කුලියට ගැනීම රෙනාටා ලියනෝජෝවා "උතුරු සුළඟ" හි මකාබික් කතාවෙන් එලියට එයි. චිත්රපටයේ පරිබුචි වූ ලෝකය සහ එය විනාශ වන්නේ ඇයි කියා ඩාරියා ටරාසෝවා පවසයි.
උතුරු දෙසින් ක්ෂේත්රවල විවාහක කුලයට සම්ප්රදායක් ඇත: සෑම නව වසරක්ම, මාගරිටා (ලෙවීනොවා) විසින් මෙහෙයවන ලද මුළු පවුලම ඔරලෝසුවේ 13 වන පහර (ඔවුන්ගේ වතුයායේ හරියටම බෙදීම්වල) ඒ මත ලියා ඇති ආශාව හා කඩදාසි ෂැම්පේන් සමඟ අළු පානය කරන්න.
මෙම උත්සවවලින් එකක් වන වාසගම නොවැළැක්විය හැකි මැකී යාමට හේතු වන සිදුවීම් දාමය දියත් කරයි. මාගරිටා බෙනඩික්ට් (ඇන්ටන් ෂැග් )ගේ පුත්රයා (ඇන්ටන් ෂේජින්) යනු මනාලිය-ස්ටීන් ස්ටීවර්ණ ෆැන්නි (උලහිර ඩොබ්රොව්ස්කායා) වන අතර එය පවුලේ පී. එතැන් සිට, උතුරු ක්ෂේත්රවල පස කුණුවීමට පටන් ගනී. මුදල් හා ප්රභවයන් කුණුවෙමින් පවතින අතර, පපුව වළලනු ලබන්නේ ඉරිතැලීම් හා ප්රභාස වතුයායෙන් ආවරණය වන පරිදි, ක්රමයෙන් වඩාත්ම බලගතු පවුලේ සාමාජිකයෙකි. මේ කාලය පුරාම මාගරිටා සංචාරයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී - නැතහොත් අවම වශයෙන් ඇමතුමක් නොදන්නා ආගන්තුකයෙකි.
"උතුරු සුළඟ" වන්නේ "දේවතාවිය: මා ආදරය කළ" (2004) සහ "පසුගිය කර්තෘ රීටා" (2012) සම්පුර්ණයෙන්ම කර්තෘගේ රෙනටා චිත්රපටය වන රෙනටා ලද්වීනෝවා, තමන්ගේම අවස්ථාවක් මත සංදිනය, නිරූපණය කිරීම සහ නිෂ්පාදනය කිරීම. චෙක්කොව්ගේ සහ වේදිකාවේ සම්මුතිය තුළින් වූ MHT හි සහ වේදිකාවේ සම්මුතිය තුළින් එම නාමික රංග ශාලාවේ සිට එය වගා කෙරේ. ලිවයූවා හි නිර්මාණශීලිත්වය (වැඩ බලන හා අධ්යක්ෂක) පමණක් නොව පොදු ප්රතිරූපයක් ද සිතා බැලීම සිරිතකි. එය වේදිකා ගත කළ අභිනයන් හා විශේෂයෙන් නාට්යිකත්වය පැහැදිලිව පෙනෙන ආකාරයට පෙනෙන ආකාරයකි.
"උතුරු සුළඟ" යනු දැනටමත් විකාර විශ්වයේ ලාක්ෂණික ව්යාප්තියකි, එහිදී ලියනෙයෝවා රෙනාටා මැවුම්කරුවා පමණක් නොව ප්රධාන විෂය සහ වස්තුව ය. එය නිරන්තරයෙන් රූපයේ නිරතුරුවම සම්පුර්ණ කරන අතර දර්ශනයේ හෝ රාමුවේ සම්පූර්ණ මේද අවකාශය සම්පූර්ණයෙන්ම අවශෝෂණය කරයි. වේදිකාවේ ආරම්භ වූ නව චිත්රපටයක්, මෙම නාට්යමය සම්මුතිය සහ සමනය වේ.
පවුලේ වගාකරුගේ කැළඹිලි-හිතකාමී කාමරවල සීලන්ට්, වරින් වර ආක්රික්සි සහ සාමාන්ය හා විශාල සැලසුම් හේතුවෙන් ස්පිරාල්ට් කිරීම (ක්රියාකරු - ඔලෙග් ලුකිකෙව්) බලහත්කාරයෙන් නරඹන්නාට ඇද දමයි, එය තිරයේ රෙදිවලට තද කරයි. හවුල්කරුගේ තත්ත්වය පිළිබඳ අවසාන සංක්රාන්තිය පංතියේ වූ පටි සමඟ සම්පුර්ණ කරනු ලබන අතර, සම්මුතියේ භූමිය දෙස බැලීමට මාරු වේ - "බිත්ති තුනේ රඟහලෙහි කොරිඩෝවක.
