"විශ්වීය ප්රීතිය, සිත්ගන්නාසුලු හා අර්ථවත් විවේකයක් සහිත ස්ථානයකි" - පශ්චාත් අධීක්ෂණ සමාජවල කාර්යභාරය ඔවුන්ගේ සංවිධායකයින් සහ අමුත්තන් විය.
සේවක සමාජය යථාර්ථයක් බවට පත්වන ප්රීතිමත් වි ness ානය, කුප්ස්කායා ජයග්රාහී "ඔබට වැඩ කරන සමාජ ශාලාවේ සංවිධානය කළ හැකි යැයි ගණන් නොගන්න!"
එවැනි සංස්කෘතික ආයතන නිර්මාණය කිරීමේදී දුම්රිය සේවකයින්ගේ වෘත්තීය සමිතිය ද ඉගෙන ගත්හ. සමාජීය ජීවිතයෙන් ප්රතිලාභ සැලසීම සඳහා ප්රයෝජනවත් හා වැඩපොළවල් සහ වානේ මහාමාර්ග භාවිතා කරන ලදී.
1925 දී කර්ස්කෝ-නයිස්නි නොව්ගොරොඩ් දුම්රිය ස්ථානය අසල, මොස්කව්-කෝර්ස් දුම්රිය මාර්ගයේ කාර් අළුත්වැඩියා කිරීමේ වැඩමුළුවේ "ඩිපෝ-කෝර්ස්ක් දුම්රිය මාර්ගයේ" ඩිපෝ-කෝර්ස් ස්ට්රේස් "නම් සමාජය, ෂොකව්-කෝර්ස්ක් දුම්රිය සේවයේ නම් කරන ලදී.
ඒ අතරම, 1920 ගණන්වල දුම්රිය ස්ථානය දුම්රිය ස්ථානය ද කුළුණු සහ තීරු සහිත ව්යවස්ථාපිත සම්භාව්ය ගොඩනැගිල්ලකි - මොස්කව්-කර්ස්ක් දුම්රිය මාර්ගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී 1896 ක් ඉදිකිරීම වටී.
පසුව කසකොව් වීදිය එවකට ගොරෝොක්හෝව්ස්කායා ලෙසද හැඳින්වේ. විප්ලවයට පෙර ජර්මානු යන්ත්ර ගොඩනැඟීමේ කම්හලෙහි බලකායක් චාල්ස් වෙවිටෙල් සිටියහ.
හිටපු වැඩමුළු සහ දුම්රිය එන්ජින් ඩිපෝව දේශන සහ පෙර ප්රසංග පැවැත්වූ වැඩ සමාජණය පිළිගත්තේය. මෙන්න නාට්ය හා ප්රහසනවල ආංශික ජංගම රංග ශාලාව මත පදනම් විය.
සංස්කෘතියේ එවැනි ආයතන - 1920-1930 ගණන්වල ලකුණ වන අතර පසුව ඉතුරුම් ක්රමයේදී රට පශ්චාත් යුධ විනාශය ජය ගන්නා විට, වේදිකා රංගනය සැලකිය යුතු ලෙස සරල විය. දෙතුන්තර හෝ තුනක විෂය හැර සමාජ ශාලාව වඩාත් උසස් දර්ශනය, අවම වශයෙන් භූමිතෙල් ආලෝකකරණය, වඩාත් සින්ටික් හි දර්ශන තලය, වඩාත් සිනිඳු දර්ශන නැරඹීම අවශ්ය විය ...
දුම්රිය නළු නිශ්චලයන්ගෙන් වැඩි දෙනෙක් ආධුනික වූ අතර, නමුත් නගර වටා සංචාරය කිරීම, රුසියානු සම්භාව්ය හා නවීන නාට්ති ශාක, අඩක් සුළං සහ සමාජ ශාලා වල වාදනය කරන ලදී.
ඔහු ඔවුන්ව සමාජ ශාලාවේ වැඩ කළා. කොස්මයිස්ටර් සහ ප්ලැනට් ක්රීඩක කවය.
සමාජ ශාලාවට ගෞරව දැක්වීම සඳහා ඔහුගේ ග්රහලෝක, නිර්භීත කවයන් පික් - කික් යන නම පවරා ඇත. ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන්ගේ මතකයන්, නිෂ්පාදන, ඉතා මධ්යගරණය, නරක වායුගතික ගුණාංග සහිත, එහි පාහේ එහි සිටි තැන සිට වාඩි විය.
