நீரிழிவு டிடெக்டிவ் பெலிஸ்டைன் பரிசீலனைகளை செயலிழக்க செய்கிறது, மூடுபனி எபிசோட்களை ஒரு காமிக் முறையில் திரிபியங்களுடன் மாதிரியாக்குகிறது, முட்டாள்தனத்தின் அகற்றப்பட்ட vanneliners மத்தியில் செருகும், நீங்கள் எல்லாம் கூறப்பட்டாலும், பொதுவாக ஒரு Lysenkov கியூபர் பெண்.

உண்மையில் "ஒன்பது" என்ற முக்கிய சொத்துக்களாக இருக்கலாம் - நிக்கோலாய் ஹோமெரிகி, "இருள் பற்றிய கதைகள்" மற்றும் "ஹார்ட் பூமெராங்" ஆகியவற்றின் இயக்குனரான நிக்கோலாய் ஹோமெரிகிக்கு ஆறாவது முயற்சியானது. தொலைக்காட்சிக்கு ("டிராகன் சிண்ட்ரோம்" மற்றும் "தி ரகசியங்கள்") வேலைக்குப் பிறகு, அவர் பிளாக்பஸ்டர்களின் நிலைக்கு அரிதாகத்தான் கூறிய முக்கிய திட்டங்களை எடுத்துக் கொண்டார்.

"Icebreet" 1985 ஆம் ஆண்டின் சோவியத் ஒன்றியத்தை ஒரு நாட்டிலிருந்து கைப்பற்றியது, இது ஒரு நாட்டிலிருந்து கப்பல்துறை, ஒரு தெளிப்பான அமைப்பு மற்றும் அதிகாரத்தின் காலம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் மற்றொரு இடத்திற்கு திரும்பியது - விளம்பரம் மற்றும் கோர்பச்சேவுடன். இரண்டாவது பதிப்பு இறுதியில் சொற்பொருள் மற்றும் தாள மாதிரிகள் பாதிக்கப்பட்ட இடத்தில், தொடர் மற்றும் முழு மீட்டர் வடிவமைப்பில் வெளியிடப்படும் நிறுவல் மீது இந்த படம் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வெட்டப்பட்டது. ரோமன் செர்ஜி மினீவா மீது Selphi அசல் மூலத்தின் அனைத்து புண்கள் கிடைத்தது - ஆடம்பரமான தடை மற்றும் பலவீனமான சதித்திட்டத்தில் இருந்து கோபுரங்கணக்கிறார், அங்கு கோன்ஸ்டாண்டின் கபென்சிஸ்கி தன்னை பாத்திரங்களை காப்பாற்றவில்லை. எனினும், Homeriki இப்போது அவரது பயமுறுத்தும் மற்றும் குழப்பமான முறையில் ஒரு பெரிய வகை வடிவத்தில் திருமணம் என்று ஒவ்வொரு முறையும் நம்பினார், எனவே, அவர் கமோவின் ஒவ்வொரு படத்தை கையெழுத்திட்டார் போல்.

இயக்குனரின் எபிசோடிக் பாத்திரங்கள் சில கடந்து செல்லும் பாத்திரங்களை அணிவது குறிப்பிடத்தக்கது: "Icebreaker" இல் அவர் ஒரு வெளிநாட்டு பைலட் நடித்தார், அவர் "Selfie" இல் உயர் பறக்கிறார் - ஒரு வீடற்ற "ஒரு வீடற்றவர், "ஒன்பதாவது" - லேடரால் பாஸ்பர்பி, லேடுடன் சேர்ந்து ஒரு இளம் பெண் மற்றும் இலைகள் சடலத்தை காண்கிறது, காற்றில் உள்ள சொற்றொடரை விட்டு வெளியேறுகிறது, அவர்கள் என்ன திகில் என்று சொல்கிறார்கள், நான் மோசமாக உணர்கிறேன். இது ஒரு ஆசிரியரின் முரட்டுத்தனமாக உள்ளதா இல்லையா என்பதை உறுதிப்படுத்துவது கடினம், அல்லது ஹோமரிக்ஸ் உள்ளுணர்வாக அத்தகைய பிரிக்கப்பட்ட சியோவைத் தேர்ந்தெடுப்பது, ஆனால் மூன்று வழக்குகளில் அவை சரியானவை. படங்கள் மிகவும் எளிமையானவை, பெரும்பாலும் இணக்கத்தை அதிகரிக்கவில்லை, அதே நேரத்தில் ஆசிரியரின் எண்ணத்தை இழந்து, 2010 ஆம் ஆண்டில் இயக்குனரின் பல ரசிகர்கள், ஒருவேளை மறந்துவிட்டார்கள்.

எனவே, தந்திரமான டெல்லர் கானினுடன் உள்ள அனைத்து செருகிகளும் XIX நூற்றாண்டின் காமிக்ஸின் பாணியிலான அவரது விளக்கக்காட்சியைப் பொறுத்தவரை, மாரெவோ தெளிவின்மையை விளக்க வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு கதை வளைவனத்தை ஒத்திருக்கிறது. இந்த நகரம் தெளிவாக Duyelanta ஒரு கிராஃபிக் மற்றும் மர்மமான ஹூடி ஒரு உறவினர், இயக்குனர் அலெக்ஸி Mizgiv மற்றும் தயாரிப்பாளர் அலெக்சாண்டர் ரோட்நோசியாளர்கள், அமெரிக்கா மற்றும் இங்கிலாந்தின் பவுல்வார்ட் பாரம்பரியத்தில் ஒரு உள்நாட்டு மனநிலையில் நுழைய முயன்றார், பின்னர் "ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ்" என்று குறிப்பிடுகிறார் திரைப்படங்கள்-ஐயிர்.

