චිත්රපට හා රූපවාහිනියේ ඉතිහාසයේ, සුවිශේෂී යුගල වලින් පිරී ඇත: "මිතුරන්" සිට "ටිෆනි" උදෑසන ආහාරයේ, රෝස් සහ ජැක්, රෝස් සහ ජැක් "මිතුරන්" වලින් රෝස සහ ජැක්. එසේ වුවද, වඩාත් ප්රසිද්ධ හා ප්රියතම තිරයේ සමහර ඒවා සෞඛ්ය සම්පන්න නොවන, විෂ සබඳතා වල නියැදියකි. සමහර කනස්සල්ල ආක්රමණශීලී හැසිරීම යුක්ති සහගත කරන අතර, ආරවුල් විසඳීම සහ ගැටළු ගැන කතා කිරීම සඳහා වැඩිහිටියෙකු සන්සුන්ව හා වැඩිහිටියෙකු වන ආකාරය යුක්තිසහගත කරයි. යමෙක් උපාමාරු වලින් මිදීමට නොවේ.
අප ආදි මෙහෙවිල්ලෙහි කුඩා අධ්යයනයක් කර, ආදර චිත්රපටවල සහ දේවමාලිකා රූපවාහිනී ප්රකාශ කරන්නේ කෙසේද යන්න සැබෑ ආදරය අර්ථ දැක්වීමට නුසුදුසු දේ සාධාරණීකරණය කර ඇති ආකාරය සොයා ගත්තෙමු.
නෝවා සහ එලී, "මතකයේ දිනපොත"
නෝවා කැල්හාන් යනු පෙම්වතියක් මත මනෝවිද්යාත්මකව පීඩනය යෙදෙන ලස්සන, නමුත් විෂ සහිත උපාමාරු ය. "" "" "යන වචන දන්නේ නැත. ඔහු ක්ෂණිකව එලීව එලී සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇයව (නම පවා) දන්නේ නැත. එලී ප්රතික්ෂේප කරන විට, නෝවා ෆෙරිස් රෝදයෙන් පැනනමට තර්ජනය කරන අතර එම නිසා ගැහැණු ළමයාගේ කැමැත්ත ලබා ගනී. ඔව්, ප්රේමය සමහර විට මිනිසුන් තර්කානුකූල නොවන ක්රියාවන්ට තල්ලු කරයි, නමුත් නෝවා යනු පුද්ගලික දේශසීමා සහ චිත්තවේගීය අපයෝජනය උල්ලං is නය කිරීමකි. ඔබ මිතුරන් සමඟ ගමන් කරන බව සිතන්න, හදිසියේම ආගන්තුකයා ඔබට ගැලපෙන අතර ඔබේ අසාර්ථකත්වය නොසලකා හරිමින් දිනයක් ඉල්ලා සිටී. ඔබ එවැනි තත්වයක සිටීමට කැමති නැත. සාමාන්යයෙන් එක් පරිශීලකයෙක් ක්වෝරා මෙසේ ලිවීය: "ගැහැනු ළමයින් නවකතාව වැනි චරිත රැකබලා ගත් විට, එය පිරිමි ළමයින් වැරදි සං .ාවකින් වැරදිය." එලී ද ආදර්ශයක් ලෙස හඳුන්වන්නේ නැත. ඇය බොහෝ විට ආරවුල් රාශියක නෝවා තල්ලු කරයි. මකාඩම්ගේ වීරවරිය බිඳෙනසුලු ගැහැණු ළමයෙක් වීම ප්රශ්නයක් නොවේ. අන් අයට ශාරීරික ශක්තිය යෙදීමට කිසිවෙකුට අයිතියක් නැත, එවැනි හැසිරීම යුගලය කාලය පරීක්ෂා නොකරන විශාල ඉඟියක් වේ. සැබෑ ජීවිතයේ දී, එවැනි නොසන්සුන් මිනිසුන්ගෙන්.