1914 ගොඩනැගිල්ලේ සහ ඔහුගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ ඔහුගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය අනියම් ලෙස හැඳින්වූයේ "එක්-කතන්දර ඇමරිකාවේ" සහ ඔහුගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ ඉල්ෆ් පෙට්රොව්, නමුත් අවසාදිතයා මෙසේ සඳහන් විය. "ටොන් හදිසියේම එක බලන්න අවශ්යයි ඩේ නිවාඩු දිනය, එබැවින් නිර්මාපකයා ක්ලවා ගැන සැලකිලිමත් වන ආකාරය බැලීමට මට අවශ්ය වූ අතර, ඒ නිසා ඇය දවස පුරාම ඇඳේ වැතිර සිටි පටු හා අධික ලෙස කුකුස්ටර් ක්ලබ් වෙත අවශ්යය. "
දුම්රිය සේවකයින්ට සමාන සංස්කෘතික ව්යාපෘති ලබා දීමට හැකි වූවා පමණක් නොව.
නිදසුනක් වශයෙන්, 1925 දී ජංගම සනීපාරක්ෂක බුද්ධිමය රංග ශාලාව විසින් සනීපාරක්ෂක සංස්කෘතික ආයතනය සංවිධානය කරන ලදී.
ඔහු ප්රහසන මිහායිල් උදන්කෝ "චාර්පරස්" හි මංගලික මංගලික මංගලික මංගල්යය විසින් විවෘත කරන ලද අතර 1931 දී, නටාලියා වෙන්ස්ටර් "තනි" චිත්රපටයේ නාට්යය අධ්යක්ෂවරයෙකු ලෙස නටාලියා වෙන්ස්ටර් "තනි" තරගය සෙවීම
මොස්කව්හි තහඩු, පෙනෙන විදිහට ප්රමාණවත් නොවේ.
සුපිරි දැඩි ලෙස එවකට පැවති කලා ජීවිතය පිළිබඳ ඉතිහාසයේ සමාජය සටහන් කරන ලදී. ඊ. කුර්ස්ස්ටර් කර්ස්ක් දුම්රිය. 1928 මාර්තු මාසයේදී ඔහු තරුණ සමාජවාදී සංගමයේ ප්රදර්ශනයක් පිළිගත්තේය. ජ්යෙෂ් senior යිල්ගේ ජ්යෙෂ් Sumation පා courses මාලා සහ හිටපු ඔමාර් හි උපාධිධාරීන් සහ හිටපු සාමාජිකයින් මත පදනම්ව වර්ධනය වීම (විප්ලවවාදී රුසියාගේ සංවිධානවල කලාකරුවන්ගේ සංගමය).
මනරම් හා මූර්ති කම්පන වලට අමතරව, නාට්ය දර්ශනවල රූප සටහන් සහ පිරිසැලසුම් පැවතුනි. නිරාවරණය වූ කෘති පිළිබඳව මහජනයා සාකච්ඡා කිරීම සහ ක්රියාකාරී ප්රකාශවලට මහජනයා ඇමතීම වහාම දීප්තිමත් පෝස්ටර් එල්ලා තබන්න.
වර්ධන සාමාජිකයින්ගේ ලැයිස්තුවේ, දෙවන ප්රදර්ශනය, නොයාවොදා, නිකොලායි රොමෝඩිනා, නයිනා ස්මාඩියෝ, සොෆියා-රූතිස්ට්, ඒව ලෙවින්-රූගත කිරීම්, ඔල්ගා සොකොලෝව්, ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂ්ටාස්.
