- ເພື່ອເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ, ຂ້າພະເຈົ້າຂໍສະແດງຄວາມຍິນດີກັບທ່ານດ້ວຍການສະເຫນີຊື່ສໍາລັບລາງວັນ BAFTA.
- ຂອບໃຈຫຼາຍໆ. ມື້ວານນີ້ພວກເຮົາໄດ້ໃຊ້ເວລາຫມົດມື້ສໍາລັບການສື່ສານກັບຂ່າວກ່ຽວກັບເຫດຜົນໃນເຫດຜົນນີ້, ແລະຂ້າພະເຈົ້າຍັງມີຄວາມຮູ້ສຶກຫລາຍກວ່າເກົ່າ. BAFTA ບໍ່ເຄີຍແຕ່ງຕັ້ງຜູ້ຍິງຈໍານວນຫນຶ່ງແລະຜູ້ຕາງຫນ້າຂອງຊົນເຜົ່າທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນປະເພດຜູ້ກໍານົດ. ນີ້ແມ່ນຄວາມກ້າວຫນ້າທີ່ແທ້ຈິງ. ເຖິງແມ່ນວ່າ Balta ສະເຫມີພະຍາຍາມທີ່ຈະສັງເກດເຫັນຮູບເງົາທີ່ແຕກຕ່າງກັນແທ້ໆ, ສະຫນັບສະຫນູນແນວຄວາມຄິດໃຫມ່ແລະກະຕຸ້ນຜູ້ສ້າງຮູບເງົາຫນຸ່ມທີ່ຈະຍິງຫຼາຍກວ່າເກົ່າ.
- ໂດຍທົ່ວໄປ, ມັນຍາກທີ່ຈະສົ່ງເສີມຮູບເງົາຂອງທ່ານໃນຊ່ວງເວລາທີ່ຫຍຸ້ງຍາກດັ່ງກ່າວບໍ?
- ແທ້ຈິງແລ້ວ, ເວລາບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍ. ມັນເບິ່ງຄືວ່າຂ້ອຍວ່າທຸກຄົນໄດ້ປະທະກັບບັນຫາຫຼາຍຢ່າງ, ໂດຍສະເພາະໃນວົງການຮູບເງົາ. ມັນເປັນການຍາກທີ່ຈະນຶກພາບເບິ່ງວິທີການທີ່ມີຮູບເງົາເອກະລາດໄດ້ຮັບຄວາມເດືອດຮ້ອນຫລາຍເພາະວ່າ Lokdanun. ແຜນການຂອງພວກເຮົາຍັງໄດ້ປ່ຽນແປງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນການພົວພັນກັບໂລກລະບາດ. ພວກເຮົາກໍາລັງຈະປ່ອຍໂງ່ນຫີນໃນເດືອນເມສາປີກາຍ, ແຕ່ວ່າຫນຶ່ງອາທິດກ່ອນການປ່ອຍຕົວພວກເຮົາໄດ້ຖືກປູກໃນການກັກກັນ. ດ້ວຍເຫດນັ້ນ, ຮູບພາບທີ່ພວກເຮົາໃສ່ເທິງຊັ້ນວາງໃນເວລາທີ່ບໍ່ມີກໍານົດ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຊີວິດສີດໍາໄດ້ເກີດຂື້ນ, ແລະຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມທັງຫມົດໃນຮູບເງົາໄດ້ກາຍເປັນນັກເຄື່ອນໄຫວຂອງການເຄື່ອນໄຫວນີ້. ພວກເຂົາພຽງແຕ່ບໍ່ມີກ່ອນ. ແຕ່ພວກເຮົາຍັງສາມາດປົດປ່ອຍກ້ອນຫີນໃຫ້ເຊົ່າສອງສາມອາທິດ, ເມື່ອຂໍ້ຈໍາກັດທີ່ຖືກປິດລ້ອມເລັກນ້ອຍ. ສະແດງໃຫ້ເຫັນໄດ້ຜ່ານຫນ້າກາກຢ່າງເຂັ້ມງວດໃນຫນ້າກາກ, ບ່ອນນັ່ງຢູ່ໃນລະດັບຫມາກຮຸກ, ແລະຂ້າງເບິ່ງ surreavant ຫຼາຍ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ປະຊາຊົນສາມາດເຫັນຮູບເງົາໄດ້ - ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ.
