මිලිටරි සිනමාව හොඳ සහ වෙනස් ය. පියතුමාගේ ආරක්ෂකයාගේ දවසේදී සැලකිය යුතු චිත්රපට 13 ක් තෝරාගෙන ඇත.
"විකාර දොඹකර" (1957)
දෙය: යුද්ධයේදී සෝවියට් සෝවියට් සිනමාවේ අමරණීය සම්භාව්ය.
මෙම කමණිකයා චිත්රපටයේ මිහායිල් කලටෝසෝවා නාට්ය රන්ඩ් වික්ටර් රොසෝවා නාට්යයේ රඟපෑමේ කෑන්ස් සිනමා උළෙලේ ඉහළම සම්මානය ලබා ගත් ගෘහස්ථ පටිගත දෙකෙන් එකක් වන අතර එය ඔහුගේ මුළු ඉතිහාසය තුළම කෑන්ස් සිනමා උළෙලේ ඉහළම සම්මානය ලබා ගත්තේය. එවැනි ඉහළ තක්සේරුවක් පුදුමයක් නොවේ - සමෝවිලොව්-batalov හි කැපී පෙනෙන කාල පරිච්ඡේදයක් විසින් රඟපෑ කිරීම, වාසස්ථාන, වෙන්වීම සහ කටුක මුතිය, දක්ෂ ක්රියාකරු උරුස්කිගේ කැමරාව විසින් රඟ දැක්වීය, ශෛලීය නවෝත්පාදනයන් නොතකා අගය. සදාකාලික මහිමය "දොඹකර මැස්සන්" යුරෝපයේ මුලින්ම ලබාගෙන, සෝවියට් නරඹන්නාට "ස්මාර්ට්" පින්තූරයක් නොතිබීම නිසා "හොඳ" පින්තූරයක් නොතිබුණි. අද, වාසනාවකට මෙන්, කිසිවෙකුට කිසිදු සැකයක් නැත - මෙය සිනමාවේ ඉතිහාසයේ ශ්රේෂ් greatest තම මිලිටරි නාට්යයකි.
"ඉවානෝවෝ ළමා කාලය" (1962)
රුසියාවේ අධ්යක්ෂ №1 හි අධ්යක්ෂකගේ දෑස් සමඟ ඇති යුද්ධය දෙස බැලීම.
පළමු පූර්ණ දිග පටුමග චිත්රපටය ඇන්ඩ්රි ටර්කොව්ස්කි රැස්වීම වැනීසියේ සිනමා ශාලාවක රත්රන් ගත් අතර සිනමා පෙළපොත්වල අධ්යක්ෂකගේ නම නියම කළේය. නමුත් 12 හැවිරිදි බුද්ධි අංශ නිලධාරි අයිවන් (මුලින්ම මිය යන නිකොලායි බාලයෙව්ගේ රංගනය) පිළිබඳ කතාව මුලදී එකිනෙකට වෙනස් අධ්යක්ෂවරයෙක් දරා ඇත. ටර්කොව්ස්කි අයවැයේ සිදුරේ සිදුරක් හා "අසාර්ථක වූ සිනමාව" යන සෑම negative ණාත්මක අපේක්ෂාවන් සෝදිසි කර බැලීය: "ඉවානෝවෝ ළමා කාලය" චිත්රපටයේ රීති අපේක්ෂාවන් සදහටම යුද්ධයෙන් තුවාල ලැබීය.
"මාර්ග පරීක්ෂාව" (1971)
වීරයන් පමණක් යුද්ධය දිනා ගැනීම පමණක් නොවේ.
