- Začať, rád by som vám zablahoželal s nomináciou pre cenu BAFTA.
- Mnohokrat dakujem. Včera sme strávili celý deň pre komunikáciu s tlačou v tomto dôvode a stále premôžem emócie. BAFTA NIKDY NUM NOMINOVANÉHO ROZHODNUTIE ŽENY A ZÁKLADNOSTI RÔZNYCH ETNICKÝCH SKUPINOVKOV V RIADITEĽSTVOU. Toto je skutočný pokrok. Hoci BAFTA sa vždy snažil si všimnúť absolútne odlišné filmy, podporovať nové nápady a stimulovať mladých filmárov, aby si viac a viac strieľal.
- Vo všeobecnosti bolo ťažké podporovať váš film v takomto ťažkom čase?
- V skutočnosti, čas nie je ľahký. Zdá sa mi, že každý sa zrazil s mnohými problémami, najmä vo filmovom priemysle. Je ťažké si predstaviť, ako sa nezávislé kiná veľmi utrpeli kvôli Lokdanun. Naše plány sa tiež dramaticky zmenili v súvislosti s pandémiou. Chystali sme sa vydať skaly v apríli minulého roka, ale týždeň pred vydaním sme boli vysadení na karanténu. Výsledkom je, že obraz, ktorý sme nastavili na neurčitý čas. Potom sa stalo čierne žije, a všetci účastníci filmu sa stali aktivistom tohto pohybu. Jednoducho nemali predtým. Stále sme sa však podarilo uvoľniť skaly na prenájom niekoľko týždňov, keď sa zamknuté obmedzenia mierne znížili. Výstavy prešiel striktne v masky, sedenie bolo v šachovnom poradí a strana vyzerala veľmi surretavantant. Avšak, ľudia boli schopní vidieť film - to je najdôležitejšia vec.
- Vaše predchádzajúce filmy z väčšej časti boli prispôsobené a hovorili o minulosti a ťažkostiach, ktoré ženy čelia, žijú vo východnom Londýne. Rocks je úplne iný film, ktorý hovorí o mladej generácii Londýnov žijúcich teraz. Prečo ste sa presunuli smerom k skutočnému?
- Vidíte, že je matka dospievajúcej dcéry, žijem jej záujmy, takže to bola ona, kto ma tlačil, aby som vytvoril graf na modernú tému. Stále som bol ovplyvnený divácmi, s ktorými som sa stretol počas špeciálnej show "dušeskej fúzie", to bolo zaujímavejšie pre mňa, ako mladé dievčatá žijú v Londýne. V mojom čase neboli v kinách žiadne filmy, kde v strede pozemku bol ženský charakter. A potom som naozaj chcel sledovať film o zrelej z mladých dievčat v Británii, s ktorou by som mohol súvisieť so svojím životným skúsenostiam, ale jednoducho neboli. Ale teraz mám možnosť povedať o aktuálnej generácii. Len ty si nemyslíte, že to nie je typický príbeh o dospievajúcim dievčaťom, láskou a podobne. Po prvé, Rox je obrazom skutočnej ženskej priateľstvo, ktorú vytvoril tím mladého kinematografu.
- A ako vo všeobecnosti nájdete svoj hrdinstvo? Najprv vidíte príbeh a potom nájdu obrázky alebo naopak?
