පුදුමාකාර කුමන්ත්රණයක් සහ උසස් තත්ත්වයේ පින්තූර නිසා, අපි සමහර විට රහසිගත පණිවිඩය රහසිගත පණිවිඩය දකින්නේ නැත. එපමණක් නොව, එය යම් දර්ශනයක් තුළ හෝ චරිත සංවාදවල පේළි අතර පමණක් සැඟවිය හැකිය. නමුත් එක් වචනයක් තුළ පවා හෝ සාමාන්ය විෂයයේ එය පෙනේ.
අප ආධ් .රු හි විවිධ චිත්රපට ගැන සංශෝධනය කළ අතර ඒවායේ වැදගත් ගැටළු සහ සැඟවුණු අර්ථයන් සොයාගත් අතර, වඩාත් අවධානයෙන් යුත් කිනෝමින්වරුන්ගේ කුමන්ත්රණයේ ගැඹුරේදී අධ්යක්ෂකගේ බාධාව. ස්පොයිලර් නොමැතිව, මෙම තේරීම තුළ එය කළ නොහැකි බැවින් කියවීමේදී ප්රවේශම් වන්න.
අම්ම! (2017)
ප්රධාන චරිතය නිවස සමඟ ඉතා ශක්තිමත් හා ගැඹුරු සම්බන්ධතාවයක් ඇත. ඇය මෙම කාමරයට අයත් වන අතර එහි ඇති දෙය, මෙම සම්බන්ධතාවය නිරන්තරයෙන් ශක්තිමත් කිරීම අවශ්ය වේ. එය එය කරයි. අම්මා වතුර වීදුරුවක කහ කුඩු ඇවිස්සීම සහ දිනෙන් දින මෙම පානය පානය කරන බවට සැකයක් නැත. ඇය තම ආරාමයේ එක් කාමරයක බිත්ති කපරාරු කරන විට ඇය එකම කුඩු භාවිතා කරයි. මෙම වර්ණකයේ කහ පැහැය නිසා නවකතා චාලක පර්කින්ස් ගිල්මන් "කහ බිතුපත" වෙත ඔබව යවයි. කහ බිතුපතකින් ඇගේ කාමරයේ කහ බිතුපතක් සහිත ඇගේ කාමරයේ මුවහත් කර ඇති අතර මෙම සංවෘත අවකාශයෙන් පමණක් නොව, කුලදෙටුවන්ගේ සම්ප්රදායන්හි විලංගුවලින් ද නිදහස් කළ යුතු බව වටහා ගැනීමට පෙර බොහෝ දුරක් ගමන් කරයි. චිත්රපටයේ අප දකින ආකාරයටම: වීරවරිය පවතින්නේ යමක් වෙනස් කිරීමට අවස්ථාව හා අභ්යන්තර බලය නොතකා, සිදුවෙමින් පවතින දේ පිළිබඳ උදාසීන නිරීක්ෂණයට හේතුවයි.