රටේ ඉතිහාසයේ ප්රධාන සිදුවීම් පිළිබඳව තම අදහස් ඉදිරිපත් කළ බොහෝ "දියවන" පටි මෙන්ම, ඇලෙක්සි ජර්මානු භාෂාව පිළිබඳ චාරිකාව වැනි ජර්මානු භාෂාව මෙන් 1986 කුලීවල පමණක් නිදහස් විය. ඔහුගේ වීරයන්හි අධ්යක්ෂවරයාගේ සියලු අනුකම්පාව නිසා, ඔවුන්ගෙන් එක් එක් අයෙක් ජර්මානුවන් විසින් යටත් වූ රතු ආර්මෙනියානු ජාතිකයා - පක්ෂග්රාහී සංචිතයේ ප්රධානියාගෙන් මිදීම සඳහා අවස්ථාවක් ලැබුණු සහයෝගීතාවයකි. කෙසේ වෙතත්, එය අතිශයින්ම මනුෂ්යවාදී චරිතයක් වන නමුත් මහා දේශප්රේමී යුද්ධයේ ඉතිහාසයේ ඉතිහාසයේ අවම සත්ය කුමන්ත්රණයකින් සහ චිත්රපටය අපේ කාලයේ දී එතරම්ම අදාළ වේ: Al තිහාසික අතීතය සෑම ආකාරයකින්ම සංශෝධනය කිරීම, සංශෝධනය කිරීම, එය එසේ නොවේ ජයග්රහණය වීරයෙකු පමණක් නොවන බව මතක් කර දීම සඳහා අතිරික්ත වන්න.
"... සහ නැතිවීම නිහ quiet ව" (1972)
කුමක්ද: යුද්ධයේ ගැහැනු ළමයින් පිළිබඳ වේගවත් චිත්රපටයක්.
කරෙලියානු වනාන්තරයේ ජර්මානුවන්ට අසමාන සටනක් ලබා දුන් සිංහ ධෛර්යයේ සහ ඔවුන්ගේ අණ දෙන නිලධාරියා වන බොරිස් වාසිලෙවා සහ ඔවුන්ගේ සෙන්තිලවාදීන් පස්දෙනා ගැනත්, රුසියානුවන්ගේ ප්රියතම සිතුවම් අතරට තවමත් ලැයිස්තු ගත කර ඇති බවත් මහා දේශප්රේමී යුද්ධය ගැන. ගැහැනු ළමයින්ගේ ඉරණම පාසල් බංකුවෙන් කෙළින්ම හමුදාවට බඳවා ගත්හ. මේ කතාවේ අපිරිසිදු චරිතයක් වන අතර, මෙයට ස්තූතියි - මෙයට ස්තූතියි නරඹන්නාට වඩාත් ශක්තිමත් හැඟීම් වැඩි වේ. අපි අ crying නවා, මන්ද මේවා කොන්ක්රීට් ෂෙන්යා, රීටා, ලීසා, ගායිනා සහ සොන්යා ෆැසිස්ට්වාදීන්ගේ අතින් මැරෙමින් සිටින නිසාත්, ගැහැනු ළමයින්ගේ හා ගැහැණු ළමයින්ගේ ගැහැනු ළමයින්ගේ සහ ගැහැනු ළමයින්ගේ දීප්තිමත් බලාපොරොත්තු වලින් පිරී සිටින නිසාත්, ගැහැනු ළමයින්ගේ දීප්තිමත් බලාපොරොත්තු වලින් පිරී සිටිති.
"මුවන් දඩයක්කාරයා" (මුවන් දඩයක්කාරයා, 1978)
වියට්නාම යුද්ධයේ ස්වර්ගීය නොවන තුවාල පිළිබඳ ඇමරිකානු සිනමාවේ සම්භාව්යයන් මොනවාද?
එපික් තුන් වතාවක් මයිකල් සිමිනෝ රෙදි නින්දා අපහාස කළේ ඔහුගේ නින්දිත දර්ශනය රුසියානු රූලට් හි ඇමරිකානු යුද යුද සිරකරුවන්ගේ ක්රීඩාවයි - යථාර්ථයේ කිසි විටෙකත් සිදු නොවීය. චිත්රපටය ආරක්ෂා කිරීමේ සාක්ෂි ඉදිරිපත් නොකළ හෙයින්, අභිලාෂකාමී අධ්යක්ෂවරයා ද තරුණ නිරෝව දේවමාළිගාවේ උණ්ඩයක් පුපුරුවා හැරීමට ද ගෙනාවතු විය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, පින්තූරයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, යුද විරෝධී සිනමාවේ දීප්තිමත්ම උදාහරණය වන අතර, එයට කිසියම් වටිනාකමක් පිළිබඳ ඉතිහාසයක් පවා නොමැත: කර්මාන්තශාලාවේ ජීවිතයේ ඉතිහාසයේ, කාගේ ඉරණම වියට්නාමය විසින් කුරිරු ලෙස කුරිරු කරන ලදී, රූලට් රූපකය යුද්ධයේ පිස්සුව ලෙස, දෝෂ රහිතව කියවනු ලැබේ.
