විවිධ වයනයෙහි විශේෂ ists යින් දුසිම් ගනනක් සිනමාවේ වීරයන්ගේ රූප නිර්මාණය කිරීමට සම්බන්ධ වේ. ඔවුන් චරිතවල ශෛලිය ගැන සිතන අතර ප්රකාශිත යුගයේ ඇඳුම්වල අනුකූලතාවය අනුගමනය කරති. නමුත් සමහර විට වෘත්තිකයන් පවා සාවද්යතාවයකට ඉඩ දෙයි, සමහර විට අධ්යක්ෂකවරු වැඩි වර්ණවත් පින්තූරයක් ලබා දීම සඳහා අඩුපාඩුකම් දෙස දෑස් පියාගෙන සිටිති.
අප ආධ්හි අප කම්මැලි වී නැති අතර සමාන අඩුපාඩු සඳහා ප්රසිද්ධ චිත්රපට විශ්ලේෂණය කර නැත. අවශ්යතා සහ දම්වැල් මගින් පිළිගත් කරදරකාරී වැරදි කිහිපයක් ඔවුන් සොයා ගත්හ.
වලාකුළු වල හිස
මෙම චිත්රපටය සිදුවන්නේ 1930 ගණන් වලදී නමුත් පෙන්ෙලූප් ක ru ස් ඒ වර්ෂවල විලාසිතා නොතකා, ඔවුන්ගේ ස්වාභාවික ඇහිබැමි නොතකා පෙන්ෙලෙප් ක ru ස් ඔවුන්ගේ ස්වාභාවික ඇහි බැම අතරින් ප්රේක්ෂකයින් නිරූපණය කරයි. චාල් කරන්න ටොරොන් වාසනාවන්ත විය: නිසැකවම, ඇහිබැම කලාකරුවන් ඇහිබැමි නිළියන් යුගයේ ප්රමිතීන් සඳහා ගැලපෙන සෑම දෙයක්ම කළා.
ලාරා ක්රොෆ්ට්: සොහොන ශ්රේණිය
එම ස්ථානයේ, ලාරා ක්රොෆ්ට් වතුරෙන් එළියට එන විට, අපට පැහැදිලිවම ඇන්ජලීනා ජොලි හි සුප්රසිද්ධ පච්චයක් වන ග්රීමා යටතේ පාරභාසක පාරභාසකයක් අපට පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.
ටුඩෝරා
ටියුඩර් ඇඳුම ජලා නොමැතිව සිතාගත නොහැකි ය. කෙසේ වෙතත්, මාලාවේ නිර්මාතෘවරු මෙම කුඩා ඇඳුම් පිළිබඳ කුඩා විස්තර අතහැර දැමීමට තීරණය කළ අතර, පැන්ටොන් දිගු කරන්න.
මෙම මාලාවේ තවත් නොගැලපීමක් වන්නේ ආර්සාලේ යුගයේ පැවති නවීනතම චිත්රපටය එකතු කර ඒකාබද්ධ කළ යුතු කොණ්ඩා මෝස්තර කොණ්ඩා කැපූ කොණ්ඩා මෝස්තර ඇනා බොලීන් ය. සමහර දර්ශන වල, නටාලි ඩාමර් තවමත් හිස් වැස්මෙහි දිස්වන නමුත් එය අක්රමවත් හැඩයක් ඇත.
තහනම් ආදරය
එක් දර්ශනයක, ප්රධාන චරිත රහසින්, කකුල් ඉහළට ඔසවා, කෝප්රල් වර්ණයෙන් කිරු නයිට්ලි නිවැරදි කරන ලිනන් රෙදිවලින් අපට දැක ගත හැකිය. එහෙත් නූතන ටයිට්ස් පවා සොයා නොගත් විට පින්තූරයේ ක්රියාව 40 දශකයේ දී දිග හැරේ.
අපිරිසිදු නැටුම්
60 දශකයේ චිත්රපට සිදුවීම් සිදු වුවද, වීරයන්ගේ ඇඳුම් හා පෙනුම 80 ට අනුරූප වේ. වීරවරිය ජෙනිෆර් ග්රේ නැවුම් කරකැවිල්ලෙන් යෝජනා කර ඇති අතර පැට්රික් දකුණු රාජ්යය කෙෆල්ගේ කොණ්ඩා මෝස්තරයට වඩා වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි.
වයිකිං
වීරවරියගේ පින්තූරයේ, ජැනට් ලී කේතුවක් ඇඳගත් බ්රා එකක් පැළඳ සිටින අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, විලාසිතා 50 දශකවලට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුරූප වේ. කෙසේ වෙතත්, ශ්රේණිගත කරන ලද ස්කැන්ඩිනේවියානු සමාජයේ, එවැනි පුදුමයක පැවැත්ම අනුමාන කිරීමට අපහසු නොවීය.
එමා
XIX ශතවර්ෂයේ ජනප්රිය වීථියේ රීතියක් ලෙස චොප්ස් පැළඳ සිටියේය. එවිට තොප්පිය සුළඟට පියාසර නොකරන පිණිස, ඇගේ පටි නිකට යට බැඳ තිබේ. චිත්රපටවල, අපට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් පින්තූරයක් පෙනේ. මෑතකදී ඇති වූ චිත්රපට නිකුතුවේදී වීර කේප් රථයේ රිබන් "එමා" කෙසේ වෙතත් දුර්වල ලෙස බැඳී ඇත, නැතහොත් මුදා හැරීමට ආසන්නයි. මෙම අවස්ථාවේ දී, ගැහැණු ළමයා ආශ්චර්යමත් ලෙස කළමනාකරණය කරන්නේ හිස් වැස්ම නැති නොවන බවයි.