- ຮູບເງົາທີ່ຜ່ານມາຂອງທ່ານສໍາລັບສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນການປັບຕົວແລະໄດ້ເວົ້າເຖິງອະດີດແລະຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ແມ່ຍິງປະເຊີນກັບ, ດໍາລົງຊີວິດຢູ່ London ຕາເວັນອອກ. ໂງ່ນຫີນແມ່ນຮູບເງົາທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫມົດທີ່ບອກກ່ຽວກັບຊາວລອນລຸ້ນລຸ້ນທີ່ມີຊີວິດຢູ່ດຽວນີ້. ເປັນຫຍັງເຈົ້າຈຶ່ງກ້າວໄປສູ່ຜູ້ທີ່ແທ້ຈິງ?
- ທ່ານເຫັນ, ເປັນແມ່ຂອງລູກສາວຂອງໄວລຸ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າດໍາລົງຊີວິດຕາມຄວາມສົນໃຈຂອງນາງ, ສະນັ້ນມັນແມ່ນນາງຜູ້ທີ່ກະຕຸ້ນໃຫ້ຂ້ອຍສ້າງດິນຕອນທີ່ທັນສະໄຫມ. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກຜູ້ຊົມທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພົບກັນໃນລະຫວ່າງການສະແດງພິເສດຂອງ "ການປະສົມຈິດວິນຍານ", ມັນຈະເປັນສິ່ງທີ່ຫນ້າສົນໃຈສໍາລັບຂ້ອຍຫຼາຍກວ່າເກົ່າໃນລອນດອນ. ໃນເວລາຂອງຂ້ອຍ, ບໍ່ມີຮູບເງົາໃນໂຮງຫນັງ, ບ່ອນທີ່ຢູ່ໃນໃຈກາງຂອງດິນຕອນແມ່ນຕົວລະຄອນຍິງ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍກໍ່ຢາກເບິ່ງຮູບເງົາເລື່ອງທີ່ແກ່ຂອງຜູ້ໃຫຍ່ຂອງຍິງຫນຸ່ມໃນອັງກິດ, ເຊິ່ງຂ້ອຍສາມາດພົວພັນກັບປະສົບການຊີວິດຂອງຂ້ອຍ, ແຕ່ມັນບໍ່ແມ່ນ. ແຕ່ດຽວນີ້ຂ້ອຍມີໂອກາດບອກກ່ຽວກັບຄົນລຸ້ນປະຈຸບັນ. ພຽງແຕ່ທ່ານບໍ່ຄິດ, ມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງປົກກະຕິກ່ຽວກັບສາວໄວລຸ້ນ, ຄວາມຮັກແລະສິ່ງດັ່ງກ່າວ. ກ່ອນອື່ນຫມົດ, ROX ແມ່ນຮູບພາບຂອງມິດຕະພາບເພດຍິງທີ່ແທ້ຈິງ, ສ້າງໂດຍທີມງານຂອງນັກຖ່າຍຮູບນັກຂ່າວອ່ອນ.
- ແລະໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວທ່ານຈະພົບກັບເຮໂຣຂອງທ່ານໄດ້ແນວໃດ? ທໍາອິດທ່ານເຫັນເລື່ອງແລ້ວຊອກຫາຮູບພາບຫລືກົງກັນຂ້າມບໍ?
