ඊගෝර් පැල්පින්ගේ ඡායාරූපවල ප්රධාන දේපල 1950 දශකයේ මුල සිටම ලුහුබඳි අතර, පංතියේ ළමයින් සමඟ නවකයන්ගේ ඡායාරූප ශිල්පියෙකු පිරිමි ළමයෙකු හමු වූ විට, පැහැදිලිවම නාගොෆි හි පාසැල් යන පාසලක් හමු විය. "ඔහු ඉතා අනියම් ලෙස ඉතා සන්සුන්ව සිටියේය" කියා ඡායාරූප ශිල්පියා සිහිපත් කරයි. - මෙම පින්තූරයේ මගේ දෙයක් ඇති අතර එය කලාකරුවන්ගේ ඡායාරූපවල ඇති අතර, - අනෙක් ඡායාරූප ශිල්පීන්ගේ උනන්දුව සහ මාදිලියේ උනන්දුව. "
සෝවියට් සහ රුසියානු ඡායාරූප ශිල්පී ඊජෝ ඇනටෝලිවිච් පැල්මීන් 1933 දී ස්ටාලින්රාඩ් හි පළ විය. 1955 දී ඔහු උපාධිය ලබා ගත්තේ කොරොොනෙෂ් රාජ්ය විශ්ව විද්යාලයේ භූ විද්යාත්මක පී ulty යිනි. පසුව නොපැමිණීම vgika හි වාණිජ මණ්ඩලය පිළිබඳ පී ulty යේ අධ්යාපනය ලැබීය. 1958 සිට ඔහු මධ්යම රූපවාහිනී විද්යා දෙපාර්තමේන්තුවේ විද්යාත්මක සිනමා ක්රියාකරුවෙකු වන රූපවාහිනී ක්රියාකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඡායාරූපය 1950 ගණන්වල නිරත වීමට පටන් ගත් අතර, තවමත් ඔහුගේ භූගෝලයේ අධ්යයන කටයුතුවලදී තවමත් වෘත්තික වසරයක් බවට පත්විය.
ඊගෝර් ඇනටෝලිවිච් සඳහා ප්රධාන මාතෘකාව වූයේ වාස්තු විද්යාත්මක පින්තූරයයි. එය මූලික වශයෙන් නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ සංකේතවාදය පිළිබඳ මාලාවේ කතුවරයා ලෙස හැඳින්වේ. "නූතන ඇමරිකාව වැනි මා වෙනුවෙන් සොයා ගැනීමක්" ඡායාරූප ශිල්පියා කතා කළේය. - මම නවීන වෙඩි තියන්න ගියා, ඒක සම්පූර්ණයෙන්ම වික්රමාන්විත හා වෘත්තීයමය හා වෘත්තීයමය විසඳුමකි. එවිට මට තිබූ එම උපකරණ සමඟ මට අයිතිවාසිකම් තිබුණේ නැත. " කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ පරාසය වාස්තු විද්යාත්මක වෙඩි තැබීමට වඩා පුළුල් ය.
ඊගෝර් පාම් මොස්කව් අවිධිමත් කලාතුරකින් යුත් කලාවෙහි වංශකථාව ලෙසද හැඳින්වේ. ඔහු 1970-1980 දශකයේ මොස්කව්හි පැවති කලා ජීවිතයේ කලාත්මක ජීවිතයේ නිරූපණ සිදුවීම් වන PVILECT "මීමැසි පාලක" සහ ප්රස්තාර තරඟකරුවන්ගේ ප්රදර්ශන වෙඩි තැබීම, historical තිහාසික වැදගත්කමක් ඇති කාලයත් සමඟ ගෙන ගියේය. එපමණක් නොව, ඡායාරූප ශිල්පියා නිල නොවන කලාකරුවන් බොහෝ දෙනෙකු සමඟ දැන හඳුනා ගෙන ඇති අතර, එය ඔවුන්ගේ සංවෘත කවයට අයත් වූ අතර ඔවුන් සම්බන්ධ සිදුවීම් වල direct ජු සාමාජිකයා ඉටු කළේය. අර්නස්ට් වල නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ විස්මිත ලෝකයක් නොදන්නා, දිමිත්රි ක්රස්නොෆෙට්සෙක්, ඔස්ලැඩිමීර් යැන්ක්ලෙව්ස්කි, එරික් බුබින්, ඇරික් බුටාවෝවා, විශ්වඩියා, ලිඩියා, ලිඩියා, ලිඩියා, ලිඩියා, ලිඩියා.
කොඩිවල්, මිත්රශීලී රැස්වීම්වලදී සහ වෙන්වීම තුළ ඇන්ඩර්ස් හර්ගිස් ඊගෝර් පල්මින් හි නිර්මාතෘවරු වැඩ කරමින් වැඩී සිටියහ. "මම කෙසේ හෝ වොලොඩියා යාන්ක්ලෙව්ස්කි පැවසුවේ" ඔබට හොඳ ඡායාරූප තිබේ "කියායි. "මේවා හොඳ ඡායාරූප නොවේ, ඔබ මට කාරුණිකව හොඳ ය." ඇත්ත වශයෙන්ම එය එසේ ය. මම මේ තත්වය අල්ලගත්තා, මේ සියලු ඡායාරූප තරමක් ඒකාකාරී බැවින් එහි ගායනා නොමැත. රීතියක් ලෙස, අප ටෙට් එකක් වන විට ඒවා සාදා ඇත. ඒ නිසා මම වාඩි වෙනවා, මේ මොහොතේ මේ මොහොතේ මම කෙළ ගසා, නමුත් මම නොදනිමි, නමුත් මම නිතරම කැමරාව සමඟ සිටියෙමි ... "" කියා කතුවරයා පවසයි.
මැවීමේ සක්රමත් කිරීම සඳහා වන පුද්ගලික වැඩමුළු වලදී ග්රහණය කරගත්, අවිධිමත් නොවන කලාකරුවන් පිළිබඳ වංශකථාව සමඟ ග්රහණය කරගත් මෙම පිළිගැනීම මොස්කව් සහ වෙනත් ස්ථානවල පාම් පින්තූර මගින් ලේඛනගත කර ඇත. ඔහුගේ නගර ඡායාරූප දක්ෂ ලෙස හසු වූ සං signs ා, ගොඩනැගිලි සහ වීදි අනිසි භාවිතය සහිත සෝවියට් අසභ්යයේ අද්විතීය චිත්රයක් නිර්මාණය කරයි. මිනිසුන් සහ සිදුවීම් පමණක් නොව කාලය, ඔහුගේ වයනය ද කතුවරයාට ලබා දී ඇති බව පෙනේ. ඊගෝර් පැල්මිනාගේ කමණ කෘතියේ වඩාත්ම සම්පූර්ණ ප්රකාශනය 2011 දී "අතීත පරිපූර්ණ" පොතක් ලෙස ඉදිරිපත් කළේය. ඔවුන්ගේ පින්තූර සමඟ, ඡායාරූප ශිල්පියා ෆ්ලිකර් සහ ෆේස්බුක් බවට බෙදා ඇත.
