ग्रीन फॉग गाय मॅडडिन आणि शेवटच्या वर्षांचे त्यांचे कायमचे सह-लेखक - इवान आणि गॅलेसन जॉन्सनसह सह-लेखक इव्हन आणि गॅलेसन जॉन्सनसह सह-लेखकत्व: "सत्र" (संत, 2016), "ग्रीन धुके" (द) ग्रीन फॉग, 2017), "एलिमेंट्स" (अक्षता, 2018), "मला टिम हॉर्टनचे डोके आणा" (मला टिम हॉर्टन, 2018 ची मथळा आणणे). सॅन फ्रान्सिस्कोमधील 60 व्या आंतरराष्ट्रीय चित्रपट महोत्सवासाठी समर्पित पोस्टकार्ड फिल्मच्या निर्मितीसाठी उपयोगी आदेशांचे आभार मानले. मादीना चित्रपटाच्या चित्रपटात आधीपासूनच एक "पोस्टकार्ड" होता - "माझे वडील 100 वर्षांचे आहेत" (माझे वडील 100 वर्षांचे आहेत, 2005) यांनी रॉबर्टो रोसिलिनीच्या वर्धापन दिनांक केले होते, परंतु केस विशेष होता. फिल्मच्या स्क्रिप्टने इसाबेला रोस्सलिनी, जयंतीची मुलगी आणि मॅडडिनच्या कायमस्वरुपी अभिनेत्रींपैकी एक लिहिली. तिने या सिनेमिक कल्पनेतील जवळजवळ सर्व भूमिका देखील केली. प्रेरणा स्त्रोत अत्यंत जवळचे इतिहास, आणि मुलांचे बालपण आठवणी आणि त्याचे कार्य होते.
"हिरव्या धुके" (हिरव्या धुके, 2017) तयार करणे संचालकांपूर्वी एक जटिल कार्य ठेवा. "शहर बद्दल चित्रपट-पोस्टकार्ड" समान प्रकारच्या ओळखण्यायोग्य प्रजाती, अनावश्यक पथ आणि काही खोटे च्या कंटाळवाणा बद्दल विचार आणते. प्राइमेटिव्ह फॉर्म, सपाटपणा, कमी वेळ आणि ओळखण्यायोग्य वैशिष्ट्ये समाविष्ट ... तथापि, इतर नमुने आहेत, उदाहरणार्थ, "छान बद्दल" (à प्रोपोज डी नाइस, 1 9 30) जीन विगो. ऑपरेटरसह, बोरिस कौफमॅन विगो उत्साहीपणे "निसर्ग" - शहराच्या निबंधासाठी रंगीत वर्ण. "छान संबंधित" - केवळ प्रजाती चित्रांची दृश्यमानता. परकीय आणि अस्वीकार जागेत संलग्न असलेल्या लेखकांच्या एक अतिशय वैयक्तिक चित्रपटासाठी दिग्दर्शकांचे रोग आणि त्यांचे निराशा निर्देशित करतात.