- ທ່ານຮູ້ບໍ່, ຮູບເງົາແຕ່ລະຄົນມີຂະບວນການທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນການສ້າງປະຫວັດສາດແລະຊອກຫາຕົວລະຄອນຫຼັກ. ຍົກຕົວຢ່າງ, ຮູບເງົາສະຕູດິໂອສີ່ຕົວເອງໄດ້ຫັນໄປຫາຂ້ອຍແລະສະເຫນີປື້ມ monic Monica Lee, ເຊິ່ງໄດ້ກາຍເປັນພື້ນຖານຂອງຮູບເງົາ "Brick Lane". ມັນແມ່ນຜູ້ຂຽນທີ່ສ້າງຂື້ນມາຢ່າງສະເຫມີພາບດັ່ງກ່າວ, ເດັກນ້ອຍທີ່ກ້າວຫນ້າຂອງມັນ, ເປັນສາມີອະນຸລັກແລະເປັນຄົນຮັກຫນຸ່ມທີ່ມັກ. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ຈັບກັບເລື່ອງນີ້, ແລະຕໍ່ມາ Abby Morgan ຂຽນສະຄິບທີ່ປະເສີດ. ການເດີນທາງທີ່ແຕກຕ່າງກັນໄດ້ລໍຖ້າຂ້ອຍກັບຮູບເງົາເລື່ອງ "Sufrazheki". ເປັນເວລາດົນນານທີ່ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ໃຫ້ຄວາມສະຫງົບສຸກໂດຍເລື່ອງລາວຂອງການຕໍ່ສູ້ຂອງພວກເຂົາເພື່ອສິດທິຂອງເຈົ້າ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ຢາກໂອນນາງໄປທີ່ຫນ້າຈໍຫນັງ. ໃນເວລານັ້ນ, ພວກເຮົາມີຂໍ້ມູນທີ່ມີຢູ່ຫຼາຍ, ບໍ່ພຽງແຕ່ໃຊ້ຊີວະປະຫວັດຂອງ sofezshestok ທີ່ແທ້ຈິງ, ແຕ່ຍັງມີການຍິງເກັບຂໍ້ມູນທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະ. ຮ່ວມກັນກັບ Abby Morgan, ພວກເຮົາໄດ້ດໍາເນີນການສືບສວນທີ່ຮ້າຍແຮງແລະໄດ້ສ້າງເລື່ອງທີ່ແຍກຕ່າງຫາກທີ່ແຕ່ລະເຮໂຣມີລັກສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງຕົວລະຄອນຂອງຕົວລະຄອນປະຫວັດສາດທີ່ແທ້ຈິງ. ແລະຂ້ອນຂ້າງແລ້ວແລ້ວພວກເຮົາໄດ້ເຂົ້າຫາຮູບເງົາສຸດທ້າຍຂອງຂ້ອຍ "Rocks". ພວກເຮົາກໍາລັງຊອກຫາສາວນ້ອຍທີ່ຫນ້າສົນໃຈ, ແລະພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ຊີ້ແຈງໂດຍທົ່ວໄປວ່າພວກເຮົາກໍາລັງຊອກຫາຢູ່. ໃນຮູບເງົາຂອງພວກເຮົາອາດຈະມີສ່ວນຮ່ວມໃດໆ, ໂດຍບໍ່ສົນເລື່ອງສະຖານະພາບທາງສັງຄົມແລະສັນຊາດ. ກັບແຕ່ລະຄົນທີ່ພວກເຮົາໄດ້ພົບ, ພວກເຮົາໄດ້ເວົ້າແລະເບິ່ງ, ເຊິ່ງມິດຕະພາບທີ່ແທ້ຈິງແມ່ນໄດ້ວາງແຜນໄວ້. ພວກເຮົາມີກອງປະຊຸມພິເສດສໍາລັບສິ່ງນີ້, ໂດຍອີງໃສ່ຜົນຂອງຕົວອັກສອນໃດຫນຶ່ງທີ່ເປັນຕົວອັກສອນ - Teresa Ikooco - ທີ່ເອື້ອຍສູນເສຍນ້ອງຊາຍຂອງລາວ. ສະນັ້ນສໍາລັບແຕ່ລະຮູບເງົາທີ່ພວກເຮົາມີວິທີການທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.
