Es esmu dzimis Maskavā. Pētījums notika skolā ar matemātisko aizspriedumu un padziļinātu angļu valodas pētījumu: šīs zināšanas vairāk nekā vienu reizi būtiski ietekmēja manu likteni.
Es vienmēr esmu viegli būt precīza zinātne. Es mīlēju zīmējumu, kas ar laimīgo nelaimes gadījumu tika mācīts mūsu skolā, kā arī bioloģija un ķīmija. Tāpēc, kad tuvāk mācību beigām, jautājums radās par to, ko es gribētu darīt, saraksts bija ģenētiskā inženierija un arhitektūra. Izvēle samazinājās šajās jomās, jo man vienmēr bija svarīgi redzēt vai fiziski sajust manu centienu rezultātu. Tas ir iemesls, kāpēc, piemēram, es nevarēju darīt finanses, neskatoties uz diezgan labu matemātisko bāzi.
Kopš bērnības vecāki mani bieži brauca uz muzejiem, mūsu mājā uz grāmatplauktu jūs vienmēr varat redzēt mākslas albumus. Apsvērt tos bija mūsu ar māsas mīļāko izklaidi. Tas potēti no bērnības mīlestības pret mākslu un ietekmēja galīgo izvēli par labu arhitektūrai. Arhitektūra ir iemiesojums par precīzu zinātņu sintēzi un neracionālu izpratni par skaisto. Atšķirībā no daudzām profesijām, arhitekti var strādāt visu savu dzīvi, kas bija arī ļoti svarīgi, lai man: izredzes uz "pelnījis brīvdienu" mani, godīgi, bailes. Man ir svarīgi palikt profesijā, cik ilgi vien iespējams. Piemēram, par 60, arhitekts iekļūst tikai profesionālās brieduma posmā.
Tāpat kā ārstu profesija, arhitekta profesija ir pazīstama ar savu ģimenes nepārtrauktību - ir visas slaveno arhitektu dinastijas. Mani vecāki ir inženieri, speciālisti elektrotehnikas jomā, kas tālu no arhitektūras pasaules, tāpēc mana lēmuma iemiesojums dzīvē bija diezgan izaicinājums. Martā, galvenajā Maskavas institūtā, kur viņi māca arhitektūru, es uzreiz nolaidās no debesīm uz zemi, sakot, ka tas ne tikai darīt to šeit: jums ir nepieciešams, lai būtu laba mākslas apmācība. Studentiem, kas ieceļo Marhi, parasti ir mākslas skolas diploms, un saņemšanas brīdī parasti saprot maz, kas ir un ka tas ir vesela zinātne. Par gadu es biju apgūt faktu, ka citi pētīja 5-10 gadus. Es nolēmu uzņemties iespēju: es atstāju skolu, kur viņa devās uz sudraba medaļu, ieradās ārējā, paralēli, mācoties par Marhas sagatavošanas departamentu. Laiks, kā pateikt, tas nebija viegli. Mani vienavi jāpievērš man, es pat nezināju, ko Kyachka ir (mīksts dzēšgumija ogļu un pasteļu zīmējumu korekcijai. - Moskvich Mag). Bieži es jautāju sev jautājumu: kāpēc man tas viss ir vajadzīgs? Atskatoties, es saprotu, ka tas bija man pirmais nopietns izturības un dzīves mācības, ja kaut kas patiešām vēlas, jums jādodas uz beigām.
Tā rezultātā es joprojām ienācu martā, tomēr apmaksātajā nodaļā, kas tomēr bija sasniegums. Trešajā gadā es uzzināju, ka tika uzsākta jauna grupa, kas tika saukta par nulles klasi - "Zero klase": pats vārds teica, ka mēs, šķiet, ir viss, kas sākas no nulles. Tā bija eksperimentāla grupa, kas darbojās saskaņā ar visiem profesora Marha Iļjas Georgievich Lyzhavas studentiem "Cover". Tā ir leģendārā personība arhitektūras un pilsētu plānošanas jomā, kas ir viens no līderiem nākotnes pilsētplānošanas virzienā Ner (jauns elements norēķinu). Tas ir pateicoties viņam, ka tas izraisīja zināmā mērā disidentu grupu, kas veicināja būtiski jaunu pieeju dizainā, pamatojoties uz spēcīgu konceptuālu pamatu. Šīs grupas dibinātāji bija Maxim valūta un Boriss Bernasconi - viņi lūdza virzienu uz grupu. Cita starpā mēs esam kļuvuši par pirmo marmāju grupu, kurā projekti elektroniskā formā bija obligāti, kas bija reāla inovācija. Mūsu pirmais projekts, ko grupa pagājis datorgrafikā, bija boycotized ar mācībspēku pilsētplānošanas fakultātes ar formulējumu "Mēs nevaram novērtēt darbu, ko dators lika jums." Tie bija laiki. Man ir svarīgi pastāstīt par to, jo tas bija tad, pamatojoties uz manu pieeju dizainā, kas ietekmē formas darbības, ir jebkura projekta konceptuālās sastāvdaļas izpratne un veidošana.