විසිවන සියවසේ යුරෝපීය නාට්යවල ප්රතිරූපයේ පවුලේ සාමාජිකයන් නිදහස් කර ඇත: මෙහි සහ වසරේ වාක්ය, "එපික් රඟහල" හි දැඩි වීරයන්, 2002 දී ඕසෝන්හි ඕසෝන් වෙතින් පිරී ඇත. මාගරිටාගේ මුහුණ, සෑම දෙයක්ම එක් මුහුණකින් එක් මුහුණක සිටිනු ඇත. යටි ඉරි ඇඳ ඇති මැට්රිකල් ප්රවේශය - පසුගිය ශතවර්ෂයේ පරතරය, ධාරාවේ පරතරය, ධාරාවේ සදාචාරාත්මක නැටුම, ලැබී ඇති, ලැබිය යුතු, ලවණන්ගේ අලංකාරයි, දිලීනොවා; කිසිම දේශපාලන පසුබිමක් නොමැතිව ඇයට පළමුවැන්නාගේ පළමු ස්ථානයට ඉඩ දෙන රීතිය.
"උතුරු සුළඟ" හි කාලය - නාට්යමය: කොන්දේසි සහිතව හා ස්පර්ශය. ස්ථානයේ සහ ක්රියාවන්හි එකමුතුකම ව්යුහගත නොවන පැය ගණන කඩා වැටේ. තරමක් අඩු ස්ථාවර ලෙස ඇති වූ relatives ාතීන් සමඟ මිදි නොසිරුණු මාගරිටා දශක ගණනාවක් ජීවත් වේ. සන්ධිස්ථාන වෙනස් කිරීම බෙනඩික්ට් රිදී හිසකෙස් වලින් ප්රකාශ වී නැත. පුළුල් අර්ථයකින් කාලය - යුගලයේ ආකර්ශනීය සං signs ා ටිකක්, සයිට්ජෙට් හි ආකර්ශනීය සං signs ා ටිකක් - එය ෆැන්තමාගාරයේ දර්ශන විරෝධී ලෙස ශීත කළ හෝ උපයෝගී කර ගත් බවක් පෙනේ. අලුත් අවුරුදු වලින් එකක් වුවද, මාගරිටා සමඟ සේවකයින් සමඟ සේවකයින් වහලයට යයි, නූතන ක්රෙම්ලිනය නොසලකා හරිමින්, චයිම්ස් 13 වතාවක් කැඩී ඇත.
අවසාන තීරු කේත - ජෙනෝමය වේශ නිරූපණය. කුමන්ත්රණයේ පරිමාණය සහ ගැටුම් ඇති අතර ගැටුම් ඉඟි, ලවැනෝවාගේ ආත්මයේ සංවාද - ආශ්චර්යමත් ප්රහසන, දර්ශන තලය සහ ඇඳුම් පැළඳුම් හෝ තනිකරම උතුරු රසය තුළ අපූරු සුරංගනා කතාවක් හෝ අපූරු ගුප්ත භීතිකාවක් මත.
කෙසේ වෙතත්, උතුරු සුළඟේ බහු-මට්ටමේ තත්වය නිර්මාණය වන්නේ අවසන් තරඟයට විනාශ වීමේ එකම අරමුණෙනි. ඔහුගේ ශතවර්ෂය ගත කිරීමෙන් පසු මාගරිටා අභිලාෂයට සමාන්තරව වැටෙනු ඇත, සමහර විට බිම, සමහර විට පශ්චාත් මාසික එක - අවසාන වශයෙන් පවුලේ වත්තෙන් ඉවත් වේ. කාලය ආපසු හැරවීමට (හිම පියලි අහසට ගමන් කරයි), එම ස්ථානය නාගරික විශේෂතා වලින් බැහැර වී ඇත (ශෛලීගත මෙට්රෝ මෝටර් රථය - පැරණි නියැදිය හැර), ඔහු ඒ සඳහා දුම්රිය ශාලාවේ ශාලාවේ බලා සිටිනු ඇත " දහතුන්වන ", එය මට අසන්නට නොලැබුණු වඩාත්ම ආදරණීය ආගන්තුකයා.
පෙබරවාරි 6 සිට බොක්ස් ඔෆිස් හි "උතුරු සුළඟ".