හරිත මීයන් මැඩ්ඩින් සහ ඔහුගේ ස්ථිර සම කර්තෘවරු පසුගිය වසරවල - ඊවාන්ගේ සහෝදරයන් සහ ගැලන් ජොන්සොව්ව් සමඟ ඊවාන් සහ ගැලන් ජොන්සන් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීම සහ / හෝ චිත්රපට: "සැසි", "හරිත මීදුම" (හරිත මීදුම හරිත මීදුම, 2017), "මූලද්රව්ය" (චේතනිව "(චක්රය, 2018)," මට ටිම් හෝර්ටන් හිසක් ගෙනෙන්න "(2018 2018 ටිම් හෝර්ටන් හිස මට ගෙනෙන්න). සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි 60 වන ජාත්යන්තර සිනමා උළෙලට කැප කරන ලද තැපැල්පත් චිත්රපටයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා උපකරණයට ස්තූතිවන්ත වූහ. මැඩ්ඩිනාහි චිත්රපටවල මේ වන විටත් එක් "තැපැල් පතක්" ඇත. චිත්රපටයේ පිටපත ඉසබෙලා රොසෙලිනි, ජුබිලිගේ දියණිය සහ පිස්ඩින්හි ස්ථිර නිළියකගේ එක් අයෙකු මෙසේ ලිවීය. මෙම සිනමා මන fant කල්පිතයේ ඇති සියලුම භූමිකාවන් ද ඇය රඟ දැක්වීය. දේවානුභාවයෙන් ඇති ප්රභවය අතිශයින්ම සමීප ඉතිහාසය සහ දරුවන්ගේ ළමා මතකයන් සහ ඔහුගේ වැඩ කටයුතු සඳහා සේවය කළේය.
"හරිත මීදුම" (හරිත මීදුම, 2017) නිර්මාණය කිරීම අධ්යක්ෂකයන්ට පෙර සංකීර්ණ කාර්යයක් තබන්න. "නගරය පිළිබඳ ෆිල්ම් පදිංචිවල" එකම වර්ගයේ හඳුනාගත හැකි විශේෂ, අනවශ්ය පතා සහ සමහරක් අසත්යය. ප්රාථමික ස්වරූපය, පැතලිභාවය, අඩු කාල පරාසය සහ හඳුනාගත හැකි ලක්ෂණ සම්බන්ධ වේ ... කෙසේ වෙතත්, වෙනත් සාම්පල "හොඳයි" (à හොඳයි "(à ෙහෝ ෙගවීම ඇත්තෙන්ම, 1930) ජීන් ප්රිගෝ. ක්රියාකරු සමඟ එක්ව බොරිස් කෞෆ්මන් විගෝ උද්යෝගයෙන් "ස්වභාවය" දියත් කළේය - නගරය පිළිබඳ ඔහුගේ රචනාව සඳහා වර්ණවත් චරිත. "හොඳයි" - විශේෂයේ පින්තූරයේ දෘශ්යතාව පමණි. අධ්යක්ෂකගේ රෝගය සහ ඔහුගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම විෂයයන් පිළිබඳ ඉතා පෞද්ගලික චිත්රපටයක් සඳහා මුඛය පිළිබඳ මූලධර්ම විදේශීය හා ප්රතික්ෂේප කිරීමේ අවකාශයක ඇතුළත් කර ඇත.