- ທ່ານມັກຈະກ່າວເຖິງໃນຮູບເງົາຂອງທ່ານ, ໃນສະຖານທີ່ໃດທີ່ເປັນເຮໂຣ. ໃນຖະຫນົນອິດ, ເສັ້ນທາງອິດ, ໃນ "ຈິດວິນຍານ" Mod Rose ໃນເຂດພື້ນທີ່ສີຂຽວ bethnal, ເດັກຍິງສົນທະນາ Dalstan ແລະທີ່ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈໃນເຂດ HOXTON. ເປັນຫຍັງສະຖານທີ່ເຫຼົ່ານີ້ແລະພວກເຂົາແຕກຕ່າງຈາກຄົນອື່ນໃນພາກຕາເວັນອອກລອນດອນ?
- ມັນເປັນເລື່ອງຕະຫລົກທີ່ທຸກການກະທໍາໃນຮູບເງົາຂອງຂ້ອຍໄດ້ເກີດຂື້ນພາຍໃນລັດສະຫມີສອງໄມ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ຂ້າພະເຈົ້າອາໄສຢູ່ໃນພາກເຫນືອຂອງລອນດອນ, ແຕ່ວ່າຕາເວັນອອກຂອງລອນດອນກໍ່ຮູ້ດີ. ຂ້າພະເຈົ້າສະເຫມີສົນໃຈສະຖານທີ່ນີ້ເພາະວ່າຄົນອົບພະຍົບມາຮອດຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ການສື່ສານຂອງແຕ່ລະພື້ນທີ່ໃນພາກຕາເວັນອອກ London ປ່ຽນແປງດ້ວຍການເກີດຂື້ນຂອງຊົນເຜົ່າທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ພຽງແຕ່ສິ່ງນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ສົນໃຈໃນຖະຫນົນອິດ! ບ່ອນທີ່ສາດສະຫນາຈັກເປັນທໍາອິດ, ຫຼັງຈາກນັ້ນທໍາມະສາລາ, ໃນຕອນທ້າຍກໍ່ສ້າງໂບດ. ການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງຊາດ, ແລະວັດທະນະທໍາສາມາດພົບໄດ້ໃນຖະຫນົນຫົນທາງເຫຼົ່ານີ້, ແລະມັນແມ່ນສໍາລັບວ່າຂ້ອຍຮັກຕາເວັນອອກລອນດອນແລະພະຍາຍາມສະແດງໃນທຸກໆຮູບເງົາຂອງຂ້ອຍ.
- ທ່ານໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນອາຊີບຂອງທ່ານໃນຕົ້ນຊຸມປີ 2000 ແລະມີຄວາມກັງວົນກ່ຽວກັບການຂາດແຄນຂອງຜູ້ອໍານວຍການແມ່ຍິງໃນວົງການຮູບເງົາ. ທ່ານຄິດແນວໃດ, ທຸກຢ່າງໄດ້ປ່ຽນແປງເທົ່າໃດໃນຊ່ວງເວລານີ້?
- ແຕ່ໂຊກບໍ່ດີ, ມັນໄດ້ໃຊ້ເວລາແລະຄວາມເຂັ້ມແຂງຫຼາຍເພື່ອບັນລຸສິ່ງທີ່ຢູ່ໃນອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາ. ໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ສໍາເລັດໂຮງຮຽນຮູບເງົາ, ມີລາຍຊື່ແມ່ຍິງຫນ້ອຍທີ່ສຸດສໍາລັບການໄຕ່ສວນຟັງ. ແຕ່ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເວລານັ້ນ, ພວກເຮົາມັກຈະໄດ້ກ່າວເຖິງວຽກງານຂອງການຕັ້ງຖິ່ນຖານຂອງ Jane ແລະ Sally