- Viete, každý film mal iný proces vytvárania histórie a nájsť hlavnú postavu. Napríklad, štúdiový film štyri sa pre mňa obrátil a ponúkol knihu Monica Lee, ktorá sa stala základom grafu filmu "tehlová dráha". Bol to autor, ktorý vytvoril takýto voličový nazin, jeho progresívne deti, konzervatívny manžel a vášnivý mladý milenci. Len som chytil tento príbeh a neskôr Abby Morgan napísal nádherný skript. Na mňa čakala iná cesta s filmom "Sufrazheki". Po dlhú dobu som neposkytol mier príbehom svojho boja za vaše práva a naozaj som ju chcel preniesť na filmovú obrazovku. V tom čase sme mali veľa dostupných informácií, nielen biografie reálneho Sofezhestoku, ale aj jedinečné archívové streľby. Spolu s Abby Morganom sme uskutočnili vážne vyšetrovanie a vytvorili sme samostatný príbeh, kde každá heroine nesie rôzne vlastnosti postáv reálnych historických znakov. A už úplne sme sa priblížili k môjmu poslednému filmu "skaly". Hľadali sme zaujímavé mladé dievčatá a jasne sme nevedeli, kto vo všeobecnosti hľadáme. V našom filme by sa mohol zúčastniť, bez ohľadu na jeho sociálne postavenie a štátnu príslušnosť. S každým, s ktorými sme sa stretli, hovorili sme a sledovali, s kým je plánované skutočné priateľstvo. Mali sme pre to špeciálne workshopy na základe výsledkov, z ktorých jeden z skriptov - Teresa IKOOCO - prišiel s grafom, kde sestra stráca svojho mladšieho brata. Takže pre každý film sme mali rôzne prístupy.
- Často sa zmieňujete vo svojich filmoch, v ktorých miestach sú hrdinovou. V tehlovom pruhu, tento tehlový pruh, v "Soulwaasters" Mod Rose v Bethnalzejskej zelenej oblasti, dievčatá z Rocks diskutujú Dalston a, ako to chápem, žiť v oblasti HOXTON. Prečo tieto miesta a čo sa líšia od ostatných vo východnom Londýne?
- Je to zábavné, že všetky akcie v mojich filmoch sa uskutočnili v okruhu dvoch míľ ďaleko. V skutočnosti žijem v severnej časti Londýna, ale aj východný London vie dobre. Vždy som sa zaujímal o toto miesto kvôli imigrantovi, ktorým sa tam prišlo. Komunikácia každej oblasti vo východnom Londýne sa zmenili s vznikom rôznych etnických skupín. Len toto som sa zaujímal o tehlovú dráhu ulice, kde bola cirkev najprv, potom synagóga a na konci postavila mešita. Pripojenie rôznych národností, kultúr a myšlienok možno nájsť na týchto uliciach, a to je pre to, že som miloval East London a snažil som sa to ukázať v každom smere v mojich filmoch.
- Začali ste svoju kariéru na začiatku 2000s a obávali ste sa, že nedostatok riaditeľov žien vo filmovom priemysle. Čo si myslíte, koľko sa počas tejto doby všetko zmenilo?
- Bohužiaľ, to trvalo veľa času a silu na konečnú úroveň v filmovom priemysle. Keď som dokončil len filmovú školu, bolo to len veľmi málo listov pre vypočutie. Ale aj v tom čase sme často spomínali prácu Jane Campion a Sally Potter. V nasledujúcich rokoch sa ženy vo filmovom priemysle stali menej, potom trochu viac, a potom sa stalo menej. Zmeny boli nestabilné a niektoré oscilácie sa vždy stali. Len vďaka pohybu #metoo, times sa ženy podarilo preniknúť do filmového priemyslu oveľa ďalej. V súčasnosti je viac žien nominovaných na rôzne prestížne poistné, dostávajú sošky pre ich prácu a rozprávajú absolútne nové príbehy. Teraz si myslím, že správny čas na novú generáciu riaditeľov ísť von a zdieľať svoje nápady. Predať svoje príbehy výrobcom, bolo to oveľa jednoduchšie predať, pretože teraz existuje viac otvorených ľudí, tým skôr. Potrebujeme však aj ľudí rôznych národností a iné sociálne postavenie vo filmovom priemysle.
- Ukazuje sa, že veľa práce musí byť zmenená na zmenu pravidiel filmového priemyslu.
"To je, bude to ešte musieť urobiť toľko."
"V jednom z rozhovorov ste povedali, že na váš riaditeľský štýl bol ovplyvnený dielami Mike Lee, Stephen Fryirsz a Terens Davis. Aký druh filmov môže zavolať svojich blízkych a vysvetliť prečo?
