"Hvorfor forlater Ann til Paris? De snakker ikke engang engelsk! " - Spør 80-årige Anthony (Anthony Hopkins) skjerpet i hans London House. Under "far" (i kinoer fra 15. april) gjentar han denne kopien mer enn en gang - de gamle forteller de samme vitsene fra ungdommen for å nære slektninger som allerede kjenner dem i hjertet.
Vi snakker om datteren (Olivia Colman), som er opprørt at faren kjørte en annen sykepleier - snart må hun flytte til Paris til sin nye fyr, og ingen skal se etter Anthony som er igjen i London. Til spørsmålet om hvorfor han sparket ut sykepleieren, svarer pappa at hun stjal hans klokke, selv om de selvfølgelig selv satte dem i sin favorittbuffer og glemte det. Endelig vises en søt Laura (importerte pats), som synes å like Anthony, han blir til og med begeistret i hennes nærvær og lover å vise hvordan hun danser godt. Allerede i disse scenene er det klart at alle husholdningsproblemer som er verdt det uoppløselige dramaet som henger i luften, har progressiv Alzheimers sykdom, som han selvfølgelig nekter, og trenger å hjelpe ham i tillegg til hans vilje.
Men filmen fører alle helter som problemene om Anthony falt i bakgrunnen. Disse tegnene er til og med utskiftbare og vises bare av øynene til hovedpersonen. I noen scener spiller Ann og hennes mann andre skuespillere, fordi Anthony er overalt å se sin døde andre datter i ypperingen av Olivia Williams (det er en mottakelse, som ligner på "Dette vage objektet av ønske" Bunuel, men mening, selvfølgelig, er helt annerledes).
Hopkins - en skuespiller som allerede er et slikt nivå som en lang tid produserer ideer og betydninger for kunstverk. Navnet på Hans Hero Anthony er ikke en tilfeldighet. Fransk Playwright Florian Zeller sendte skuespilleren, hvis ære kalt hovedpersonen (de hadde til og med en felles bursdag - 31. desember 1937), scenariet av hans lek, gikk på scenen fra 2012, for fire år siden, og sier at hvis Hopkins nektet , han ville ikke lage en film på engelsk. Heldigvis, sier Sir.
Og takk Gud, fordi i filmens alderdom har alltid blitt tatt for å vise med en rett tilbake og verdighet som gjør døden på skjermen enda attraktiv, noen ganger heroisk. Selv i den ganske tøffe "kjærligheten" av Michael Hahek, når spørsmålet oppstår foran et par på dødsgrensen, å lide videre eller vise barmhjertighet, løses hele situasjonen rundt den siste bevegelsen av hjelp alle med samme rette tilbake. I Zellar, for hvem "far" ble en regissert debut, og Hopkins en annen oppgave - å vise hvordan, til tross for rester av verdighet, som prøver å bevare en person til ende, kan han fortsatt ikke adlyde de naturlige lovene ved som kropp og bevissthet uunngåelig kommer i tilbakegang. Alle som bodde hos de eldre slektninger vet hva fortvilelse kan bringe en nær person, så rimelig og sterk når han plutselig viser tegn på demens. Virkeligheten er forvrengt, bare spredte utbrudd, ulogisk, fra ulike perioder fra fortiden forblir fra minner. Anthony ser den sene datteren (hvis kanskje ikke var?) Og i finalen er det en mor med barnets hjelpeløshet, som viser seg på grunn av sykdom. Dette er et hjerteskjærende skuespill, og Hopkins passerer gjennom det tynne ansiktet mellom sannheten og lovene i dramafiligree. Som Bett Davis sa, er alderdom ikke for ikke-mild. Hopkins Her er faktisk en direkte personifisering av denne bedøvede visdommen.
Foto: Russisk rapport