රැජින-කන්යෝගන්
මාලාව පුරාම, ටොම් හාඩි චරිතය හාඩි වන අතර පසුව නුසුදුසු ප්රමාණයට අනුව, අද නුසුදුසු තරමට සසඳන විට අද දින නොගැලපේ.
අපේ යුගයට පෙර අවුරුදු මිලියන ගණනකට පෙර
පින්තූරයේ පින්තූරය ප්රබන්ධ ප්රාග් or තිහාසික යුගයට දිග හැරේ, වීරයන් නොනැසී පවත්නා අර්ථයෙන් වැටීම: ඔවුන් දිවි ගලවා ගැනීම සඳහා යෝධ කෘමීන්, ඩයිනෝසෝරයන් සහ කටුස්සන් සමඟ පොරබදති. මුතුන් මිත්තන්ගේ පෙනුම පිළිබඳ අපගේ අදහසට පිරිමින් වැඩි වැඩියෙන් හෝ අඩු නම්, මෙන්න, දැඩි ඇහි බැම සහිත කාන්තාවන් මෙන්න, හිසකෙස් සවි කර, පරිපූර්ණ වේශ නිරූපණය සහ සිනිඳු සමක් හරිම විහිලුයි.
මරියා ඇන්ටොනෙට්ටා
චිත්රපටයේ, සේවකයන්ට මරියා--ඇන්ටොනෙට් ගැලූතෝතෙට් විසින් පිරිහිකීගේ ඇදහිය නොහැකි සුන්දරත්වය වන අතර, දකුණ සහ වම් සපත්තු අතර වෙනස පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. නමුත් 1793 දී රැජින මියගොස් - සපත්තු යුවළ සොයා ගැනීමට බොහෝ කලකට පෙර දකුණු හා වම් සපත්තු සඳහා විවිධ රටා භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය.
ට්රෝයි
චිත්රපටයේ කාන්තා චරිත සුඛෝපභෝගී ය, කෙසේ වෙතත්, එය සාවද්යතාවයකින් තොරව නොවේ. කාරණය නම්, ඒ දවස්වල ජෙචනි කදම්භයේ විවාහයෙන් පසුව එකතු කර ගත් අතර, සිතුවම් පුරා නිළියන් නැඹුරු කරකැවිල්ලෙන් නරඹන්නා ඉදිරිපිට දිස්වන බව.
පහසු ගුණාංගයක්
ඇඳුම් කට්ටල තෝරාගැනීමේදී කලාකරුවන් එක් වැදගත් කරුණක් සැලකිල්ලට ගත්තේ නැත. පිරිමි ළමයෙකුගේ සිල්වට් විලාසිතා සහ බෙල්ලේ ඉඟියක් නොමැතිව විලාසිතා සහ සෘජු නොගෙවූ ඇඳුම් මධ්යයේ සහ සෘජු නොසුවා නොබැඳි ඇඳුම් විලාසිතා සහ සෘජු නොසුවා නොබැඳි ඇඳුම් මධ්යයේ, පිරිමි ළමයෙකුගේ සිල්වට් හා සෘජු නොසුවා නොනවත්ත ඇඳුම් ආවා. සහ ඇන්ඩ්රොජික් රූපයට ගැලපෙන පරිදි කාන්තාවන් විශේෂ යට ඇඳුම් ඇඳ සිටියහ. කෙසේ වෙතත්, සිතුවම්වල නිර්මාතෘවරු ජෙසිකාගේ ආකෘති පත්ර ගැළපීම, එය සුදුසු ඇඳුම් සඳහා ලබා ගැනීම ගැන අවධානය යොමු කර ඇත.
රැවටීම පිළිබඳ මිත්යාව - 2
මුරකරුවන්ගේ නිල ඇඳුමින් සැරසී ඇති වීරයා වන ෆ්රැන්කෝ විසින් ආකර්ශනීය ඉන්ද්රජාලික-අවධානය යොමු කිරීම ගැන චිත්රපටයේ, ආරක්ෂක නිල ඇඳුමින් සැරසී ඇති වීව් ෆ්රැන්කෝ සිය ගණනක් ජනයා ඉදිරියේම අවධානයට ලක්විය. ඔහුට පලා යාමට බල කෙරෙන අතර, තත්පර කිහිපයකට පසු, ඔහුගේ සගයන් සමඟ වචනාර්ථයෙන්, ඔහුගේ සගයන් සමඟ, අපද්රව්යවල මාවත පෙර සූදානම් කර ඇති වහලය මත දැනටමත් ධාවනය වෙමින් පවතී. එෆ්බීඅයි ඒජන්තවරුන් ඔහු මත පලා යන බැවින් ඇඳුම් ටී ෂර්ට් එකක හා සම් ජැකට්ක් බවට පත් කිරීමට කාලය ඇති විට, ඔහුට ඇඳුම් මාරු කිරීමට කාලය ඇති විට පැහැදිලි නැත.
සමාන සාවද්යතාවයන් ඔබ දකිනවාද? ඔවුන් ගැන ඔබට හැඟෙන්නේ කෙසේද?