"නාගරික" චිත්රපට වලින් එකක් මඩ්ඩිනා "මගේ විනිපෙග්" (මගේ විනිපෙග්, 2007). ස්වයං චරිතාපදානයකි, එබැවින් වඩාත් සමීප චිත්රපට අධ්යක්ෂකවරයා ස්වදේශික නගරයේ ඉතිහාසයට පමණක් නොව කතුවරයාගේ පවුල ද කැපවී සිටී. එහි ඇති කථාව වීරයාගේ මුඛයෙන් සිදු කරනු ලැබේ, අමුතු දෙයක්, විනිපෝග් නිවාඩු. මධ්ඩින්ගේ මුහුණෙන් හ voice කින් අනුචලනය කිරීම විනිපෙග් පිළිබඳ නිදහස නොලැබෙන අතර මෙය ලුනටිකොව්ස් නගරය වන අතර, ජයෙතිකොව්ස් නගරය වන අතර එය "නම්" යන වචනය භීතියෙන් හා ඒ ආකාරයෙන් දකින්න විනිපෙග්හි සෑම දිනකම කාලය - "නම්" මෙම පින්තූරයේ වීරයාට බොහෝ විට නගරයෙන් පැන ගොස් ශීත රාත්රිය වාසනාවන්ත වන දුම්රියේ සැරිසැරීමට හා දුම්රියේ වාඩි වී සිටී. මෝටර් රථයේ තීරණාත්මක තාපය තුළ ඔහු නිදාගන්නේ නිදාගෙනයෙනි. සිහින හා මතකයන් සංගම්වලින් පිරුණු ආත්මීය තර්කනයක් නිර්මාණය කරන අතර, ප්රාථමිකයක් ඕනෑම යෝජනා ක්රමයක් සමඟ සමපාත නොවේ. මෙම තර්කනයේ කතුවරයා එකවර ගැඹුරට ගසාගෙන ගොස් මෙම ගමන පිළිබඳ චිත්රපටයක් නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ අත්හදා බැලීමක් ආරම්භ කරයි. ඔබ ඔබම විශ්වාස කරන්නේ නම්, "චිත්රපටයක් නිර්මාණය කිරීම, ඔබට පවුලේ හා නගරයේ බලයෙන් මිදිය හැකිය." නිදා සිටින නින්ද සහ මතකය එය කළ නොහැකි දෙයක් බවට පත් කිරීමට උපකාරී වේ: මියගිය relatives ාතීන් සමඟ සම්බන්ධතාවය යථා තත්වයට පත් කිරීම (ඔහුගේ චිත්රපටයේ ඔවුන්ගේ වීරයා විශේෂයෙන් තෝරාගත් නළු භූ විෂමතාවන්හි, වංශකථා රාමු වලට නැවත සකස් කිරීම. ප්රායෝගික අත්දැකීම්වල ප්රති result ලය වන්නේ අමතක වීමේ සන්සුන් භාවයයි. වීරයා සිහිපත් කරන්නේ, ඔහුගේ ළමා කාලය තවදුරටත් ඔහුගේ සහෝදරයා සහ පියා මිය ගිය බව මතක තබා ගැනීමයි. ඔහු නගරය රැගෙන එළිදරව් පොතේ ඔහු සමඟ සමගි වූ අතර, ඔහු කවුදැයි විනිසෙගාට ස්තූතිවන්ත වේ. අවසානයේ නගරය අවසානයේ ඔහුට ඉඩ දෙයි.
නමුත් විනිපෙග් යනු පෞද්ගලික අත්දැකීම් වලින් පොහොසත් අවකාශයක් නම්, එනම් බොළඳ බිය සහ තරුණ රචනා, එනම්, වචනාර්ථයෙන් ප්රකාශන හිමිකම් රූප, පසුව සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ වෙනත් කෙනෙකුගේ සලකුණු නොකළ නගරයකි. ඔහු වෙත ළඟා වීමට, AVID සිතාබඩයට හැක්කේ දැනටමත් පවත්නා සිනමා පහසුකම් හරහා පමණි. "හරිත මීදුම" මැඩින් සහ එහි සම කර්තෘවරුන් සහ එහි සම කර්තෘවරුන් නිර්මාණය කිරීම. නමුත් සැබෑ සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි නොව, නගරයේ පෙනුම අල්ලා ගත් චිත්රපටවල. "හරිත මීදුම" යනු සම්භාව්ය චිත්රපට, ටීවී ප්රදර්ශන, කුඩා ප්රසිද්ධ නිෂ්පාදන කාණ්ඩය වන කාණ්ඩය සාමකාමීව යාබද රාමුකරුවෙකි. චිත්රපටයේ කතුවරුන් විසින් අයිතිවාසිකම් සියයකට වඩා වැඩි ප්රමාණයක් සමාන කළහ - තේරීම පැවතීම පමණක් සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හෝ ඒ අවට රාමුවල සිටීම පමණි.
සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ සඳහා වඩාත්ම නිරූපිත චිත්රපටය වන අතර බොහෝ විට සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ සඳහා වඩාත් නිරූපිත චිත්රපටය වන්නේ "කරකැවිල්ල" (කෙක්ටිගෝ, 1958) ඇල්ෆ්රඩ් හහිකෝකා ය. "හරිත මීදුම" විචාරකයින් මෙම චිත්රපටයේ "කැක්කුම" වලින් පමණක් භාවිතා කරන ලදි, කතුවරුන් එකම කෙටි රාමුවක් පමණක් භාවිතා කරන ලදි), කතුවරුන් සැබවින්ම "කරකැවිල්ල" ප්රතිනිර්මාණය කරයි, නමුත් මෙම ප්රතිසංස්කරණය සමපේක්ෂන හා එනම් ෆැන්ටම්ස් සෙවණැමීම භයානක ප්රහේලිකාවකට වඩා හච්කූක් චිත්රපටය. "කරකැවිල්ල" තුළ ඇති "හරිත මීදුම" තුළ, උමතුව අතුරුදහන් වූ අතර, ඔහු යටත් කර ගැනීමේ ආශාව දුරස්ථ අතීතය නැවත පැමිණීම අපැහැදිලි පුරෝකථනය කිරීමට හේතු වේ. නරඹන්නා සැබවින්ම හිච්කොක් චිත්රපටයේ කුමන්ත්රණය හඳුනා ගනී, නමුත් මුල් පිටපත සමඟ ඇසුර සමඟ පමණි. පින්තූරයේ වැඩ කරන අතරතුර, එකම කෝණයෙන් එකම කෝණයකින් ඉවත් කළ වස්තූන් විවිධ කෝණයේ එකම කෝණයකින් කරකැවෙන වස්තූන්, එකම මිටානස්, අනෙක් සංඛ්යාලේඛනවලට සමාන වන අතර එය බොහෝ විට විවිධ සිනමාකරුවන්ගේ කැමරාවේ කාචයට කඩා වැටී ඇත. ප්රසිද්ධ රූප එකවරම වරින් වර කාරුණික ය. එය එකවරම, අධ්යක්ෂවරු යෝජනා ක්රම සහ ක්ලීචස් නැවත ආරම්භ කරන අතර, මෙය මුළුමනින්ම අවබෝධ කර නොගෙන, ප්රේක්ෂකයින් එකවරම ප්රේක්ෂකයින් එකවරම කියවීම. හිච්කොක් චිත්රපටයේ වීරයන්ගේ නිවුන් දරුවන් ගුවන් ගමන් වල රවුම් කිරීම සහ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනත් සිතුවම්වල ගමන් කිරීම, මතකයන්හි සුවිශේෂත්වය අහිමිවීම පිළිබඳ බියෙන් දිරිගැන්වීම පමණක් නොව, සිලින්ඩරයේ බිහිසුණු හිංසනයද නිරූපණය කරයි.
"හරිත මීදුම" කරකැවිල්ල පිරිසිදු කිරීම "වලට වඩා දුෂ්කර ය: කතුවරුන් අතිරේකව හඳුන්වා දෙනු ලැබේ - දෙවන චිත්රපට යථාර්ථය. රහස් පරීක්ෂකයින්, නගරයේ හරිත මීදුමක පෙනුම ගැන විමර්ශනය කිරීම, චිත්රපට ඔරලෝසු ඔරලෝසු ඔරලෝසු ඔරලෝසු ඔපෝත් "කරකැවිල්ලේ" පෙලගැසී ඇත. මෙම කුමන්ත්රණය ප්රක්ෂේපණ උපකරණ වලින් ඔබ්බට ගොස් එහි පුළුල් ලෙස බිය ගන්වයි - ඔහු මුලින් මුලින් යථාර්ථයක් ලබා දී ඇති සියලුම සීමාවන් ජය ගනී, එය පාලනයෙන් තොර වේ. අවසාන වශයෙන්, තෝරාගත් රාමු විනාශ කිරීම හැර වෙනත් කිසිවෙකුට වෙන කිසිවක් නැත.