"शहरी" चित्रपटांपैकी एक म्हणजे मॅडेडेना "माझा विन्किपग" आहे (माझा विनीपेग, 2007). आत्मचरित्रात्मक, आणि म्हणूनच सर्वात जवळचे चित्रपट दिग्दर्शक केवळ मूळ शहराच्या इतिहासासाठीच नव्हे तर लेखकांचे कुटुंब देखील समर्पित आहे. त्यातील वर्णन हे नायकांच्या तोंडातून बाहेर काढले जाते, विचित्रपणे पुरेसे विचित्र, विनिपेग सोडले. मॅडिनच्या चेहऱ्यावरील आवाज ऐकून स्वत: ला लिबर्टी तपशील सांगते: हे पृथ्वीवरील सर्वात थंड शहर आहे, हे लुनटिकोव्ह शहर आहे, ते विनीपीगियन शहरात "जर" हा शब्द भयभीत झाला आहे आणि त्याचप्रमाणे विननीपेग - दिवस "तर" या चित्राचे नायक शहरातून पळ काढू इच्छितो आणि त्या गाडीत बसतात, जे हिवाळी रात्री भाग्यवान आहे. कारच्या उष्णतेमध्ये तो झोपला. स्वप्ने आणि आठवणी संघटनांनी भरलेली एक व्यक्तिमत्त्व लॉजिक तयार करतात, एक प्राथमिक कोणत्याही योजनेशी जुळत नाही. या तर्क लेखकाने त्या वेळेस खोलवर विसर्जित केले आहे आणि या प्रवासाबद्दल एक चित्रपट तयार करण्याचा एक प्रयोग सुरू केला आहे. जर आपण स्वत: ला मॅडिनिन मानता, "एक चित्रपट तयार करणे, आपण स्वत: ला कुटुंब आणि शहराच्या सामर्थ्यापासून मुक्त करू शकता." झोपेच्या झोप आणि मेमरी हे अशक्य बनण्यास मदत करते: मृत नातेवाईकांशी कनेक्शन पुनर्संचयित करणे (त्यांच्या चित्रपटात त्यांच्या चित्रपटात विशेषतः निवडक अभिनेता) आणि दीर्घकालीन स्थलांतरित, क्रॉनिक फ्रेमला धन्यवाद. व्यावहारिक अनुभवाचा परिणाम विसरला आहे. त्याच्या लहानपणाच्या शहरे यापुढे आपल्या बचोपाच्या शहरे यापुढे लक्षात ठेवतात. तो शहर घेतो आणि प्रकटीकरण मध्ये त्याच्याशी reconcles, whnipega धन्यवाद की तो कोण आहे. आणि शहर शेवटी त्याला परवानगी देते.
परंतु विनिपेग वैयक्तिक अनुभवांमध्ये समृद्ध असलेली एक जागा आहे, तर बालकाची भीती आणि तरुण गुन्हेगारी, ती खरोखरच कॉपीराइट प्रतिमा आहे, मग सॅन फ्रान्सिस्को पूर्णपणे कुणीतरी अनारक्षित शहर आहे. त्याच्याकडे जाण्यासाठी, एव्हिड सिनफिल केवळ आधीच विद्यमान सिनेमाच्या सुविधांद्वारेच असू शकते. "हिरव्या धुके" मॅडिन आणि अझार्ट विगोसह त्याचे सह-लेखक तयार करण्यासाठी सामग्रीसाठी शोधले. पण वास्तविक सॅन फ्रान्सिस्कोमध्ये नव्हे तर शहरातील देखावा घेणार्या चित्रपटांमध्ये. "ग्रीन फॉग" ही पूर्णतः असेंबली फिल्म आहे, जी क्लासिक चित्रपट, टीव्ही शो, लिटल-ज्ञात उत्पादने श्रेणी बी, YouTube सह रोलर्स कडून शांततेच्या समीप. या चित्रपटातील लेखकांना अधिकारांमध्ये शंभरपेक्षा जास्त रूपरेषा समजले - केवळ सिने फ्रान्सिस्को किंवा त्याच्या वातावरणातील फ्रेममध्ये केवळ निवडीची उपस्थिती होती.