නිශ්ශබ්ද බැටළු පැටවුන් (1991)
එහෙත්, "බැටළු පැටවුන්ගේ නිශ්ශබ්දතාව" තුළ, බොහෝ දර්ශනවල චරිතයේ කලාත්මක ලක්ෂණ නොතකා තමන්ගේම වෘත්තීන් ගොඩනඟා ගැනීමට උත්සාහ කරන ශක්තිමත් කාන්තාවක් දෙස බලා සිටිමු. එෆ්බීඅයි ඒජන්ත නියෝජිත වෘත්තිය තෝරා ගැනීමෙන් ක්ලැරිස්ස් පිරිමි ලෝකයක ය. දැන් අපරාධ ස්ථානයේ සිට සාමාන්ය ලකුණු දක්වා වූ සාක්ෂි එකතුවෙන් හෝ සෝපානයේ සංචාරයකින් - සෑම තැනකම ඔබට පිරිමින්ගෙන් සහ අවම කාන්තාවන්ගෙන් අවධානය යොමු කළ හැකි අතර ඒවායේ අවම කාන්තාවන්ගෙන් සහ පසුව ඒවා නොමැති වීම. කෙසේ වෙතත්, අනෙක් වැදගත්ම චරිතය ප්රේක්ෂකයින් වැඩි වැඩියෙන් ගනු ලබන බැවින්, වංචා සහිත වීරවරියන්ගේ ප්රතිරූපය පසුබිමට මාරු විය. එමනිසා, ඒ දවස්වල හොලිවුඩයේ නව යුගයක, බුද්ධිමත් බුද්ධිමත් හා ස්වාධීන කින්හෙරොයින් හි ආරම්භයක් ලබා දීමට ගත් උත්සාහයක් සාර්ථක වී ගියේය. නමුත් දැන් මෙම පින්තූරයේ, ස්ත්රීවාදයේ අදහස් සහ සෑම කාන්තාවක්ම සමාජයේ අත්විඳින සංවේදීතාවන් පිළිබඳ අදහස් අපි පහසුවෙන් අනුමාන කරමි.
ජෝකර් (2019)
විභව ගැනුම්කරුවන්ගේ ආකර්ෂණය කර ගැනීමේ උත්සාහයක් ලෙස වීථියේ ඇති ආතර් හි ආර්යර්ගේ සෙල්ලිපියෙහි ඇති සෙල්ලිපිය, ඊට හාත්පසින්ම වෙනස් අර්ථ දෙකක් අඩංගු වේ. වාක්ය ඛණ්ඩයේ වඩාත්ම පැහැදිලිව පෙනෙන පරිවර්තනය තුළ, සෑම දෙයක්ම යන්නෙහි අර්ථය "සියල්ල පිටවිය යුතුය", පළමුව, පළමුව, කවුන්ටර වලින් යා යුතු භාණ්ඩ විකිණීම දක්වා බැඳීම, එනම් විකුණා දැමීම. දෙවනුව, මෙම වාක්ය ඛණ්ඩය ගැඹුරු අරුතක් තැබූ අතර එය සමස්ත චිත්රපටය පුරා පැතිරී ඇති අතර අවසාන චිත්රපටයේ දීප්ත වේ. "සෑම දෙයක්ම පිටවිය යුතුය" - මෙය ප්රධාන චරිතය වසා දැමිය යුතු බවට වන ආත්මය රහිත, සීමිත සමාජයට ආයාචනය පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. ආතර් පුරෝකථනය කරන සිදුවීම් අනිවාර්යයෙන්ම ඉක්මනින් සිදුවන සිදුවීම් - ප්රීතියෙන් පවතින සෑම දෙයක්ම සතුටු වන සෑම දෙයක්ම, එහි සියලු පිරිහුණු නිවැසියන් පිටත්ව ගොස් අතුරුදහන් විය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, වීරයා අනාගතවක්තෘවරයා ලෙස පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, සෑම කෙනෙකුම දරුණු ජනයා ලෙස පමණක් දකින අතර ඔහුගේ වචන හෝ ඔහුගේ ක්රියාවන් බැරෑරුම් ලෙස හෝ ඔහුගේ ක්රියාවන් බරපතල ලෙස වටහා ගැනීමට සූදානම් නැත.
