Escrever por um longo tempo foi considerado indecente para as mulheres, então muitas vezes tinham que tomar um pseudônimo masculino ou publicado anonimamente. Entendemos como na Rússia a atitude em relação aos escritores e quais nomes eles escolheram publicar suas obras.
Foi à beira do tom ruimNa Rússia, o começo do século XIX foi uma situação contraditória: por um lado, havia tentativas tímidas de sentimentalistas para encorajar a participação das mulheres na literatura, por outro - estava à beira do tom ruim. No mesmo periódico em 1804, foi publicado um ensaio "na educação de meninas e em cientistas de mulheres. Carta da mãe para a filha. " Tinha considerações e escritores, e especialmente aqueles que arriscaram imprimiram seus escritos:
Este ensaio é lido por uma sugestão do comportamento liberal de tais senhoras. Após 30 anos, a situação na Rússia não mudou na Rússia: Em 1837, o escritor Nikolai Verevkin publicou a história "Woman Writer", que transmitia os principais estereótipos de críticas patriarcais sobre escrita feminina. Entre outras coisas, ele escreveu:
Por causa dessa atitude para a escrita feminina no meio do século XIX, o escritor está cada vez mais usando nomes fictícios. "Oh, se ainda tivermos uma fêmea dando sob uma colcha de pseudônimo modesto?" - Em 1840 crítico Alexander Zrazhevskaya em seu famoso ensaio "vestinets".
Concorrência dos homens encorajadosNo entanto, as mulheres nem sempre tomavam pseudônimos. Assim, por exemplo, os poetas do século XVIII Elizaveta Heraskova, Natalia Starov, Ekaterina Svignina, e depois - Anna Bunin e muitos outros publicaram seus escritos sob seus próprios nomes. As mulheres começaram a tomar pseudônimos tanto quanto a profissão de classes literárias: a concorrência de homens, bem como críticas desajeitadas abordadas a essas ensaios femininos.
Mas Catherine II prosseguiu de outras considerações. Ela colaborou com revistas satíricas e usou os nomes masculinos de Patrica Podddyslov, Peter Ugadaev, Lubomotrov de Yaroslavl, Danche do Red Franlka. Suas aulas literárias perseguiram um alvo duplo: para o leitor russo - era instrução, muitas vezes sob a máscara de riso, para o público europeu - uma demonstração de iluminação.
O uso de pseudônimos foi um carnaval deliberado: o público sabia perfeitamente bem que estava escondido sob a máscara. A exceção, talvez, é "antídoto", dirigida contra o livro de Abbot J. Forma d'musgo "viajar para a Sibéria" (1768), em que ele estava aterrorizado pela Barbaric Russia. O ensaio de Catherine foi impresso anonimamente, sua autoria foi mantida no segredo mais rigoroso, mesmo de perto, porque não era ninguém para a imperatriz responder a calunas uma pessoa tão baixa.
"Ele estava com raiva quando eles foram tratados como uma mulher"Talvez o caso mais famoso de usar um escritor de pseudônimo masculino no século XIX se refere à esperança de Durov. O nome masculino era uma parte importante da identidade: Alexander eu pessoalmente entreguei a Durov da Cruz de St. George, produzida no Corpo e traduzida para o regimento de Mariupol Gusar sob o nome de Alexander Andreevich Alexandrova. Depois que o próprio Imperador admitiu o direito de viver em um cenário masculino, nada permaneceu, como seguir seu exemplo. Denis Davydov, outro escritor guerreiro, respondeu a Durov: "Posteriormente, a vi na frente, em leads - em uma palavra, em toda a difícil vez o serviço, mas não fiz muito, não antes de ser distinguir, masculino ou feminino que ela gentil. "
Depois de resignar em 1816, Durov continuou a assinar cartas com um pseudônimo e, de acordo com a evidência de contemporâneos, com raiva quando eles foram tratados como uma mulher. Parte de seus escritos de Durov também publicada como alexandrov (por exemplo, histórias fantásticas "Treasure", "Canto", "Yarmuk, Dolpedez Dog" impresso em 1840).
Escritos sob o pseudônimo, memórias sob o nome realAvdota Panayev, mais famoso por suas "memórias", publicadas sob o pseudônimo Nn Stanitsky, alguns líderes e histórias ("palavra descuidada", "marido feio", "esposa do relógio mestre", "Oceka", "mulher caprichosa" "O passo desenfreado", "pequenas coisas da vida"), bem como a "família de Talnikov" romana (1847). Em colaboração com Nekrasov, ela escreveu os romances "mortos" e "três países claros". É muito sintomático que Panayev publicou suas composições artísticas sob o pseudônimo e memórias sob o nome real. Enquanto ela confessou em suas "lembranças": "Minha escrita é irritada por eles (sociedade secular. - Aprox. Ed.) Ainda mais, e todos gritaram que eu não estou escrevendo, e Panayev e Nekrasov, no meu desejo, me dê para o escritor ". Mas o que ele escreveu sobre o escritor das raízes de Chukovsky no prefácio de suas "memórias":
Acontece que graças aos dois grandes homens, Panayev "tinha uma oportunidade preciosa" para se encontrar com os grandes escritores do sexo masculino russo. Não é muito dito sobre atividades literárias, independentemente de Nekrasov, o que não é surpreendente: em casais criativos, as mulheres costumam realizar apenas ajudantes assistentes.
Viver de acordo com suas regras, e não de acordo com as regras do mundo masculinoEscritor Nadezhda Khvoschinskaya usou pseudônimo V. KRESTOVSKY. Depois que o escritor nomeado após o sol é conhecido. Krestovsky, ela mudou ligeiramente a assinatura: Prestov-pseudônimo. Ela também levou os pseudônimos de V. Porecinov e N. Vozdvizhensky. Crítico Elena Koltonovskaya escreveu sobre o Hvoschinskaya: "Nenhuma das mulheres russas que se dedicou a literatura não tinha um lugar tão destacado, não atingiu essa fama como o Hvoschinsky: Crítica a comparou com celebridades mundiais como George Zand e George Elliot "(que também foram publicados sob o pseudônimo masculino). As heroínas da prosa artística do Khvoschinsky muitas vezes se tornaram mulheres que procuraram viver em suas regras, e não de acordo com as regras do mundo masculino. Ao mesmo tempo, o próprio Hoschinskaya analisou imparcialmente os trabalhos escritos escritos. Então, refletindo sobre um dos romances femininos, o Hvoschinsky critica seu criador por uma imagem vazia do personagem principal, cobrindo novas ideias:
A propósito, a irmã da esperança, Sophia Khvoschinskaya, também escreveu um pseudônimo masculino - Ivan Smeveniev.
"A fêmea não contém mente, sem força de criação"O Poetess Zinaida Hippius, que fez sua estreia em 1888, uma vez notou: "Nós sozinhos sozinhos quase todos assinados pelo nome do sexo feminino". Ela adorava fixar o público com a aparência em um traje masculino, as obras artísticas que ela invariavelmente assinada por seu nome, mas para críticas ela tinha alguns pseudônimos masculinos: Anton extremo, levigo, camarada Hermann, Roman Arensky, Anton Kirsha, Nikita Noite, V. Vitovt. Poeta Sergey Makovsky chamou Hippius AndroGin, e o crítico e historiador da literatura Svyatopolk-Mirsky escreveu que "há pouca mulher nela". Hippius próprio tratou "feminino" bastante cético:
No caso de Hypius, o uso de um pseudônimo masculino não foi forçado, como a maioria dos escritores do século XIX, mas uma escolha consciente.