कदाचित सॅन फ्रान्सिस्कोसाठी सर्वात प्रतिष्ठित फिल्म एक पंथ "चक्कर" आहे (व्हर्टिगो, 1 9 58) अल्फ्रेड हिक्कोक. "हिरव्या धुके" समीक्षकांनी या चित्रपटाचे "रीमेक" असे म्हटले आहे (थेट "चक्कर येणे" पासून फक्त एक लहान फ्रेम वापरला गेला होता), लेखक खरोखर "चक्कर येणे" पुनर्निर्मित करतात, परंतु हे पुनर्निर्माण सट्टा आहे आणि जास्तीत जास्त शोध घेते. हिक्कोक चित्रपट, खर्या अर्थाने "ग्रीन फॉग" मध्ये "चक्कर येणे" म्हणून, गोंधळ उडून गेला आणि त्याला त्याचे उपकरण करण्याची इच्छा दूरस्थ भूतकाळातील परताव्याची अस्पष्ट अग्रगण्य ठरते. दर्शक खरोखर चित्रपट हिचकॉकचा प्लॉट ओळखतो, परंतु मूळसह केवळ असोसिएशनवरच ओळखतो. चित्रात काम करताना मॅडिन आणि त्याचे सह-लेखक आश्चर्यचकित झाले होते की त्याच ऑब्जेक्ट्सने वेगवेगळ्या सिनेमॅटोग्राफर्सच्या कॅमेरामधून किती वेळा काढून टाकले होते, त्याचप्रमाणेच एकमेकांच्या समान आकृत्यांसह. प्रसिद्ध प्रतिमा चेतनामध्ये इतकी गहन असतात की एकदा एकदा एकदा, दिग्दर्शक योजना आणि क्लिच्स पुनरावृत्ती करतात, जगामध्ये अधिक आणि अधिक नवीन चित्रपट तयार करतात आणि प्रेक्षकांनी प्रेक्षकांना एकाच वेळी वाचल्याशिवाय वाचतात. हिटकॉक फिल्मच्या दोन हिरव्या रंगाचे जोड आणि पूर्णपणे इतर चित्रांचे पाठपुरावा करणारे, केवळ आठवणींच्या विशिष्टतेच्या नुकसानीच्या भीतीची भीती बाळगतात, परंतु सिलेंडरच्या भयानक तुटवडा देखील दर्शवितात.
"ग्रीन धुके" "चक्कर येणे साफ करणे" पेक्षा "हिरव्या धुके" पेक्षा अधिक कठीण आहे ": लेखकांना अतिरिक्त - सेकंद - चित्रपट वास्तव. डिटेक्टिव्ह, शहरातील हिरव्या धुक्याचे स्वरूप तपासणे, चित्रपट घडवून आणते, ज्या तुकड्यातून आणि "चक्कर येणे" ची प्लॉट रेखांकित आहे. हे प्लॉट प्रोजेक्शन यंत्राच्या पलीकडे जाते आणि त्याचे व्यापक घाबरते - त्याने सुरुवातीला दिलेल्या वास्तविकतेच्या सीमांवर विजय मिळविला आहे, ते नियंत्रणाबाहेर येते. फाइनलमध्ये, नायके निवडलेल्या फ्रेम नष्ट केल्याशिवाय दुसरे काहीही नाही.
गुप्तहेर अहंकार मॅडिन आणि जॉन्सन बदलतात. धुकेच्या स्वरुपाविषयीच्या प्रश्नाचे उत्तर शोधून, 1 99 0 च्या दशकाच्या अमेरिकन बोईस बँड 'एन सिंकच्या 1 99 0 च्या दशकात नायके अडकले आहेत. सॅन फ्रान्सिस्कोच्या जवळ असलेल्या जंगलातल्या गोड केसांचा तरुण पुरुष पात्रांना निराश करते जेणेकरून ते सहाय्यकांना "इतर" वन रेकॉर्ड दर्शविण्यासाठी विचारत आहेत. दृश्यांमधील तांत्रिक ब्रेकमध्ये, एक डिटेक्टीव दुसर्याला विचारतो: "आणि आम्ही काय शोधत आहोत?" आणि एक प्रामाणिक उत्तर मिळतो: "मला माहित नाही." त्याचप्रमाणे, हिरव्या टुमनच्या लेखकांना ते कशासाठी शोधत होते हे माहित नव्हते, परंतु बर्याच तासांनंतर, शोध दिसू लागला, आत्मविश्वास असलेल्या बेशुद्धाने बेशुद्ध असल्याचे संकेत दिले की ते आवश्यक होते. संघटनांसाठी एक कथा धन्यवाद म्हणून स्वत: ची व्यवस्था केली गेली असे फ्रेम दिसले. "हिरव्या धुके" असलेल्या सर्व लहान फ्रेममध्ये "ग्रीन फॉग" प्रविष्ट केलेल्या सर्व चित्रपट संभाव्यपणे एकमेकांशी संबंधित होते - भौतिक परिस्थितीत असलेल्या लेखकांची प्राधिकरण गमावू लागते. चित्रपट मास्टरिंग वास्तविकता, सॅन फ्रान्सिस्कोची जागा निर्धारित करते आणि त्याची प्रतिमा तयार करते. सिनेमा वास्तविकतेचे प्रतिबिंब ठरतो, ते तयार करणे सुरू होते.