- Oh, táto skupina troch mužov bola na začiatku cesty môjho riaditeľa. Keď som bol teenager, sledoval som len hollywoodské filmy, takže keď som sa stretol s filmmi Mike Lee, Ken Loucha, Stephen Fryirsz a Terens Davis, bol veľmi prekvapený. Faktom je, že ich obrazy boli o modernej Británii, a pre mňa to bolo niečo iné, niečo nové a neznáme. V tom čase som ani nemyslel, že žena sa môže stať riaditeľom, pretože všade tam boli nejaké mená človeka. Len po sledovaní fólií Jane Campion som si uvedomil, že všetko bolo možné. Už som sa v filmovej škole, dozvedel som sa o týchto režiséri ako Bergman a Tarkovsky, a neskôr Náš tréning sa zhodoval s príchodom Dánska Dogma-95. Ukazuje sa, že v rôznych obdobiach mojej kariéry mi ovplyvnili mnoho riaditeľov. Napríklad, počas vytvorenia "Souffrip", bol som inšpirovaný filmmi "Bitka o Alžírsko" Jillo Pontecorvo a "Krv Nedeľa" Paul Gringrassa. Keď som sa rozhodol pracovať na skalách, sledoval som Celine Xyamma a maľbu "Božie" Uda Benjamins. Toľko adresárov rozprávajú nádherné príbehy o priateľstve žien, takže som sa o tom chcel dozvedieť čo najviac. To je nedávno, pozrel som sa na "krajinu nomádov" Chloe Zhao a nemôžem hodiť tento film z mojej hlavy. Naozaj sa mi páči, ako spája prvky umeleckého kina a dokumentácie na jednom obrázku.
"Zdá sa mi, že syntéza dokumentárneho a umeleckého kina môže byť tiež vysledovaná vo vašich filmoch. V zásade, ako radšej pracujete s hercami, máte nejakú vlastnú jedinečnú metódu?
- Možnosti. Pokiaľ ide o moju metódu práce s hercami, vidíte, že je veľmi dôležité, aby som poznal osobu z rôznych strán. Niektorí umelci milujú diskutovať scény hodín a prísť na nejaký konsenzus, iní jednoducho najprv chcú fyzicky cítiť svoj charakter a potom rozhodovať. Som pripravený pracovať s ktorýmkoľvek z nich. Napríklad, ako som spomínal, počas stvorenia skál, mali sme rôzne workshopy s herečkami. Boli to trochu iné, pretože to bol ich prvý film, takže som sa musel vysporiadať s niektorými vzdelávacími aktivitami. So Shorebou skupinou sme sa rozhodli opustiť klasické metódy filmu, kde potrebujete vstať v určitom bode, svetlo je definované priamo v tvári, scény sú odstránené v chaotickej objednávke a režiséra kričí: "Stop! Odstránený!" V dôsledku toho sme všetci vytiahli chronológiu, nikto nepovedal "zastaviť", a niekedy sme mali ešte tri kamery na stránke. Mimochodom, v zložení filmovej posádky bolo veľa žien, najmä prevádzkovateľa, a boli všetci veľmi podobní hrdinovice z filmu.
- Počas pohovoru sa vám podarilo spomenúť riaditeľa vo filmovom priemysle. Možno zavoláte pár mien stále neznámych britských kinematografiek, pre ktoré už stojí za to sledovať?
- Oh, v skutočnosti, to je taká vážna otázka, musíte na ňom sedieť a myslieť. Teraz vykonávam niekoho ako mentora a pomáha s rôznymi otázkami riaditeľa Victoria Thomasa. Je to Škótsko afrického zostupu a práve odstránila krátky meter. Ešte nevyšiel, ale čoskoro o ňom počujem. Stále som bol zasiahnutý nádhernou prácou Rose Glass "Spasiteľ", ktorý bol už ukázal na mnohých filmových festivaloch. Chcel by som sa však vrátiť k riaditeľovi Ženy, ktoré sa už ukázali vo filmovom priemysle a pridali pár mien. To je, samozrejme, Carol Morley, Andrea Arnold, Lynn Ramsey a Susanna White. Ale som si úplne istý, že v budúcnosti budú ešte viac mená, pretože teraz správny čas na ženy, aby išli von a povedali svoje príbehy.