- ආරම්භ කිරීම සඳහා, බොෆ්ටා සම්මානය සඳහා නාමයෝජනා ගැන ඔබට සුබ පතන්නට මම කැමතියි.
- ගොඩක් ස්තුතියි. ඊයේ අපි මේ හේතුව නිසා මුද්රණාලය සමඟ සන්නිවේදනය සඳහා මුළු දවසම ගත කළ අතර, මම තවමත් හැඟීම් යටපත් කරමි. බෆා කිසි විටෙකත් එවැනි කාන්තාවන් ගණනාවක් සහ විවිධ ජනවාර්ගික කණ්ඩායම්වල නියෝජිතයන් අධ්යක්ෂ ගේම්ත්රික අංශයේ නම් කළේ නැත. මෙය සත්ය ප්රගතියකි. BAFTA සෑම විටම විවිධ චිත්රපට දැකීමට, නව අදහස් වලට සහාය වීමට උත්සාහ කළද, තරුණ සිනමාම්පුවකයන්ට වැඩිපුර වෙඩි තැබීමට තරුණ චිත්රපට නිෂ්පාදකයින් උත්තේජනය කරන්න.
- පොදුවේ ගත් කල, ඔබේ චිත්රපටය මෙතරම් දුෂ්කර කාලයක් තුළ ප්රවර්ධනය කිරීම දුෂ්කර විය?
- ඇත්ත වශයෙන්ම, කාලය පහසු නැත. විශේෂයෙන්ම සිනමා කර්මාන්තයේ සෑම කෙනෙකුම බොහෝ ගැටලුවලට ගැටී ඇති බව මට පෙනේ. ලොක්දුන් නිසා ස්වාධීන සිනමාහල් කොතරම් දුක් වින්දාදැයි සිතීම දුෂ්කර ය. වසංගතයට අදාළව අපගේ සැලසුම් නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය. අපි පසුගිය වසරේ අපේ්රල් මාසයේ දී පාෂාණ මුදා හැරීමට ගිය නමුත් නිරෝධායනය සඳහා අපව රෝපණය කරන ලද සතියකට පෙර. එහි ප්රති As ලයක් ලෙස, අප රාක්කයේ අවිනිශ්චිත වේලාවක තැබූ පින්තූරය. එවිට කළු පාරුම සිදුවූ අතර චිත්රපටයේ සහභාගී වූ සියලු දෙනා මෙම ව්යාපාරයේ ක්රියාකාරීන් බවට පත්විය. ඔවුන්ට මීට පෙර නොතිබුණි. නමුත් සති කිහිපයක් කුලියට ගැනීම සඳහා පාෂාණ මුදා හැරීමට අප තවමත් සමත් විය. ප්රදර්ශනවල දීප්තිමත් වෙස් මුහුණු වලදී සම්මත වූ, ආසන චෙස් ඇණවුමක යෙදී ඇති අතර පැත්ත ඉතා අවධානය යොමු කළේය. කෙසේ වෙතත්, චිත්රපටය දැකීමට මිනිසුන්ට හැකි විය - මෙය වඩාත්ම වැදගත් දෙයයි.
- බොහෝ දුරට ඔබගේ පෙර චිත්රපට අනුවර්තනය වූ අතර නැගෙනහිර ලන්ඩනයේ කාන්තාවන්ට මුහුණ දී ඇති කාන්තාව මුහුණ දෙන අතීත හා දුෂ්කරතා ගැන කතා කළේය. පාෂාණ යනු දැන් ජීවත්වන තරුණ පරම්පරාව ගැන මුළුමනින්ම වෙනස් චිත්රපටයකි. ඔබ සැබෑ එකක් දෙසට ගියේ ඇයි?