රහස් පරීක්ෂකයින් යනු ඊගෝ මැඩ්ඩින් සහ ජොන්සන් ය. මීදුමෙහි ස්වභාවය පිළිබඳ ප්රශ්නයට ප්රතිචාරයක් සෙවීමේදී, 1990 දශකයේ 1990 දශකයේ දී ජනප්රිය වන්නේ ඇමරිකානු බොයිස් සංගීත කණ්ඩායමේ 'එන් සමමුහුර්තකරණයේ වීරයන් පැකිලී යයි. සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ අසල වනාන්තරයේ ස්වීට් හිසකෙස් සහිත තරුණයන්ගේ පෙනුම චර්යාවන් අධෛර්යමත් කරයි. එවිට ඔවුන් "වෙනත්" වන වාර්තාව පෙන්වීමට සහායකයාගෙන් ඉල්ලා සිටී. අදහස් අතර තාක්ෂණික විවේකයක් තුළ, එක් රහස් පරීක්ෂක තවත් අයෙකු අසයි: "අපි සොයන්නේ කුමක්ද?" "මම දන්නේ නැහැ" කියා ඉතා අවංක පිළිතුරක් ලබා ගන්න. ඒ හා සමානව, හරිත ටූමන්ගේ කතුවරුන් තමන් සොයන දේ හරියටම දැන සිටියේ නැත, නමුත් පැය ගණනාව තුළ, සෝදිසි රාමුවක් දිස්වන අතර, එය අවශ්ය වන්නේ එය බව සං aled ානය කරමිනි. සංගම් සංගම්වලට ස්තූතිවන්තකමින් ආඛ්යානයක දී සකස් කර ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. කුඩා රාමු "හරිත මීදුම" ඇතුළත් කළ සියලු චිත්රපට එකිනෙකට සම්බන්ධ වූ සියලුම චිත්රපට එකිනෙකා සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර, අතාර්කික අගාධයට මුහුණ ලා ඇති - ද්රව්ය පිළිබඳ කතුවරුන්ගේ බලධාරීන් අහිමි වනු ඇත. චිත්රපටය ප්රගුණ කිරීමේ යථාර්ථය, සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ ස්ථානය තීරණය කර එහි ප්රතිරූපය නිර්මාණය කරයි. සිනමාව යථාර්ථයේ පිළිබිඹුවක් වීමට නතර වේ, එය එය සෑදීමට පටන් ගනී.
ඔහුගේ කෘතියෙන් ඛිකජ්, හිච්කූකු "murder ාතනය කිරීමට සැරසී" (මරීමට සැරසී සිටී "(මරන්න, 1980) බ්රයන් ද පල්මා නවීන කලාවේ කෞතුකාගාරයේ වීරයන්ගේ රැස්වීමක් එක වචනයකින් තොරව නවීන කලාව පිළිබඳ කෞතුකාගාරයේදී හමුවෙමු. හරියටම මිනිත්තු දහයකට පසු, වෙනස්වන භූමිකාවන් සහිත ක්රීඩාවක් ඇති අතර, භූමිකාවන් වෙනස් කරන ක්රීඩාවක් ඇත: පිරිමි සහ ගැහැණු, පූජා සහ ලුහුබැඳීම. කෞතුකාගාරය අවකාශයක් වන අතර එම නිසා දෘශ්ය රූප වලින්, එබැවින් - නිශ්ශබ්දතාවයේ අවකාශය. ඇන්ජි ඩිකින්සන් හි වීරත්වයේ පළමු වචන සාමාන්ය යථාර්ථයේ මායිමේ පියවරෙන් මරණ ලබා ගැනීමෙන් පසුව පමණි. "කරකැවිල්ල" සිට කෞතුකාගාරයක් තුළ සමාන රාමු හා සැසඳීමේදී - මෙය හිතාමතාම දිගු හා මන්දගාමී, නරඹන්නන්ගේ දර්ශනයට වේදනාකාරී ය. එහි ස්වාභාවිකවම සහ අද්භූත ලෙස එකවර සංවාද නොමැතිකම.