Potter. ໃນຊຸມປີຕໍ່ໆໄປ, ແມ່ຍິງໃນອຸດສະຫະກໍາຮູບເງົາໄດ້ກາຍເປັນຫນ້ອຍ, ຫຼັງຈາກນັ້ນອີກຫນ້ອຍຫນຶ່ງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມັນກໍ່ກາຍເປັນຫນ້ອຍ. ການປ່ຽນແປງບໍ່ຫມັ້ນຄົງ, ແລະບາງ oscillations ໄດ້ເກີດຂື້ນສະເຫມີ. ພຽງແຕ່ຂອບໃຈການເຄື່ອນໄຫວຂອງ #Metoo, ແມ່ຍິງ Timesup ໄດ້ຈັດເຂົ້າໃນອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາຫຼາຍກວ່າເກົ່າ. ປະຈຸບັນ, ຜູ້ຍິງທີ່ຖືກແຕ່ງຕັ້ງໃຫ້ສໍາລັບຜູ້ປະດັບປະດາທີ່ມີຊື່ສຽງແຕກຕ່າງກັນ, ພວກເຂົາໄດ້ຮັບສະຖິຕິສໍາລັບວຽກງານຂອງພວກເຂົາແລະເລົ່າເລື່ອງໃຫມ່ແທ້ໆ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າດຽວນີ້ເວລາທີ່ເຫມາະສົມສໍາລັບຜູ້ອໍານວຍການຄົນຮຸ່ນລຸ້ນໃຫມ່ທີ່ຈະອອກໄປແລະແບ່ງປັນຄວາມຄິດຂອງທ່ານ. ເພື່ອຂາຍເລື່ອງຂອງທ່ານເຂົ້າໃນຜູ້ຜະລິດ, ມັນຍັງງ່າຍກວ່າທີ່ຈະຂາຍໄດ້ຫຼາຍ, ເພາະວ່າດຽວນີ້ມີຄົນເປີດອີກ, ກ່ອນຫນ້ານີ້, ກ່ອນຫນ້ານີ້. ແຕ່ພວກເຮົາຍັງຕ້ອງການຄົນທີ່ມີສັນຊາດທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະສະຖານະພາບທາງສັງຄົມອື່ນໆໃນວົງການຮູບເງົາ.
- ມັນສະແດງອອກ, ວຽກຫຼາຍຕ້ອງໄດ້ປ່ຽນແປງເພື່ອປ່ຽນກົດລະບຽບຂອງວົງການຮູບເງົາ.
"ມັນແມ່ນ, ມັນຍັງຈະຕ້ອງເຮັດຫຼາຍຢ່າງ."
"ໃນການສໍາພາດຫນຶ່ງ, ທ່ານໄດ້ກ່າວວ່າໃນແບບທີ່ມີຮູບຮ່າງຂອງທ່ານໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກວຽກງານຂອງ Mike Lee, Stephen Fryirsh ແລະ Terens Davis. ຮູບເງົາປະເພດໃດທີ່ສາມາດໂທຫາຄົນທີ່ທ່ານຮັກແລະອະທິບາຍວ່າເປັນຫຍັງ?
- ໂອ້, ກຸ່ມນີ້ຂອງຜູ້ຊາຍສາມຄົນນີ້ແມ່ນຕອນຕົ້ນຂອງເສັ້ນທາງຂອງຜູ້ກໍາກັບຂອງຂ້ອຍ. ໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າເປັນໄວລຸ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເບິ່ງພຽງຮູບເງົາ Hollywood ເທົ່ານັ້ນ, ສະນັ້ນເມື່ອຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພົບກັບຮູບເງົາຂອງ Mike Lee, Stephen Fryirsh ແລະ Terens Davis, ແມ່ນຄວາມປະຫລາດໃຈຫລາຍ. ຄວາມຈິງກໍ່ຄືວ່າຮູບແຕ້ມຂອງພວກເຂົາແມ່ນກ່ຽວກັບອັງກິດທີ່ທັນສະໄຫມ, ແລະສໍາລັບຂ້ອຍມັນແມ່ນສິ່ງອື່ນອີກ, ສິ່ງໃຫມ່ໆແລະບໍ່ຮູ້. ໃນເວລານັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງບໍ່ໄດ້ຄິດວ່າແມ່ຍິງສາມາດກາຍເປັນຜູ້ກໍາກັບ, ເພາະວ່າຢູ່ທົ່ວທຸກແຫ່ງມີຊື່ຂອງຜູ້ຊາຍບາງຄົນ. ພຽງແຕ່ຫລັງຈາກໄດ້ເບິ່ງຮູບເງົາ Jane Campion, ຂ້ອຍຮູ້ວ່າທຸກຢ່າງເປັນໄປໄດ້. ຢູ່ໃນໂຮງຮຽນຮູບເງົາ, ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບຜູ້ອໍານວຍການດັ່ງກ່າວໃນຂະນະທີ່ Bergman ແລະ Tarkovsky, ແລະຕໍ່ມາການຝຶກອົບຮົມຂອງພວກເຮົາແມ່ນກົງກັນກັບ Dogma Dogma-95. ມັນຫັນອອກວ່າໃນໄລຍະເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງອາຊີບຂອງຂ້ອຍ, ຜູ້ທີ່ກໍາມະການຫຼາຍຄົນທີ່ໄດ້ສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ຂ້ອຍ. ຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນລະຫວ່າງການສ້າງ "Soffrip", ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ "ຮົບສໍາລັບ Algeria" Paul Paul Paul Grringsia. ເມື່ອຂ້ອຍຕັດສິນໃຈເຮັດວຽກຢູ່ເທິງໂງ່ນຫີນ, ຂ້ອຍໄດ້ເບິ່ງ Celine Xyamma ແລະຮູບແຕ້ມ "ສະຫວັນ" Uda Benjamins. ລາຍການຫຼາຍດັ່ງນັ້ນບອກເລົ່າເລື່ອງທີ່ປະເສີດແທ້ໆກ່ຽວກັບມິດຕະພາບຂອງແມ່ຍິງ, ສະນັ້ນຂ້ອຍຢາກຮຽນຮູ້ມັນຫຼາຍເທົ່າທີ່ຈະຫຼາຍໄດ້. ວ່າບໍ່ດົນມານີ້, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເບິ່ງ "ທີ່ດິນຂອງ Nomads" Chloe Zhao ແລະຂ້ອຍບໍ່ສາມາດຖິ້ມຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ອອກຈາກຫົວຂອງຂ້ອຍ. ຂ້ອຍມັກວິທີທີ່ມັນເຊື່ອມຕໍ່ອົງປະກອບຂອງໂຮງພາລາຄ່ອງຂອງສິລະປະແລະເອກະສານໃນຫນຶ່ງຮູບ.
"ມັນເບິ່ງຄືວ່າຂ້ອຍວ່າການສັງລວມຂອງໂຮງຫນັງສາລະຄະດີແລະສິລະປະກໍ່ສາມາດຕິດຕາມໃນຮູບເງົາຂອງເຈົ້າໄດ້. ໃນຫລັກການແລ້ວ, ທ່ານມັກເຮັດວຽກກັບນັກສະແດງແນວໃດ, ທ່ານມີວິທີການທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະຂອງຕົນເອງແນວໃດ?
- ບາງທີອາດເປັນໄປໄດ້. ກ່ຽວກັບວິທີການຂອງຂ້ອຍໃນການເຮັດວຽກກັບນັກສະແດງ, ເຈົ້າເຫັນ, ມັນມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍສໍາລັບຂ້ອຍທີ່ຈະຮູ້ຈັກຄົນຈາກຝ່າຍຕ່າງກັນ. ນັກສິລະປິນບາງຄົນມັກເວົ້າລົມກັບສະຖານະການຂອງໂມງແລະມາຫາຄວາມເຫັນດີເຫັນພ້ອມ, ບາງຄົນທໍາອິດທີ່ຕ້ອງການຄວາມຮູ້ສຶກທາງຮ່າງກາຍຂອງພວກເຂົາແລະກໍ່ຕັດສິນໃຈ. ຂ້ອຍພ້ອມທີ່ຈະເຮັດວຽກກັບພວກເຂົາ. ຍົກຕົວຢ່າງ, ດັ່ງທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ກ່າວມາ, ໃນໄລຍະການສ້າງຫີນ, ພວກເຮົາມີກອງປະຊຸມທີ່ແຕກຕ່າງກັນກັບນັກສະແດງ. ພວກເຂົາທັງຫມົດແຕກຕ່າງກັນ, ເພາະວ່າມັນແມ່ນຮູບເງົາທໍາອິດຂອງພວກເຂົາ, ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງໄດ້ຈັດການກັບບາງກິດຈະກໍາການສຶກສາ. ກັບກຸ່ມຍິງເປົ້າ, ພວກເຮົາໄດ້ຕັດສິນໃຈປະຖິ້ມຮູບເງົາເລື່ອງຄລາສສິກ, ບ່ອນທີ່ທ່ານຕ້ອງການລຸກຂຶ້ນໃນຈຸດທີ່ແນ່ນອນ, ສະຫວ່າງໄດ້ຖືກກໍາຈັດໃນຄໍາສັ່ງທີ່ວຸ່ນວາຍແລະຜູ້ອໍານວຍການສຽງຮ້ອງ: "ຢຸດ! ເອົາອອກ! " ດ້ວຍເຫດນັ້ນ, ພວກເຮົາທຸກຄົນໄດ້ເອົາປະຫວັດສາດ, ບໍ່ມີໃຜເວົ້າວ່າ "ຢຸດ", ແລະບາງຄັ້ງພວກເຮົາກໍ່ມີກ້ອງວົງຈອນປິດຢູ່ໃນເວັບໄຊທ໌້. ໂດຍວິທີທາງການ, ໃນສ່ວນປະກອບຂອງເຮືອຮູບເງົາມີຜູ້ຍິງຫຼາຍຄົນ, ໂດຍສະເພາະຜູ້ດໍາເນີນງານ, ແລະພວກເຂົາທັງຫມົດຄ້າຍຄືກັນກັບເຮໂຣຈາກຮູບເງົາ.
- ໃນລະຫວ່າງການສໍາພາດ, ທ່ານໄດ້ຈັດການໃຫ້ຜູ້ອໍານວຍການດ້ານຮູບເງົາ. ບາງທີທ່ານອາດຈະໂທຫາສອງສາມຊື່ຂອງນັກຂ່າວອັງກິດທີ່ຍັງບໍ່ຮູ້ຢູ່, ສໍາລັບການເບິ່ງທີ່ທ່ານຄວນເບິ່ງແລ້ວບໍ?
- ໂອ້, ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ນີ້ແມ່ນຄໍາຖາມທີ່ຈິງຈັງດັ່ງກ່າວ, ທ່ານຕ້ອງໄດ້ນັ່ງຢູ່ໃນນັ້ນແລະຄິດ. ດຽວນີ້ຂ້ອຍກໍາລັງປະຕິບັດບາງຄົນຄືກັບຜູ້ໃຫ້ຄໍາແນະນໍາແລະຊ່ວຍໃນຄໍາຖາມທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງຜູ້ອໍານວຍການຂອງ Victoria Thomas. ນາງແມ່ນສະກັອດແລນຂອງເຊື້ອສາຍອາຟຣິກາແລະພຽງແຕ່ເອົາແມັດສັ້ນ. ລາວຍັງບໍ່ທັນອອກມາ, ແຕ່ໃນໄວໆນີ້ທ່ານຈະໄດ້ຍິນກ່ຽວກັບລາວ. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງໄດ້ຮັບການຕີໂດຍວຽກທີ່ດີເລີດຂອງ Rose Glass ", ເຊິ່ງໄດ້ສະແດງຢູ່ໃນເທດສະການຮູບເງົາຫຼາຍຄົນ. ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຢາກຈະກັບໄປຫາຜູ້ກໍາກັບຜູ້ກໍາກັບແມ່ຍິງທີ່ໄດ້ສະແດງຕົວເອງໃນການສະຫນັບສະຫນູນຮູບເງົາ, ແລະເພີ່ມຊື່ໃຫ້ສອງສາມຊື່. ນີ້ແມ່ນແນ່ນອນ, Carol Moley, Andrea Arnold, Lynn Ramsey ແລະ Susanna White. ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າແນ່ໃຈວ່າມັນຈະມີຫລາຍກວ່າຊື່ໃນອະນາຄົດ, ເພາະວ່າດຽວນີ້ເວລາທີ່ເຫມາະສົມສໍາລັບແມ່ຍິງທີ່ຈະອອກໄປເລົ່າເລື່ອງຂອງພວກເຂົາ.