වර්ධන ක්රියාකාරකම් පිළිබඳ සංකල්පය අභ්යවකාශ සමග ඉතා රිද්මයානුකූල වේ. 1928 පෙබරවාරියේ, ප්රකාශයේ පා text ය වැඩි කරමින් මෙසේ සම්මත විය: "යන්නෙන් මෙසේ සඳහන් විය." දෘෂ්ටිවාදාත්මක ස්ථාපනයට අනුකූලව ඉදිකරන ලද සංවිධානාත්මකව වැඩ කිරීමේ ක්රම අත්හැරීම, නව ව්යාපාරයේ "යන මාවතට යන්න. සමාජ ශාලාවේ මුල් ආයතනික ස්ථානය (කර්මාන්තශාලා, වෘත්තීය, දිස්ත්රික්කය) අපි සලකමු. සියලුම බාහිර වැඩ කටයුතු සිදු කරනු ලබන්නේ සමාජ ශාලා හරහා, සංවිධානාත්මකව ආකර්ෂණය වන අතර, නරඹන්නා ය. සමාජයේ වැඩවල ප්රති results ල මගින් තීරණය කරනු ලබන අතර සමාජයේ අභ්යන්තර කටයුතු ආවේදනය කරනු ඇත. "
වර්ධන කලාකරුවන් වරින් වර සමාජශක කවුන්සිලයට වාර්තා කරනු ඇතැයි ද උපකල්පනය කරන ලද අතර, ස්ථිර සාහිත්ය හා ක්රමෝපායික කාර්යාංශයක් නිර්මාණය කිරීම සහ "සංවිධානාත්මක ස්කන්ධ ප්රේක්ෂකයාගෙන් ප්රතිපෝෂණ හා සංවර්ධනය සංවර්ධනය කිරීම" සඳහා වෘත්තීය සාහිත්ය සේවකයින් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට සිහින ද තිබුණි .
සිහින සිහින සමඟ රැඳී සිටියි, 1928 නොවැම්බර් 4 වන දින සමාජ ශාලාවේදී ඔවුන් සතුව ඇත. ඊ. එෆ්. කුකිමිම්ස්ටෙරෝවා සිදු වූයේ සෝවියට් කර්මාන්තයේ කුලුඳුලා කුලුඳුලා ය.
සැමරීම, දුම්රිය සේවකයින්ගේ මුද්රිත ඉන්ද්රිය වූ "පබළු" දහසෙන් දෙදහසක්. මුද්රිත ඉන්ද්රිය වන සමාජ ශාලාවේදී ද සම්මත විය. කොකුස්ටර්. සවස් වරුවේ ප්රවේශ පත්ර "සොහොන් ගෙවල් සහ මාර්ග කොමසාරිස්වරුන් හරහා" හුඩ්කා "මගින් බෙදා දෙන ලදී.
1931 දී ජංගම නාට්ය හා ප්රහසන රඟහල මොස්කව් ප්රවාහන රඟහල (වැඩිපුරමකම) ලෙස නම් කරන ලදී. මෙම කණ්ඩායම මෙහෙයවනු ලැබුවේ කිරිල් නිකොලයිච් ගොලොවානොව් (1898-1954) ය. ඇනෆිසා ඇන්ඩ්රාවෝවා යටතේ තිර රංග ශාලාවේදී විශ්රාම ගැනීමට පෙර ඔහුගේ නිළියගේ බිරිඳ වන අතර ගෞරවනීය දුම්රිය නිලධාරියාගේ හිමිකම් විශාරදයෙකි. ඔවුන්ගේ පුත් යාරස්ලාව ගොලොවානොව් ප්රසිද්ධ මාධ්යවේදියෙකු බවට පත්විය.
ප්රවාහන රඟහලේ අනුග්රහය MCAT 2 වන අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන් මෙහෙයවනු ලැබුවේ එම්.කේ.ඒ.N.
රඟහලේ මුළුමනින්ම කෙටි කාලයක් අනාගත ලේඛක වික්ටර් ඩ්රැකින්ස්කි ක්රීඩා කළේය. මෙන්න ඔහුට ඔහුගේ පළමු බිරිඳ වන නිළි එලේනා පෙට්රොව්නා කොනොම්ව මුණගැසුණි.
1939 දී, වැඩිමල් ක්රීඩිකාව මධ්යම ප්රවාහන රඟහල ලෙස හැඳින්වූ අතර 1959 දී ඔහු මොස්කව් නාට්ය රංග ශාලාව ලෙස නම් කරන ලදී. එන්. ගොගොල්. ජිප්සම් කඩාවැටීම ලොබිය අලංකාර කළ පුද්ගලයාගේ උපතේ 150 වන සංවත්සරය අත්පත් කර ගත්තේය.
අධ්යක්ෂකවරුන් අතර, විවිධ කාලවලදී, රඟහල ප්රධානියා වූ, අයිවන් පෙට්රොවිච් පෙට්රොව්, ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි අයිවන් යකොව්ලිච් සුඩ්ෆ්ලොව්, ඇලෙක්මෙයිමාර් ඇලෙක්ෆිඩ් ගෝල්ඩ්ෆීඩ්, ඇලෙක්සැන්ඩර් ලොනීඩොවිච් ඩුවීව්, "වෘත්තියට පියවර" පොතේ කතුවරයා " . ගුපොව්ස්කි දිරාජෝරන්ගේ අදියරේදී ජියෝවානි බොකාකි දැමීම ප්රථමයා විය.