"ගොස් බලන්න" (1985)
කුමක්: ගුරුවරියක් නාසි දිරිගැන්වීමේ භීෂණය පිළිබඳ සත්යවාදී චිත්රපටයක්.
"ඉවානෝවෝ ළමා කාලය" මෙන්, "ගොස්", ජර්මානු බළකායේ ක්රියාකාරකම්වල ක්රියාකාරකම් දැක ඇති බෙලාෂියානු පිරිමි ළමයාගේ මැක්කුව ගැන කතා කරයි. කෙසේ වෙතත්, ටාර්කොව්ස්කිගේ සංකේතවාදයක් සහ සෞන්දර්යාත්මක පරිපූර්ණත්වයක් ඔබ මෙහි සොයාගත නොහැක. ඊට පටහැනිව, කිලිම් හි අධ්යක්ෂ, අතිශය සරල, යම් ආකාරයකින් අතිශයින්ම සරලව සරලව ඉවත් කරන අතර, චිත්රපටයේ මුල් වර්ධනය පිළිබඳ යුද්ධයේ භීෂණය ලබා දෙයි. ඇලෙක්සි ක්රව්චෙන්කෝ විසින් බිය ගැන්වීම, අනතුරු ඇඟවීම, බිය ගැන්වීම, වරක් දැක, ඔවුන් කිසි විටෙකත් වැඩ නොකරන බව අමතක කරන්න.
"ප්ලැටූටන්" (ප්ලූටූන්, 1986)වැදගත්ම දේ: යුද්ධයේ උදාහරණ වන්නේ සොල්දාදුවාගේ ආත්මය සඳහා යුද්ධයේ ප්රධාන සටනයි.
වියට්නාම ව්යාපාරයේදී පාබල හමුදාවේ කොටසක් ලෙස සේවය කළ වසරකට වැඩි පිරිසකට ඔලිවර් ස්ටෙග් සඳහා "ප්ලැටූටන්" දැඩි උත්සාහයක් දැරූ අතර, බටහිර සිනමා කර්මාන්තයේ ප්රධාන සම්මාන, ඔස්කාර් සිට "රන් ග්ලෝබ් ", සහ ගල් අවසානයේ සම්මුති විරහිත අධ්යක්ෂවරයෙකු ලෙස ස්ථාපිත විය. ඒ අතරම, එක් ප්ලූටූනයේ රාමුව තුළ සොල්දාදුවන්ගේ දුෂ්කර සබඳතා ගැන ඔහුගේ චිත්රපටය, සහ පොදුවේ ගත් කල, සංකේතාත්මක හා පොදුවේ ආගමික චරිතයක් පවා යම් ආකාරයකින් කථා කරයි. ඇමරිකානු සිනමාවේ පෙර නොවූ විරූ "මුවන්" හි "මුවන් 'බලන්න) සොල්දාදුවන්ගේ ජීවිතයට සම්භාවිතාව තිබියදීත්, දාර්ශනිකව විශ්වීයව" මුවන් "බලන්න), යුද්ධයේ වීරෝහණයක් ඇති අතර, නපුරෙන් ලද යහපත්කමේ කුප්රකට දරුණුතම අරගලය පළමුවෙන්ම සිදු වේ මිනිසා.
"සියලුම ලෝහ කවචය" (සම්පූර්ණ ලෝහ ජැකට්, 1987)"අභ්යවකාශ ඔඩිසි" කතුවරයාගේ කර්තෘගේ බලවත් මිලිටරිස්ට් ප්රකාශය කුමක්ද?
සුප්රසිද්ධ පින්තාරු කරන ස්ටැන්ලි කුබ්රික් වියට්නාමයේ වැඩුණු lers ාතකයින් බොහෝ කාලයක් තිස්සේ බොහෝ කලක සිට දිගු කාලයක් වැය කර ඇති අයුරු. ඒ අතරම, ස්වභාවික සටන් දර්ශන, නමුත් ආධිපත්ය සාජන්ට් හාර්ට්මන්ගේ නායකත්වය යටතේ පවත්වන ලද හමුදා පුහුණුව පිළිබඳ කථාංග මෙහි සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. තෝරාගත් ශාප හා ඩ්රාන්ස් සමඟ ගොඩනැගිලි කණ්ඩායම් අතරේ ගොඩනැඟිලි කණ්ඩායම් අතුගා දමයි හි පිහිටීම අනුකරණය කිරීමේ උදාහරණ ලෙස ප්රසිද්ධ අපරාධකරුවන්ගේ නම්, තවමත් ඒවායේ බලපෑම හෝ අදාළත්වය අඩු නොවීය. විසඳුම් වශයෙන්, 20 වන සියවසේ ඇමරිකානු සිනමක යන්ත්ර විසින් වියට්නාම යුද්ධය පිළිබඳ අවබෝධය යටතේ රේඛාව මවා ගනිමින්.
"තුනී රතු රේඛාවක්" (තුනී රතු රේඛාව, 1998)යනු කුමක්ද: යුද්ධයේ දෙවියන්ගේ එපික් සිනමාව.
මෙම පින්තූරය සමඟ, වඩාත්ම කැපී පෙනෙන හා නව හොලිවුඩ්හි නාමාවලි වැනි කිසිවෙක් - ටෙරන්ස් මලික් - ස්වේච්ඡා ආමියක වසර 20 කට පසු නැවත සිනමා ශාලාවට පැමිණියහ. එහි පැය තුනක මිලිටරි එපික් විධිමත් ලෙස ගුවාල්කනල් සඳහා බහු-වේදිකා සටනේදී එක් සිද්ධියක් පමණක් ආවරණය කරයි. කෙසේ වෙතත්, "ජීවන වෘක්ෂයේ" අනාගත කතුවරයා දැනටමත් විශාල ශෛලියේ සලකුණු ඇති කරයි, එය ඔහුගේ අනාගත පටි සම්පූර්ණයෙන් හෙළි වේ: නළුවන්ගේ කැමරාව තල් ගස් හා දෝෂ බවට පත්වේ ආඛ්යානය හා ලෝකයේ වනජීවී භාෂාවෙන් ලේඛන ඇතුළු කිරීමේ සටනේ දැඩි දර්ශනය උදුරා ගනී. වචනයෙන්, ප්රභේදයේ සියලු නීතිවලට නරක් වූ සහ කර්මාන්තයේ සංකල්පය විසින් වර්ධනය කරන ලද සහ, මිනිසුන් පොකුරක් තුළ, මිනිසුන්, සහ රේඛා අතරින් අශ්වයන්, සහ රේඛා අතරින් හදිසියේම වාසනාව ඇති සැබෑ කාව්යමය චිත්රපටය තීන්ත දමති මේ ලෝකයේ කනගාටුදායක උපකරණය.
වෝල්ට්ස් සමඟ බෂීර් (වැල් ඉම් බෂීර්, 2008)රටේ ඉතිහාසයේ නොපැහැදිලි නඩුවක් පිළිබඳ ඊශ්රායල සොල්දාදුවෙකු පිළිගැනීම යනු කුමක්ද?