කිසිවෙකු කිසිවෙකු (2009)
ලතින් සමඟ, චිත්රපටයේ ප්රධාන චරිතයේ නම නෙමෝ, "කිසිවෙකු" "ලෙස පරිවර්තනය වන අතර ජූලින්ගේ කෘතිවල වීරයාට අපව යොමු කරයි. කැප්ටන් නෙමෝ තම අතීත ජීවිතය සහ නමක් පවා ප්රතික්ෂේප කළ අතර, කිසිවෙකු බවට පත්වී තමාගේ තේරීම ගැන කිසිවෙකු බවට පත්විය. මෙම වීරයා බලාපොරොත්තු වූයේ මුහුදු පතුලවල සාමය සොයා ගැනීමට සහ ජීවිතයේ අයුක්තියෙන් හා ප්රසිද්ධියේ පීඩාවලින් ගැලවීමටය. නමුත් සාගරය කිසි විටෙකත් ඔහුගේ ජීවිතය දියුණු කළේ නැත. යම් තේරීමක්ක ප්රතිවිපාක හේතුවෙන් වීරයාගේ "කිසිවෙකු" යන වීරයාගේ ජීවිතයේ ද ඇති ජලය, එය පිහිනීමට ඉගෙන නොගත් මහ නගර සභාවක් මරණයට පත් කරයි, එය මෙහි වඩාත් සුදුසු වුවද "මට තිබේ ජීවත් වීමට ඉගෙනගෙන නැත. " සන්තෝෂය ලුහුබැඳීමේදී, ඔහු තම අනාගතය සැලසුම් කිරීමට උත්සාහ කරන අතර, සියලු සිදුවීම්වල නිවැරදි සංයෝජනය සොයා ගැනීමට පටන් ගනී. චරිතයට යොමු දැක්වීමට ස්තූතියි, ජීවිත මාර්ගයක් තෝරා ගැනීමේ ගැටලුවේ ගැටලුව අපට දැක ගත හැකිය, පුද්ගලික ආශාවන්ට අනුකූලව, මහජනතාවගේ අපේක්ෂාවන් නොවේ.
මන්දාකිනියේ භාරකරුවන්. 2 වන කොටස (2017)
ඔබ සාමාන්ය සුපිරි වීරෝ චිත්රපටයක් නැරඹූ බව ඔබට විශ්වාස නම්, හොඳ නැවත වරක් නපුරු නොපැවැත්වුවහොත් මෙය එතරම්ම එසේ නොවේ. වඩාත් නිවැරදිව සෑම දෙයක්ම එතරම් සරල නැත. විරුද්ධවාදීන් ජය ගැනීමට භාරකරුවන්ට සැබවින්ම බල කෙරෙන නමුත් ඒ සමඟම ඔවුන් ද විෂම අභ්යන්තර "I" සමඟ සටන් කරයි. දුෂ් in යාගේ ඊගෝවන්ගේ නමට ස්තූතියි එය පහසුවෙන් අනුමාන කෙරේ. එනම්, මනෝවිද්යාව පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්ම, චිත්රපටය මගින් තමාට එරෙහි සටන පෙන්නුම් කරයි. මෙම පින්තූරයේ දුෂ් in යා සිය පුත් පීටර් qwilill සමඟ නැවත එක්වීමෙන් හා මුළු ලෝකයම අත්පත් කර ගැනීමෙන් ප්රයෝජන ගැනීමට කැමති කේන්ද්රීය පුද්ගලයෙකුට ඇති ඉහළම දෑවලින් පෙනේ. පේතෘස් මවී හිඳගෑමට තමන්ගේ වාදකයාට ළං වෙති: ඔහුට තම පියා සොයා ගැනීමට අවශ්ය නිසා, ඔහුගේ පියා සොයා ගැනීමට ඔහුට අවශ්යය, එබැවින් කණ්ඩායම බෙදී නොදැනුවත්වම තම මිතුරන් වෙනුවට ආදේශ කරයි. ඊගෝව වන ග්රහලෝකයේ, එය තමන්ගේම ආශාවන්ට හා අවශ්යතා සඳහා වැඩි වැඩියෙන් ගැලපෙන අතර ක්රමයෙන් මිත්ර පාක්ෂිකයින්ගෙන් making ත් වේ. කෙසේ වෙතත්, අවසාන වශයෙන්, ඔහුගේම ඊගෝවෙහි දුර්වලතාවය ගැන තවමත් දැනුවත් කර ඔහුගේ නොසැලකිලිමත් පියා විසින් ඔහු නියෝජනය කරන ඔහු දිනා ගනී.