"ஒன்பதாவது" Rodnyansky ஒரு மாற்று கும்பல் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பிரபஞ்சத்தை வளர்த்துக்கொள்கிறார், ஆனால் ஏற்கனவே அலெக்ஸாண்டர் பெட்ரோவுடன் கோகோலின் சுழற்சிக்கு நெருக்கமான மற்றொரு கோணத்தில், எழுத்தாளர்-எழுத்தர், நம்பமுடியாத கதை, வெளிநாட்டு சூத்திரங்கள் மற்றும் ரஷ்யாவின் முன்னணி மோதல் இயற்கைக்காட்சி, நகைச்சுவை - Superchalter என, வரலாற்றின் வெட்டுக்கள் இணைக்கும் மற்றும் சதி கவனிக்கத்தக்க Kuts என்ன ஈடு.

"ஒன்பதாவது" உலகின் உலகம் இன்னும் தெரிகிறது, ஆனால் இன்னும் ஒரு பெரிய படம் சுட தனித்துவமான ஆசிரியர்கள் கொடுக்க தைரியமான எண்ணம் உண்மையில் பழம் கொடுக்க முடியாது; "டூவல் லாலா" போலவே, படம் மிகவும் தீவிரமான மற்றும் சரிபார்க்கப்பட்ட கலை ஆகும், ஆனால் பாக்ஸ் ஆபிஸில் தோல்வியுற்ற அலஸ் (மிசீவாவைப் பற்றி மூன்று ஆண்டுகளாக, எதுவும் கேட்க முடியாது). Homeriki முறையில் மீண்டும் பூஜ்யம் முறையில் dychenko ஸ்க்ராப்பால் இயற்றப்படும் மந்தமான துப்பறியும் பக்கத்தில் எங்காவது தொலைவில் உள்ளது. பங்கேற்பாளர்களின் சிறிய அமைப்பு ஒரு சீரற்ற சதி ஆழமான பக்கத்தை உருவாக்குகிறது, மோசமான நகைச்சுவைகளை சீற்றம் தீவிர உரையாடல்களை சமநிலைப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, சில நேரங்களில் ஆங்கிலத்தில் இருந்து ஏழை மொழிபெயர்ப்பை நினைவுபடுத்துகிறது (படத்தின் நல்ல பாதி, இருப்பினும், அவரைப் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறது மிஸ்டி ஆல்பியன் மொழி), மற்றும் மிகவும் - நடக்கிறது என்ன refreality, மற்றும் நவீனத்துவத்திற்கான குறிப்புகள் அல்ல.

"ஒன்பதாவது" எதிர்கால உலகிற்கு தனது காமிக்ஸுடன் "ஒன்பதாவது" முனையங்களை மாற்றுகிறது, பொலிஸ் நடுவர் ("போலீஸ் அழகிய குழுக்களில் சவாரி செய்யும் போது நான் நேரமிலேயே வாழ்கிறேன், மேலும் அவர்கள் கைவிட வழிவகுக்கும் ஒளி பாலினம் திருத்தம்: நடுத்தர அமர்வில், ரோஸ்டோவ் ஒரு பெண்மணிக்கு முன்பாக ஒவ்வொரு மனிதனுக்கும் முன்பாக, குற்றம் சாட்டினார். எனினும், மத்திய மோதல் பழைய பாணியில் உள்ளது: நாம் சொல்வோம் என்று சொல்லலாம், அது இழப்புக்கள் மற்றும் குற்றவாளிகள், ரோஸ்டோவ் மற்றும் ரீட் ஆகியவை இதேபோன்ற துயரத்திற்கு இரண்டு எதிர்வினைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. எல்லாம் முற்றிலும் தூய்மையான பாரம்பரியத்தில் முடிவடைகிறது, ஏனெனில் சில போலித்தனமான கண்காட்சியில் ("அனைவருக்கும் நம்பிக்கை என்ன பார்க்கிறது"), மற்றும் பிங்கிங் இன்று ஒரு flirtal அலங்காரத்தை போல் இருக்கும். Alexei mizgirev duilelant unshakable ஆசிரியரின் கையை உணர்ந்தேன், முழுமையான மற்றும் ஆசிரியர் டென்ட்போல் முடிவில் உருவாக்கப்பட்டது. "ஒன்பதாவது", கண்மூடித்தனமாகவும் இரகசியமாகவும் சரிந்தது, அத்தகைய உணர்வு மற்றும் உயர்ந்ததாக இல்லை. பார்வையிட்ட பிறகு, லிஸெர்கின் பீட்டர் ஃபோக் எஞ்சியிருந்தாலும், சினிமா பிரமைகளின் கலை என்பது நினைவூட்டுகிறது, அதாவது மாயவாதம் அல்லது நாம் அனைவரும் காயங்கள் மற்றும் பாவிகளாக இருப்பார்களா என்பது நினைவூட்டுகிறது, எனவே பதிவுசெய்யப்பட்ட அபாயத்தின் திருத்தங்கள் சிறந்தது அல்ல, மேலும் உயரும் அல்ல. இருப்பினும் இரு விருப்பங்களும், அத்தகைய ஒரு மாபெரும் எழுத்தாளர் குழுவின் அபிலாசைகளுக்கு மிக அதிகமாக இல்லை.