- За почетак, хтео бих да вам честитам номинацијом за награду Бафта.
- Хвала пуно. Јуче смо цео дан провели за комуникацију са штампом на овом разлогу, а ја и даље преплављујем емоције. Бафта никада није номинована таквим бројем жена и представника различитих етничких група у категорији Дирекције. То је истински напредак. Иако је Бафта увек покушала да примети апсолутно различите филмове, подржава нове идеје и подстиче младе филмске масти да би се све више и више.
- Генерално, било је тешко промовисати ваш филм у тако тешко време?
- Заиста, време није лако. Чини ми се да су сви сударили са многим проблемима, посебно у филмској индустрији. Тешко је замислити како су независни биоскопи јако претрпели због Локдануна. Наши планови су се такође драматично променили у вези са пандемијом. У априлу смо ишли у априлу прошле године, али недељу дана пре ослобађања засађене смо за карантин. Као резултат, слика коју смо ставили на полицу на неодређено време. Тада се догодила црна лијекови, а сви учесници филма постали су активисти овог покрета. Једноставно нису имали пре. Али још увек смо успели да ослободимо стијене да изнајмимо неколико недеља, када су закључана ограничења мало смањила. Појављује се строго проследи у маски, седење је било у шаховском редоследу, а страна је изгледала врло надредно. Међутим, људи су могли да виде филм - ово је најважнија ствар.
- Ваши претходни филмови у највећем делу били су адаптације и говорили су о прошлости и потешкоћама које су жене су суочене, живеле у Источном Лондону. Стене је потпуно другачији филм који сада говори о младој генерацији Лондонера који сада живе. Зашто сте се преселили према правом?
- Видите, да је мајка тинејџерке ћерке, живим њене интересе, па ме је она гурнула да створим заплет на модерној теми. И даље су ме утицали гледаоци са којима сам се срео током посебне емисије "душе фузије", за мене је постало занимљивији како младе девојке живе у Лондону. У моје време, у биоскопима није било филмова, где је у центру завере био женски лик. А онда сам заиста хтео да гледам филм о зрелости младе девојке у Британији, са којом бих могао да повежем своје животно искуство, али једноставно нису били. Али сада имам прилику да причам о тренутној генерацији. Само ви не мислите, то није типична прича о тинејџерској девојчици, љубави и било чему. Пре свега, РОКС је слика стварног пријатељства, коју је створио тим младих кинографа.
- И како генерално нађете своју хероину? Прво видите причу, а затим пронађите слике или обрнуто?
- Знате, сваки филм је имао другачији процес стварања историје и пронашао главни лик. На пример, студио филм Четири се претворио и понудио књигу Моница Лее, која је постала основа заплет филма "Брицк Лане". Аутор је створио таквог вољног назина, његову прогресивну децу, конзервативног мужа и страственог младог љубавника. Управо сам ухватио ову причу, а касније је Абби Морган написао предиван сценариј. Чека ме другачије путовање филмом "Суфразхеки". Дуго времена нисам дао мир причу о њиховој борби за ваша права и стварно сам је хтео да је пребацим на екран. Тада смо имали пуно расположивих информација, а не само биографије стварног Софезхестока, већ и јединствене архивске снимања. Заједно са Абби Морганом спровели смо озбиљну истрагу и створили посебну причу где свака хероина носи различите карактеристике ликова стварних историјских знакова. И већ је у супротном, приступили смо свом последњем филму "Стене". Тражили смо занимљиве младе девојке, а ми нисмо јасно назначили ко обично тражимо. У нашем филму би могао бити укључен било који, без обзира на његов друштвени статус и националности. Са сваком смо се срели, разговарали смо и гледали, са којима је планирано право пријатељство. Имали смо посебне радионице за то, засноване на резултатима које један од скрипти - Тереза Икооцо - појавила се заплет, где сестра губи млађег брата. Дакле, за сваки филм имали смо различите приступе.
- Често спомињете у својим филмовима, на којима су локације хероине. У траци од опеке, ова опекана трака, у "соулвастерима" мод ружао је у бетхнал зеленој површини, девојке из стијена разговарају о далстону и, како то разумем, живе у подручју хоктон-а. Зашто ова места и шта се разликују од других у Источном Лондону?
- Смешно је да су се све радње у мојим филмовима одвијале у радијусу од две миље даље. У ствари, живим у северном делу Лондона, али и источни Лондон добро зна добро. Увек ме је занимала ова локација због имигранта који стиже тамо. Комуникације сваког подручја у источном Лондону промењена је настанком различитих етничких група. Само то, занимала ме улица опеке Лане, где је била прва црква, затим синагога, и на крају је изградио џамију. Повезивање различитих националности, култура и идеја може се наћи на овим улицама и то је за то да сам волео Исток Лондон и покушавао да га прикажем на сваки начин у мојим филмовима.