1980 දශකයේ මුල් භාගයේ ඊරි ෆුල්මාන්හි "ෆ්ලීස් සමඟ" ප්ලැටූටන් "ඔලිවර් ගල් මෙන්, ඊශ්රායෙලය පැත්තේ ලෙබනනයේ සතුරුකම්වල පෞද්ගලික අත්දැකීම් මත මුළුමනින්ම ආරම්භ වේ. එපමණක් නොව, චිත්රපටය ප්රායෝගිකව වාර්තා චිත්රපටයක් වන අතර, සාරාංශ කඳවුරුවල සහ සිරතිලා හි කුප්රකට සමූල re ාතනය අතරතුර 19 හැවිරිදි පාබල හමුදාවන් 19 හැවිරිදි පාබල හමුදා වේ. මෙම සිනමාවේ සුවිශේෂී අය විසින් දැනටමත් සඳහන් කළ නාද තානයකින් පටන් ගෙන පින්තූරය සඳහා විශේෂයෙන් නිර්මාණය කර ඇති අද්විතීය සජීවිකරණ ශෛලියකින් අවසන් කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, "ෂෝවා" පිළිබඳ සුප්රසිද්ධ ලේඛනවල මෙන්, කුරිරුකම් ඉටු කිරීම පිළිබඳ කාරණයම මෙහි වඩාත් වැදගත් වේ - මෙහි සහභාගී වූ ප්රාන්තවලට යාමට සමත් වී නැත.
"කුණාටුවේ ස්වාමියා" (රිදවන ලොකර්, 2008)කුමක්: මැවුම්කරුගෙන් ඇමරිකානුවාස් හි සතියේ දින "රැල්ලේ ලාංඡනය මත".
කැතරින් බිගෙලූ සිනමාවට පෙර (සාහිත්යය ගැන සඳහන් නොකල යුතුය) කිහිප වතාවක්ම පරස්පර විරෝධී "යුද්ධය - මනුෂ්ය වර්ගයාගේ ප්රධාන drug ෂධය." නමුත් "කුණාටුවේ ස්වාමීන්" හි සාර්ථකත්වය, ඔස්කාර් වාරික හයක් මිස ගැටුමේ නව්යතාවයෙන් නොව එදිනෙදා අභ්යන්තරව, මේ කතාව ගැන කියනු ලැබේ. අතිශයින්ම නාට්යමය සටන්කාමීන්ගේ සහ දේශපාලන දක්ෂතා දක්වන කතුවරුන්ගේ කතුවරයා වන බිගෙලූ, සුපුරුදු ශිල්පීය ක්රමවල පළමු වතාවට පුද්ගලයෙකු සහ ඔහුගේ ඇමතුම පිළිබඳ නොසන්සුන් සිනමාවක් (මාර්වල් ෆිල්ම්ස්හි දී), ඉරාක යුද්ධය අවශ්ය පසුබිම පමණි. මෙන්න හාස්කම්: අතින් සාදන ලද නාට්යයකින් තොරව, අතින් සාදන ලද කැමරාවක ආධාරයෙන් සහ කුමන්ත්රණයකින් පසුබෑමක් ඇති වූ ඇය නූතන ඇමරිකානුවෙකුගේ පරිහානියකි.
"හෘදය සාක්ෂිද්ෂණ හේතූන් මත" (හැක්සැව් රිජ්, 2016)මොකක්: මානවවාදී සිනමාව යුද්ධයේ භීෂණය සම්බන්ධයෙන් ආත්මයේ ජයග්රහණය ගැන ය.