- නහඹර වියේ දියණියකගේ මවක් වීම, මම ඇගේ අවශ්යතාවන් ජීවත් වන බව ඔබට පෙනේ, එබැවින් ඇය නවීන මාතෘකාවක් මත කුමන්ත්රණයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා මාව තල්ලු කළේ ඇයයි. "ආත්ම ෆියුෂන්" විශේෂ ප්රදර්ශනය තුළ මා සමඟ මුණගැසුණු ප්රේක්ෂකයින්ට මට තවමත් බලපෑම් ඇති විය. තරුණ ගැහැණු ළමයින් ලන්ඩනයේ ජීවත් වන ආකාරය මට වඩාත් සිත්ගන්නාසුළු විය. මගේ කාලයේ, සිනමා ශාලාවේ චිත්රපට නොතිබුණි, කුමන්ත්රණයේ මධ්යයේ කාන්තා චරිතයක් විය. බ්රිතාන්යයේ තරුණියගේ පරිණතභාවය ගැන චිත්රපටයක් නැරඹීමට මට ඇත්තෙන්ම අවශ්ය වූයේ මගේ ජීවිත අත්දැකීම් විස්තර කළ නමුත් ඒවා සරලව නොවේ. නමුත් දැන් වර්තමාන පරම්පරාව ගැන කීමට මට අවස්ථාව තිබේ. යෞවන යෞවනියක්, ආදරය සහ එවැනි ඕනෑම දෙයක් ගැන සාමාන්ය කතාවක් නොවේ. පළමුවෙන්ම, රොක්ස් යනු සැබෑ ගැහැණු මිත්රත්වයේ පින්තූරයකි. එය සැබෑ ගැහැණු මිත්රත්වයේ පින්තූරයක් වන අතර, තරුණ සිනමා ශිල්පියෙකුගේ කණ්ඩායමක් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී.
- ඔබ සාමාන්යයෙන් ඔබේ වීරවරිය සාමාන්යයෙන් සොයා ගන්නේ කෙසේද? ඔබ මුලින්ම කතාව දකින අතර පසුව රූප සොයා ගන්න හෝ අනෙක් අතටද?
- ඔබ දන්නවා, සෑම චිත්රපටයකම ඉතිහාසය නිර්මාණය කිරීමේ වෙනස් ක්රියාවලියක් ඇති අතර ප්රධාන චරිතය සොයා ගන්න. උදාහරණයක් ලෙස, සිලාලා චිත්රපටය සිව්දෙනා මා දෙසට හැරී "ගඩොල් මංතීරු" චිත්රපටයේ කුමන්ත්රණයේ පදනම බවටත්, වූ මොනිකා ලී පොතක් පූජා කළේය. එවැනි කැමැත්ත නසයක්, ප්රගතිශීලී දරුවන්, ගතානුගතික ස්වාමිපුරුෂයා සහ උද්යෝගිමත් ස්වාමිපුරුෂයා සහ දැඩි තරුණ පෙම්වතා නිර්මාණය කළ කතුවරයා එයයි. මම මේ කතාවට හසු වූ අතර පසුව ඇබී මෝගන් අපූරු පිටපතක් ලිවීය. "සුෆරාෂෙකි" චිත්රපටය සමඟ වෙනස් ගමනක් මා එනතුරු බලා සිටියේය. ඔබේ අයිතිවාසිකම් සඳහා වන අරගලය පිළිබඳ කතාවෙන් මම දීර් say කාලයක් තිස්සේ සාමය ලබා නොදුටු අතර, ඇයව චිත්රපට තිරයට මාරු කිරීමට මට ඇත්තටම අවශ්ය විය. එම අවස්ථාවේදී, අපට ලබා ගත හැකි තොරතුරු රාශියක් ඇති අතර, සැබෑ සොෆියාසෝක්ගේ චරිතාපදානයන් පමණක් නොව, අද්විතීය සංරක්ෂිත වෙඩි තැබීමද අපට තිබුණි. ඇබී මෝගන් සමඟ අපි බරපතල පරීක්ෂණයක් පවත්වා, සෑම හෙරීදයක්ම සැබෑ historical තිහාසික චරිතවල චරිතවල විවිධ අංග රැගෙන යන වෙනම කතාවක් නිර්මාණය කළෙමු. මේ වන විටත් අපි මගේ අන්තිම චිත්රපටයට "පාෂාණ" වෙත ළඟා වුණෙමු. අපි සිත්ගන්නාසුලු තරුණ ගැහැණු ළමයින් සොයමින් සිටිමු. සාමාන්යයෙන් අප සොයන්නේ කවුරුන්දැයි අපි පැහැදිලිව දැක්වේ නැත. අපගේ චිත්රපටයේ සමාජ තත්වය හා ජාතිකත්වය නොසලකා ඕනෑම දෙයක් සම්බන්ධ විය හැකිය. අප මුණගැසුණු සෑම දෙයකින්ම, අපි කතා කළේ සැබෑ මිත්රත්වය සැලසුම් කර ඇති බවයි. මේ සඳහා අපට විශේෂ වැඩමුළු තිබුණේ, එක් පිටපතක් මත පදනම්ව, තෙරේසා ඉකුකෝ - කුමන්ත්රණය කළ කුමන්ත්රණය සමඟිනි. එබැවින් සෑම චිත්රපටයක් සඳහාම අපට විවිධ ප්රවේශයන් තිබුණි.