මැඩ්ඩින් (ජෝන් ගේ තුරන් රසිකයා) සහ ජොන්සන් වඩාත් රැඩිකල් පියවරකට ගියේය: හරිත මීදුම තුළ භාවිතා කරන රාමු වලින් ඒවා සියල්ලම පාහේ කපා දමයි. දර්ශනවල දෙබස් වලින් ඇඟවෙන්නේ, මැදිහත් වීම, විරාමයන්, විරාමයක්, විචක්ෂණාත්මක අදහස්, විශ්වසනීය නොවන වචනවල බලපෑම වෙනස් කිරීම. විකට බලපෑමක් ඇති කිරීම සඳහා, අනිවාර්යයෙන්ම එවැනි ආකර්ෂණයක් ගැන මෙනෙහි කිරීමෙන් අනිවාර්යයෙන්ම පැන නගී තිරයන්ට අර්ථය අහිමි නොවන බව වටහා ගැනීම අවශ්ය වේ. එකම සාමාන්ය දර්ශන සහිත අනෙකුත් චිත්රපටවල එකතු වූ අත්දැකීම් අනුව, එය වචනාර්ථයෙන් වචන අතර ඇති බව පෙන්නුම් කරන විට, ඔබට අන්තර්ගතය යථා තත්වයට පත් කළ හැකිය. නමුත් මෙම පිළිගැනීම කිසිසේත් නරඹන්නාට අවස්ථාවෙහි අභියෝගය බිඳ දැමීමට නියෝගයක් නොවේ. ඒ වෙනුවට, එක්රැස්වීම් කතුර භාවිතයෙන් තොරව ස්ථරය සංක්ෂිප්තව සලකා බැලීම සඳහා, කතුවරයාගේ ආ ict ාදායකත්වය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය පිටුපස ඇති දෘශ්ය චින්තනය සහ ප්රේමණ චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය සහ දෘශ්ය චින්තනය පිටුපස
1990 දශකයේ සටන්කාමීන්ගෙන් යුත් වර්ගීකරණයක් සහිත රාමු "කැටටෝනියාවේ" යන මාතෘකාව යටතේ චක් නොරිස් චිත්රපටයේ දෙවන කොටසේ ආදරයෙන් බැඳී සිටී. කටටටෝනියාව හෝ මෝඩයෙක් නම්, නොරිස්ගේ රංගනය තුළ දැකීම සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත නමුත් එය ඊටත් වඩා වෙනස් දෙයක් වන නමුත් එය ඊටත් වඩා වැඩි යමක් ලබා දෙයි - වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම - වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම එකක් හෝ රාමු දෙකක්වත් නැත. මැඩ්ඩින් සහ ජොන්සන් නරඹන්නාට ඔවුන්ගේ මතයේ සත්යතාවයේ සත්යතාව ගැන සත්යය සැක කරන අතර කර්මාන්තයේ පිහිටුවා ඇති කේත හා සන්දර්භයන්ට යටත් වීම හා යටත් කිරීම කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම.