Es pavadīju pēdējo gadu manu apmācību absolventu grupā Aleksandrs Viktorovich Kuzmina, brīdī galvenā arhitekta Maskavas. Ja Boria un Max man bija labs konceptuāls pamats, tad ar Aleksandrs Viktorovičs es ieguvu izpratni par to, kā strādāt "uz Zemes", kad jūs saprotat īpašas vietas funkcijas, analizē vidi, reaģēt uz pilsētu, tā mērogu. Šim gadam, kas mani nodeva kā trīs, es saņēmu lielu pieredzi. Aleksandrs Viktorovičs bija izcils teorētiķis un prakse. Sestdienās viņš kopā ar Lužkovu nāca pie stadijas objektiem: viņi apsēdās regulārā autobusā un brauca uz būvlaukumu ap pilsētu. Un vakaros pēc šiem garlaicīgs un bieži vien pieprasot lielu nervu pārdevēju, Aleksandrs Viktorovičs atrada spēku, lai konsultētu studentus: tas bija cilvēks, kas patiešām veltīts viņa darbam.
Pēc institūta beigšanas es sapratu, ka es vēlos attīstīties pilsētplānošanas jomā. Tāpēc es sāku strādāt Maskavas vispārējā plāna institūtā. Es biju laimīgs, es uzreiz iekrita projekta grupā, kas nodarbojas ar sensacionālo projektu A101 - rekonstrukcija Kaluga šosejas šosejas ar attīstību teritorijas gar to. Jau vēlāk šīs teritorijas tiks iekļautas jaunajā Maskavā. Būtībā es biju attīstīt teritorijas uz Maskavas dienvidiem, tie bija vispārējie plāni lauku apmetnēm un mikrodistriktu projektiem. Tā bija ļoti svarīga pieredze, speciālisti šajā jomā mūsu pirkstiem, lai uzzinātu. Šī profesija ir ļoti aizraujoša, bet viņai ir viens mīnus - ļoti ilgs cerības periods, kas dažkārt var nenotikt vispār. Tas ir iemesls, kāpēc paralēli ar savu galveno aktivitāti es biju ieinteresēts izveidot dažādu lietišķo lietu, piedalījās arhitektūras festivālos, daži darbi bija tikai pats par sevi.
Tikai šajā laikā mēs esam kopā ar Olga Tayivas, mans klasesbiedrs no Marha sāka pie lēmuma par savu arhitektūras biroju. Pēc tam Olya strādāja kā brīvmākslinieks, un, kad parādījās mūsu personīgie pasūtījumi, mēs apmainījāmies ar viņiem un strādājuši kopā. Mēs vienojāmies ar atbildības sajūtu, strādājot, un mēs uzreiz uzskatām, ka tas varētu pārvērsties par veiksmīgu partnerību. Laika gaitā es saņēmu arvien grūtāk apvienot manu galveno darba vietu un projektus, kurus es vadīju paralēli - tas bija īsts izaicinājums. Es nolēmu iet prom, un 2011. gadā Olya un es atvēru mūsu arhitektūras biroju. Joprojām domājat virs nosaukuma, mēs paralēli izveidot savu vietni. Kad mūsu draugi no Fleve biroja, kuri ir izstrādājuši tīmekļa vietni, uzrakstīja veidlapu kā testa versijas testa versiju, mēs sapratām, ka tas bija tas. Es uzreiz pievienojos šī vārda neitralitāti, ko var piepildīt ar īpašu saturu. Prezidijs ar reģistrētiem nosaukumiem vienmēr atspoguļo dibinātāja, viņa personīgo rokrakstu. Man vienmēr bija svarīgi, lai komanda pati bija uzņēmuma atspoguļojums.