නේවාසික නපුර 4: මරණයෙන් පසු ජීවිතය (2010)
මෙම සම්භාව්ය ත්රාසජනක චිත්රපටයේ, මනුෂ්ය වර්ගයාගේ පිළිබිඹුවක් සඟවා ඇත. ආත්මය හා මනසෙහි අර්ථ දැක්වීම අහිමි වූ පිල්ලියක්, සමස්ථ ජීවියෙකු වීම නවතා, අභ්යන්තර ලෝකය අහිමි වූ බවට ලද ලුහු l ු සම්පනුව වූ ජනතාවට ආදර්ශයක් වන අතර බාහිර ඒවා අර්ථ විරහිත කවචයකි. මෙයින් දැනටමත් යම් ප්රතිවිපාක අනුගමනය කරයි. සොම්බි ජනතාවට වෙනත් පුද්ගලයින් සමඟ එක්සත් වීමට, හැඟීම හා සිතීමට නොහැකිය. ඒ අතරම, ඔවුන්ගේ සංවේදනය නැති වී බාහිර උත්තේජක වලට පහසුවෙන් ගොදුරු වේ. සෑම පරීක්ෂාවක්ම පාලනයකින් මිදීමට සහ ඔවුන්ගේ ප්රාථමික සහජ ආශාවන් ඉටු කිරීමට පමණි. අභ්යන්තර මායිම් විනාශ වී ඇති අතර, එය මෙම පුද්ගලයාගේ නිර්වචනයෙහි අර්ථ දැක්වීමේ අවසාන කරුණ බවට පත්වන සදාචාරාත්මකභාවය පිළිබඳ සම්මතයන් විසින් පිහිටුවන ලදී.
ජෝන් පික් (2014)
ප්රධාන භූමිකාව තුළ කියු රිව්ස් සමඟ ඇති ක්ලැසික් සටන්කරුවෙකු ඉදිරියෙන් බැලූ බැල්මට ගැඹුරු චිත්රපටයක් නොමැති බව පෙනේ. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ඡන්දයේ එක් එක් ෆ්රැන්චයිස් හි චිත්තවේගීය පූර්ණත්වය යන දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සංස්කෘතිය පැහැදිලි කරන වාසිදායක අර්ථයන් එයට ඇත. පළමු "ජෝන් රිංග්" සිට ආදරණීයයන් නැතිවීමේ අවධීන් තුළ වීරයා සමත් වූ ආකාරය ඔබට දැකගත හැකිය - පළමුව බිරිඳ, බල්ලාගේ මරණයෙන් පසු එය අත්හැරියේය. පළමු චිත්රපටයේ, ආරම්භක අදියර - ප්රතික්ෂේප කිරීම අප දකින ඡන්ද බලය: ප්රතික්ෂේප කිරීම: ජෝන් තම බිරිඳගේ මරණයෙන් ඉවසීමට සූදානම් නැති අතර ඔහුගේ සාපරාධී අතීතයක් නොගනී. දෙවන චිත්රපටයේ වීරයා කෝපයෙන් පිරී තිබේ. මියගිය කලත්රයාට මතක් කරන සෑම දෙයක්ම තබා ගැනීමට ඔහු අසාර්ථක ලෙස උත්සාහ කළ නිවස, එය නව අවධියක ආරම්භයේ ආරම්භක ස්ථානය බවට පත්වන බව විනාශ කරන්න. අවසාන වශයෙන්, තුන්වන කොටසේදී, වීරයා වෙළඳාම් කරන ආකාරය අප දැක තිබේ. PEC මේ ලෝකයේ ප්රතිරෝධය දැක්වීමට උත්සාහ කරන අතර, විශාල ජීවිතයේ දිගක් ලබා ගැනීමට. මෙම ආකෘතියෙන් පසුව, වැඩිදුර පින්තූර වලදී වීරයා මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙන ආකාරය සහ දරුකමට හදා ගැනීමේ අදියර ලබා ගන්නා ආකාරය අපට දැකගත හැකිය.