වාක්ය කිහිපයෙන් එකක්, සියල්ලට පසු, "හරිත මීදුම": ලෝකයේ නගර මිය යමින් තිබේ. " ඔවුන්ගේ ස්ථානයේ රාක්ෂයන් සහ පොලිප්ස් ඇති අතර, ගොඩනැගිලි වල මුහුණුවලදී කරකැවිල්ල. ගොඩනැගිලි පමණක් නොව, කතන්දර, මතකය සහ පුද්ගලික අත්දැකීම්. "හරිත ටූන්" හි සිනමා ශිල්පීය ක්රමවල අඛණ්ඩ කඳුරැල්ල, නගරයේ ඉතිහාසය, අනාගතයේ පෘථිවියේ පෘථිවියේ පෘථිවියේ පෘථිවියේ පෘථිවියේ භූමිකම්පාවට හා මෙම නගරයේ සම්පූර්ණ විනාශය දක්වා. ව්යසනයේ අස්වැන්න, සහ සමහරවිට හරිත මීදුම එක හා සමාන විය. මෙය හැකි අර්ථකථන වලින් එකකි. එක් අතකින් භූමිකම්පාවෙන් විනාශ වූ නගරය, අනෙකාගේ සිතුවම් කැබැල්ලක, අනෙකාට, ඇමරිකානු වෙරළ ජනාවාසයට සාමාන්ය දෙයකි. බොහෝ ආකාරවලින් විනාශ වේ - ප්රත්යාවර්තතාව, සංස්කෘතියේ ස්වයං වි ness ානය, ඔවුන්ගේම ප්රභවයන් පිළිබඳ පරාවර්තනයන්. නගරයේ විනාශයෙන් බොහෝ රාමු රාශියක චිත්රපටයේ සෙවීම සහ ඇතුළත් කිරීම පෙනීමකි, එය සෞන්දර්යාත්මක උත්කෘෂ්ට කාණ්ඩයට අයත් ය. එය භීතියට අනුබල දෙයි, එය සිහිසුන්ව සිටින අයගේ විභවය ක්රියාත්මක කිරීමට සහ විවෘත කිරීමට අවස්ථාව අහිමි කරයි.
"කරකැවිල්ලට" අමතරව, මැඩ්ඩින් සහ එහි සම කර්තෘවරුන්ට අවම වශයෙන් තවත් ආනුභාව සම්පන්න ප්රභවයක් තිබුණි - ජෝන් වඩු කාර්මික "මීදුම" චිත්රපටය (මීදුම, 1980). එය බිම් කැබලි වල අර්ධ වශයෙන් පමණක් නොව, නගරය කෙරෙහි ඇති ආකල්පය ගැන ද වේ. ෆිල්ම් කපෝර්ටරය චිත්රපටයේ, ඇන්ටෝනියෝ බොක්ක නගරයේ අත්තිවාරම දිනයේ සිට සියවසේ සැමරීමට සූදානම් වන නමුත් නාඳුනන ස්වාභාවික සංසිද්ධියකින් නිවාඩු දිනය යටපත් වේ. කොමිසේ දී පැවසුවේ, ජනාවාස පදනම් කර ගනිමින්, දියේ ගිලී, වෙරළේ සිට පෙනෙන ගින්න වෙත ළඟා වීමට නැව වෙරළට යාත්රා කළ පුරාවෘත්තය පවසයි. මීදුම කණ්ඩායමේ සැඟවී ඇත්තේ නැව් ගසාගෙන යාමේ අන්තරායයි. එම නෞකාවේ කාර්ය මණ්ඩලය තවමත් පතුලේ රැඳී සිටින නමුත් ඔවුන්ගේ ඇස් විවෘතව පවතී. නැව මුහුදු පාලමට යොමු වූ මීදුම ද, පෙනෙන පරිදි, නමුත් සෑම කෙනෙකුම මීදුම නැවත පැමිණ, මුහුදේ පතුලේ සිටින මිනිසුන් නැවත නැඟිටින අතර ගිනි කන්දක් සොයනු ඇත තද සීතල මරණයට. මීදුම තුළ අඳුරු අවතාර, පිපාසය සඟවන්න. මැඩ්ඩින් සහ ජොන්සන්ගේ චිත්රපටය මීදුම නැවත පැමිණීමයි, කෙසේ වෙතත්, මේ කාලය නපුරු ඇන්ටෝනියෝ බොක්කෙහි (අසල ලොස් ඇන්ජලීස්) සහ සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි නොමැත. එබැවින් එය කාර්ය මණ්ඩලයක් නොවේ, නමුත් අමතක වූ රූපයක්.