Manuprāt, galvenais panākumu kritērijs ir būt par līdzvērtīgu un uzvaru ar spēcīgiem konkurentiem. Piemēram, ja jūs pieteikties dalībai dizainera balvā, un jūs redzat, kas ir spēcīgi konkurenti, euforija no uzvaras kļūst vairāk nekā spēcīgāka, jo jūs esat labākais starp labāko tirgū. Piemēram, man, lai uzvarētu prestižo, ja dizaina balva un Red dot dizaina balva un Red dot dizaina balva bija tikpat svarīga, nekā uzvarēt labāko biroja balvu vai interjera + dizaina žurnāla balvu, kur bija ļoti spēcīga konkurentu izvēle. Kad jūs iekarojat konkurences vidē, tas ir ļoti svarīgs rādītājs uzticību jūsu darbībām. Vēl viens aspekts, kas man ir veiksmes marķieris - tie ir komandas locekļi. Kad viņu biznesa meistari ierodas strādāt ar labu portfeli, tas nozīmē, ka jūs uzticaties profesionālajā sabiedrībā, ka jūsu komanda kļūst spēcīgāka, kas nozīmē, ka ir vairāk spilgti un liela mēroga projekti uz priekšu. Pirms dažiem mēnešiem mūsu birojs ieņēma trīs finālistus sacensībās par rekonstrukciju drāmas teātra Veliky Novgorod - mums tas ir ļoti svarīgs notikums, vairākkārt vairāk nekā uzvarēt prēmiju dizainā.
Veidlapas biroja darbības vienmēr ir sakārtotas tādā veidā, ka katrā projektā mēs neradīsim ne tikai unikālu telpu saistībā ar kontekstu, bet arī piepilda to ar īpaši izveidotu interjera elementiem, dizaina objektiem. Tā vienmēr ir bijusi mūsu atšķirīgā iezīme. Tomēr mēs to nekad neuzskatījām atsevišķā biroja darbības virzienā.
Es sāku izveidot kolektīvu dizaina objektus kā meditatīvu praksi. Arhitektūra vienmēr ir komandas darbs, un dažreiz tas nav tik viegli pārslēgties un darīt kaut ko par sevi. Es pirmo reizi ieviesa manas iespējas no "Forest" sērijas Brazīlijā, kur tajā laikā mēs pabeigsim darbu Britu radošo nozaru skolā. Strādājot pie projekta, mēs tikāmies ar vietējiem dizaina priekšmetiem, uzzināja par dažādiem mākslas festivāliem un gadatirgiem. Es nolēmu pieteikties dalībai Sp-Arte Art Fair. Šī ir lielākā mākslas gadatirgus Latīņamerikā, kas katru gadu iet katru gadu Sao Paulo. Uzstādīšana, kuru es prezentēju godībā, tika saukts par "mežu": tajā es centos intuitīvi nodot sajūtu iekļūšanu dziļajā krievu meža biezumā - tumšā un sakrālā. Man bija ideja, ka Krievija un Brazīlija ir daudzējādā ziņā - abām valstīm ir liela mēroga teritorija, kas pārklāta ar galveno mežu masveida: tie ir tropi Brazīlijā, un mums ir skujkoku, "noar" mežs. Uzstādīšanas objekti - divi spoguļi un plaukti ir ļoti vienkārši savā risinājumā, bet tajā pašā laikā tie atšķiras skulptūrā un atgādina par dabisko formu noslēpumaino harmoniju. Ēnu un melno toņu spēle tiek pārtraukta ar saules gaismas atstarojumiem un izceļiem, nokrīt uz spoguļu gludām virsmām. Tāpēc es kļuvu par pirmo mākslinieku no Krievijas, kas iepazīstināja ar kolekcijas dizaina iekārtām taisnā: "meža" uzstādīšana kļuva par simbolisku Krievijas kultūras veidu. Pēc Brazīlijas izstādes es parādīju šos objektus ar Alina Pinskaya galeriju. Kolekcija šķita interesanta viņai, un es biju aicināts prezentēt mūsu iespējas Krievijas kolekcionējamā izstādē galerijā "Palisander". Krievijas kolektīvā dizains tagad tikko sāka attīstīties, bet es uzskatu, ka viņam ir lieliska nākotne.
Tagad veidlapas biroja galvenais uzdevums ir turpināt paplašināšanu starptautiskajā tirgū. Mēs aktīvi veicam mūsu darbību Brazīlijā, kur es devos uz ilgu braucienu, kas saistīts ar lielu mēbeļu rūpnīcas rekonstrukcijas projektu un tās darbību turpināšanu kā kolektīvā dizaina objektu autors.
Kļūsti par pozīcijas varoni "Kāpēc jums ir jāzina mani", nosūtot vēstuli ar manu stāstu par [email protected]
Foto: no ticības sidel personīgā arhīva