Мистичен детектив за реалноста на реалноста на XIX век
Крајот на XIX век, Санкт Петербург. Во градот има незгодно Дамншчина: Некој ги убива жените, ги извлекува клучните органи од нив (секој пат - различен), а мртвите се фрлаат на истакнато место со поразните усти. На патеката има објавен полициски службеник Ростов (Евгениј Цаганов) и неговиот рустикален асистент Ганин (Дмитриј Лисенков), работел на духовитоста и уметноста на карикатурата, Каликаја од здодевност на суд. Безбедноста на Руската империја е сведена на нив со волшебничка од Велика Британија Олдовија Рид (Daisie Head), како и темни личности од овошјето на главниот град, меѓу кои Павлуша "Диман" (Ovgny Tkachuk е пловење). Она што беше избрана темната моќ Петербург, и што е офицер на Ростов со калливо минато, без каустични коментари, Ганин не го разбира.
Всушност, тој е осамен царски кука со пишување амбиции и нереализирани секси јазика - и ја раскажува оваа историја со години подоцна. Наминува на гледачот, деактивира водени детективски филистерски размислувања, ја клоцира маглата, ги илустрира епизодите на земање примероци со Triptychs на стрип, вметнува во средината на одземените ваннелиници на зглобовите, ве тера да се сомневате, дали сè е кажано, и постои Lysenkov Cubber жена воопшто.
Цената и ефемарацијата на реалноста веројатно биле потребни за да стане клучен имот на "девет" - шестиот обид на Николај Хомерики, директорот на "Приказни за темнината" и "срцето бумеранг", шарм на општата јавност. По работа за телевизија ("змеј синдром" и "тајни на градот"), тој презеде големи проекти кои тешко тврдеа на статусот на блокбастери.
"Icebret" го опиша СССР од 1985 година како загреан мраз, кој отплови од една земја, со систем за прскање и период на моќ и се врати на друг - со публицитет и Горбачов. Филмот беше значително намален за инсталацијата за да биде објавен во форма на серијата и целиот метар, каде што втората верзија на крајот страдаше од семантички и ритмички примероци. Селфи на римскиот Сергеј Минаева ги доби сите рани на оригиналниот извор - од помпезната баналност и слабиот заговор до затегнувачката архетипилност, каде што дури и Константин Кабенски не ги зачувуваше улогите за себе. Хомерики, сепак, се надеваше дека сега сега неговиот срамежлив и збунет начин се венча со голем жанр формат, и затоа, како да ја потпиша секоја слика на Камео.
Значајно е дека епизодните улоги на режисерот носат некои поминати карактер: во "Icebreaker" тој играше странски пилот, кој лета високо над бродот, во "selfie" - бездомници, седи во кафезот на детоксот, Во "Деветтиот" - буквално минувач, кој заедно со дамата го гледа трупот на една млада жена и лисја, оставајќи ја фразата на ветрот, велат тие, каква ужас се чувствувам лошо. Тешко е да се утврди дали во ова е иронијата на авторот, или домашните интуитивно избираат такви одвоени Chameo, но во сите три случаи тие се проклети точни. Сликите се прилично исправени на инсталацијата, честопати не стекнуваат хармонија, а во исто време губејќи го интонацијата на авторот, што во 2010 година многу фанови на директорот, можеби веќе заборавени.
Значи, сите вметнувања со слабото мултер Ганин и неговата презентација во стилот на стрипот XIX век личат на наративна патерица, дизајнирани да ја објаснат двосмисленоста на Марево, што е тука, тогаш постои справување во наркотичниот мраз Санкт Петербург. Овој град е јасно поврзан со роднина на графички и мистериозни Hoodie од Дуесантата, каде што режисерот Алексеј Мизав и продуцентот Александар Родниансиски, исто така, се обиде да влезе во домашен менталитет во традицијата на булеварот на Америка и Велика Британија, осврнувајќи се на "Шерлок Холмс", а потоа до филмовите-ноир.
Во "деветтиот" Rodnyansky продолжува да го развива универзумот на алтернативната гангстер Петербург, но веќе во друга тоналност блиску до циклусот на Гогол со Александар Петров, каде што сите исти: писател-службеник, несигурен наратор, фронтален судир на странски формули и руски Сценографијата, хумор - како Superchalter, поврзување на парчињата историја и компензира за она што заплетот е забележлив Кути.
Светот на "Деветтиот" изгледа повеќе видлив, но сепак храбра намера да им даде карактеристични автори да пукаат голем филм навистина не даваат плод; Како и со "дуелот Lawla", филмот е повеќе радикален и потврден уметнички, но, за жал кој не успеа во благајната (за три години за Мизава, ништо не може да се слушне). Начинот на Хомерики е повторно изгубен некаде на страната на слабите детектив, составен од белешки на Dychenko на начин на нула. Компактниот состав на учесниците прави случаен парцела длабока страна, непријатни шеги се дизајнирани да ги балансираат бесни сериозни дијалози, понекогаш потсетувајќи го лошиот превод од англиски (добра половина од филмот, сепак, само на него - Рид зборува само во Јазик на Misty Albion), а најмногу - не оришеноста на она што се случува, и навестува за модерноста.
"Деветтиот" ги преполнува јазли во идниот свет со своите стрипови, полициската самостојност ("Дали живеам на време кога полицијата ќе вози на прекрасни екипи, и сите тие ќе го отстапат начинот на кој се откажуваат", ги уништува Ганин), како и Светло родова ревизија: На седницата на медиумот, Ростов забележува дека секој човек барем пред една жена, но да се обвини. Централниот конфликт, сепак, е старомоден: Да речеме дека работи, тоа се однесува на загубите и вината, каде што Ростов и Рид претставуваат две реакции на слична трагедија. Сè завршува во потполно почиста традиција, бидејќи сите навестувања на некои илузорни спектакли ("секој гледа што верува"), и намигнувајќи денес изгледа како флертувачки декор. Алексеј Мизгирев во Духет го почувствувал раката на непоколебливиот автор, создаден на крајот Холистички и автор Централ. Во "Деветтиот", кој се распадна на намигнување и шепот, не постои такво чувство и во воскресна. По гледањето, останува само Lizergin Peter магла, кој потсетува дали киното е уметност на илузии, односно мистично или дека сите сме рани и грешни, и затоа ревизијата на снимената абеба е подобра и не се зголемува. Двете опции, сепак, не премногу одговараат на амбициите на таков маестратен авторски тим.