त्याच्या उत्कृष्ट उमांसारख्या, हिचिकोकू "हत्येचे कपडे" (ठार मारण्यात आले, 1 9 80) ब्रायन देव पाल्मा यांनी एका शब्दांशिवाय आधुनिक कला संग्रहालयात नायकेची बैठक घेतली. त्यावेळी दहा मिनिटांनी तांत्रिक दृश्ये टिकतात, ज्या भूमिका बदलून एक खेळ आहे: नर आणि मादी, बलिदान आणि पाठपुरावा. संग्रहालय एक जागा आहे, व्हिज्युअल प्रतिमांद्वारे आणि - शांततेची जागा. अँकी डिकिन्सनच्या नायच्या पहिल्या शब्दाने केवळ सामान्य वास्तवाच्या सीमेवर चरणांपासून दूर नेले आहे. "चक्कर येणे" पासून एक संग्रहालयात समान फ्रेमच्या तुलनेत - हे जाणूनबुजून दीर्घ आणि मंद, प्रेक्षक दृश्यासाठी वेदनादायक आहे. त्यात नैसर्गिकरित्या आणि सुदृढदृष्ट्या एकाच वेळी संवादांची कमतरता.
मॅडिन (जॉनचा अभाव फॅन) आणि जॉन्सन अधिक क्रांतिकारी चरणात गेला: हिरव्या धॉगमध्ये वापरल्या जाणार्या फ्रेममधून जवळजवळ सर्व प्रतिकृति त्यांना व्यवस्थित करते. नॉन-विश्वासार्ह शब्दांच्या प्रभावाच्या प्रभावाच्या दृष्टीकोनातून केवळ हस्तक्षेप, विराम, उष्मा, वादळ, विचित्रपणे मजबूत करणे. एक कॉमिक प्रभावासाठी, अनिवार्यपणे अशा आकर्षणावर विचार करण्यास प्रवृत्त होत असल्याने, दृश्यांना अर्थापासून वंचित नाही हे लक्षात घेणे आवश्यक आहे. समान सामान्य दृश्यांसह इतर चित्रपटांच्या दरम्यान संचयित अनुभवानुसार अक्षरशः दर्शविले आहे, आपण सामग्री पुनर्संचयित करू शकता. परंतु पाहणाऱ्यांना आव्हानाची आव्हाने तोडण्यासाठी ही रिसेप्शन सर्व नाही. त्याऐवजी, असे विधानसभेच्या कचराशिवाय, क्लेशपस्टेड वाक्यांश आणि शैली योजनांच्या जंक्शनच्या जंक्शनच्या मागे लपलेले असेंब्ली कॅस वापरल्याशिवाय लेयर पूर्णपणे समजू शकतात.