- ඔබ බොහෝ විට ඔබේ චිත්රපටවල සඳහන් වේ, එහිදී වීරවරිය පිහිටා ඇත. ගඩොල් මංතීරුවේ, මෙම ගඩොල් මංතීරු, "ආත්මීය පාලකයන්" හි බීට්නල් හරිත ප්රදේශයේදී මෝස්තර ඉහළ යාම, පාෂාණවල ගැහැනු ළමයින් ඩෝල්ට්ස්ටන් ගැන සාකච්ඡා කරන අතර, එය තේරුම් ගත් පරිදි, එර්ස්ටන් ප්රදේශයේ ජීවත් වන්න. නැගෙනහිර ලන්ඩනයේ සිටින මෙම ස්ථාන සහ ඒවා අන් අයට වඩා වෙනස් වන්නේ ඇයි?
- මගේ චිත්රපටවල ඇති සියලුම ක්රියා සැතපුම් දෙකක අරයක් තුළ සිදු වූ බව විහිළුවක්. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම ජීවත් වන්නේ ලන්ඩනයේ උතුරු කොටසේ නොව නැගෙනහිර ලන්ඩනයේ ද හොඳින් දනී. එහි සිටින සංක්රමණිකයා නිසා මම නිතරම මෙම ස්ථානය ගැන උනන්දු වෙමි. නැගෙනහිර ලන්ඩනයේ සෑම ප්රදේශයකම සන්නිවේදනය විවිධ ජනවාර්ගික කණ්ඩායම් මතුවීමත් සමඟ වෙනස් විය. මේ නිකුතුම, මම ගඩොල් මංතීරු ගැන මුලින්ම, සිනගෝගය, පසුව සිනගෝගය, අවසානයේ පල්ලියක් ඉදිකරන ලදි. විවිධ ජාතිකත්වයන්, සංස්කෘතීන් සහ අදහස්වල සම්බන්ධතාවය මෙම වීදිවල සොයා ගත හැකි අතර, ඒ සඳහා මම නැගෙනහිර ලන්ඩනයට ඇලුම් කළෙමි. ඒ සඳහා මම නැගෙනහිර ලන්ඩනයට ඇලුම් කළෙමි.
- ඔබ ඔබේ වෘත්තිය 2000 මුල් භාගයේදී ආරම්භ කළ අතර චිත්රපට කර්මාන්තයේ කාන්තා අධ්යක්ෂවරුන්ගේ හිඟය ගැන සැලකිලිමත් වූහ. මේ කාලය තුළ සෑම දෙයක්ම වෙනස් වූයේ කෙසේදැයි ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද?
- අවාසනාවකට මෙන්, චිත්රපට කර්මාන්තයේ යමක් අත්කර ගැනීමට එය බොහෝ කාලයක් හා ශක්තියක් අවශ්ය විය. මම චිත්රපට පාසලක් පමණක් අවසන් කළ විට, ඇසීම සඳහා කාන්තා නාමාවලි ඉතා අල්පය. නමුත් ඒ වන විට පවා අපි බොහෝ විට ජේන් කඳවුරේ සහ සාලි පොටර්ගේ වැඩ ගැන සඳහන් කළා. පසු කාලීනව, චිත්රපට කර්මාන්තයේ කාන්තාවන් අඩු වූ අතර ඊට ටික කලකට මඳක් අඩු වූ අතර පසුව එය නැවත අඩු විය. වෙනස්කම් අස්ථායී වූ අතර සමහර දසිලීන් සෑම විටම සිදුවී ඇත. #මේ කර්මාන්තයේ කර්මාන්තයට කඩා වැටීමට හැකි වූ විට # කමිසයේ කාන්තාවන්ගේ ව්යාපාරයට ස්තූතියි. වර්තමානයේදී, විවිධ කීර්තිමත් වාරික සඳහා වැඩි කාන්තාවන් නම් කර ඇති අතර, ඔවුන්ට ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු සඳහා ප්රාෂ් order ටක ලබා ගන්නා අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම නව කථා කියති. නව පරපුරේ අධ්යක්ෂවරුන් සඳහා නව පරම්පරාවේ අධ්යක්ෂවරුන් සඳහා සුදුසු වේලාව සහ ඔබේ අදහස් බෙදා ගැනීමට මම දැන් සුදුසු වේලාව සිතමි. ඔබේ කථා නිෂ්පාදකයින්ට විකිණීම සඳහා, විකිණීම ද විකිණීමට වඩා පහසුය, මන්ද දැන් බොහෝ විවෘත පුද්ගලයින්, මීට පෙර විවෘත පුද්ගලයින් සිටී. නමුත් චිත්රපට කර්මාන්තයේ විවිධ ජාතිකත්වයන් සහ වෙනත් සමාජ තත්වයක පුද්ගලයින් ද අපට අවශ්යය.
