На руското изнајмување излегува "Чудо жена: 1984" - првата голема суперхеројска слобода е речиси една година. Алексеј Филипов одразува како Пети Генкинс ја продолжи историјата на жените и зошто филмот е поблиску до "1984" или најверојатно сакаше творци.
1984 година. Дијана принцот (Gadot Gal), кој има под луксузен бел слој на оклопниот оклоп, работи во Институтот Смитсонијан во Одделот за антропологија, поминувајќи од Вашингтон потрошувачите од Роби и од тркалата на автомобили. Ниту величиеста на облакодерите, без заклучен рај на трговскиот центар, ниту се восхитуваат погледи на сите околу чувството на живот во него: бесконечните осамени вечери на Дијана во пространиот Lofte, за жртвата во 1918-от англиски пилот Стив Тревор (Крис Бор), првата и последна љубов на бесмртни Амазон.
Секој ќе го промени едното ширење на рака, поточно - мандатната желба: меѓу археолошките антиквитети конфискувани во шверцери, камен е способен да изврши едно негувано барање. Дијана и новиот вработен на Институтот за Барбара Минерва (Кристен УИГ) првпат припаѓаат на најтешките, но и двете се посакувани: првиот состанок со Стив, вториот - да стане како Дијана (скромна и непријатна уметност со а Пакет на дипломи околу луѓето не гледаат акцент). Наскоро, сепак, целиот свет дознава зошто нивните желби треба да се плашат како крај на светот.
Во далечински слични во расположението, моментот стигна до рускиот и дигиталниот (на HBO Max) на валаниот и вториот дел од "женското чудо", што беше експлицитно во друг дух на време. Насловот 1984 вети дека не е толку следниот притисок на маско-наследството на пестицата, но вознемирувачките 80-ти, кои веќе го изгубиле местото на носталгија во 90-тите (види "Капетан Марвел"), колку есловни кошмари. Сепак, годината, како што излегува, апелира не на вистинската пошта на Триадата "Војна - овој свет", "Слободата е ропство", "Незнаењето е моќ", и до атмосферата на Студената војна, која за време на Годините на владеењето на Доналд Трамп се вратија на брегот на Калифорнија. Терминот за прв пат го користеше авторот "1984" - и некој изгледаше духовит за да го потсетиме ова во два клика, наместо вообичаениот.
Прочитајте го прегледот на "чудо жената"
Прочитајте го прегледот на "Капетан Марвел"
Филмските односи беа комплицирани за шест месеци: ако првата "чудо-жена" неочекувано застрелаше против позадината на зголемениот конзервативен и сексист во реториката на Трамп, тогаш втората закажана за летото 2020 година излезе навикнати по неговиот пораз во Избори Кога, се чини, страницата на приказната е превртена, а карактеристичната фризура на антагонистот Макс Господ (Педро Паскал) се претвори во почит на појдовните мода. Но, тоа се случи со нападот Капитол со алтернативни правни поддржувачи на поранешниот претседател, меѓу кои човекот беше стоеше до костимот за википање. Не суперхеројски филм не дозволил таков заговор vykidov.
Меѓутоа, без збунувачки односи со моментот "Чудо жена: 1984" стои, зборување, уредно, контроверзно: под видот на отпорност на американските соништа, чија инкарнација се покажа како авантурист и ѕвезда на телевизиско рекламирање Господ, кој стекнал Посакуваната моќност, саканата моќност, филмот Џенкинс е посветен на реставрацијата на статусот на CVO и пораката што луѓето се еднакви, но некои се подеднакво. Историски, воопшто, проблемот со суперхеројски сцени, но во XXI век, навредливите карактеристики беа навикнати на некако истакнување: разговори за уништувањето што го спаси од човештвото; Хуманизација на негативци, кои често се претвораат дека се или жртви на економски и социјални услови (мршојад во "пајакот"), или од близнаците на протагонисти кои не ја најдоа силата да му прости на неговата суровост (убиец во црната пантер ). Конечно, бришење на границите помеѓу супер- и човекот, на напади на хероите на панични напади, тинејџерски комплекси или едноставно прибирање на вина како вина како Снајдер Бетмен.