1 99 0 च्या दशकातील दहशतवाद्यांच्या चिन्हासह फ्रेम "कॅटेटोनिया" शीर्षक अंतर्गत चित्रपटाच्या दुसर्या भागात प्रेमळपणे आरोहित आहेत. कटटोनिया किंवा एक मूर्ख, हे नॉरिसच्या कामगिरीमध्ये पूर्णपणे अनपेक्षित आहे, परंतु ते आणखी - अक्षरशः एक अस्तित्त्वात असलेल्या लोकांसाठी नसलेले आणि दोन फ्रेम देखील नाही. मॅडिन आणि जॉन्सन यांनी दर्शकांना त्यांच्या संकल्पनेचे सत्य संशयित केले आहे, उद्योगात तयार केलेल्या कोड आणि संदर्भांवरील गौरव आणि अधीनता दर्शविण्याकरिता लक्ष द्या.
काही वाक्यांपैकी एक, "हिरव्या धुके" मध्ये आवाज येत आहे: "जगातील शहरे मरत आहेत." त्यांच्या जागी राक्षस आणि polyps आहेत, इमारतींच्या passades वर rusked. आणि फक्त इमारती नाहीत - कथा, मेमरी आणि खाजगी अनुभव. "ग्रीन टुअन" मध्ये सिनेमैतिक तंत्रज्ञानाचे सतत कॅस्केडमध्ये, शहराचा इतिहास म्हणाला आहे - भूकंपाच्या पृथ्वीला भूकंप आणि या शहराचा संपूर्ण नाश पृथ्वीवरील स्पेनच्या आगमनानंतर. आपत्तीची कापणी, आणि शक्यतो, हिरव्या धुके समान होते - आणि हे केवळ संभाव्य व्याख्यांपैकी एक आहे. भूकंपामुळे नष्ट होणारी शहरा, एका बाजूला, पेंटिंगच्या प्लॉटमध्ये, इतरांवर, वास्तविक कथा मध्ये, जे अमेरिकन तटीय समझोतासाठी मोठ्या प्रमाणात सामान्य आहे. बर्याच बाबतीत खंडणी - प्रतिकूलतेची प्रतिमा, संस्कृतीची स्वत: ची चेतना, त्यांच्या स्वत: च्या स्त्रोतांवर प्रतिबिंब. शहराच्या विनाशांच्या असंख्य फ्रेम्सच्या चित्रपटातील शोध आणि समावेशन हे एक सुंदर आहे, जे उत्कृष्ट सौंदर्याच्या सौंदर्याच्या श्रेणीचे आहे. ते भय प्रेरणा देते, ते बेशुद्धतेची क्षमता कार्य करण्याची आणि उघडण्याची संधी व दुर्लक्ष करते.
"चक्कर येणे", मॅडडिन आणि त्याच्या सह-लेखकांना प्रेरणा आणखी एक स्रोत होते - जॉन कारपेन्टर "धुके" (द फॉग, 1 9 80) चित्रपट. हे केवळ प्लॉटच्या आंशिक संयोगाने नव्हे तर शहराच्या वृत्तीबद्दल देखील आहे. चित्रपट कारपेनरमध्ये, अॅन्टोनियो बे च्या शहर स्थापन केलेल्या तारखेपासून शतकाच्या उत्सवाची तयारी करीत आहे, परंतु सुट्टी एका अज्ञात नैसर्गिक घटनांद्वारे संपत्ती आहे - एक दाट थंड झुडूप जो समुद्रातून सरळ जातो. पौराणिक कथा, प्रोलॉगमध्ये सांगितले आहे की, जहाजावरून दृश्यमान असलेल्या अग्निकडे जाण्याचा प्रयत्न करून तो किनाऱ्यावर बसण्यासाठी किनाऱ्यावर बसला. जहाजावरील धोक्याच्या धोक्यापासून धूर. त्या जहाजाचे क्रू अद्याप तळाशी विश्रांती घेत आहे, परंतु त्यांचे डोळे उघडतात. जहाज, ज्याने जहाजाचे जहाज केले होते, तो गहाळ झाला, तो दिसला, पण प्रत्येकजण म्हणाला की धुके परत येईल, आणि समुद्राच्या तळाशी असलेल्या लोक पुन्हा उठतील आणि त्यांना एक वळण पाहतील, ज्यामुळे त्यांना नेतृत्व होईल. गडद थंड मृत्यू. धुके मध्ये उदास, तहानलेला लपवा. मॅडिन आणि जॉन्सनची फिल्म हे धुके परत आहे, तथापि, यावेळी शापित अँटोनियो बे (जवळील लॉस एंजेलिस) आणि सॅन फ्रान्सिस्कोमध्ये नाही. म्हणून, तो एक क्रू नाही, परंतु एक विसरलेला प्रतिमा आहे.
