- Pradėti su, norėčiau pasveikinti jus su Bafta apdovanojimu nominaciją.
- Labai ačiū. Vakar mes praleidome visą dieną bendravimo su spaudos dėl šios priežasties, ir aš vis dar užvaldo emocijas. Bafta niekada nenorėjo tokių moterų ir skirtingų etninių grupių atstovų direkcijos kategorijoje. Tai yra tikra pažanga. Nors Bafta visada bandė pastebėti absoliučiai skirtingus filmus, remti naujas idėjas ir skatinti jaunus kino kūrėjus, kad šaudytų vis daugiau.
- Apskritai buvo sunku reklamuoti savo filmą tokiu sudėtingu laiku?
- Iš tiesų laikas nėra lengva. Man atrodo, kad kiekvienas susidūrė su daugeliu problemų, ypač kino pramonėje. Sunku įsivaizduoti, kaip nepriklausomi kino teatrai labai patyrė dėl Lokdanuno. Mūsų planai taip pat labai pasikeitė dėl pandemijos. Praėjusiais metais mes ketiname išleisti uolų, tačiau prieš savaitę buvo pasodinti karantine. Kaip rezultatas, nuotrauka mes įdėjome ant lentynos neribotą laiką. Tada įvyko juodi gyvenimai, ir visi filmo dalyviai tapo šio judėjimo aktyvistais. Jie tiesiog turėjo anksčiau. Bet mes vis dar pavyko išleisti uolų išsinuomoti keletą savaičių, kai užrakinti apribojimai šiek tiek sumažėjo. Šou yra griežtai kaukėse, sėdimoji vieta buvo šachmatų tvarka, o pusė atrodė labai perlenkta. Tačiau žmonės galėjo pamatyti filmą - tai yra svarbiausias dalykas.
- Jūsų ankstesni filmai dažniausiai buvo prisitaikanti ir kalbėjo apie praeitį ir sunkumus, su kuriais susiduria moterys, gyvenantys Rytų Londone. Rocks yra visiškai kitoks filmas, kuris pasakoja apie jaunąją kartos Londoners, gyvenančių dabar. Kodėl perėjote į tikrąjį?
- Matote, būdamas paauglių dukters motina, aš gyvenu savo interesus, todėl ji buvo, kas mane stumdavo sukurti sklypą šiuolaikinėje temoje. Aš vis dar paveikė žiūrovai, su kuriais susitikau specialiame "Soul Fusion" parodoje, man tapo įdomiau man, kaip jaunos mergaitės gyvena Londone. Mano metu kino teatrai nebuvo filmų, kur sklypo centre buvo moterų pobūdis. Ir tada aš tikrai norėjau žiūrėti filmą apie jauna mergina britanijoje brandus, su kuria galėčiau susieti savo gyvenimo patirtį, bet jie tiesiog nebuvo. Bet dabar turiu galimybę pasakyti apie dabartinę kartą. Tik jūs nemanote, tai nėra tipinė istorija apie paauglių merginą, meilę ir bet kokią. Visų pirma, ROX yra tikro moterų draugystės nuotrauka, kurią sukūrė jaunųjų kinematografo komanda.
- Ir kaip jūs paprastai surandate savo heroję? Pirmiausia pamatysite istoriją ir rasite vaizdus ar atvirkščiai?
- Jūs žinote, kiekvienas filmas turėjo kitą procesą kurti istoriją ir rasti pagrindinį charakterį. Pavyzdžiui, studijos filmas, kurį keturi pati pasirodė su manimi ir pasiūlė knygą Monica Lee, kuri tapo filmo "plytų Lane" sklypo pagrindu. Tai buvo autorius, kuris sukūrė tokią veislinę naziną, jos progresyvius vaikus, konservatyvų vyrą ir aistringą jauną meilužį. Aš tiesiog pasivijo šią istoriją, o vėliau Abby Morgan parašė nuostabų scenarijų. Kiti kelionė laukė man su filmu "Sufrazheki". Ilgą laiką aš nesuteikiau taikos dėl jų kovos už jūsų teises istorija, ir aš tikrai norėjau perkelti ją į filmo ekraną. Tuo metu turėjome daug turimos informacijos, o ne tik realios sofezhesoko biografijos, bet ir unikalus archyvo šaudymas. Kartu su "Abby Morgan" atlikome rimtą tyrimą ir sukūrėme atskirą istoriją, kurioje kiekvienas herojė atlieka skirtingus realių istorinių simbolių simbolius. Ir jau kitaip mes kreipėmės į savo paskutinį filmą "Rocks". Mes ieškojome įdomių jaunų merginų, ir mes aiškiai nenurodėme, kas apskritai mes ieškome. Mūsų filme galėtų būti įtraukta jokia, nepaisant jos socialinio statuso ir pilietybės. Su kiekvienu mes sutikome, mes kalbėjome ir stebėjome, su kuriais planuojama reali draugystė. Mes turėjome specialius seminarus tai, remiantis tuo, iš kurių vienas iš scenarijų - Teresa Ikoco - atėjo su sklypu, kur sesuo praranda savo jaunesnį brolį. Taigi kiekvienam filmui mes turėjome skirtingus metodus.
