Мистично детектив о стварности стварности КСИКС века
Крај КСИКС века, Санкт Петербург. У граду се налази шкакљива промлака: Неко убија жене, из њих извлачи кључне органе (сваки пут - различит), а мртви су бацали на истакнуто место са ушивим устима. На стази је објављени полицајац Ростов (Иевгени Тсиганлов) и његов рустикални помоћник Ганин (Дмитриј Лисенков), радио је духовитост и уметност карикатуре, Калиакаиа из досаде на суду. Сигурност Руског царства своди се на њих са чаробњаком из Велике Британије Олвиа Реид (Даисие Хеад), као и мрачне личности из отказа капитала, међу којима је Павлусха "Диеман" (Оггени Ткачук ", уградио се). Оно што је мрачна моћ изабрана Петерсбург, а шта је Ростов официр са блатом прошлошћу, без каустичних коментара, ГАНИН није разумео.
Заправо, он је усамљена империјална кука са писањем амбиција и нереализованог секси језика - и говори ову историју годинама касније. Винкс на гледаоцу, деактивира водена детективска пилистектива, удара маглу, илуструје епизоде узорковања са триптихсима на стрипички начин, уметци усред одузетих безалних винкина, да ли вам је све то речено и постоји Лизенков Цомбабер жена уопште.
Вероватно су потребни уводство и ефемерност стварности да постану кључна имовина "девет" - шести покушај Николе Хомерики-а, директора "приче о тами" и "срцу Бомеранг", шармара широку јавност. Након посла за телевизију ("Змај Синдром" и "Тајне града ЕН"), он је преузео велике пројекте који су тврдо тражили статус блоковних блокова.
"Ицебреет" је 1985. описала СССР из 1985. године као грејан лековкама, који је пловио из једне земље, са системом за прскање и период моћи и вратио се на други - са јавношћу и Горбачовом. Филм је приметно исечен на инсталацију која ће се ослобађати у формату серије и пуног мерача, где је друга верзија на крају патила од семантичких и ритмичних узорака. Селпхи на римском Сергеју Минаева добио је све чиреве оригиналног извора - од помпозне баналности и слабог планирања на мрље архетипипике, где чак ни Константин Кхабенски није спасио улоге за себе. Хомерики се, међутим, надао сваки пут када је сада његов тајдан и збуњен начин венчања са великим жанровским форматом, а самим тим, као да је потписао сваку слику Камео.
Значајно је да епизодне улоге директора носе неки пролазник: у "леденом" играо је страног пилота, који лети високо изнад брода, у "Селфие" - бескућницима, који седи у кавезу детокса У "деветом" - буквално пролазни, који заједно са дамом види леш младе жене и одлази, остављајући фразу на ветру, кажу, који ужас, осећам се лоше. Тешко је утврдити да ли у овоме постоји ауторска иронија или их хомерицс интуитивно бира тако самостојећи Хамео, али у сва три случаја су проклети тачни. Слике су прилично исправљене на инсталацији, често не стичу хармонију, а истовремено губите ауторове интонацију, који је у 2010. години многи фанови директора, можда већ већ заборављени.
Дакле, сви уметци са шкакљивим продаваоницама ГАНИН-а и његове презентације у стилу КСИКС века стрипа подсећају на наративну крчу, дизајнирале су да објасне маревску двосмисленост, што је овде, а ту је и наркотично у Ст. Петерсбург. Овај град је јасно повезан са релативном графичком и мистериозном ходјелом из Дуелианта, где су директор Алексеј Мизгив и продуцент Александар Родниански покушали да уђу у домаће менталитет у традицији Булевара у Булеварској традицији Америке и Велике Британије, позивајући се на "Схерлоцк Холмес" Филмс-Ноир.
У "деветом" Родниански наставља да развија универзум алтернативног гангстера Петерсбурга, али већ у другој тонилој у близини циклуса гогола са Алекандер Петровом, где је све исто: писац-службеник, непоуздан приповедач, фронтажни сукоб страних формула и руски Сценографија, хумор - као суперцхалтер, који повезује нисе историје и надокнађују се оно што је заплет приметан кути.
Свет "Девете" изгледа видљивијим, али ипак храбра намера да дају препознатљиве ауторе да пуцају велики филм, не дају воће; Као и код "Дуелла Талала", филм је радикалнији и верификованији уметнички, али, Алас који нису успели у благајни (током три године о Мизгиви, ништа се не може чути). Хомерикин начин се опет негде изгуби негде на страни спорог детектива, састављен од стране Дицхенкових остатака на начин на начин. Компактни састав учесника чини случајном парцелом дубоког боца, неспретни шале дизајнирани су да уравнотежујуће озбиљне дијалоге, понекад подсећају на лош превод са енглеског (добру половину филма, међутим, само на њему, међутим, само на Њему - Реед говори само у Језик Мисти Албион), а највише - не озљедност онога што се дешава и наговештава модерност.
"Девети" пуни чворови будућем свету својим стриповима, полицијско произвољност ("да ли живим у Вријеме када ће полиција возити по прелепим посадима, и све ће они уступити начин да одустану," ГАНИН ЦОУРСЕ), као и Лагана ревизија полова: На седници на медијуму, Ростов напомиње да је сваки човек барем пре једне жене, али да крив. Централни сукоб је, међутим, старомодан: Рецимо да се односи, односи се на губитке и кривицу, где Ростов и Реед представљају две реакције на сличну трагедију. Све се завршава у потпуно чистијој традицији, јер сви наговештаји на неком илузорном спектаклу ("Сви виде оно што верује"), и намигнуће данас изгледају као флертални декор. Алексеј Мизгирев у Дуелиант-у осетио је непоколебљу руку аутора, створен на крају холистички и аутор ТЕНТПОЛ. У "девети", који се срушио на намисивању и шапућу, не постоји такав осећај и у порасту. Након гледања, остаје само Лизергин Петер ФОГ, који подсећа да ли је уметност илузије, то јест, мистично или да смо све ране и грешне, и самим тим је ревизија снимљеног абабија боља и да је боља и не поравнала. Обе опције, међутим, не превише одговарају амбицијама таквог мајконог аутораског тима.