රොස් සහ රේචල්, "මිතුරන්"
රොස් ජෙලර් සහ රේචල් කොළ පැහැය හුරුබුහුටි යුගලයක් ලෙස පෙනෙන්නට තිබුණත්, ඔවුන්ට ගැටළු ඕනෑවට වඩා සිටියහ. රොස් යමෙකු සමඟ හමුවීමට පටන් ගත් සෑම අවස්ථාවකම රේචල් ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයට මැදිහත් විය. නිදසුනක් වශයෙන්, 2 වන සමයේදී ඇය ජෙලර්ව අසමාන හ voice පණිවිඩයක් අතහැර දමා, ඔහු ජූලීව විසි කළාය. තෙවන කන්නයේ දී හරිත මෙනවිය නව පෙම්වතියක් රොස් දිනා ගත යුතුය. රොස් ද තෑග්ගක් නොවේ. ඔහු නිරන්තරයෙන් ඊර්ෂ්යා කළ රේචල්වරිය වූ අතර ඇය කිසි විටෙකත් ඇයගේ පක්ෂපාතිත්වය කිසි විටෙකත් මතු කිරීමට නොහැකි වුවද ඇයව විශ්වාස කළේ නැත. එයට හේතුව වීරවරිය පිළිබඳ මෙම අතාර්කික හැඟීම නිසා, ජෙනිෆර් ඇනිස්ටන් සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගැනීමට තීරණය කළ අතර, අවසානයේදී බරපතල ආරවුලකට හා කැඩීමකට තුඩු දුන්නේය. මීට අමතරව, රෝස් ඔහුගේ හැඟීම් හා අවශ්යතා රේචල්ට ඇති ආශාවට වඩා ඉහළින් තැබීය. මෙය පැරිසියේ වැඩට සේවය කිරීමට ඉදිරිපත් වූ විට මෙය කථාංගය තුළ විශේෂයෙන් දීප්තිමත් ලෙස ප්රකාශ විය. මෙම පියවර ගැන සාකච්ඡා කිරීම සඳහා වැඩිහිටියෙකු වෙනුවට රේචල් පිටුපස රෝස්ව නිව්යෝක්හි ඇගේ රැකියාව සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. මෙය රූපවාහිනියේ ලකුණකි.
ෆෝබි සහ කෝල්, "විස්මයට"
ෆෝබි හොල්ලියෙල් සහ කෝල් ටර්නර් එකට පෙනුමක් ඇති බැවින්, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය සමමුහුර්ත විය නොහැක. රෙඩ්ඩිට් මත විචාරකයින්ගේ එක් විචාරකයින්ගේ නාසය 5 වන වානේ කෝල් විසින් උමතු ලුහුබැඳීමක් බවට පත්වේ. නැවැත්වීමට අමතරව, කව්ලාගේ ප්රධාන අඩුපාඩුව නම්, ඔහු තම ආදරණීයයා සමඟ උමතු වී ඇති අතර ඇගේ ආශාවන් සැලකිල්ලට නොගැනීමයි. ඔහුගේ කැමැත්තට එරෙහිව ගැබ් ගැනීමට අවම වශයෙන් කථාංගයක් ෆෝබි කැන්ඩි යවන විට අවම වශයෙන් කථාංගයක් නැවත සිහිපත් කරන්න. එසේම කෝල් ද පවුලෙන් ෆෝබි හුදකලා කළ හැකි සෑම දෙයක්ම කරයි: ඔහු ඇයව පෙන්ටහවුස් වෙත ගෙන යන අතර ඔහුගේ සහෝදරියන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම තහනම් කරයි. නොවිසෙකු තම නපුර කිසි විටෙකත් නොසිතන ලෙස කෙබඳු පුද්ගලයෙකුට සහතික වන අතර එවැනි ක්රියා ඇය වෙතට පමණක් තමා වෙතට යන බවට සහතික වේ. සහකරුගේ සහකරු හෝ සහකාරිය පාලනය කිරීමට සහකරුට එය ඔහුගේ ආශාව ආවරණය කරන විට, උපාමාරු සම්බන්ධතාවයක් ඇත.
චක් සහ බ්ලෙයාර්, "ඕපාදූප"
චිත්තවේගීය පැද්දීම් සමඟ හැසිරවීම පිළිබඳ චක් බාස් සහ බ්ලෙයාර් වොල්ඩෝෆ්ගේ කතාව හොඳ උදාහරණයකි. සෑම asonon තු පාඳසක් තුලටම චක්, පසුව කඳු වැටි, පසුව බ්ලෙයාර්ව ඇගේ පාද යට සිට බිම තට්ටු කළේය. බාස් වෝල්ඩෝෆ්ව හසු කරගනිමින් තල්ඩෝෆ්ව හසු කර ගන්නා විට අවම වශයෙන් කථාංගයක් නැවත සිහිපත් කරන්න, මන්ද ඔහු බරපතල සම්බන්ධතාවයකට සූදානම් නැති බව ඔහු තේරුම් ගෙන තිබේ. බ්ලෙයාර් තවත් අයෙකු හමුවීමට පටන් ගත් විට, චක් ඔහුගේ හිටපු දැරිය ආපසු ලබා දීමට සෑම දෙයක්ම කරයි. ඊට අමතරව, චක් යනු දේපළ සම්බන්ධයෙන් තම ආදරණීයයා ගැන ය. සම්භාව්ය වින්දිතයෙකු ලෙස බ්ලෙයාර් ඔහුට සමාව දෙයි. සැබෑ ජීවිතයේ දී, එවැනි යුගලයක් බරපතල චිකිත්සාව අවශ්ය වනු ඇත.