- එය හැරෙන බව පෙනේ, චිත්රපට කර්මාන්තයේ නීති වෙනස් කිරීම සඳහා විශාල වැඩක් වෙනස් කළ යුතුය.
"එය තවමත් බොහෝ දේ කළ යුතුය."
"එක් සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී, ඔබේ අධ්යක්ෂක ශෛලියට මයික් ලී, ස්ටීවන් ෆ්රයිජර්ස්ස් සහ ටෙරන්ස් සහ ටෙරන්ස් සහ ටෙරන්ස් සහ ඩේවිස්ගේ කෘතිවල බලපෑමට ලක් වූ බව ඔබ පැවසුවා. ඔබේ ආදරණීයයන්ට කතා කළ යුත්තේ කුමන ආකාරයේ චිත්රපටද?
- ඔහ්, මේ මිනිසුන් තිදෙනෙකුගෙන් යුත් මෙම කණ්ඩායම මගේ අධ්යක්ෂකගේ මාවතේ ආරම්භයේදීම විය. මම යෞවනයෙකු වූ විට, මම හොලිවුඩ් චිත්රපට පමණක් බලා සිටියෙමි. කාරණය නම් ඔවුන්ගේ සිතුවම් නූතන බ්රිතාන්යය ගැන වූ අතර මට නම් එය වෙනත් දෙයක්, අළුත් හා නොදන්නා දෙයක්. ඒ කාලයේදී කාන්තාවක් අධ්යක්ෂවරයකු වීමට හැකි යැයි මම සිතුවේවත් නැත. මන්ද සෑම තැනකම එහි නම් කිහිපයක් තිබේ. චිත්රපට නැරඹීමෙන් පසුව පමණක් ජේන් කැම්පස්, සෑම දෙයක්ම කළ හැකි බව මට වැටහුණි. දැනටමත් චිත්රපට පාසලක සිට ඇති අතර, මම බර්ගන් සහ ටර්කොව්ස්කි ලෙස එවැනි අධ්යක්ෂවරුන් ගැන ඉගෙන ගත් අතර පසුව අපගේ පුහුණුව ඩෙන්මාර්ක මූලයේ (955 හි පැමිණීම සමඟ සමපාත විය. මගේ වෘත්තියේ විවිධ කාල පරිච්ඡේදයන් තුළ බොහෝ අධ්යක්ෂවරු මට බලපෑ එය බවට පත්වෙනවා. නිදසුනක් වශයෙන්, "සුෆ්රිප්" මැවීම අතරතුර, චිත්රපට "ඇල්ජීරියාවේ" ජිලෝ පොන්ටෙක්සෝවෝවෝ සහ "රුධිරය ඉරිදා" පෝල්ග් ග්ර්රිඩරේසා යන චිත්රපට මගින් මා දේවානුභාවයෙන් මම පාෂාණවල වැඩ කිරීමට තීරණය කළ විට, මම ක්ලීන් Xyamma සහ "දිව්යමය" නාග බෙන්ජමින්ගේ සිතුවම නැරඹුවිමි. බොහෝ නාමාවලි කාන්තාවන්ගේ මිත්රත්වය පිළිබඳ පුදුමාකාර කථා පවසන නිසා මට හැකි පමණින් ඒ ගැන ඉගෙන ගැනීමට අවශ්ය විය. එය මෑතකදී, මම "නාමික භූමිය" ක්ලෝයි ෂාඕ දෙස බැලුවෙමි. මෙම චිත්රපටය මගේ හිසෙන් ඉවතට විසි කළ නොහැක. එය කලාත්මක සිනමාවේ අංග සම්බන්ධ කර එක් පින්තූරයක ලේඛනගත කරන ආකාරය ගැන මම සැබවින්ම කැමතියි.
"වාර්තාමය හා කලාත්මක සිනමාවේ සංශ්ලේෂණය ඔබේ චිත්රපටවල ද සොයාගත හැකි බව මට පෙනේ. ප්රතිපත්තිමය වශයෙන්, නළුවන් සමඟ වැඩ කිරීමට ඔබ කැමති වන්නේ, ඔබට යම් ආකාරයක අද්විතීය ක්රමයක් තිබේද?
