ප්රදර්ශනය "(නැත) සංචලතාව" මෙහෙවරේ "වැඩ ආරම්භ කළේය. මෙය විවිධ වසර ගණනාවක රුසියානු ස්කැම්පර්වල කෘති 150 කට වඩා වැඩි ය - XVIII වන සියවසේ දෙවන භාගයේ සිට 20 වන සියවසේ ආරම්භය දක්වා.
වසර දෙකකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ රුසියානු කෞතුකාගාර දුසිම් ගනනක් මහා පරිමාණ කලා Historical තිහාසික අධ්යයනයක් සිදු කරන ලදී. ඔවුන් XVIII-Xxx සියවස්වල දුර්ලභ හා සැලකිය යුතු මූර්ති ක්රියා තෝරා ගත්හ. "නාහීජා" ශාලා, "මනේජා" ශාලා, නාට්යමය අවදි කිරීම ලෙස නිකුත් කරන ලද "මනේජා" ශාලා, ප්රදර්ශන ඔපෙරා වෙතින් පැවතීම සමඟ ප්රදර්ශනය කළහ. ව්යාපෘතියේ "නිෂ්පාදනය" නාට්යමය නාට්ය අධ්යක්ෂක වෝර්ක්කතොව්හි නිරත විය.
"කඩදාසි" රුසියානු මූර්ති නැවත සලකා බැලූ අතර එය නිර්මාණය කළ ආකාරය සොයා ගන්නා ලදී. "(නොවීම)" සංචලතාව පිළියෙල කරන ආකාරය "(නොවේ)" එය දැකිය හැකි අතර එය ඔපෙරා සහ මූර්ති ඒකාබද්ධ කරන බවට.
ලිපිනය: CHZS "MANGE"
කාලය: මැයි 16 වනදා දක්වා
සබැඳිය: මැනෙජ්.පීබී .රු.
පුරනය වන්න: රූබල් 300 ක්
ප්රදර්ශනයේදී දැකිය හැක්කේ කුමක්ද?XVIII හි "මනිසි කෞතුකාගාරය), ඊලිනිනා තාරසෝවා (හර්මෙයා" සහ එලිංමෙයාර් ඊවීසී සහ එලිසවෙට් "යන එලිසේටා පැවින්චෙව්ගේ" මනදවරී එව්සි සහ එලිසවෙට් "XVIII සිය ශතවර්ෂයේ සිට Xx සියවස දක්වා මෙම ප්රදර්ශනය සඳහා තෝරාගෙන ඇත. 1700s නියෝජනය කරන්නේ නිදසුනක් ලෙස, පළමු රුසියානු ස්කල්ප්ටෝර්ස් ෆෙඩෝට් ෂුබින්, Xix ශතකය - මාස්ටර් ඇම්පියර් ගොස්ටි ඩෙලම්-මාලිනෝව්ස්කි සහ සජීවිකරණ වෛද්ය නිදසුනක් වශයෙන්, 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ වැඩ කළ කතුවරුන්ගේ ප්රදර්ශනය හා කෘතිවල කටයුතුවලදී ව්ලැඩිමීර් බෙක්ලෙමිස්ෂෙව්ගේ අභාවප්රාප්ත රුවරයිල්ලේ විශාලතම මූර්ති වලින් එකකි.
"මැණෙජ්" හි මෙම කතුවරුන්ගේ කෘති විශාල වේදිකා ද ඇතුළුව රුසියානු කෞතුකාගාර 32 කින් (උදාහරණයක් ලෙස, ට්රයෙයාකොව් ගැලරිය, හර්මිටේජ් සහ රුසියානු කෞතුකාගාරය) රටේ විවිධ කලාපවල කෞතුකාගාරය. ව්යාපෘතියේ පරමාර්ථය වන්නේ ගෘහස්ථ ප්ලාස්ටික් චිත්ර සංවර්ධනය කිරීම පමණක් නොව, මූර්ති "පුනර්ජීවනය කිරීම" ද, එසිසබිත් පැවෙල්ෙව්ගේ භාරකරු සටහන් කරයි.
එලිසබෙත් පාවිචෙව්
Suusar ප්රදර්ශනය
- [මෙය] දෘශ්ය කලාව පිළිබඳ ස්වාධීන හා ස්වයං-අසීමිත දෘෂ්ටියක් ලෙස මූර්ති කලාව ලෙස සැලකීමට නිර්භීත උත්සාහයක්: ස්වදේශිකකරණයේ සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ක්රියාකාරීව ඇතුළත් කිරීමකින් තොරව සුපුරුදු අසල්වැසි නිවසකින් තොරව. ප්රදර්ශනය පිළිබඳ අදහස වන්නේ ස්වාධීන හ voice ් toom යක්ගේ මූර්ති අයිතිය ලබා දීම සහ නිදහස් ප්රකාශයකට චිත්තවේගීය පෙලඹීමක් ඇති කිරීමයි.