2013 දී මොස්කව් නාට්ය රංග ශාලාව. එන්. හි ගොගොල් යාවත්කාලීන කිරීමෙන් බේරුණා.
අළුත්වැඩියා කිරීම මාස හතරක් පුරා ගියේය. බිත්ති සහ ආරුක්කු ගඩොල්වලට, හැකි තරම් ජනේල වලට පහර දී කොන්ක්රීට් බිම තබන්න. සැරසිලි සහ ගෘහ භාණ්ඩ සඳහා OSP තෝරා ගැනීම සඳහා. පැරණි ප්ලෂ් පුටු වල නිලයන් වෙනුවට ආදේශක පරිමාණ ද්රව්යයෙන් ඇම්ෆිෂියර් එකම මිල අඩු ද්රව්යයකින් ඉදිකරන ලදි. ෆොයිඩ් විසින් ඔලෙග්ෆ්රෙමොව්, ඇනටෝලි වසිරෙවා, ඇනතෝලි ඊඑෆ්ආර්එස් හි මිරිකිරීම් මූර්ති දැක්වීය. නමුත් පිස්තාකාරි සෙවනේ නොනවත්වාම මුහුණත, විශාල ශාලාවේ ලී කුටි හා ස් stal ටික චැන්ඩ්ලියර් තැබීය.
නියෝජනය "00:00" ඔහු දැනටමත් "ගොගෝලීය මධ්යස්ථානයක්" ලෙස විවෘත කළේය. දර්ශනයේ සිට ඉතා ම්ෆිතේතර් දක්වා, නිදාගන්නන් දිවෙන දෙපසින් දිවා ආහාරය.
"අපි සියල්ලෝම සීරීමට පටන් ගනිමු" කියා "ගොගොල් සෙන්ටර්" කිරිල් සෙරෙබ්රන්නිකොව් හි කලාත්මක අධ්යක්ෂකවරයා පැවසීය. - අපි රඟහල අලුතෙන් ගොඩනඟනවා. අපි ඔබේම කතාව රචනා කිරීමට පටන් ගෙන එය කොපමණ ප්රමාණයක් පවතින්නේදැයි නොදනී. මට එය දිගු කලක් විශ්වාස කිරීමට අවශ්යයි. "
මට අපිව විශ්වාස කරන්න ඕන.
නූතන රඟහල බහු-රසික වේදිකාවක් වූ අතර, සියලු වර්ගවල කලා සංවර්ධනය වන නිදහස් ප්රකාශයක්, නිදහස් ප්රකාශයක් විය: සිනමාව, නැටුම්, සංගීතය. මෙම අවකාශයේ, 1928 දී දැනටමත් සිදු වූ පරිදි කලාකරුවන් වැඩ කරති: රඟහල ගොගොල් කලා වැඩසටහන දියත් කළහ. මේ වන විටත් ප්රේක්ෂකයන්ගේ දොරටුව අසල, සොනිට්හෙවා ග්ලෙබ්ගේ එපික් ෆ්රෙස්කෝ වීඩියෝ ප්රවේශය සමඟ අතිරේකව දෙවන මහලේ ලොබියේ නෙස්ටෝමාගේ කැටෝර් එන්ගල් හි "මණ්ඩපයේ" මණ්ඩපයක් තිබේ ". සෙල්ලම් කිරීමට පෙර, නාට්ය රෑන්ඩ් වැලරි පෙලෙරිකින්ගේ දේශනයට සවන් දිය හැකිය. "රුසියානු ෆැනොර් සහ චාරිකා" යන දාර්ශනිකයා සහ ප්රිෂ් phichsics ව්ලැඩිමීර් ඔඩෝව්ස්කිගේ "රුසියානු ෆැනොර් සහ ප්රිෂ් overnsical යින්ගේ" මිනිසා නම් කරන ලද "නාට්යයේ නිෂ්පාදනයේ මංගල දර්ශනය (
මෙයට පෙර, පෙබරවාරි 2, කසකව් වීදිය, 8, කසකව් වීදිය, 8, අටවන උපන් දිනය සමරනු ඇත.
ඡායාරූපය: ඉයුජින් චෙනොකොව්, වීක්.කොම්/tgogol, Putusu.com