- започели сте своју каријеру почетком 2000-их и били су забринути због недостатка жена директора у филмској индустрији. Шта мислите, колико се све то промијенило током овог времена?
- Нажалост, потребно је пуно времена и снаге да коначно нешто постигне у филмској индустрији. Када сам завршио само филмску школу, било је врло мало жена директоријума за слух. Али чак и у то време често смо спомињали рад Јане Цампион и Салли Поттера. У наредним годинама, жене у филмској индустрији постале су мање, затим још мало, а затим је постала мање. Промјене су биле нестабилне, а неке осцилације су се увек догодиле. Само захваљујући кретању # каменоо, да су жене много даље успеле да се прекрше у филмску индустрију. Тренутно је више жена номиновано за различите престижне премије, добијају статуте за свој рад и испричају апсолутно нове приче. Мислим да је сада право време да се нова генерација директора излази и делим ваше идеје. Да бисте продали своје приче произвођачима, било је и много лакше продати, јер сада постоје више отворених људи, раније. Али такође су нам потребни људи различитих националности и други социјални статус у филмској индустрији.
- Испада да се мора променити пуно посла да би се променила правила филмске индустрије.
"То је, и даље ће то морати учинити много."
"У једном од интервјуа, рекли сте да је на вашем режијском стилу утицао дела Мике Лееја, Степхена Фриирсза и Теренса Дависа. Какве филмове могу назвати вашим најмилијима и објаснити зашто?
- Ох, ова група од три мушкарца била је на самом почетку пута мог директора. Кад сам био тинејџер, гледао сам само холивудски филмови, па кад сам упознао филмове Мике Лееја, Кен Лоуцха, Степхена Фриирсза и Теренса Дависа, био је веома изненађен. Чињеница је да су њихове слике биле о модерном Британији и за мене је то било нешто друго, нешто ново и непознато. У то време нисам ни помислио да жена може постати директор, јер је свуда било имена неких човека. Тек након гледања филмова Јане Цампион схватио сам да је све могуће. Већ сам у филмовој школи, сазнао сам о таквим директорима као Бергмана и Тарковски, а касније се наш тренинг поклопио са појавом данског догма-95. Испада да су у различитим периодима моје каријере многи директори утицали на мене. На пример, током стварања "Соуффрип", инспирисала сам филмове "Битка за Алжир" ЈИЛЛО Понтекорво и "Блоод Недељом" Паул Гринрасса. Када сам одлучио да радим на стијенама, гледао сам Целине Ксимма и сликање "Божанско" уда Бењамине. Толико директоријума говоре дивне приче о женском пријатељству, па сам хтео да научим о томе што је више могуће. То је недавно, гледао сам на "земљу Номадса" Цхлое Зхао и не могу да бацим овај филм из главе. Стварно ми се свиђа како то повезује елементе уметничког биоскопа и документовање на једној слици.
"Чини ми се да се синтеза документарног и уметничког биоскопа такође може пратити у вашим филмовима. У принципу, како више волите да радите са глумцима, да ли имате неку врсту јединствене јединствене методе?
- Можда је могуће. Што се тиче моје методе рада са глумцима, видите, веома је важно да знам да познајем особу са различитих страна. Неки уметници воле да разговарају о сценама сата и долазе у неко консензус, други једноставно прво желе да физички осете свој карактер и да доносе одлуке. Спреман сам да радим са било којом од њих. На пример, као што сам поменуо, током стварања стена, имали смо различите радионице са глумицама. Сви су били мало другачији, јер је то био њихов први филм, па сам морао да се бавим неким образовним активностима. Са групом с пуцањем одлучили смо да напустимо класичне методе филма за филм, где је потребно да устанете на одређено место, светлост је дефинисана десно у лице, сцене се уклањају у хаотично наређење и директор виче: "Стани! Уклоњен! " Као резултат тога, сви смо скинули хронологију, нико није рекао да "стане", а ми смо понекад имали чак и три камере на сајту. Успут, у саставу филмске посаде било је много жена, посебно оператера, и све су сви били слични хероини из филма.
- Током интервјуа, успели сте да спомињете директоре у филмској индустрији. Можда назовете неколико имена још непознатих британских цинематографа, за које већ вреди гледати?
- Ох, у ствари, ово је тако озбиљно питање, морате да седнете на то и мислите. Сада наступам некога попут ментора и помаже у различитим питањима директора Викторије Тхомаса. Она је Шкотска афричког порекла и само је уклонила кратак метар. Још није изашао, али ускоро ћете чути за њега. Још ме је погодио диван посао ружа стакла "Спаситељ", који је већ приказан на многим филмским фестивалима. Али желео бих да се вратим у редитељске жене које су се већ показале у филмској индустрији и додали још неколико имена. Ово је, наравно, Царол Морлеи, Андреа Арнолд, Линн Рамсеи и Сусанна Вхите. Али потпуно сам сигуран да ће у будућности бити још имена имена, јер сада право време да изађу и испричају своје приче.