සංවිධායකයින් ප්රේක්ෂකයින් නියෝජනය කළේ පිළිගත් කලාකෘති පමණි: පිළිගත් කලාකෘති පමණි: ඔබට හැකි ප්රදර්ශන ශාලාවේදී ඔබට හැකි තරම් ප්රායෝගිකව ප්රදර්ශනය කර ඇත. එබැවින්, බිම් මහලේ එක් ගැලරියක රුසියානු බලඇණියේ නැව් සඳහා මූර්ති ආභරණ ගණනාවක් ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, ඉස්කුරුප්පු ඇණ කෝවට්ගේ දැඩි කඳන් සඳහා පීටර් ක්ලැඩ් විසින් සාදන ලද වලස් රූපයක්. මෙම ප්රදර්ශනයට යාබදව ඔබට නැව් සඳහා සැරසිලි සොයා ගත හැකිය, කුස්මා මිනින් සහ දිමිත්රිකා පොෂර්ස්කිගේ නමින්. රුසියානු ඉතිහාසයේ අනෙකුත් සංඛ්යා වල ශාලා සහ ඡායාරූපවල බොහෝ දේ: ලේඛකයින්, අණ දෙන නිලධාරියා, අධිරාජ්යයන් සහ අධිරාජ්යයා.
නිරාවරණය කිරීමට සිත්ගන්නාසුළු දේ කුමක්ද?සාමාන්ය සංකල්පයේ කතුවරයා වූයේ මැන්ෂ්හි අධ්යක්ෂ ඉල් ප්රොජි ය. දැනටමත් ශාස්ත්රීය ප්රදර්ශන මාර්ගයෙන් පසුව, මැවුම්කරුවන් මූර්තිය වෙනත් ආකාරයේ චිත්ර හා ඔපෙරා සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමට තීරණය කළහ. ශාලාවේ විවිධ සංගීත ශබ්ද: ඒ අනුව කෘති එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් "බැඳ තිබේ".
අතිරේක - සංගීත මැනීමේ සම්භාව්ය මූර්ති ලබා දීමෙන් වැඩි ප්රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගැනීම සඳහා පමණක් නොව, ඉදිරිපත් කළ ක්රියා වල ප්රකාශන විභවය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා ද කතුවරුන්ට ඉඩ සලසයි, ප්රොජි "කඩදාසි" ලබා දීමටද වඩා හොඳය.
පාවෙත්ම ප්රොජි
TSVS "මනසේජ්" හි අධ්යක්ෂ
- අපි මෙම සංකල්පය වර්ධනය කර ගැනීමට පටන් ගත් විට, එය කෙතරම් සත්යයක්දැයි මට වැටහුණි. කෞතුකාගාර, මූර්ති, අවාසනාවකට, අවාසනාවකට, ශාලාවේ සැරසිලි වල කොටසක් ලෙස බොහෝ විට වටහා ගනු ලැබේ. නමුත් ඇගේ කලා විභවය අති විශාලය. අපි තරමක් ගතානුගතික ද්රව්යයක් භාවිතා කළ නමුත් එය ඔපෙරා සහ මූර්ති වල අනපේක්ෂිත සම්බන්ධතාවයක පවතී, එය අත්හදා බැලීමේ අවකාශය නිර්මාණය කරයි. මෙම අත්හදා බැලීම අපගේ නරඹන්නාට සම්භාව්ය මූර්තිය වටහා ගැනීමට හා අධ්යයනය කිරීමට වැඩි නිදහසක් ලබා දෙයි.
ද්විත්ව කතා කිරීමේ අදහස ක්රියාත්මක කිරීමත් සමඟ ප්රදර්ශනයේ නිර්මාතෘවරු ඔපෙරා අධ්යක්ෂ වැචොව්ට උදව් කළහ. ඔහුට අනුව, මූර්ති ශිල්පියා සහ ඔපෙරා "සමහර අධික ශෝධනය සහ ප්රභූ පැලැලි කම්පාංග" සඳහා කීර්තියක් ඇති කළේය. කලා දෙකක සංයෝජනය එය නිවැරදි කළ යුතුය, නමුත් මූර්ති ඔපෙරා වෙත සරසා නොගත යුතු අතර ඔපෙරා යනු ප්රදර්ශනය සඳහා සංගීත වාසය කරයි. අදහස ලෙස, ප්රභේද දෙකම එකට වැඩ, එකිනෙකා වැඩිදියුණු කිරීම සහ වැඩි දියුණු කිරීම.