- Dažnai paminėtumėte savo filmus, kuriose vietose yra herojė. Be plytų Lane, ši plytų juosta, "Soulwasters" mod pakilo į Bethnal žalia zonoje, mergaitės iš uolų aptarti Dalston ir, kaip aš suprantu, gyventi Hoxton rajone. Kodėl šiose vietose ir ką jie skiriasi nuo kitų Rytų Londone?
- Tai juokinga, kad visi mano filmų veiksmai vyko dviejų mylių spinduliu. Tiesą sakant, aš gyvenu šiaurinėje Londono dalyje, bet ir rytinėje Londone gerai žino. Aš visada domėjau šioje vietoje dėl imigranto atvykimo ten. Kiekvienos Rytų Londono srities ryšiai pasikeitė skirtingų etninių grupių atsiradimu. Tiesiog tai, aš buvau suinteresuotas plytų Lane gatvės, kur bažnyčia buvo pirmoji, tada sinagoga, ir galų gale pastatyta mečetė. Šiose gatvėse galima rasti skirtingų tautybių, kultūrų ir idėjų ryšį, ir tai yra už tai, kad aš myliu Rytų Londoną ir bandau jį parodyti visais būdais savo filmuose.
- Pradėjote savo karjerą 2000 m. Pradžioje ir buvo susirūpinę dėl moterų direktorių trūkumo kino pramonėje. Ką manote, kiek per šį laiką pasikeitė?
- Deja, užtruko daug laiko ir jėgų, kad pagaliau pasiektų kažką kino pramonėje. Kai aš baigiau filmų mokyklą, buvo labai mažai moterų katalogų klausymui. Bet net tuo metu mes dažnai paminėjome Jane Campion ir Sally Potter darbą. Vėlesniais metais moterys filmo pramonėje tapo mažiau, tada šiek tiek daugiau, o tada jis tapo mažiau. Pakeitimai buvo nestabilūs, o kai kurios virpesių visada įvyko. Tik dėka #metoo judėjimo, laiko moterys sugebėjo pertraukti į kino pramonę. Šiuo metu daugiau moterų yra nominuotos skirtingoms prestižinėms įmokoms, jie gauna statulėles už savo darbą ir pasakoja visiškai naujas istorijas. Manau, kad dabar tinkamas laikas naujos kartos vadovams išeiti ir pasidalinti savo idėjomis. Norėdami parduoti savo istorijas gamintojams, taip pat buvo daug lengviau parduoti, nes dabar yra atviri žmonės, anksčiau. Bet mes taip pat turime žmonių įvairių tautybių ir kito socialinio statuso kino pramonėje.
- Pasirodo, daug darbo turi būti pakeistas keisti kino pramonės taisykles.
"Tai yra, tai vis dar turės tai padaryti."
"Viename iš interviu, jūs sakėte, kad savo direktoriaus stilių įtakojo Mike Lee darbai, Stephen Fryeidz ir Terens Davis darbai. Kokie filmai gali paskambinti artimiesiems ir paaiškinti, kodėl?