ජොආනා සහ ඩීන් "උඩින්"
ශක්තිමත්ම හා සෞඛ්ය සම්පන්න සම්බන්ධතා ගොඩනඟා ඇත්තේ විශ්වාසය හා අන්යෝන්ය ගෞරවය මත බව රහසක් නොවේ. නමුත් ආදර ප්රහසනවල නිර්මාතෘවරුන් "උඩින්" "උඩින්" ප්රතිවිරුද්ධ සිතීම ප්රේක්ෂකයන්ට අනුබල දෙයි. ඩින් වඩු කාර්මිකයෙක්, ඇඩැල්සන්, උඩඟු හා පොහොසත් ජොආනා භාවිතා කරමින්, ඇයගෙන් ඇනී හි වහලෙක් සිටී. කර්ට් රසල් වීරයා ජොආනාට ජොආනාට ඒත්තු ගන්වන්නේ ඇය තම බිරිඳ සහ දරුවන් හතර දෙනෙකුගේ මව බවත්, මෙය පිරිසිදු ජලයේ ගෑස්කාරිත්වයයි. ජොආනා සිය පැහැරගැනීම් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින නිසා ස්ටොක්හෝම් සින්ඩ්රෝමයෙන් ඇය දුක් විඳින බව පවසයි.
Hitcliffe සහ කැතරින්, "ගිගුරුම් සහිත වැසි සමනය"
"ගිගුරුම් සහිත පාස්" හි වඩාත් ආදර උපුටා දැක්වීම් වලින් එකක් මෙවැනි ශබ්ද වලින් එකක්: "අපගේ ආත්මයන් මැවූ ඕනෑම දෙයක්, ඔහුගේ ආත්මය හා මගේ." එහෙත් එවැනි වචන විශාල ප්රේමයක් හා සෙනෙහසක ලකුණක්, නමුත් දියුණුව සඳහා ලකුණකි. Hitcliffe සහ කැතරින් එකිනෙකා වීමට අවශ්යයි, එකට ඒකාබද්ධ කරන්න. ප්රධාන චරිතය බොහෝ කලකට පෙර තම ආදරණීයයා ජීවතුන් අතර නොසිටීම නැවතුණේය. අලංකාර කැතරින්ට සමීප වීමට ඔහු වචනාර්ථයෙන් බිමට යාමට සූදානම්ය.
බෙල් සහ රාක්ෂයා, "අලංකාරය සහ මෘගයා"
පැහැරගැනීම් පිළිබඳ පැහැදිලි තේමාව අපි පහත් කොට නොසිතූ පොරොන්දුව ප්රේක්ෂකයන්ට මෙම යුවළට දැනුම් දීමට උත්සාහ කරන දේ දෙස බලමු. රාක්ෂයා පිටතින් උණුසුම් ස්වභාවයක් සහිත චරිතයක් සහිත දරුණු රාක්ෂයෙක් බව අපට පෙනේ. නමුත් කුමන්ත්රණය වර්ධනය වන විට, අපි තවත් පැත්තක් පෙන්වයි. එය මෘදු, සංවේදී හා සැලකිලිමත් විය හැකි අතර, චිත්රපටය අවසන් වන විට සාමාන්යයෙන් විශිෂ්ට කුමාරයෙකු බවට පත්වේ. එවැනි කුමන්ත්රණයක් විකෘති කිරීම චිත්තවේගීය අපයෝජනයන් යුක්ති සහගත කරයි. හවුල්කරුගේ උදහස ඇතිවින් බැරෑරුම් ලෙස දුක් විඳින යුවළක් ඉදිරිපත් කිරීම පහසුය, නමුත් ඒ සියල්ල ඔහුගේ සියලු දෙනා අප තුළින් යහපත් යැයි විශ්වාස කරයි. ප්රීතිමත් අවසානයක් සහිත සුරංගනා කුමන්ත්රණයට එතරම් සමාන නොවේ, එකඟද? අවාසනාවකට මෙන්, සැබෑ ජීවිතයේ, හොඳ කුමාරයෙක් සෑම විටම සතුරුකම හා ආක්රමණශීලීත්වය පිටුපස සැඟවී නැත, එබැවින් මෙම හැසිරීම ඉවසිය නොහැක.
ප්රේමය පිළිබඳ ජනප්රිය කතන්දර මොනවාද? ඔබ මානසික පීඩනයේ සලකුණු දුටුවාද?