कारपेनरने आपल्या चित्रपटांवर हिटकॉकचे परिणाम वारंवार लक्षात घेतले आहे, "फॉग" "लाईई" एडगर अॅलनशी संपर्क साधून "चक्कर" यांच्याशी संबंधित आहे. कारपेनरने या कथापासून ओळी घेतली, एप्राग्राफ, हिककोक यांनी आपल्या चित्रपटात एक साहित्यिक कामाचे एक पॅराफ्रेस केले. याव्यतिरिक्त, "टुअन" मधील भूमिका जे जेनेट ली - हिक्कोकोकोस्काय अभिनेत्री करतात, बर्याच वर्षांपासून ते "सायको" आणि ली-सायकोची मुलगी एक आव्हान बनली आहेत - 1 9 70 आणि 1 9 80 च्या दशकात ते जॅमी ली कर्टिसचे एक आव्हान बनले आहे. सुतारच्या आवडत्या अभिनेत्रींपैकी आणि "क्षण" मध्ये मुख्य भूमिका बजावेल. मॅडिनने स्वतःच अप्रत्यक्षपणे अडीलोन रेडॉनच्या कलाकारांद्वारे कार्य केले. "ओडीओलॉन रेडॉन, किंवा डोळा, अनंतकाळ, अनंतकाळ, अनंतकाळ," ओडिलॉन रेडॉन किंवा डोळा इफिनिटी, 1 99 5 च्या विचित्र गुब्बारारख्या माउंट्स), जो कलाकारांच्या चित्रांमधून चमकदार प्रतिमांद्वारे तयार करण्यात आला होता, जो ग्रेट प्रभावाखाली होता. कविता सर्व समान. ए. पी. "हिरव्या धुके" च्या आसपास "आर्ट ऑफ नाइटमेअर" च्या सामान्य अंतराळ जगात गोपनीयतेची एकता उद्भवते.
हिककोकचे "धुके" सुतार आणि "चक्कर येणे" वेगवेगळ्या ध्रुवांवर स्थित आहेत: विचित्र (कमी-बजेट गूढ रहदारी) आणि तर्कसंगत (अत्यंत बुद्धिमान गुप्तहेर / थ्रिलर). "हिरव्या धुके" मध्ये, या औपचारिक एन्टिपोडमध्ये, स्वतःचे वैशिष्ट्य राखताना, नवीन खात्रीपूर्वक प्रतिमा निर्माण करतात.
विसरले, अन्यथा अज्ञात चित्रपट सिनेमाच्या भविष्यात एक खिडकी बनतात कारण ते दर्शविते की अशा प्रकारच्या स्वरूपात ते अस्तित्वात असलेल्या "हिंसा" असूनही त्यांची शक्ती संपली नाही. "ग्रीन फॉग" धन्यवाद, हे चित्रपट नवीन फॉर्म आणि एक नवीन अर्थ तयार करतात, निर्मात्यांची अवचेतन उर्जा सोडतात आणि दर्शकांना अपरिचित, आकारहीन, ब्रेकिंग फ्रेमचा स्वाद द्या. "ग्रीन फॉग" एक बहु-लेयर आहे, भुतांनी कापड, शहराचे इतिहास, चिन्हे चित्रपट, चित्रपट भाषेच्या निसर्गावरील प्रतिबिंब आणि उत्क्रांतीचा इतिहास जोडला जातो.