මගීන් (2016)
ජිම්ගේ තීන්දුව දී, අරෝරා අවදි කර එමගින් ඇය මෙතරම් කාලයක් ගැන සිහින දකිමින් සිටි එම ජීවිතයේ ඇයගේ අහිමි වූ අතර, සදාචාරාත්මක ගැටලුවක් අවසන් විය. මෙම ක්රියාව සිදු කිරීමට පෙර, වීරයා මුළු අවුරුද්දක් තිස්සේ නැවෙහි තනිව ජීවත් වන අතර පසුව ඇඳුමක් නොමැතිව විවෘත අවකාශයකට යාමට පවා අවශ්යය. එහෙත්, නින්දේ කැප්සියුලේ අරෝරා දැක, ඔහුගේ ගැටලුවට තවත් විසඳුමක් සොයා ගනී. ඇත්ත වශයෙන්ම, නරඹන්නා ජිම් සමඟ මුළු බර මාර්ගය මුලින්ම සම්මත කර ඇති අතර එහි චේතනා තේරුම් ගත නොහැක. මෙහි වැදගත් ප්රශ්නයක් මෙහි තිබේ: සදාචාරාත්මක මූලධර්ම උල්ලං violation නය කිරීම දැනටමත් උල්ලං as නය කිරීමක් ලෙස සැලකිය හැකි විට, මෙම සීමාවන් කොහිද? චිත්රපටයේ ඔබට සැඟවී ඇති සැඟවුණු පිළිතුරක් සොයාගත හැක්කේ සටන් පා gan යේ සඳහන් පරිදි අහම්බයක් නොවේ. පිබිදීම අවාසනාව බේරී ඇත්තේ ආසන්න මරණයකින් පමණක් නොව, නැවෙහි බරපතල බිඳවැටීම් නිසා අනතුරේ සිටි අනෙක් සියලුම මගීන් ද ගැළවුලකි. එනම්, ජිම් අරෝරා සිට එක් ජීවිතයක් රැගෙන ගොස් එය අවදි කළේය, නමුත් ඇය ඇයට තවත් ජීවිතයක් ලබා දුන්හ, නැවේ වැසියන්ගේ ඉතිරි වාසය කරන අයව බේරා ගැනීමට එය උපකාර කළාය.
ඇමරිකානු (1999) හි අලංකාරය
නායකයාගේ නායකයාගේ නායකයාගේ නායකයාට අපූරු පවුලක් හා යහපත්, ස්ථාවර කෘතියක් ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණත්, ඔහු සෑහීමකට පත්විය නොහැකි ජීවිතයක් ගත කරන අතර එය දැනටමත් මැදිවියේ අර්බුදයේ කාල පරිච්ඡේදයට පැමිණ තිබේ. ඔහුගේ සිහින හා සිතුවිලි වඩා විශාල වන අතර යථාර්ථයට වඩා ඔහුම වඩාත් සතුටට පත්වේ. අපි මේ වීරයා සහ ඒ අවට දෙස බැලුවහොත්, ඔහුගේ පවුල හෝ අසල්වැසියන් හෝ සගයන් සහ දේවල් මිනිසාගේ ජීවිතයට බලපාන්නේ නැති බව ඔබට ඒත්තු ගැන්වෙනු ඇත. ඔහුගේ සියලු පැවැත්ම සිරගත කිරීම වන්නේ සාමාන්ය ධනවාදී සමාජයක අපේක්ෂාවන් හේතුවෙන් සාමාන්ය ධනවාදී සමාජයක අපේක්ෂාවන් නිසා පමණක් නොව, සහතික නොකිරීම පිළිබඳ අදහස්වලට ද සිරගත කිරීමයි. ලෙස්ටර් වචනාර්ථයෙන් ජනප්රිය කැබිනට් මණ්ඩලයේ දැවැන්ත කැබිනට් මණ්ඩලයේ කුඩා කැබිනට් මණ්ඩලයේ සහ ඔහුගේම නිවහනක සිරගෙදර සිටී. සන්තෝෂවත් පවුලක ස්වරූපයෙන් පමණි - කුහක වාසියක් සහ වැඩක් පමණක් - මුදල් ගෙන ඒම, මුදල් ගෙන ඒම, සමිතිය ගෙන ඒම, සමාජයේ ගනු ලබන සාර්ථකත්වයේ ප්රමිතීන් නිසා තේරීම ඇති පාඩම. වීරයා වන ඕනෑම තැනක, ඔහුට තමාගේම අසරණභාවය සහ ප්රතිපත්තිමය වශයෙන් දැනෙන්නේ, ඔහුගේ ඉරණම පිළිබඳ වගකීම භාර ගැනීමට එයට අවශ්ය නැත. යථාර්ථයක් ගැනීමට ඔහුට අවශ්ය නැත, නමුත් ඔහුගේ සිහින සැබෑ කර ගැනීම හුදෙක් හෙළා දැකීම හුදෙක්, එය මුළු පින්තූරයේම ප්රධාන ගැටළුව බවට පත්වේ.
පිස්සු මැක්ස්: දුර්ලභ පාර (2015)
ප්රධාන චරිත වන චිත්රපට චක්රයේ දේශ සීමාවේ ග්රීක දාර්ශනිකයා විසින් තවමත් සලකුණු කර ඇති අතර ඒවා කාණ්ඩ තුනකට බෙදා ඇත: රැඳී සිටින්න, ප්රති come ල, ආපසු යන්න. ඔවුන් පොදුවේ අපගේ පැවැත්ම විස්තර කරයි. අපි මුලින්ම ගර්භාෂයේ සම්පූර්ණ හුදෙකලාව, පසුව අපි ඉපදුණු අතර ජීවිතයේ චන්ද්රිකා ලබා ගත්තෙමු. ඉන්පසු අපගේ මරණයෙන් පසු අපි නැවත තනිවම දෙමු. චිත්රපටයේ මැක්ස් හි ආරම්භක ලක්ෂ්යය වන්නේ ඔහු සමඟ තනිව සිටින කාන්තාරයයි. ඊළඟට එහි ප්රති come ලය සිදුවන්නේ ඔහු මිනිසුන්ගේ ලෝකයට ගොස් ෆුරියෝසා සහ එහි සහචරයින් හමු වන විට ය. පින්තූරය අවසානයේ වීරයා නැවතත් කාන්තාරයේ තනිවම ඉවත්ව යයි. ප්රථම වරට බලකොටුවේ මුලින්ම පවතිනු ඇති සමාන මාර්ගයක් සහ ෆයියෝස්, පසුව තම ස්වාමියාගෙන් still ත් වී සිටින අතර සමාගමේ සාරවත් ප්රදේශයක් සෙවීම සහ පසුව ආරම්භක ස්ථානයට පැමිණේ.