මෙම හිතාමතාම තනු නිර්මාණය කරන ලද පින්තූරයේ හොලිවුඩයේ සිට වසර දහයක් වහල්භාවයෙන් පසු මෙල් ගිබ්සන් නැවත අධ්යක්ෂවරයා වෙත ආපසු ගියහ, සුන්දර සොල්දාදුවන් වැඩිය, ලස්සනට ලස්සන වචන සහිත ලස්සන ලෙස පියාසර කිරීම. ඇත්ත වශයෙන්ම, ආරම්භක සටන් ස්ථානයෙන් පසුව, එක්සත් ඇමරිකානු දේශපේ්රමවාදය පිළිබඳ මීළඟ ක්රැන්බෙරි අප සතුව ඇති බව තීරණය කළ හැක්කේ, යුද්ධයේ භීෂණය දේශනා කිරීම මගින් යුක්ති සහගත ය. වාසනාවකට මෙන්, මෙම පටලයේ මානව ස්වභාවය ඊට වෙනස්ව ඊර්ෂ්යා කළ හැකිය. මීට පෙර ක්රිස්තුස්ගේ ඉතිහාසය සඳහා මීට පෙර දැල්වෙමින් සිටි ගිබ්සන්, තල්මාර් ඩිප්ලර්ගේ සියලු චරිතාපදානයකින් ඉවත් කළ සැබෑ සෙබළා ප්රතික්ෂේප කිරීම, එල්ලිවාදී පුද්ගලයින් 75 දෙනෙකු තනි පහරක් නොමැතිව - සහ ස්වාභාවික ජීවිතය සෙන්ට්, ඔහුගේ ආත්මය නරුම සගයන්ගේ අකමැත්ත අකමැති වීම පමණක් නොව, මරණයෙන් පාහේ නිහතමානී විය. අවසාන තරඟයේ දී මෙන්, සොල්දාදුවන් කලාකරුවන්ගේ ගාර්ෆීල්ඩ්ට පෙර හිස් කුණාටුව ඉදිරිපිටදී නැඹුරු වන අතර, එම රූපය වැරදි දේවල වාඩි වී සිටින අධ්යක්ෂකගේ අධ්යක්ෂකගේ බුද්ධිය ඉදිරිපිට නිරායුධව ගමන් කරයි, ඔහු විශාල දුරක් සිනමා ශාලාවක් ඉවත් කරයි. සමහර විට, වෙනත් කිසිවක් මෙන් නොවේ.
"ඔවුන් කිසි විටෙකත් වයසින් වැඩෙන්නේ නැත" (ඔවුන් ෂාන් පරණ නොව, 2018)
පළමු ලෝක යුද්ධය පිළිබඳ නව්ය වාර්තා චිත්රපටය කුමක්ද?
"ඔවුන් කිසි විටෙකත් පැරණි නොවනු ඇත", අධිරාජ්ය මිලිටරි කෞතුකාගාරයේ නියෝගය පරිදි, "පුනර්ජීවනය", සත්ය බලපෑම් සහ ශ්රව්ය කප්පාදුවල ආධාරයෙන් පැය 100 ක සංරක්ෂිත රූගත කිරීම් මගින් ඉදිරිපත් කිරීම සිරිතකි පළමු ලෝක යුද්ධයේ ප්රවීණයන්. "මුදු වල ස්වාමීන්" අතින්, ද්රව්යයේ වර්ණය හා ශබ්දය පමණක් නොව, එපික් විෂය පථය පමණක් නොව, එපික් විෂය පථය ද, එපික් විෂය පථය පමණක් නොව, ගින්න සහිත එපික් විෂය පථය ද එම වසරවල වංශකථාවේ නොපැහැදිලි විෂය පථය ද අත්පත් කර ගනී. ප්රධාන බලපෑම, අමුතු ලෙස, රූප සැකසීමේදී තාක්ෂණික නොවන නවෝත්පාදන නිපදවන්නේ නැති අතර, ජැක්සන් විසින් සෘජු කන්ඩායම් කරන ලද යුද්ධයට සෘජු සහභාගීවන්න හ o වල් ජැක්සන් විසින් නිරන්තරයෙන් සහ පින්තූරයේ පවතින ඡායාරූපයක්. මිලිටරි ජීවීන් පිළිබඳ ඔවුන්ගේ සියුම් හා රළු, චිත්තවේගීය හා වියලි මතකයන්, මරණය පිළිබඳ දියුණු, බිය, ආපසු ගෙදර යන විට, අද්භූත ජීවනෝපායභාවය, එය ලෝකයේ වඩාත්ම දියුණු උපකරණයට පවා හැකියාවක් නැති බව චිත්රපටය වාර්තා කරයි. එබැවින්, බොහෝ විට, මේ සියලු දෙනා තවදුරටත් ජීවතුන් අතර නැති බව හදිසියේම සිත විගසම හදවත ඉතා දුෂ්කර ය.