ඔපෙරා හි උපුටා ගැනීම් අහම්බෙන් තෝරා නොගනී: සෑම "ම "මූර්ති හා සංගීතය" එක් එක් "යුවළක්" විශේෂිත අදහසක් මගින් නියම කරනු ලැබේ. ප්රදර්ශනයේ කතුවරුන් කෘති වල සංස්කෘතික හා historical තිහාසික සන්දර්භය අනුගමනය කිරීමට උත්සාහ කළ අතර අනුකූලතාව සොයන්න - චිත්තවේගීය හෝ සැබෑ මට්ටමින්. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔපෙරා පීටර් ටැචිකොව්ස්කි "ඉයුජින් ඇජින්" හි මංගල දර්ශනය 1879 දී සිදු විය - මෙම කාර්යය "ලාර්සන්ස්කි බෝල්" ශාලාවේදී, එකවර මූර්ති ප්රදර්ශනය කර ඇත. මෙම කාමරයේ ඇති සංඛ්යාලේඛන ඔපෙරා හි විවිධ වීරයන් සංකේතවත් කරයි: "තරුණියකගේ" ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙලියාවා, "එස්. පොලදෝවා" චෙලිතෝවා "චැලියකෝවා" ආවේන් - ඉයුජින් - ඉයුජින්.
ඔබට වෙනත් සමාන්තරයන් ගණන් කළ හැකිය. නිදසුනක් වශයෙන්, චාල්ස් ගුණෝ "ෆවුස්ට් ඔෆ් මූර්ති දෙකක මූර්ති දෙකකින් යුත් මාගරිටා හි මාගරිටාගේ යාච් prayer ාවේ අවසාන දර්ශනය මූර්ති දෙකකින් යුක්තිසහගත කිරීම් දෙකක් සමඟ වේ." ක්රිස්ටෝලීෂෙව් සහ "ක්රිස්තුස්" "
වාස්තු විද්යාත්මක සංකල්පයේ රහසිගත සමාන්තරයන් "(නොවේ) සංචලතාවයේ" (නොවේ) සොයාගෙන ඇත. " "මැන්ජා" ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ ව්යාපෘතියේ කතුවරයා වන සුර්කුල් වැඩමුළුවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ක්රාව්වර්සොව් ප්රදර්ශනය සඳහා අවකාශය සැලසුම් කිරීමේදී නිරත විය. ඔහු රඟහලේ නියැදිය තුළ ප්රදර්ශන අවකාශය බවට පත් කළේය.
මෙම අදහස වහාම කියවනු ලැබේ - සංකීර්ණයේ දොරටුවේ ඇල්සල් යනු නාට්යමය ෆොයියාගේ සමානකමක් බවට පත්විය. සැහැල්ලු ලණු සිවිලිමෙන් එල්ලී ඇති අතර, වාද්ය වෘන්දය සැකසීමේ හ sound ්පත්, සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් අයි (ඔවුන්ගේ කඩාවැටීම් මැඩොට් ෂුබින් නිර්මාණය කළ අතර තුන්වන ඇමතුම එනතෙක් බලා සිටී. තවද, ප්රදර්ශනයට පැමිණෙන අමුත්තන් "දර්ශනයට පිටවීම" සහ "නිහ quiet" යන සෙල්ලිපි සමඟ අතිච්ඡාදනය වනු ඇත. කාර්ය සාධනයක් තිබේ. " පැත්තේ - ගැලරි දෙකක්, දකුණ - ශාලා කිහිපයක්, ඒ සෑම එකක්ම historical තිහාසික ලෝක දර්ශනවල උපමා විද්යාව බවට පත්විය.
සමහර විට වඩාත් ආකර්ෂණීය අවකාශය පළමු මහලේ දුරක නරඹන්නන් එනතුරු බලා සිටී: ඇම්ෆිෂියේ ආත්මය තුළ සිදු වූ කාමරයක්, එහි ඇති මූර්ති පරම්පරාවන් තබන්න. බුස්ට් ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කි විසින් ජූලියාගේ නර්තන ශිල්පියාගේ රූපය, හෙසෙන්, දොස්විස්කි සහ ගොර්කි සහ වම් පසින් ඔවුන් දෙස බලා සිටිති.
දෙවන මහල නාට්යමය මෝල්කන් පුද්ගලාරෝපණය කරයි: එය දීප්තිමත් වර්ණවලින් සරසා ඇති අතර එහි තේමාත්මක කුට්ටි වැඩි වැඩියෙන් තිබේ. ඒ සෑම දෙයකින්ම මූර්ති එකක් හෝ කිහිපයක් තබන අතර, ඔවුන් ඔවුන්ගේ ඔපෙරා සමඟ ඇත.
ප්රදර්ශනය පිළිබඳ කරුණු තුනක්- ප්රදර්ශනයේ නිර්මාතෘවරුන් රුසියානු හා විදේශීය රචනාකරුවන් 15 දෙනෙකුගෙන් යුත් කොටස්: ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩාර්ගොමිසස්කි, රිචඩ් වැග්නර්, ගකාමින් පුචිනි සහ අනෙකුත් කතුවරුන්.
- ප්රදර්ශන අසල ඔවුන්ගේ කෙටියි, නමුත් තොරතුරු සහිත විස්තර - අමුත්තන්ට ඉගෙන ගත හැකි, උදාහරණයක් ලෙස ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කිගේ ධාතූන් මාරු කිරීම "හෝ ඩොන් ක්වික්සෝට් ඉල්යා ජින්ස්බර්ග්ගේ රූපය සමාජයට ගෙන යාමෙන් පසුව ගැටලු. ඔපෙරා හි විස්තරය ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ - ඒවා මූර්ති අසල වෙබයේ සොයාගත හැකිය.
- නව ප්රදර්ශන ව්යාපෘතිය "මේන්ගා" - බාහිර බලපෑම් සහිත අධ්යයන ප්රවේශයක එකතුවකි. නිරාවරණ පරීක්ෂණය කෙසේ හෝ සමතුලිත කිරීම සඳහා සංවිධායකයින් රුසියානු මූර්ති පිළිබඳ මූලික විද්යාත්මක නාමාවලියක් ප්රකාශයට පත් කරනු ඇත. මේ මොහොතේ, ප්රකාශනය තවමත් සූදානම් නැත, එය අප්රේල් දෙවන භාගයේදී නිකුත් කිරීමට සැලසුම් කර ඇත.
ප්රදර්ශන නාමාවලිය "මනේජා" සූදානම් නැති අතර, ප්රදර්ශනයට පැමිණෙන අමුත්තන් ගෘහස්ථ මූර්ති ඉතිහාසය පිළිබඳ මූලික අදහසක් ලබා ගනිමින් අන්තර්ජාලයේ ඇති ලිපි වලින් හුරුපුරුදු විය හැකිය. එවැනි ද්රව්ය, උදාහරණයක් ලෙස "මුවලෙන්ට්" වෙබ් අඩවියේ හෝ රුසියානු භාෂාව කතා කරන "විකිපීඩියා" තුළ සොයාගත හැකිය. මීට අමතරව, කලා පුවත්පතේ සංස්කරණයේ ප්රදර්ශනය සමාලෝචනය කිරීම මෙන්ම ව්යාපෘති සංවිධායකයින්ගේ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් ද ඔබට කියවිය හැකිය. ප්රදර්ශනය සඳහා GQ ප්රකාශනය ප්රකාශයට පත් කිරීම වර්ෂීලි වච්චයූව් සහ ලාම් ප්රොජි සහ ගම - විලේර්ටර් එලිසබෙත් පැවින්චෙව්ගේ භාරකරු විසින් පැවසුවා. අවසාන වශයෙන්, ලබන සතියේ, ශාස්ත්රපති පාසල විසින් ප්රදර්ශනය කිරීම පිළිබඳ පොඩ්කාස්ට් සතුරු බාහතොව්ගේ සහභාගීත්වයෙන් ප්රදර්ශනය කරනු ඇත.
මීට පෙර, මාර්තු මාසයේ කුතුහලය දනවන පීටර්ස්බර්ග් ප්රදර්ශන ගැන "කඩදාසි" ගැන සඳහන් කළේය. රුසියානු කෞතුකාගාරයෙන් මිලේනියාලොව් කලාකරුවන් ප්රදර්ශනය පිළිබඳ අපගේ සමාලෝචනය ද කියවීය.
හොඳ ප්රදර්ශනයක්, සෙල්ලම් කිරීම හෝ ප්රසංගයක් සොයනවාද? සංස්කෘතික කඩදාසි මාර්ගෝපදේශයට දායක වන්න
උදාහරණයක් ලෙස, වයෝස්කි කලා කෞතුකාගාරය සහ යෝස්ලාවෙල් කලාපීය කලා කෞතුකාගාරය
2013 දී ආරම්භ වූ දශකෝ කුරින්ග්ලි ගොඩනැගිල්ල ප්රතිසංස්කරණය කිරීම 2016 ගිම්හානය වන තෙක් වැඩ කරන ලදී