පුළුල්ව ඇස් (1999) සමඟ
මෙම චිත්රපටයේ කැෆේ "සොනාටා" හි දර්ශනයක් ඇත, එහිදී බිල්පතේ ප්රධාන චරිතය සංගීත ian යා සහ දිගුකාලීන මිතුරියක් නික් නූල් හමු වේ. ඔහු සමඟ සන්නිවේදනයෙන්, රහසිගත ස්ථානවල අන්ධව සිටින විට නික් පියානෝවක් රහසිගතව රහසිගතව රහසිගතව රඟපාන බව ඔහු අහම්බෙන් සොයා ගනී. "විශ්වාසවන්ත" යන්නයි - "විශ්වාසවන්ත" යන්නෙහි අර්ථය වන "ෆිදෙලියෝ" යන මිනිසාට ඇතුළු වන පරිදි බිල්පත මිතුරෙකුගේ මිතුරෙකුගේ සංවාදයක සාක්ෂිකරුවෙකු බවට පත්විය. මෙය ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන්ගේ ඔපෙරාගේ නම ද වේ. අඳුරු සිරගෙදර සිට ඇයගේ මුදු මොළොක් ස්වාමිපුරුෂයා නිදහස් කිරීම සඳහා ෆිදෙලියෝ යන නම යට සැඟවී සිටින කාන්තාවකගේ කතාව එය ඇයට කියයි. ඔහුගේ පක්ෂපාතිත්වයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ඇයට තවමත් කලත්රයා බේරා ගැනීමට හැකි විය . මෙම චිත්රපටයේ මෙම කුඩා සඳහන අනාවැකි කිවහොත්, රහස් පක්ෂයට නිරාවරණය වන ප්රධාන චරිතයේ තවත් ඉරණම, නමුත් වෙස්මුහුණ යටතේ සැඟවී සිටින කාන්තාව ඔහුගේම ජීවිතයේ වියදමින් ද punishment ුවම් වලින් ඔහුව ද punishment ුවම් වලින් ගලවා ගනී.
වේදිකාව (2019)
සිරකරුවන් සමඟ සෑම තට්ටුවක්ම අතර ආහාර ගෙනයාමට වඩා උස කුළුණක ස්වරූපයෙන් මෙම චිත්රපටයේ සිරගෙයක ස්වරූපයෙන් බන්ධනාගාරයක් ගැන කියයි. මෙම සැලසුම තුළ, ඩැන්ටේ "දිව්ය හාස්යයේ" ඉදිරිපත් කරන ලද චරිත රවුම් වෙත ආගමික සඳහනක් ඔබට දැක ගත හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, සිරගෙදර ඇති මහල් පාතාලයේ මට්ටම්වල මට්ටම්වලට වඩා සම්භාව්ය සාහිත්ය කෘතියේ සහ චිත්රපටයේ ඔබට ඔවුන්ගේ අනන්තය දැනිය හැකිය. මෙම අවස්ථා දෙකෙහිම ඕනෑම ගොඩනැගිල්ලක් පෙර පැවති එකට වඩා වඩ වඩාත් කුරිරු හා පාලනයකින් තොරව බවට පත්වේ. ඊට අමතරව, ඉහළ සිට පහළ ව්යුහයේ ව්යුහය පාරාදීසය හා දෙවියන් වහන්සේ හා සම්බන්ධ සම්බන්ධතාවයකට සමාන වේ. එය සැමවිටම පුද්ගලයෙකුට වඩා කුළුණු වන අතර, පවිත්රාගාරයෙහි දැක්ම, තෝරාගනු ලබන්නේ ශුන්ය මට්ටම සහිත චිත්රපටයක ය. වේදිකාවේ ඉහළ මහල මත ජීවත් වන පුද්ගලයින් වාසනාවන්ත යැයි සැලකේ, මන්ද ඔවුන් හොඳම ප්රතිලාභ සමඟ ප්රවේශ විය නොහැකි අවකාශයකට පිවිසීමට සමත් වූ බැවිනි. කෙසේ වෙතත්, මෙම ක්රමය මඟින් අපව සිතුවිලි කරා සහ ඉහළ සහ පහළ මට්ටම් අතර කෙකීම ගැන බෙදා හරින ආකාරය. ඇත්ත වශයෙන්ම, බලධාරීන්ගේ පැමිණීමත් සමඟ, සියලු ප්රතිලාභවල නටබුන් පමණක් ඇති පහළ, පහළ, චිත්රපටය මත, ආහාර - ආහාර. එය ආරම්භයේදීම වෙනත් අයෙකු පවතින්නේද යන්න කිසිසේත් නොසලකන ප්රියතම ප්රියතමයන් දක්වා එය ආරම්භ වේ.
චිත්රපටවල සැඟවුණු ගැටළු සහ අර්ථයන් මොනවාද?