"Зошто Ен остави во Париз? Тие дури и не зборуваат англиски! " - Прашува 80-годишниот Ентони (Ентони Хопкинс) заострени во неговата лондонска куќа. За време на "Таткото" (во кина од 15 април), тој ја повторува оваа реплика повеќе од еднаш - старите луѓе ги кажуваат истите шеги од младите да ги затворат роднините кои веќе ги познаваат со срце.
Зборуваме за ќерката (Оливија Колман), која е вознемирена што таткото возеше уште една медицинска сестра - наскоро ќе мора да се пресели во Париз на својот нов човек и никој да не се грижи за Антонио останува во Лондон. На прашањето зошто ја исфрли медицинската сестра, тато одговори дека таа го украде својот часовник, иако, се разбира, тие самите ги ставија во неговиот омилен кеш и заборавиле на тоа. Конечно, се појавува симпатична Лаура (увезени Патс), што изгледа како Ентони, дури и се возбудува во нејзиното присуство и ветува дека ќе покаже како таа танцува добро. Веќе во овие сцени јасно е дека сите проблеми во домаќинството вредни за нерастворлива драма обесени во воздухот - Ентони има прогресивна Алцхајмерова болест, која тој, се разбира, негира, и треба да му помогне во прилог на неговата волја.
Но, филмот ги води сите херои на кои неволјите за Ентони паднаа во позадина. Овие ликови се дури и заменливи и прикажани само од очите на главниот лик. Во некои сцени, Ен и нејзиниот човек играат други актери, бидејќи Ентони е насекаде, гледајќи ја неговата мртва втора ќерка во изведбата на Оливија Вилијамс (има прием, сличен на "овој нејасен предмет на желба" Бунес, но смисла, се разбира, е сосема поинаква).
Хопкинс - актер веќе такво ниво кое долго време произведува идеи и значења за уметнички дела. Името на неговиот херој Ентони не е случајно. Францускиот драматург Флоријан Зелер го испрати актерот, чија чест го нарече главниот лик (тие дури имаа заеднички роденден - 31 декември 1937), сценариото на неговата претстава, која одеше на сцената од 2012 година, пред четири години, и вели дека ако Хопкинс одбил , тој не би направил филм на англиски јазик. За среќа, Сер се согласи.
И фала му на Бога, бидејќи во филмот секогаш беше однесен за да се покаже со право назад и достоинство што ја прави смртта на екранот дури и привлечен, понекогаш херојски. Дури и во прилично тешка "љубов" на Мајкл Хаек, кога се поставува прашањето пред еден пар на работ на смртта, да страдаат понатаму или да покажат милост, целата ситуација околу последниот гест на помош се решава сите со истиот правилник назад. Во Зелар, за кого "Таткото" стана насочено деби, и Хопкинс друга задача - да покаже како, и покрај остатоците од достоинството, кое се обидува да го зачува лицето до самиот крај, тој сè уште не може да ги почитува природните закони од што телото и свеста неизбежно се во опаѓање. Секој кој живеел со постарите роднини знае што очајот може да донесе блиска личност, толку разумен и силен кога одеднаш покажува знаци на деменција. Реалноста е искривена, само расфрлани епидемии, нелогични, од различни периоди од минатото остануваат од сеќавањата. Ентони ја гледа доцната ќерка (чија можеби не беше?) И во финалето има мајка со беспомошност на детето, во кое излегува поради болест. Ова е сјајна спектакл, а Хопкинс поминува низ теното лице помеѓу вистината и законите на драмата филигран. Како што рече Бет Дејвис, старост не е за не-нежен. Хопкинс тука е всушност директна персонификација на оваа шокирана мудрост.
Фото: руски извештај