Прочитајте го прегледот на "црниот пантер"
Прочитајте го прегледот на "Спајдермен: Врати дома"
Прочитајте го прегледот на "Бетмен против Супермен"
Филмираниот Марвел им требаше неколку (десетици) филмови кои дојдоа во оваа релативно хармонична формула, а векторот на филмот DC и "чудо-жените" особено, се чини дека не е дефинирано. Пробив филм за суперхерој - тука Warner Bros. Дизни се повлече две години - право со сликите како "Аквамена" и "Шемам!", Што, напротив, ја повлече целокупната логика на светот кон 80-тите и нула. Се разбира, и првата "прекрасна жена" беше карактеристична за тоа на идната франшиза, но беше премногу брзо плодна во вториот дел.
Проблемите "1984" ги истакнуваат дефектите на Фондацијата пред три години: идеално во сите погледи Амазон Дијана принцот, со детска одржливост на светот на Првата светска војна интензивно го претворил родовата клише, како во стрипови, овој пат бил сеуште не е поминато. И покрај тоа што во суперхерој универзумите на 2010-тите години, како во 1940-тите, Супермен и други херојски мажи му требале феминистичка противтежа, нејзините лишени од драма совршенство доведоа до очекуваниот резултат. Линиите на една прекрасна жена во нејзиниот соло филм - најслабата врска на позадината на Господ трагедија и драмата Минерва, кои не се само напишани, туку исто така играа со голем број нијанси отколку да ги откупите сјајната вистина во последното пример на Дијана.
Прочитајте го прегледот на "Aquamena"
Прочитајте го прегледот на "Shazam!"
Перформацијата на Кристен Пери е нејзината приказната и мимичката еволуција - јасно е заслужена од посебен филм: дури и да биде дебела сенка на идеалот, Минерва лесно го засенува Гадут во неговата разбирлива човечка слабост. Дури и речиси уништената цивилизација Господ е само Гвинеја, откако френетично веруваше дека е можно да се добие сè, ако тој беше многу посакуван (во стрипот бил наследник на семејното богатство, кое ги нагласува чудните акценти на филмот). Во логиката "1984" и двете жртви на желби, луѓе кои ја тргуваа својата судбина за фантазија, слика од насловната страница. Дијана ја решава судбината на светот поради фактот што ја одбива единствената човечка карактеристика - случајна и долгорочна љубов, која ја уништи 66-годишната, и буквално известува за секој жител на планетата: "Отфрлете ги желбите".
Во оваа интонација, "чудо-жена" е многу поблиску до Орвел, отколку што веројатно би сакал. Дури е изненадувачки што Џенкинс, кој го направи чудовиштето чудовиште во Големиот филм (2003) со Шарлиз Терон, и долго време заглавени на телевизија, всушност, репродуцира лажен, па дури и лицемерен систем, поради што Елиин всушност страдаше од Ворнос . Можеби случајот е во репликација и студиска интервенција. Ако во првиот филм, вистинскиот историски настан најде митолошко објаснување (Богот на војната Арес е зад сите), тогаш втората е погодно скокање на темата на Втората светска војна - ја скали приказната за параболата за мајмун ногата, дејствувајќи желби , до гротескното сликарство на светот, каде што секој го добива она што го сакаат (точно, еднаш). И ако Господ ја има оваа светска доминација (всушност, желбата за најдобриот живот за себе и Синот), тогаш Минерва има способност да оди на потпетици, да се облекува како нож и да не се изгуби во толпата. Навистина, главната плажа на Друштвото на XX век.
Прочитајте избор на филмови за сериски убијци
Прочитајте го прегледот на "Птици"
Двојно изненадувачки, како Kunshtyuk гледа во соседството со последниот филм DC - "предаторски птици", каде што Харли Јован и нејзината воена девојка воздржаа против институциите кои ја спречија својата самореализација - лично или работење. Како "чудо жена" избрана со темата на близнаци и фантоми - линијата Дијана и Стив, всушност, огледалото на нејзиното патување во цивилизацијата, - раздологот само ја зајакнува верата во непогрешливоста и познавањето на апсолутната вистина не е така Многу лек од опасни илузии колку е извор.
"Се прашувам жена: 1984" во благајната од 7-ми јануари.