වඩු කාර්මිකයා තම චිත්රපටවල හිච්කොක් වල බලපෑම "මී මැසි" හි බලපෑමට ලක්ව ඇති "මී මැසබිම්" එඩ්ගර් ඇලන් සම්බන්ධ කර ගැනීමෙන් "කරකැවිල්ල" සමඟ සම්බන්ධ වී තිබේ. වඩු කාර්මිකයා කතාවේ සිට අභිවිරෝධක, හච්කුක්, ඔහුගේ චිත්රපටයේ නිර්මාණය කරන ලද හච්කුක් සාහිත්ය කෘතියක අක්ෂර වින්යාසය ලෙස සැලකේ. ඊට අමතරව, "ටූන්" හි එක් භූමිකාවක් වසර ගණනාවක් තිස්සේ ජැනට් ලී - හච්කුකොව්ස්කම් නිළිය රඟ දැක්වීය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහු දීප්තිමත් "මනෝ" සහ ලීගේ දියණියගේ අභියෝගයක් වී තිබේ වඩු කාර්මිකයාගේ ප්රියතම නිළියන් වන අතර "ටූන්" හි ප්රධාන කාර්යභාරය ඉටු කරනු ඇත. තිරයේ පුනරාවර්තන කලාකරුවා හරහා වක්රව මදුඩින් යොදා ගත්තේය. "ඔඩිලෝන් රෙනයොන්, හෝ ඇස, බැලූනයක් මෙන් සදාකාලික රසය" (ඔඩිලොන් රිප්ලොන් හෝ ඇසට අමුතු බැල්මොන් වැනි ආරවුලක් ඇති කිරීම කලාකරුවාගේ සිතුවම් වලින් අඳුරු රූපවල දැක්වේ. කවි ඔක්කොම එක හා සමානයි. A. P. "හරිත මීදුම" වටා "බියකරු සිහිනයේ කලාව" යන පොදු ව්යසවන ලෝකයට රහස්යභාවය පිළිබඳ එක්සත්කම මතු වේ.
"මීදුම" වඩු කාර්මිකයා සහ "කරකැවිල්ල" විවිධ පොලු වල පිහිටා ඇත: අතාර්කික (අඩු අයවැය අද්භූත භීෂණය) සහ තාර්කික (ඉතා බුද්ධිමත් රහස් පරීක්ෂක / ත්රාසජනක). "හරිත මීදුම", මෙම විධිමත් ප්රතිලෝම, ඔවුන්ගේම ලක්ෂ්ය පවත්වා ගෙන යන අතරම, නව ඒත්තු ගැන්වෙන රූපයක් ජනනය කරයි.
අමතක වූ, වෙනත් ආකාරයකින් නාඳුනන චිත්රපට සිනමාවේ අනාගතයට ජනේලයක් බවට පත්වන්නේ, එවැනි ස්වරූපයක් තුළ පවා, "ප්රචණ්ඩත්වය" නොතකා, ඔවුන්ගේ ශක්තිය වෙහෙසට පත් නොවන බවයි. "හරිත මීදුම" වලට ස්තූතියි, මෙම චිත්රපට නව ස්වරූපයක් සහ නව අරුතක් නිර්මාණය කරයි, නිර්මාණකරුවන්ගේ යටි ශක්තිය මුදා හරින අතර නිර්මාණකරුවන්ගේ යටි බලශක්තිය මුදා හරින අතර, නරඹන්නාගේ රසය නරඹන්නාට මුදා හරින්න. "හරිත මීදුම" යනු බහු ස්ථරයකි, අවතාර, නගරයේ ඉතිහාසය, චිත්රපටවල ඉතිහාසය අත්සන් කර, චිත්රපට භාෂාවේ ස්වභාවය හා පරිණාමය සං sign ාවක් විය.