- Oi, ši trijų vyrų grupė buvo pačioje mano direktoriaus kelio pradžioje. Kai buvau paauglys, stebėjau tik Holivudo filmus, todėl, kai sutikau Mike Lee filmus, Ken Loucha, Stephen Fryeidz ir Terens Davis, buvo labai nustebinti. Faktas yra tai, kad jų paveikslai buvo apie šiuolaikinę Britaniją, ir man tai buvo kažkas, kažkas naujo ir nežinoma. Tuo metu aš net nemanau, kad moteris gali tapti direktoriumi, nes visur buvo kai kurie žmogaus vardai. Tik po žiūrėjimo filmų Jane Campion, supratau, kad viskas buvo įmanoma. Jau yra kino mokykloje, aš sužinojau apie tokius direktorius kaip Bergman ir Tarkovsky, o vėliau mūsų mokymas sutapo su Danijos dogmos-95 atsiradimu. Pasirodo, kad skirtinguose mano karjeros laikotarpiuose daugelis direktorių man paveikė. Pavyzdžiui, kūrimo "SOUFFPR", buvau įkvėptas filmų "mūšis Alžyrai" Jillo Pontecorvo ir "kraujo sekmadienis" Paul Gringrassa. Kai nuspręsiu dirbti uolose, stebėjau Celine Xyamma ir tapybą "Dieviška" UDA Benjaminai. Tiek daug katalogų pasakoja nuostabias istorijas apie moterų draugystę, todėl norėjau sužinoti apie tai kiek įmanoma. Neseniai aš pažvelgiau į "Nomadų žemę" Chloe Zhao ir aš negaliu mesti šio filmo iš mano galvos. Man labai patinka, kaip jis jungia meno kino elementus ir dokumentuojant vienoje nuotraukoje.
"Man atrodo, kad dokumentinio ir meninio kino sintezė taip pat gali būti atsekama jūsų filmuose. Iš esmės, kaip norite dirbti su veikėjais, ar turite tam tikrą unikalų būdą?
- galbūt įmanoma. Kalbant apie mano darbo su veikėjais metodą, matote, man labai svarbu žinoti asmenį iš skirtingų pusių. Kai kurie menininkai mėgsta aptarti laikrodžio sceną ir ateiti į sutarimą, kiti tiesiog pirmas nori fiziškai jausti savo charakterį ir priimti sprendimus. Esu pasirengęs dirbti su bet kuriuo iš jų. Pavyzdžiui, kaip jau minėjau, kūrimo uolose turėjome skirtingus seminarus su aktorėmis. Jie buvo šiek tiek skirtingi, nes tai buvo jų pirmasis filmas, todėl turėjau susidoroti su švietimo veikla. Su šaudymo grupe nusprendėme atsisakyti klasikinių filmų kūrimo metodų, kur jums reikia pakilti tam tikru momentu, šviesa yra apibrėžta tiesiai į veidą, scenos pašalinamos chaotišku užsakymu ir direktoriumi šaukia: "Stop! NUTRAUKTA! " Kaip rezultatas, mes visi nuėmėme chronologiją, niekas sakė "Stop", ir mes kartais turėjome net tris fotoaparatų svetainėje. Beje, filmo įgulos sudėtyje buvo daug moterų, ypač operatoriaus, ir jie visi buvo labai panašūs į herojės iš filmo.
- Interviu metu pavyko paminėti kino pramonės direktorius. Galbūt jūs vadinate pora pavadinimų vis dar nežinomų britų kinematografai, kurių jau verta žiūrėti?
- O, iš tiesų, tai yra toks rimtas klausimas, turite sėdėti ant jo ir galvoti. Dabar aš atlieku kažką panašaus į mentorių ir padeda su įvairiais Viktorijos Thomas direktoriaus klausimais. Ji yra Afrikos kilmės Škotija ir tiesiog pašalino trumpą metrą. Jis dar neišeis, bet netrukus išgirsite apie jį. Aš vis dar nustebino nuostabiu darbu rožių stiklo "Gelbėtoju", kuris jau buvo rodomas daugelyje kino festivalių. Bet norėčiau grįžti į režisierių moterų, kurios jau parodė save kino pramonėje, ir pridėti pora daugiau pavadinimų. Tai, žinoma, Carol Morley, Andrea Arnoldas, Lynn Ramsey ir Susanna White. Bet aš esu visiškai įsitikinęs, kad ateityje bus dar daugiau pavadinimų, nes dabar tinkamu laiku moterims išeiti ir pasakykite savo istorijas.