- විය හැකිය. නළු නිළියන් සමඟ වැඩ කිරීමේ මගේ ක්රමය ගැන, විවිධ පැතිවලින් පුද්ගලයෙකු දැන ගැනීම මට ඉතා වැදගත් ය. සමහර කලාකරුවන්ගේ ඔරලෝසුවේ දර්ශන සංදර්ශන ගැන සාකච්ඡා කර යම් එකඟතාවකට පැමිණීමට කැමති අතර, අනෙක් ඒවාට මුලින්ම අවශ්ය වන්නේ ඔවුන්ගේ චරිතය භෞතිකව දැනීම සහ පසුව තීරණ ගැනීමයි. ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු සමඟ වැඩ කිරීමට මම සූදානම්. නිදසුනක් වශයෙන්, මා සඳහන් කළ පරිදි, පාෂාණ මැවීම අතරතුර, නිළියන් සමඟ අපට විවිධ වැඩමුළු තිබුණි. ඔවුන් සියල්ලෝම මඳක් වෙනස් වූ නිසා එය ඔවුන්ගේ පළමු චිත්රපටය වූ නිසා මට සමහර අධ්යාපන කටයුතු සමඟ කටයුතු කිරීමට සිදුවිය. වෙඩි තැබීමේ කණ්ඩායම සමඟ, සිනමා චිත්රයේ සම්භාව්ය ක්රම අතහැර දැමීමට අපි තීරණය කළෙමු, එහිදී ඔබට යම් අවස්ථාවක නැගිටින්න අවශ්ය වන්නේ මුහුණේ ආලෝකය නිවැරදිව අර්ථ දක්වා ඇති අතර, තිරය අවුල් සහගත පිළිවෙලට ඉවත් කර අධ්යක්ෂක: "නවත්වන්න! ඉවත් කළා! " එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, අපි සියල්ලෝම කාලානුක්රමය ලබා ගත් අතර, කිසිවෙකු "නවත්වන්න" යැයි කිසිවෙකු කීවේ නැත. සමහර විට අපට සමහර විට වෙබ් අඩවියේ කැමරා තුනක් පවා තිබුණි. මාර්ගය වන විට, චිත්රපට කාර්ය මණ්ඩලයේ සංයුතිය තුළ කාන්තාවන්, විශේෂයෙන් ක්රියාකරු සහ ඔවුන් සියල්ලෝම චිත්රපටයේ සිට වීරවරියට බෙහෙවින් සමාන ය.
- සම්මුඛ සාකච්ඡාවේදී, චිත්රපට කර්මාන්තයේ අධ්යක්ෂවරුන් ගැන සඳහන් කිරීමට ඔබට හැකි විය. සමහර විට ඔබ තවමත් නොදන්නා බ්රිතාන්ය සිනමා ශිල්පීන්ගේ නම් කිහිපයක් හඳුන්වා ද?
- ඔහ්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය එතරම් බැරෑරුම් ප්රශ්නයකි, ඔබ ඒ මත හිඳගෙන සිතිය යුතුය. දැන් මම උපදේශකයෙකු වැනි අයෙකු රඟපෑමක් වන අතර වික්ටෝරියා තෝමස් හි අධ්යක්ෂකගේ විවිධ ප්රශ්නවලට උදව් කරමි. ඇය අප්රිකානු සම්භවයක් ඇති ස්කොට්ලන්තයක් වන අතර කෙටි මීටරයක් ඉවත් කළාය. ඔහු තවම එළියට ආවේ නැත, නමුත් ඉක්මනින් ඔබ ඔහු ගැන අසනු ඇත. බොහෝ සිනමා උළෙලවලදී දැනටමත් පෙන්වා දී තිබූ රෝස් වීදුරු "ගැලවුම්කරුවා" හි අපූරු වැඩක් නිසා මට තවමත් පහර දුන්නා. නමුත් මම දැනටමත් චිත්රපට කර්මාන්තයේ දැනටමත් පෙන්වා ඇති අධ්යක්ෂ කාන්තාවන් වෙත ආපසු යාමට කැමැත්තෙමි, තවත් නම් කිහිපයක් එකතු කරන්න. ඇත්ත වශයෙන්ම, කැරොල් මෝර්ලි, ඇන්ඩ්රියා ආර්නෝල්ඩ්, ලින් රැම්සි සහ සුසන්නා වයිට්. නමුත් අනාගතයේ දී ඊටත් වඩා නම් ඊටත් වඩා තිබියදීත්, දැන් කාන්තාවන්ට පිටතට ගොස් ඔවුන්ගේ කථා පැවසීමට සුදුසුම කාලයයි.